Amazon人気商品ランキング／大貫妙子

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とにかく落ち着いた優しさを感じ実力も凄いなと思います。
これは何かに悩んだり困ったり、苦しくなったりした時、
聞くと、ふぅっと言うか、なんか自分だけじゃないんだなとか
言葉で表現するのが難しいですが。。。
とにかく引き込まれます。。。
もし、音楽が好きで何か辛い事があったら聞いてみるといいのではないかと思います。
私は、ハードロックやへヴィメタルの方が圧倒的に多いですが。。。

彼女の曲は、ハードロックやへヴィメタルを聞く気になれない。。。って時に聞くと気持ちが軽くなります。
嬉しかったり楽しかったりしている時は実力しかわからないかもしれませんが、辛いとき苦しいときは何もかも忘れて引き込まれるような所があります。辛いとき苦しいときお勧めです。

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集大成
近年の中谷美紀の音楽生活集大成ともいえるアルバム。
独特の世界観を持つ各楽曲は関連性がなさそうで、アルバム自体非常にバランスのとれたものとなっている。
とりあえず、最近の中谷美紀の歌う歌、あの独特の世界観の好きな人なら、一度聴いてみてもまったく損はないと思う。ただ、後半3曲のインストに意味があるのだろうか…。

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すごく気に入っています！
ある雑誌で紹介されていたのを見て、良さそうと思って購入しました。
1曲目から美しい～。大貫さんのほっとする歌声と洗練された楽曲に身
を委ねあっという間に心地良い時間は流れてゆきます。
1音1音大切に作られたことが伝わるので、こちらもずっとずっと
大切に聴いていきたいと思う、そんなアルバムです。

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不思議すてき
NHKの番組「屋久島」にも多くの曲が採用された、静かですてきな音楽がここにある。音楽だけでも自然の中にたゆとうような、宇宙の中でつかのまでかつ悠久の時を旅するような不思議な気分にひたれます。あなたはきっと人に親切になる。大貫妙子の最良のアルバムかも。

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Singer Songwriter
確かにヨーロãƒ"アン。でもそれじゃあわかã‚"ない。余裕ありありなサウンド。ノーãƒ-ルなサウンド（è²'æ-è¶£å'³ï¼‰ã€‚そã-てæ¯...然とã-たサウンド。なにものにも振り回されない、自分が回転軸になっているような精神的なタフさがã"ã"には感じられる。マイペースぶりもã"ã"まで徹底すればもはやジャンルとã-て確立か。なã‚"だかせかせかã-た都会には存在ã-ないワールドミュージックã‚'引ç"¨ã-ているようでã-て。そのæ¸...楚な音作りがすばらã-い。æ-¥æœ¬ã«ã¯ã‚¹ãƒ†ãƒ¬ã‚ªã‚¿ã‚¤ãƒ-ばかりでã-ょうもない現実、ã"のシンガーはè²'重だ。アレンジがちょっとひとり歩きã-てるかな。
　　　　　　　　

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旅する音楽家
はぁ～。楽しかった。いい旅した。音楽って不思議。いろんな国の風の匂いまで伝わってくる。いろんな国で友だちまでできちゃった気分。思えばあの独特の半音の世界に魅せられ、まだ見ぬ異国の地に思いを馳せた中学生の頃。私にとってヨーロッパとは大貫妙子の歌の世界だった。今ではいいかげん年もとり、今では大貫さんの歌でかつて訪れた土地の空気を思い出し、しばしその思い出に引き込まれる。気持ちいい。私の愛してやまない大貫妙子のヨーロッパ的音世界がまたまた膨らんで広がって深みが増した作品だと思う。一緒に旅をしよう！

