定価：￥ 2,548(税込)
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中古品￥799 より
発売日：2000-10-12
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Amazon人気商品ランキング／John Scofield
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商品総数：161／総ページ数：17
最終更新日：2008/10/12
ブルーノート・ジャムズ・ア・ニュー・グルーヴ
HAND JIVE
Liquid Fire: The Best of John Scofield
グラマビジョン・10th・アニバーサリー・サンプラー
ジョン・スコフィールド&パット
American Jubilee
ジャズ・ギター・ベスト
カスタマーレビューピックアップ
皆さんお上手です。
私のようなジャズを知らないポップス・ファンにとって、このようなコンピＣＤは非常に勉強になります。
それにしても、ここに収録したギタリストの方々は皆さんお上手でした。特に私がびっくりしたのは①タル・ファーロウさんでした。すごいです。むちゃくちゃ早弾きでした。しかもアタッチメント無しでしょう。
皆さんお上手です。私のようなジャズを知らないポップス・ファンにとって、このようなコンピＣＤは非常に勉強になります。
それにしても、ここに収録したギタリストの方々は皆さんお上手でした。特に私がびっくりしたのは①タル・ファーロウさんでした。すごいです。むちゃくちゃ早弾きでした。しかもアタッチメント無しでしょう。
今ギタリストを志している人にはもってこいの内容であります。ほんと勉強になりますよ。
デコイ
カスタマーレビューピックアップ
渾沌から抜け出たマイルス
1981年に6年の沈黙の後復活したマイルス。復帰第一作の『The Man with the Horn』→『We want Miles』→『Star People』とつながり本作は復帰第四作目。1984年に発表されている。
1981年と83年の来日ステージではマイルスの体調・健康状態が完全復活していないのは誰が見ても明白で、ファンは1973年の交通事故や1975年来日時の舞台での怪我の後遺症、そしてあの嵐のようなジャズ・ファンクの渾沌のエナジーですり減らしたであろうパワーの減退を心配したものだった。
その中でこの第四作は前作『Star People』とメンバーの変更はないがマイルス自身がプロデュースにあたっている。シンセのロバート・アービング3世をコ・プロデューサにすえ、曲目7曲のうち、1曲がアービングとマイルスの合作、2曲がアービングのオリジナル、3曲がジョン・スコフィールドとマイルスの合作、4の『Freaky Deaky』(ここではマイルスはトランペットを吹かずシンセのみ演奏している珍しいナンバーである)だけがマイルス1人のペンによるものである。
このアルバムからマイルスの体調が復活したことをまず感じる。深い深い渾沌から抜け出たマイルスはミュート・ホーンでまず表題曲『Decoy』を奏でる。アドリブ・ソロは延々と続く。そして次の『Robot415』の短い間をはさんだ後、『Code M.D』で又元のセプテット構成に戻り、今度はオープン・ホーンでソロをとる。素晴らしい演奏である。真の意味の復活には3年を要した。深い深い渾沌から抜け出たマイルスの最初の傑作である。
渾沌から抜け出たマイルス1981年に6年の沈黙の後復活したマイルス。復帰第一作の『The Man with the Horn』→『We want Miles』→『Star People』とつながり本作は復帰第四作目。1984年に発表されている。
1981年と83年の来日ステージではマイルスの体調・健康状態が完全復活していないのは誰が見ても明白で、ファンは1973年の交通事故や1975年来日時の舞台での怪我の後遺症、そしてあの嵐のようなジャズ・ファンクの渾沌のエナジーですり減らしたであろうパワーの減退を心配したものだった。
その中でこの第四作は前作『Star People』とメンバーの変更はないがマイルス自身がプロデュースにあたっている。シンセのロバート・アービング3世をコ・プロデューサにすえ、曲目7曲のうち、1曲がアービングとマイルスの合作、2曲がアービングのオリジナル、3曲がジョン・スコフィールドとマイルスの合作、4の『Freaky Deaky』(ここではマイルスはトランペットを吹かずシンセのみ演奏している珍しいナンバーである)だけがマイルス1人のペンによるものである。
