Amazon人気商品ランキング／バーンスタイン(レナード)

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面白い演奏
バーンスタインらしい個性的な演奏。
速いところは極端に速く、遅いところは極端に遅く。特に、火星の時に乱暴にすら感じられるリズムの強打と、木星中間部の旋律を思い入れたっぷりに歌わせるあたりが実に彼らしい。
他の名演を聞いた後、2枚目3枚目に欲しい一枚。

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良いが最初の１枚としてはオススメできない
私はバーンスタインの「新世界」の演奏に失望したので彼の演奏を敬遠していたのですが、「惑星」は意外と期待以上の出来だと思いました。どの楽章も、演技過多と感じるほど表情豊かです。ただ、他の「惑星」を何枚かお聴きになった方にはぜひこれも聴いて欲しいのですが、最初の１枚としては必ずしも適していないように思います。

このＣＤは、究極的にテンポの違いによって各楽章を描き分けています。「火星」と「天王星」はこの上なく速く、「金星」と「海王星」の遅さも比類ありません。まるでボールトと対極に位置しているような解釈です。「木星」では、中間部とそれ以外の部分の速度差が最も大きいかもしれません。「水星」と「土星」は平均的です。初めて聴く「惑星」がこのＣＤで、バーンスタインの解釈に慣れ切ってしまうと、他の演奏は大体無表情に聞こえるかもしれません。

このＣＤはメータがロス・フィルと「惑星」を録音したのとほぼ同時期のものです。メータ盤と比べると、臨場感が格段に上回っていて、当時のソニーの録音技術に脱帽させられます。それでいて打楽器系統も意外とはっきり処理されています。

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木星の金管が悔やまれる
ＬＰ時代に素敵なイラストのジャケットで出たバーンスタインの「惑星」
全体の演出はバーンスタインならではのもので私のスタンダードです。
しかし、名曲「木星」の後半でトランペットかトロンボーンがひっくり返ってしまっている。

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宇宙の壮大なイメージに浸って・・・
　ホルストの作品の中でも、このアルバムは、聴いていて、気分が高揚してきてとても良いです。

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最高でした。
平原綾香さんの「Jupiter」を聞いて感銘を受け、原曲である「惑星」の木星を聞いてみたいと思い購入してみました。
実際に聞いてみると、迫力のある曲調・躍動感のあるテンポ。平原さんの曲と比べ（失礼ではありますが）、原曲の素晴らしさに鳥肌が立ってしまいました。
また、この７曲をボータブルプレイヤー等を使い、外に出て実際に夜空を眺めながら
それぞれの曲のテーマの意味というものを深く考えながら聞くというのもいいかと思います。

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当時話題になったボーイソプラノですが
バーンスタインのマーラーチクルスでは３種のオケで録音し、
名演も多いのですが、この４番の４楽章のボーイソプラノはいただけません。
声が奇麗なだけではだめなのです。
人生もまだ分からない少年ではマーラーの深さは歌えません。
酸いも甘きも噛み分けた女性でないとだめなんです。
抑揚に欠けた平面的な歌声で星２つです。

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ボーイソプラノの抜擢は実に見事
マーラーほど、最初にどの盤を聴くか重要な作曲家はないと思います。ベートーヴェンやブラームス、チャイコフスキーでも、テンポ設定や揺れ、フォルテやピアノの設定で好き嫌いが出てきますけども、マーラーに至っては、考え方の違いが演奏自体の気質全体をがらっと変えてしまいます。この曲は最初カラヤンで聴いていて、アクのない、マーラーにしては古典的で田園的な曲、と思って居りました。ふと、第一楽章の主題を街角で耳にすることがあり、手持ちのバーンスタインの二度目の全集（本曲は1987年6月、アムステルダムで収録）を聴くと・・・そこには、5番や9番に劣らない、気性と歓喜、耽溺のないまぜになった、激しいマーラーの世界があるではないですか！3, 1, 8, 10番と同様、終末部の解決の表現が実に素晴らしい。バーンスタインが逝去後10年以上経っているのに未だに最大のマーラー解釈者とされているのは、こうしたコーダの圧倒性が大きい気がいたします。カラヤン盤のエディット・マティスの構築された歌唱よりも、本盤での何となく不安げで、汚れなき美しさをたたえたボーイソプラノの抜擢は実に見事。二度目の全集の中でも屈指の名演といえると思います

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最終楽章はボーイ・ソプラノ！
この交響曲は管弦楽の規模が比較的小さく、ハイドン・モーツァルトを想わせる古典的な形式をもち、また明るく楽しい天上の音楽であるがゆえ、バーンスタインはこの交響曲の性格に完全に合致した指揮をしている。アムステルダム･コンセルトヘボウ管弦楽団の演奏は、バーンスタインの力を抜いたきめ細かな指揮によって見事にコントロールされ、表現・表情・色彩ともに豊かであり、天上の官能と平安をリスナーに堪能させてくれる。最終楽章のボーイ・ソプラノの起用は成功している。そしてなにより、バーンスタインならではの語り口のうまさが、この盤の魅力。1987年、アムステルダム・コンセルトヘボウにて録音。

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最高！だけど…
ジノさんのめっちゃ大ファンなので、ＣＤは取り合えず買ってきましたが、そのなかでも
かなりお気に入りの作品です。
ただ、ジノさんの音色や音楽性に関しては、かなり様々な評価があるようです。
確かに好みがあると思うので、癖や特徴があるバイオリン楽曲の弾き熟しが嫌いな方には、
少し嫌に思うかもしれません。。