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旅する音楽家
はぁ～。楽しかった。いい旅した。音楽って不思議。いろんな国の風の匂いまで伝わってくる。いろんな国で友だちまでできちゃった気分。思えばあの独特の半音の世界に魅せられ、まだ見ぬ異国の地に思いを馳せた中学生の頃。私にとってヨーロッパとは大貫妙子の歌の世界だった。今ではいいかげん年もとり、今では大貫さんの歌でかつて訪れた土地の空気を思い出し、しばしその思い出に引き込まれる。気持ちいい。私の愛してやまない大貫妙子のヨーロッパ的音世界がまたまた膨らんで広がって深みが増した作品だと思う。一緒に旅をしよう！

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たまらないリラックス
小さい頃からの大貫妙子ファン。そして今年自分の子供が生まれ、ほぼ毎日一緒にこのアルバムを聴いています。
心地いい音の流れと声の響きが心に染みます。聴いている間、きっと、大貫妙子さん自身も心地良く過ごしたであろう時間を感じることができました。

毎日いろんなことがある中で、心の濁った部分をはるかかなたに開放してくれるような曲の数々です。天気のいい日に窓を開け放して聴くことをお薦めします。

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必聴！
二枚組のベスト盤。「海と少年」「新しいシャツ」などをはじめとして、大貫妙子の初期～中期の名曲がたくさん収録されています。初めて聞く人にもお薦めできます。

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これは楽しい！
1976年大滝詠一が山下達郎・伊藤銀次とともに製作したアルバム。山下達郎・伊藤銀次はそれぞれのバンド、シュガー・ベイブとココナッツ・バンクを解散した直後で、両バンドのレパートリーと書き下ろし曲を持ち寄っている。参加ミュージシャンもファミリー的な人々で、みんなでワイワイと楽しみながら演奏している感じが伝わってくる。遊び心にあふれて、隅から隅まで楽しいポップなアルバムだ。あれこれ感想を書くより参加ミュージシャンを紹介するほうが参考になるだろう。
大滝詠一：voc,山下達郎：voc.,backvoc.,guit.,伊藤銀次：voc.,guit.,坂本龍一：keyb.,吉田美奈子：back voc., organ,稲垣次郎セクション：horn,上原"ユカリ"裕(シュガー・ベイブ)：drums,村松邦男(シュガー・ベイブ)back voc.,guit.,大貫妙子(シュガー・ベイブ)：back voc.,寺尾次郎(シュガー・ベイブ)：bass,吉田健(バイバイ・セッション・バンド)：bass,斉藤ノブ(バイバイ・セッション・バンド)：perc.,平野肇(バイバイ・セッション・バンド)：drums,松田幸一(ラスト・ショー)：harmonica,中野督夫(センチメンタル・シティ・ロマンス)：guit.,細野晴臣(ティン・パン・アレイ)：bass,鈴木茂(ティン・パン・アレイ)：guit.,松任谷正隆(ティン・パン・アレイ)：piano,林立夫(ティン・パン・アレイ)：drums,駒沢裕城(サンセット・ギャング)：steel guit.,田中章弘(ハックル・バック)：bass,布谷文夫：voc.,
プロデュースはもちろん大滝詠一。

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パレードがゆくよ♪
このアルバムの中の、山下達郎さんの歌う「パレード」は、『おれたち！ひょうきん族！！」のエンディングテーマにもなっていましたね。なつかしいです。あと、なんといっても・・「ナイアガラ音頭♪」は是非押えておいて欲しいですね。

