Amazon人気商品ランキング／溝口健二

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人間の業。
すでにどなたも仰られているようにDVDを出して欲しいです。
本作品は、人生の教訓を寓話として語られていますが、演出手法として、出演者のセリフによる「説明し過ぎ」が気になって仕方がありませんでした。ラストの田中絹代のナレーションは、「死して尚、ささやかな幸せを願う女の哀しさ」が表れているのですが、観る側の「想像する楽しみ」が完全に奪われてしまって正直、ガッカリさせられました。あのナレーションは要らなかったと思います(観る側の想像に委ねるべき)。

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いい映画でした
この名作の見所や映像美、様式、俳優、カメラワーク、などの優れたところをあげていくときりがないし、いろいろな人が語りつくしているようだから他に譲るとして。
死者や亡霊、怨念、執念、復讐そういったものにつきもののおどろおどろしさがまったくないのがとても新鮮に感じる。
雨月物語にある人間の業や悲哀といったものを、髑髏やおぞましい演出で仕上げないところにこの映画のひとつの価値がある。
最近のホラーになれている人にはとても退屈に感じるかもしれない。
しかし、海外で高い評価を受けた理由のひとつは、ここに日本人の情念がしっとりと描かれたことであると思う。
ケレン味のない上品な妖しい物語。日本はかつてこういう映画を作っていたのだ…。
世界の流れに迎合するのもご時世だろうし、柳の下の泥鰌を何匹も追うのもありだろう。それでよしとするなら仕方がないけど。
この独自の文化を作り出す人々が失われたまま継承されないことの無念が、見終わったあとに感動と共に押し寄せた。
ヴェネチアもこのころは審査員の質も高かったんだろうなあ。

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お願いします！
日本映画３大巨匠といわれる溝口健二監督の作品を、早くDVD化してください！日本人なんだから。

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溝口健二の最高傑作
溝口健二の最高傑作は、西鶴一代女・雨月物語・近松物語という意見が多い。溝口監督は、落ちた人間を描くのが非常に上手で、しかも映像の美しさは見る者をうならせる。私が思うに、落ちた人間を描く点では西鶴一代女がベスト、映像の美しさでは雨月物語がベスト、脚本の見事さでは近松物語がベスト、である。

西鶴は大映作品ではないので、有名な撮影監督の宮川さんとは組んでいないが、他の二つでは組んでいる。だから雨月と近松の映像は特に美しい（宮川カメラマンは羅生門で黒澤監督と組んでいる）。特にゴダールも言うように雨月の映像は美しいのである。
さらに、戦争により名誉欲や金銭欲をかきたてられた人間が、欲望に翻弄されるストーリーも心をうつ。

最後に、この作品はお能のように霊的な世界が重要かつ美しい映像としていくつか出てくるが、ここに日本の精神文化が凝縮されていて、それが海外で評価される所以であろうと思う。

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ゴダールも感涙
天皇、皇后両陛下は２３日午前、皇居・御所に第１４回世界文化賞の受賞者らを招き、約４０分間、御所の広間で和やかに懇談された。

　天皇陛下はジャン＝リュック・ゴダール氏に「日本の映画監督で好きな人はいますか」とたずねると、ゴダール氏は溝口健二氏の名を挙げ、「『雨月物語』などを見ると、映像の美しさに５分で涙が出てくる」と話した。

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溝口健二の計算
玉木役の田中絹代や、唯一女優らしい輝きをはなっている安寿役の香川京子をさしおいて、登場時間の一番長い厨子王役の花柳喜章の五頭身がとにかく気になってしまう作品だ。安寿の入水自殺シーンを除いては、宮川一夫のカメラも、ベテラン女優とデカ頭男優の前では真価を発揮しきれていない。

本作品にはもう一つ鼻につくところがある。それは、世界市場を睨んでいるジブリ映画のような、とってつけたような押し付けがましい倫理観だ。「人は等しくこの世に生まれてきた。幸せに分け隔てがあってはいけない」と説く厨子王の父のリベラル発言には、どうも外国人インテリ層の目を意識した溝口の計算が感じられてしまう。厳しい撮影現場で、数々の差別的発言を残した溝口の本心から出た言葉とは到底思えない。

映画冒頭と中盤に登場する敷石を思わせる石造物がある。時間の経過を伝えるシンボルのようにも思えるが、何の説明もされていない分かえって気になってしまう存在だ。饒舌に言葉で繰り返されるテーマよりも、何も語られない映像の方が、時として力を持つことがある。

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神の眼差しで見下ろした人間の悲劇
　溝口健二監督の映画を観て居ると、神の眼差しで人間を見て居るのではないか？と思ふ事が有る。−−この映画が、まさに、そうである。
　この映画は、『安寿と厨子王』の原作である『山椒大夫』を、溝口健二が映画化した作品である。『雨月物語』や『赤線地帯』と共に、溝口健二の最高傑作の一つであると、私は、思ふ。（それにも関わらず、この映画を駄作呼ばわりした映画評論家が居た事を私は、忘れない。１９６０年代から７０年代の日本の映画評論が、いかに愚かな批評に溢れて居たかの一例である。）
　田中絹代が演じる母親と、子供たちが、水上で生き別れに成る場面の悲劇性は、溝口健二ならではの物である。又、その母親が遊女にさせられると言ふ設定も、実に、溝口健二らしい物である。そして、最後の親子の再会の場面が与える深い感動は、溝口健二以外の監督では有り得なかった物だろう。
　早坂文雄の音楽も素晴らしい。特に、ラスト・シーンの音楽は、彼の映画音楽の最高傑作の一つではないだろうか。
　小泉首相が北朝鮮を訪問し、多くの日本人が拉致されて居た事が露呈した日、私が、この映画を思ひ出した事を付け加えておきたい。