このアルバムからマイルスの体調が復活したことをまず感じる。深い深い渾沌から抜け出たマイルスはミュート・ホーンでまず表題曲『Decoy』を奏でる。アドリブ・ソロは延々と続く。そして次の『Robot415』の短い間をはさんだ後、『Code M.D』で又元のセプテット構成に戻り、今度はオープン・ホーンでソロをとる。素晴らしい演奏である。真の意味の復活には3年を要した。深い深い渾沌から抜け出たマイルスの最初の傑作である。
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渾沌から抜け出たマイルス
1981年に6年の沈黙の後復活したマイルス。復帰第一作の『The Man with the Horn』→『We want Miles』→『Star People』とつながり本作は復帰第四作目。1984年に発表されている。
1981年と83年の来日ステージではマイルスの体調・健康状態が完全復活していないのは誰が見ても明白で、ファンは1973年の交通事故や1975年来日時の舞台での怪我の後遺症、そしてあの嵐のようなジャズ・ファンクの渾沌のエナジーですり減らしたであろうパワーの減退を心配したものだった。
その中でこの第四作は前作『Star People』とメンバーの変更はないがマイルス自身がプロデュースにあたっている。シンセのロバート・アービング3世をコ・プロデューサにすえ、曲目7曲のうち、1曲がアービングとマイルスの合作、2曲がアービングのオリジナル、3曲がジョン・スコフィールドとマイルスの合作、4の『Freaky Deaky』(ここではマイルスはトランペットを吹かずシンセのみ演奏している珍しいナンバーである)だけがマイルス1人のペンによるものである。
このアルバムからマイルスの体調が復活したことをまず感じる。深い深い渾沌から抜け出たマイルスはミュート・ホーンでまず表題曲『Decoy』を奏でる。アドリブ・ソロは延々と続く。そして次の『Robot415』の短い間をはさんだ後、『Code M.D』で又元のセプテット構成に戻り、今度はオープン・ホーンでソロをとる。素晴らしい演奏である。真の意味の復活には3年を要した。深い深い渾沌から抜け出たマイルスの最初の傑作である。
渾沌から抜け出たマイルス1981年に6年の沈黙の後復活したマイルス。復帰第一作の『The Man with the Horn』→『We want Miles』→『Star People』とつながり本作は復帰第四作目。1984年に発表されている。
1981年と83年の来日ステージではマイルスの体調・健康状態が完全復活していないのは誰が見ても明白で、ファンは1973年の交通事故や1975年来日時の舞台での怪我の後遺症、そしてあの嵐のようなジャズ・ファンクの渾沌のエナジーですり減らしたであろうパワーの減退を心配したものだった。
その中でこの第四作は前作『Star People』とメンバーの変更はないがマイルス自身がプロデュースにあたっている。シンセのロバート・アービング3世をコ・プロデューサにすえ、曲目7曲のうち、1曲がアービングとマイルスの合作、2曲がアービングのオリジナル、3曲がジョン・スコフィールドとマイルスの合作、4の『Freaky Deaky』(ここではマイルスはトランペットを吹かずシンセのみ演奏している珍しいナンバーである)だけがマイルス1人のペンによるものである。
このアルバムからマイルスの体調が復活したことをまず感じる。深い深い渾沌から抜け出たマイルスはミュート・ホーンでまず表題曲『Decoy』を奏でる。アドリブ・ソロは延々と続く。そして次の『Robot415』の短い間をはさんだ後、『Code M.D』で又元のセプテット構成に戻り、今度はオープン・ホーンでソロをとる。素晴らしい演奏である。真の意味の復活には3年を要した。深い深い渾沌から抜け出たマイルスの最初の傑作である。
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データです。
録音：1983年7月31日、8月7日、9月5,10日
メンバー：Miles Savis(tp,syn) Darryl Jones(elb) Al Foster(ds) Mino Dinelu(per) Bill Evans(ss,ts,fl) John scofiekd(elg) Robert Irving(syn) Branford Marsalis(ss) Gil Evans(arr)
データです。録音：1983年7月31日、8月7日、9月5,10日
メンバー：Miles Savis(tp,syn) Darryl Jones(elb) Al Foster(ds) Mino Dinelu(per) Bill Evans(ss,ts,fl) John scofiekd(elg) Robert Irving(syn) Branford Marsalis(ss) Gil Evans(arr)