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再発盤ですが、日本を代表するオムニﾊﾞｽ盤！
星がï¼"つなのは、意å'³ãŒã‚ります。私にとってのマイナス点はミックスが初期になってã-まった点です。そう、æ-§è­œã¨å†ç™ºç›¤ã§ã¯ãƒŸãƒƒã‚¯ã‚¹ãŒé•ã†ã®ã§ã™ã€‚ã"の違いは私にとって、とても大きいのです。どう違うと言われれば「ナイアガラサウンド」の乾いた風の吹く「エコー」がå°'ないのです。おそらくã"ちらのæ-¹ãŒç'°ã‹ãªéŸ³ã‚„、ç"Ÿã£ã½ã•ã¯æ„Ÿã˜ã€ãã‚Œã¯ãã‚Œã§æœ€é«˜ãªã®ã§ã™ãŒã€ã‚¨ã‚³ãƒ¼ãŒå°'ないのです（ã-つã"い）。ãƒ'レード、幸せにさようなら、夜明ã'前の浜辺、、、深みが足りませã‚"。皆さã‚"æ-§è­œã‚'探ã-、再発盤とæ¯"べてみてください。イメージ、楽曲がã"れほど違って聞ã"えるのはã"の人「大滝詠一」の仕業です。ã-かã-、駄曲は無ã-！再ã€...発盤ã‚'å¾...つのみ。そのために、ã"のＣＤはå¿...ず一枚、買いまã-ょう。後で買ってã!‚ˆ!かったと言える時期が着ます。参考にならず、すみませã‚"。

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大瀧マジックの「・・・」
早すぎた登場で、一部熱狂的なファンに惜しまれつつ解散した「はっぴーえんど」。今や作詞家として頂点に上り詰めた元ドラムス松本隆、その後コマーシャルソングの帝王と異名を取り、大御所、森進一に楽曲を提供したサウンドメーカー大瀧詠一、セクシーな弦運びは、ますます冴えた鈴木茂、そしていつもセンセーショナルな活動で驚かされた細野晴臣の４人が「はっぴーえんど」を解散してから早２５年以上が過ぎた。それぞれの道に進んだ後、一枚のシングルも残さず短期間の活動で解散した松任谷正隆が参加した幻の「キャラメルママ」は、今でも「何故、一枚も残してくれなかったのか・・」と熱狂的ファンであった自分には、壁を叩きたく成るほどの完成度の高いサウンドだった。そして今や「はっぴーえんど」のアルバムはお宝とさえ、言われている。はっぴーの解散は、細野と、大瀧のサウンドに対するこだわりが生じたと言われているが、その後の二人の活動を見ても、うなずける事だ。このアルバムは、ソロ活動から坂本龍一らと「YMO(イエローマジックオーケストラ）」を組み世界を相手に日本を飛び出した細野に比べ、緻密な音作りにこだわり、自己のレーベルを立ち上げ、自分の世界をとことん追及し続けた大瀧の残した、大瀧のサウンドの道に残された（表現が尾篭で申し訳ないが、まさに排泄物なので）「うんち」のようなアルバムと言えよう。今日の大瀧が一人歩きし始め、七色変化に活躍し始める初期のアルバムであり、大瀧のサウンドを知る上での、良い参考書のようなアルバムである。

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大滝流ポップス、音頭がここで芽生えた
大滝詠一が彼自身の弟分と制作したコロンビア移籍後初のアルバム。山下達郎プロデュースが４曲、伊藤銀次プロデュースが４曲、大滝プロデュースが３曲の構成である。(オリジナル盤) 山下の作品は、「ドリーミング・デイ」といい、「パレード」といい、現在の彼の作風にも通じるポップな曲が楽しめる。僕の感覚から言えば、「遅すぎた別れ」は山下の作品としては異色に感じられる。伊藤の作品は、過去のリメイクが中心。「日射病」と「ココナツ・ホリデイ」、「新無頼横町」の３曲は、はっぴいえんどの解散ライヴで既に披露されていた曲を、ニューアレンジでレコーディングされたもの。「幸せにさよなら」は、書き下ろし。シングルでは、山下と大滝も加わって、３人が交代でリード・ヴォーカルを取るという物だった。(CDではボーナスで収録。) 大滝の作品は、特に充実しているわけではないが、布谷文夫がリード・ヴォーカルを取った「ナイアガラ音頭」は、ポップスに音頭を取り込むという斬新さ、その後の「クリスマス音頭」、アルバム「レッツ・オンド・アゲン」の布石となる作品で、大滝詠一のコロンビア時代の作品の中で重要な作品だ。