（西岡昌紀・内科医）

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完璧な美意識が生み出した傑作
　溝口がã‚'ダールとかに影響ã‚'あたえたってã"とはよく言われるã'れど、ã"れã‚'見るとほã‚"とうにそのã"とが実感できる。いわゆる「ワンシーン・ワンカット」ってやつね。

　カメラはずっと長回ã-ã-ているã‚"だã'ど、その映像の美ã-さとæ¼"技の力強さのためにまったくだれないã-、中だるみもã-ない。キャメラは宮川一夫で、雨月物語で完成させた「ワンシーン・ワンカット」ã‚'完ç'§ã«åˆ©ç"¨ã-てる。映ç"»ã®æ•™ç§'書だね。

　最後の一連のシーンにå'かって物語は収束ã-ていって、そのå '面はã"れでもかã"れでもかっていうぐらい見事なカタルシスã‚'与えてくれる。その言いæ-¹ãŒã©ã‚"なに傲æ...¢ã«æ€ãˆãŸã¨ã-ても、æ-¥æœ¬ã¨ã„う美の国がç"Ÿã¿å‡ºã-たå‚'作とã-か思えないã-、その「æ-¥æœ¬çš„な美」という言è'‰ãŒã¾ã•ã«ãµã•ã‚ã-い名作でã!™ã€‚

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ミゾグチ
宮川一夫という名カメラマンと初のコンビを組んだことで話題の作品です。
谷崎文学が溝口の女性への執着と相まって依田義賢の脚本も活き活きとしてくる。やはりは許されぬ恋を描いたものであり、日本映画の美しさ、女性の美しさを極めた溝口の傑作。

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対角線上の母と娘
いわゆる小津安二郎の平面的な絵に対抗した、奥行感のある立体的な構図。部屋の角を必ずカメラの視野に入れ、手前には小物、人物の奥に映る障子や窓は抜け感を強調するために開け放たれている。

その対角的な構図の両極に配置されたのが、廓をいとなむ母（田中絹代）と娘(久我美子）である。廓で稼いだお金で大学まで行かせてもらったにも関わらず、娘は男に媚びを売る母の仕事が生理的に許せず、憎んでさえいる。

母が飼っている若いツバメと３人で、老いらくの恋をテーマにした『枕物狂』を鑑賞するシーンが登場する。若さに嫉妬する自らを恥じる女を田中絹代が見事に演じきっている。母と娘を天秤にかける男の無節操がきかっけで、結局両者は和解し、いずれ娘が母の仕事を継ぐことになるであろうことを観客に想像させる。

母と娘の確執が続く井筒屋をささえるべく犠牲になっていたのは、貧しい百姓の家から売られてきた遊女たちであることを、溝口は最後に観客に思い起こさせる。娘が母の後を継ぎ、若い娘が井筒屋に面接にやって来る。「わてらのようなもん、いつになったら無くなんねんのやろ。あとからあとから、何ぼでも出きてくんねんな」太夫の悲哀に満ちたボヤキが余韻を残す。

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祇園町の義理人情
自ら舞妓に志願した栄子（若尾文子）を預かった芸者美代春（木暮実千代）。最初に「どんなに辛うても頑張ります」という栄子に、「口で言うのは簡単やけど、辛いえ」と諭す美代春。ストーリーを物語る会話である。好きでもない旦那をとらせられそうになった美代栄（栄子）は、唇を噛み切ってお客に怪我をさせ、その騒動にまぎれてお客を振った美代春。「好きでもない人とそう簡単には…」と美代栄の気持ちを理解する美代春だが、御茶屋のお母さん（浪花千栄子）に「あんた、何年芸者してると思うているねん、それはお金のある人の言うことや」と説教され、祇園町での仕事差し止めされてしまう。義理も人情も知っている芸者美代春の苦労を、一本気な舞妓美代栄が理解するまでのお話。

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溝口の女性表現の巧みさ
木暮実千代が艶っぽく美しく、若尾文子はおきゃんで愛くるしかった。自分の世話する芸妓を守るために、男に体を許す木暮。女一人で世間を渡っていく難しさに立ち向かう様は女の意地がよく出ていた。また、遣り手の浪花千栄子の世間ずれしたずうずうしさ、憎々しさも光っていた。

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京マチ子の妖艶さ
この作品は、楊貴妃役の京マチ子の妖艶さに尽きる。
楊貴妃は、香水を普段から飲んでいて汗をかくと香水の
香りがしたと言われているが、この作品での京マチ子に
も、薫りたつような色香が漂っている。