Amazon人気商品ランキング／細野晴臣

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プロフェッショナル・ここに健在！
何といってもうれしい事は、制作スタッフ一同が渾身の力で本作を送り出したであろう、
その『精神』が購入者にもバッチリ伝わり来る仕上りになっている事実だ。
本作はひたすら豪華なゲスト陣を迎え、音源の完成度がとにかく高い。
愉快なテイストで魅せる『北京ダック』（with 細野晴臣）、
パワー全開の『Camping Boogie-woogie』（with 宇崎竜童）、
他にもデーモン小暮閣下や大貫妙子、福山雅治との甘美なDUET、
爽快感溢れる高橋幸宏や奥田民生とのSESSIONなど聴き所は満載だ。

しかし！　本作での最大の見所はデザイン・アートワーク！！
兎にも角にもこれは凄く、手に取った瞬間に大爆笑してしまった。
“創り込む”とは本作に見られるようなものであろう。ブックレットと共に耳を傾けると、視聴覚共にお腹いっぱいな満足感に充ちた。
LPが出たとしたなら、確実に購入してしまいそうな仕上りである。

レンタルで済ませるには、突徹も無く惜しい。
購入して傍に置いておきたい。
本作は近年珍しい、そのような作品なのだ。

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ADULT CONTEMPORARY
日本が誇るベテランシンガー。おそらく海外で通用するであろう数少ないアーチスト、シンガーソングライター。今回は企画ものであり、豪華絢爛なゲスト陣がすごすぎ。

おそらく日本のトップクラスのスタジオミュージシャンが見事に集結してしまったようである。このへんが彼女の人脈と人望を表しているようである。尾崎は羽を広げてゲストの人たちと音楽をのびのびと楽しんでいるように思われる。
＜聴き所＞
★尾崎の声はますます円熟の域に入り、つやと深みをもってきたこと

★ゲスト陣の一流プレー（特に山木秀夫＋沼澤　尚＝ドラム）がやはりサウンド全体をひきしめている事実
★シングライクトーキングとでは見事なデュエットが実現
★宇崎セットではブギーサウンドが炸裂でロックンロール亜!美が聞ける
★大貫とのものが１０ＣＣアレンジ的でおもしろい
★高橋幸宏の楽曲はまさに洋楽レベルをキープ
　　１０点中８点

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キャリア
とにかく聴いてほしい。
キャリアの尾崎亜美。
ゲストとのコラボレーションがいいねー。
これだけのコラボレーションアルバムはないぞ。
北京ダックの細野晴臣から風のライオンの福山雅治まで。
オリビアを聴きながらは確かにベストソングだが、尾崎亜美の才能とセンスの
もグローバルさを感じれるアルバムである。

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思い出と共に
まず、映画を観なくても楽しめる音楽です。音楽は細野晴臣によるもの。ディスクが分けられている意図はそこにあると思います。このCDから映画を観るきっかけになることもあるでしょう。細野晴臣の音楽は、ジャンルや技法などの要素をひとつづつ取り出して分析しようと思うと複雑過ぎます。しかし、感覚的なところでは受け入れやすいです。どこか懐かしさや子供のころの記憶に訴えるものがあります。素晴らしいポップミュージックです。

ただ、当然かもしれませんが、映画を観てから聴くともっと楽しいです。主人公が父のいるメゾン・ド・ヒミコ前のバス停に着いたときの音楽が素晴らしいです。主人公はこのとき怒っていたかもしれません。しかし、細野晴臣は優しくてどこか懐かしさを感じさせる音楽をつけました。そのセンスに感服してしまいます。他のどの曲を聴いても、映画のシーンが愛しい思い出としてよみがえってきます。大事に持っていたいと思えるアルバムです。

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不思議な感動
細野さんの音に対する向き合い方が強く感じられる作品。
人間の皮をずるっと向いて本音だけを取り出したらこんな音になりました、と言っているみたいな感じ。
なんともあけすけで、大らかで、それでいて繊細な音とリズムに不思議な感動を覚える。
又、ＤＩＳＣ２を聴いていると映画がもう一度見たくなる。
映画で使用された園まりの「逢いたくて逢いたくて」やドボルザークの「我が母のおしえたまいし歌」、筒井康隆のナレーションなどが結構心に沁みる。
ＤＶＤ買おうかな・・・。

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細野氏のサウンドは、素晴らしい
収録されている細野氏のサウンドは、いつも通りに素晴らしい
ものです。
ただ、このＣＤは２枚組ですが、１枚あたり４０分ずつ、
合計で８０分しか収録されていません。
コンセプトごとにディスクを分けているのでしょうが、
残念ながらその必然性はあまり感じらず、１枚にまとめて
いただいた方が価格的にも適切だったように思いました。
敬愛する細野氏の作品だけに、そのあたりに少しだけ不満が
残りました。
採点は、パッケージとしての総合的な評価です。