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外に出かけたくない雨の日に聞いていようかな
昔から断片的には聞いていましたがアルバムとしては初めてき聞きました。どんな曲でも変わらない雰囲気を保っている、大貫ワールドなんですね。声と演奏の録音レベルにあまり差がないのも全体にフラットな印象を与えます。高揚感と云ったものはなく自然に落ち着いた感じになっていきます。音の森の中を口ずさみながら歩いている大貫妙子。

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一生モノです
・８２年に高校の修学旅行で京都に行ったときに友達から貸してもらったテープで初めて聴き、旅行の間ずーっと聴いていたのを憶えています。当時大貫さんは３０歳になるかならないかの頃。編曲している坂本龍一さんのＦＭ番組に「クリシェ」の紹介を兼ねてゲストで出演されたとき、坂本さんに「もう立派なおばさんですねー」と言われて「まーだ、まーだ」とおっしゃっていました。
・それから２３年が経ち万年平社員として超満員電車に揺られる毎日ですが、電車で聴くi-podには、まだ「クリシェ」から何曲も選んで入れています。たぶん一生聴くのかも。
・何十年経っても古くならない曲をいくらでもつくれる魔法を持つ数少ないアーティストであり、孤高の職人です。

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２０年間の大貫妙子
久し振り　というか　約２０年振りに大貫妙子を纏めて聞き返そうと思って　まず一枚目が本作である。
　
　大学時代に坂本龍一にはまってたどり着いた　大貫であり　本作であった。１９８０年代半ばという時代は　ニューアカデミズムであり、YMOの晩年であり　村上春樹がまだカルト作家であった。その頃は　貸しレコードで　言葉通りレコードを借りて　テープにダビングし、ウォークマンを鞄に入れて　喫茶店に入った。金はないものの　時間だけはありあまるほどあった日々は　今思い出すと　不思議なくらい曖昧であるが　その時々の「バックグラウンドミュージック」は　一人一人にあるわけである。そんなわけで　この　CLICHEも　僕のささやかな学生時代のひと時を彩った　美しいアルバムであったわけだ。

　２０年経った今　早朝の家で聴いていると　当時の自分が　眼前に現れる思いがしてならない。大貫妙子のボーカルは　今でも　限りなく透明である。坂本龍一のアレンジは　懐かしくもポップである.....聴いている自分だけが　気がついてみると４０歳である。しかし　この２０年間でも　自分はあんまり変わったわけでもないなあ。　そんな　妙な内省気分になってしまう。

　以上いささか個人的コメントですが　年を取るということは　こういうこのも含む現象なのでしょうと勝手に納得しています。

　ところで　このアルバムは傑作ですよ。

　

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カルトな曲
「黒のクレール」は絶対的な存在感を持ち　色褪せる事なく　静かに輝き放つ名曲です。

この手の曲は　今となっては誰も書く事のできない　到底不可能な　職人の域に達っしている


他の曲は　８０年代に翻弄されて　私には　どうも・・・・

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きれいな音があふれる。
しばらくぶりにこのアルバムを手に取りました。
高校生の頃、擦り切れるぐらいに聴いたこのアルバム。今もやっぱり新鮮な大貫さんの声です。
なんて前向きでクールな音なんだろう。
前に前に進みたい、そんな気持ちにさせてくれます。
高校生の頃の自分はまさにそんな気持ちを持ち続けていました。
そんな想いを今も大事にしたいと思います。

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なつかしいけど、アレンジが。。
アナログ盤で擦り切れるほど聞きましたが、ピーラビはアレンジ違いですね。このころの大貫妙子が一番好きです。ロマンティーク、アヴァンチュールとともに、オススメです。

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梅雨の時期に
様々な、作家やミュージシャン達の作品が、坂本の独特の声、歌で、新たな雰囲気になった。例えば、「ネバーエンディングストーリー」や、大貫妙子の歌で評判になった、「彼と彼女ののソネット」そして、柴草玲の、「オキナワソバヤのネエサンへ」など、えもいわれぬ坂本美雨の、少しダルな声が新しい世界を作っている。特にアルバムの最後に置かれた「遠くへ行きたい」は、まさに坂本美雨ならではの、見事な味です。コンセプトは、おそらく坂本の声だろう。