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Milesのファンクネスが爆発
次作"You're Under Arrest"以降，ポップな表現を強めていく以前の作品であり，ファンキーなリズムに乗ったMilesの好調な演奏を収めている。サックスのBranford Marsalisも好演している。中でも，LPではB面に当たる"What It Is"からの3曲は強烈な「ジャズ的」演奏である。Milesの歌心溢れる演奏も素晴らしいが，このアルバムのように乗りを重視した演奏も捨て難い。もっと評価されてよいアルバムと思う。
Milesのファンクネスが爆発次作"You're Under Arrest"以降，ポップな表現を強めていく以前の作品であり，ファンキーなリズムに乗ったMilesの好調な演奏を収めている。サックスのBranford Marsalisも好演している。中でも，LPではB面に当たる"What It Is"からの3曲は強烈な「ジャズ的」演奏である。Milesの歌心溢れる演奏も素晴らしいが，このアルバムのように乗りを重視した演奏も捨て難い。もっと評価されてよいアルバムと思う。
ベース・デザイアーズ
マイ・ジェネレーション
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可哀相に・・
リーダーは1973年，カリフォルニア州フェアフィールド生まれ。10才でギターを始め，３年後に中学校に進学したとき，吹奏楽部に入ったのが縁でアルト・サックスへ転向。高校に入る頃にトレーンやデクスターを聴き，触発されてテナーに持ち替えたとか。３年に上がる頃にはジョーヘンから直々に教えて貰えるほどになり，卒業後はバークリーへ。在学中の1993年にソニー・イノベーション賞を受賞。鳴り物入りで20才の1994年に，GRPから処女作『イン・アザー・ワーズ』を出してデビューした。
本盤はそれから２年後に，インパルスへ移籍して発表した２枚目のリーダー作。レーベル側も期待していたのだろう。これでもかと集められた大物は屈強なグルーヴを叩き出し，決して悪い演奏ではない。しかし逆に，これがやや華のない主役を埋没させてしまう。彼のテナーは，音色の面では，シュールなことをやらない小型のジョージ・アダムス。しかし，本家の野太さや野放図さはなく，ソウルフルな恰幅も乏しいので，どうしても痩せぎすに聞こえてしまう。また，1)で中近東，3)でスカもどき，5)でアフロ・キューバン，9)でファンクにラップと，あれこれ手を出している割に，それらを貫く自己主張が乏しいので，ただの右顧左眄になってしまう。
おそらくこれは本人よりも，取り巻きが悪いのだろう。何十年もジャズを聴いてきた耳年増の抱く《新時代の旗手》幻想を，年端も行かない彼に要求するなんて酷。案の定彼はその後マイナー落ちしてしまい，1999年盤を最後に，リーダーとしては音信が途絶えてしまった。可哀相に。おそらくこういう人は，誰からも忘れられた後で，もう少し地道な等身大のジャズをやって復活する口じゃないか・・と思う。
可哀相に・・リーダーは1973年，カリフォルニア州フェアフィールド生まれ。10才でギターを始め，３年後に中学校に進学したとき，吹奏楽部に入ったのが縁でアルト・サックスへ転向。高校に入る頃にトレーンやデクスターを聴き，触発されてテナーに持ち替えたとか。３年に上がる頃にはジョーヘンから直々に教えて貰えるほどになり，卒業後はバークリーへ。在学中の1993年にソニー・イノベーション賞を受賞。鳴り物入りで20才の1994年に，GRPから処女作『イン・アザー・ワーズ』を出してデビューした。
本盤はそれから２年後に，インパルスへ移籍して発表した２枚目のリーダー作。レーベル側も期待していたのだろう。これでもかと集められた大物は屈強なグルーヴを叩き出し，決して悪い演奏ではない。しかし逆に，これがやや華のない主役を埋没させてしまう。彼のテナーは，音色の面では，シュールなことをやらない小型のジョージ・アダムス。しかし，本家の野太さや野放図さはなく，ソウルフルな恰幅も乏しいので，どうしても痩せぎすに聞こえてしまう。また，1)で中近東，3)でスカもどき，5)でアフロ・キューバン，9)でファンクにラップと，あれこれ手を出している割に，それらを貫く自己主張が乏しいので，ただの右顧左眄になってしまう。
おそらくこれは本人よりも，取り巻きが悪いのだろう。何十年もジャズを聴いてきた耳年増の抱く《新時代の旗手》幻想を，年端も行かない彼に要求するなんて酷。案の定彼はその後マイナー落ちしてしまい，1999年盤を最後に，リーダーとしては音信が途絶えてしまった。可哀相に。おそらくこういう人は，誰からも忘れられた後で，もう少し地道な等身大のジャズをやって復活する口じゃないか・・と思う。