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軽さの美
　細野さんの音楽には、昔から、いい意味である種の軽快さというか風通しのよさがありました（その特徴は、ときに重苦しいほどにいろんなアイデアの詰めこまれた教授の音楽と並ぶと、特に際立っていた）が、「メゾン・ド・ヒミコ 」のサントラは、その軽快さが前面に出た作品と言えるでしょう。

　雰囲気としては、モナド時代の「Medium Composition」とか、「Omnisightseeing 」とか、コシミハルさんとのコラボ作品「SWING SLOW 」なんかに近くて、「ランチタイム・ミュージック」的な要素が強いのですが、よく聴いていると、Sketch Show でやったエレクトロニカ的な技法とか、「COCHIN MOON 」を思わせる瞑想的な要素とか、細野さんがこれまで培ったいろんな技の断片も発見できます。また、そういういろんな技が、これ見よがしにではなく、さりげなくしぶ～く使われているところが、いかにも細野さんらしい感じがします。

　強烈なインパクトはありませんが、BGM として聴いていると、つい心地よくてずっと聴き続けてしまう、という感じの作品です。

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いろんな楽器の音が楽しめるアルバム
おもちゃ箱系のエレクトロニカ、ラウンジ系、エキゾチック系、逆回転系（？）など、細野氏のバラエティーに富んだ音楽性が楽しめる作品に仕上がっています。不思議で静かな異国情緒を漂わせた曲が多いです。楽器の音のバリエーションも耳を楽しませてくれます。本当の意味での無国籍な音楽と言えましょう。OMNI SIGHT SEEINGやSWING SLOWが好きな人に特にお薦めです。

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今リリースしても衝撃的（でしょう）。
もう細野さんの頭のぐちゃぐちゃな感じを全部詰め込んじゃってる感じです。
32ビートの後に突然幻想的な音世界に行ったり、スクラッチや、奇妙奇天烈なサンプリング、
展開もすったくれもなく（あるんですが全く読めなく）、
面白い音や、アイデアを次から次へとどんどんやっちゃおうっていう
遊び心が前面に聞こえてきて、
とにかく聴いているこっちが楽しくなってきます。

YMO散開後にやりたいことを好き放題やったという感じで、
こんな（当時からの）大御所（プロデューサーとしても）がこんなアヴァンギャルドで先進的なアルバムを出せること自体、
いったいどんだけ冒険心を忘れていないのかと感心します。
実験心とセールスを度外視した音楽への愛情を感じます。

アフリカバンバータがこのアルバム大好きだそうで、
これまた遊び心にあふれたMouce on marsがelekingでトップ１０に挙げていましたが、
非常にうなずける、古びれないというか、今リリースしてもセンセーショナルで新しいんじゃねぇかって言うサウンドです。

cybatron、プラネットロック、いろんなエレクトロ作品聴きましたが、
その後の影響を考えなければ、ぶっとてんでいてやばいのは間違いなくこのアルバムです。
日本にこんなアーティストがおられることをほんとうに誇りに思います。

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ズドドド…
16ビートをYMO時代で極めつつあった細野さんが、さらなる飛び道具として、32ビートを今作で導入。
「BODY SNATCHERS」での切り刻まれたリズムは今聞いても斬新で、カオティック。

とは言え、他の曲は前作にも通じる細野ワールド。
最終曲での「空間」をうまく使った感じは後の本格的なアンビエント時代の予告とも言える。

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SF映画へのオマージュ？
収録曲１をはじめ、ビートを追求しアナログテクノの究極といった作品と、１０のようなSF映画のサウンドトラックのような作品に分かれています。
ややもすると散漫な印象ですが、１曲１曲はよい。
２のBody snatchers（sepecial mix)はこのアルバムだけで聞けるバージョン。
３２ビートだ！と細野氏は盛り上がっていたそうですが、実際、エロクトロビートとエスニックリズムをかけあせた細野氏の音楽は、Ｒ＆ＢやＨip hopに影響を与え、アフリカバンバータは彼の熱心な信仰者だったそうです。
テクノの印象は薄れた細野氏ですが、彼の仕事はジェフミルズ等のデトロイトテクノに繋がっているのではないでしょうか？

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第三の選択
細野作品の中では最もHIPHOPに接近した時期のもの。今聴いてもカッコイイ。
一曲目なんか、この路線をもうちょっと極めれば「和製スクリッティポリッティ」な道もあったんじゃないかと、、（個人的にはモナド系よりもそっちが聴きたかったです）。
「胸キュンYMO」よりは絶対こっち！

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この時代の音なのに
細野さんのセンスは20年先を走っています。
コチンムーン然り、SFX然りです。
アンビエントとかラップとか沖縄風とか、そんな言葉が流行るよりずっと前に細野さんはそれらをやってしまっています。