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買ったけど…
名盤って言われてるほどでも…。ちえみちゃんの声に魅力を感じないのが原因。どうせ下手なら三井比佐子や北原佐和子のほうが良い。サウンドはともかく最後まで聴けませんでした。

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正直になりましょう。

「アイドルテクノの名盤」云々と語られすぎました。基本的に細野サウンドではなく、清水信之サウンドです。（清水信之だから悪いというのではなく、お世辞にもハイレベルとは言い難いできです。）
これだけのメンバーを揃えてこの程度のできとは、がっかりにもほどがあります。当時売れなかったのも無理はない。
一～～番の原因は声に全く魅力がないということでしょう。スターボー的な歌い方や伊藤つかさ的な歌い方をアルバムの中で試しているように聴こえますが、どれもリスナーの心をつかむものにはなっていません。（伊藤つかさ「さよなら　こんにちは」は同じようなメンバーで作られていますが、冗談抜きの名盤です。「あの声」の魅力をうまく生かしています。うまい下手～～ではなく魅力の有る無しです。）
声に魅力がないということは作曲家もアレンジャーもシンセプログラマーも前のめりで作品作りをすることはありません。そのことはこのアルバムを聴けばよくわかります。

どうしても手許においておきたいというひとだけ、早いうちに買えばいいと思います。なくなってから不当な価格で売りつけられるのも癪なんで。
「テク～～ノ歌謡の名盤！」「アイドルテクノの最高峰！」的な期待をちょっとでも持つと激しい落胆が待ち受けていると思います。
私は1曲として最後まで通して聴けませんでした。～

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驚きました
イヤー驚きました！アナログ版をCDRに落して聞いてましたが、まさかCD化されるとは！高校生のときに大ファンだったのですが、とうとうテレビでは一度も観ることはありませんでした。｢ロマンティクしましょう｣は当時、全農のCMソング（本人出演）でそのCMを観たいが為に時間をチェックしていたのを覚えています。｢ナイトトレイン～｣はパンジー主演｢夏の秘密｣と言う映画のエンディングでした。２０年位前にテレビ放映がありましたがビデオ化はされていません（泣）真鍋は歌手引退？後、雑誌CANCANの専属モデルをしていた事を知っている人はあまり居ません。今は何をしているのでしょうか～。とにかく万歳！真鍋ちえみよ永遠に！

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「作曲：YMO、編曲：ムーンライダーズ」アイドル歌謡の最高傑作か？
1980年代には、作曲がYMOのメンバー、編曲がムーンライダーズのメンバーによるアイドル歌謡が結構ありましたよね。安田成美なら細野晴臣+白井良明、高橋幸宏+鈴木慶一、岡田有希子なら坂本龍一+かしぶち哲郎といった感じで。で、個人的に最強だと思ったのが、このアルバムに収録されている真鍋ちえみのシングル「ナイトトレイン・美少女」の「細野晴臣+岡田徹」コンビです。ムーンライダーズが最も輝いていた「青空百景」の頃のサウンドで細野晴臣の楽曲を演奏している。悪いはずがありません。やっとCDで聴けますね。アルバム収録の細野曲の清水信之のアレンジも良いです。「ロマンチスト」という曲はクセになります。

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入っている！
～ナイトトレイン・美少女
入れてくれましたか。。。もう最高のかたちだと思います。これがCD化されるのを10年以上も待ち続けていましたが、当時LPに収録されなかったナイトトレイン・美少女こそがテクノ歌謡の最高作のひとつだと当方は断言します。歌謡曲の形式がもつ歌の充足感（満足のさせかた）が最高度に発揮された作品です。
それを判断に含める含めない～～で、真鍋のプロダクションの楽曲評価は大きく違うと思われるぐらいです。～