さて、このSFX、サンプリングやリンドラムなどで溢れた心地よい「リズムと言葉と音階の断片」の塊、不思議な歌詞にタイトルも不思議。

「現実から離れた」SFXの世界からふっと「お疲れ様」と、「地球の夜に向けての夜想曲」が挿入されている辺り、細野さんの「旅モノ」の原点はここにあるんじゃないかなと思いました。
モナドじゃなくノンスタンダードであるこっちに。

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脳みそに炸裂
竹中直人氏のメルシー・ボクに続く第二弾アルバム。低音三兄弟はお勧め。脳みそに炸裂します。竹中直人の多重人格性が色濃く出ている作品。ブララック・ユーモア満載です。この曲で皆さんも彼のブラックシャワーを浴びましょう。

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出たっ!!
この「InDo」が世に出たおかげで
恐らく YMOの未発表曲は無くなったハズだ。と、おもう。
曲自体は
多分制作を途中放棄したからなんでしょうケド
当時では有り得ない程
無機質な感じを受けます(しかし、それがまたカッチョイイ)。
ひたすらワン・コードで半ばやりっぱなしな感じがたまらなく良いです。でも、もしこの曲が YMOのファーストに入ってたら間違いなく「浮いて」たでしょぅね…。

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伝説のYMOアウトテイクは期待以上の出来
～YMOの数å°'ない（というかほとã‚"どå"¯ä¸€ã«è¿'い）おè"µå...¥ã‚Šæ›²ã¨ã-て有名だったのがã"の曲。なにかのãƒ"デオでＢＧＭとã-て軽く流れていたã"とがあると聞いたã"とがあるが、とにかく正式リリースされたときにはかなり期å¾...ã-たものだった。

～～
ç'°é‡Žæ™'臣の曲で、彼が1978å¹'に横尾忠則らとインドにæ-...行ã-た時の影響ã‚'もろに感じさせる。確かに、YMOというよりは「コチンの月」にè¿'い仕上がり。とはいえ、YMOというユニットの中でé³'らã-ている音という事もあって、æƒ...動優å...ˆã§æ-¹æ³•è«-など無é-¢ä¿‚にæš'èµ°ã-ているとã"ろがある「コチンの月」の狂æ°-がややæ'-ç·'された感じの音になっている。初期YMOというよりはYMOç›'前～～のç'°é‡Žæ™'臣の音が好きな人なら勝って損はない。

リミックスバージョンもå...¥ã£ã¦ã„るが、オリジナルã!®æ·±ã•ã¨ã¯æ¯"べものにならないのは仕æ-¹ãªã„とã"ろか。～

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コアなYMOファンの方にも、YMO初心者の方にも是非！！
ありがたいレア・トラック・ライヴ・アルバムである。
「＃１４．マス」のライヴ・ヴァージョンなんか、コアなファンにとってはたまらんだろう。
メイン・メロディーが、ピアノなのだ。

アコギでの「中国女」も、レアだ。…が、
うーん…。このアレンジは、好き嫌いハッキリ分かれそう…。

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ゆきひろ選ライブ
サイトの解説に｢スタジオ録音にライヴもおりまぜ｣とあるが、すべてライブだと思っていた。リミックスとあるのはノイズ除去などの作業をスタジオで行ったのではないだろうか。選者は高橋幸宏。曲ごとにライブ日時場所、幸宏による解説がある。オーディオ的にはレンジは狭く、こもり気味。曲によって音質の違いもある。ま、ポップスを聴くのに音質も何も99パーセントの人に関係ないだろう。普通に聴く分には何の問題もない。ライブ会場、海外はアメリカとイギリス。日本は武道館、コマ、東京ドーム。時期的には79、80、81年メイン。83、93年もある。未発表テイクは5曲(CASTALIA,PURE JAM,SEOUL MUSIC,MASS,TECHNOPOLIS)。｢LIVE HISTORY｣としてツアーの感想を書いている。また、ライブリストもつく。YMOはライブでアルバムと違うアレンジを当然のようにやっているので、YMOファンなら違いがわかる一枚だと思う。

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すごいです
初めて『季節』を聴いたとき、自分の中で衝撃が走りました。
繊細なギターの音色、よく動くベース、ドラミング…。
そしてボーカルの声までが一つの楽器としてしっかり溶け込んでいる気がした。
全てに無駄がなく、綺麗に重なり合っているかんじです。
Polarisの楽曲は、スーッと耳に入ってきて耳に障らない、聴いてて気持ちいいものばかり。

きっとライブで聴いたら最高なんだろうな。

また一つ素晴らしい音楽に出会えたこと、幸運に思います。

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メロが･･･
なにはともあれ季節は名曲です｡素晴らしい｡メロが完璧です｡特にBメロの動き方はもうほんとにノックアウト｡ポップと浮遊のちょうど間をさまよう､とてもいいバンド｡素敵です♪