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白痴的な演奏
ただのスタンド・パフォーマンス。
何回か聴いているうちに飽きてくる。

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素晴らしいの一言に尽きます。
ã"のCDで私がお勧めã-たいのはラロのスペイン交響曲です。
彼、フランチェスカッティのé­...力がすべてç¹"り込まれているのではないかと思うほどæƒ...ç·'的なæ¼"奏ã‚'されています。

私はãƒ'ァイオリンの技è¡"については知識は殆どありませã‚"。
ただクラシック･ãƒ'ァイオリンの音色が好きなだã'です。

それでもフランチェスカッティのラロ：スペイン交響曲ã‚'è'いていると
彼が恐ろã-くテクニシャンであるã"とはわかります。
そã-てまたテクニックだã'に走らないç' æ™'らã-さも感じます。

ラロ:スペイン交響曲が大好きで様ã€...なæ-¹ã®æ¼"奏ã‚'è'きまã-たが、
その中でもジノ･フランチェスカッティのæ¼"奏がä»-è€...ã‚'圧å€'的に抜いて
トッãƒ-クラスではないかと思います。

技è¡"に長ã'た人は自分の技è¡"にé..."いã-れてã-まã!†ã›ã„か、
è'いているå'は音楽的æƒ...ç·'がもうå°'ã-ほã-いと思うã"ともあるのですが、
彼のå '合は音楽的æƒ...ç·'にも満ち溢れており、音色になã‚"ともいえない艶ã‚'感じます。
ã"の一枚は特にそれã‚'感じさせられるのです。

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素晴らしいの一言に尽きます。
ã"のCDで私がお勧めã-たいのはラロのスペイン交響曲です。
彼、フランチェスカッティのé­...力がすべてç¹"り込まれているのではないかと思うほどæƒ...ç·'的なæ¼"奏ã‚'されています。

私はãƒ'ァイオリンの技è¡"については知識は殆どありませã‚"。
ただクラシック･ãƒ'ァイオリンの音色が好きなだã'です。

それでもフランチェスカッティのラロ：スペイン交響曲ã‚'è'いていると
彼が恐ろã-くテクニシャンであるã"とはわかります。
そã-てまたテクニックだã'に走らないç' æ™'らã-さも感じます。

ラロ:スペイン交響曲が大好きで様ã€...なæ-¹ã®æ¼"奏ã‚'è'きまã-たが、
その中でもジノ･フランチェスカッティのæ¼"奏がä»-è€...ã‚'圧å€'的に抜いて
トッãƒ-クラスではないかと思います。

技è¡"に長ã'た人は自分の技è¡"にé..."いã-れてã-まã!†ã›ã„か、
è'いているå'は音楽的æƒ...ç·'がもうå°'ã-ほã-いと思うã"ともあるのですが、
彼のå '合は音楽的æƒ...ç·'にも満ち溢れており、音色になã‚"ともいえない艶ã‚'感じます。
ã"の一枚は特にそれã‚'感じさせられるのです。

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気負わず、はやらず、爆発している
バーンスタイン指揮のマーラー1番について、ニューヨーク・フィル盤(66年録音)とアムステルダム・コンセルトヘボウ盤(87年録音)を比較した場合、前者のほうが後者よりストレートでスリリングだと思う。また、前者は若々しさだけではなくて語り口も後者より良いと思うし、密度も濃いかも知れない。前者の第4楽章は、気負わず、はやらず、爆発している。一方、後者の第4楽章は、バーンスタインの衰えが感じられるように思う。

私はニューヨーク・フィル時代のバーンスタインが好きだ。

たとえばショスタコーヴィチの第1,6番もニューヨーク・フィルを指揮した旧盤の方が好きだ。バーンスタインのショスタコーヴィチ旧盤は、交響曲第1楽章の冒頭の音から、最終楽章の最後の音まで、一本の線でつながっているように感じる。特に、第5番の旧盤(59年録音)に私はそれを感じる。ただし、ショスタコーヴィチ7番については、シカゴ交響楽団を指揮した圧倒的な演奏をおさめた新盤が、ニューヨーク・フィルを指揮した旧盤より良い。同様にバーンスタインが残したマーラーについても「新旧録音のどちらをとるか」はケースバイケースだと思う。

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時代の扉を開けた名演
　このジャケットの衝撃はいまも忘れていない。「シュール」という言葉はいまや古語に分類されるかも知れないが、当時にあっては、このジャケットの「戦闘的」とも言える大胆さとともに本盤がセンセーショナルに登場したその影響力は、バーンスタインの盛名とともに日本におけるマーラー・ブームの明らかに発火点であった。

　交響曲第1番ニ長調『巨人』　ニューヨーク・フィルハーモニック　録音：1966年［ステレオ］はバーンスタインのはじめてのマーラー交響曲全集のなかでは録音時点でちょうど中頃に位置している。こと１番に関しては、その後のコンセルトヘボウやウイーン・フィルとの演奏に比べるとかなり荒削りの印象はあるものの、それは初期マーラーの迸るパッションとの親和性ではけっしてマイナスにはなっていないばかりか、むしろこの、時に抑制を超えたような激烈さこそ本盤の最大の魅力と感じる。

　激烈さがあればこそ、その後の静寂のなかでの甘美な音律が聴き手の別の中枢神経にさざ波のようにきらきらと耀いて押し寄せてくる。そこまで見切って演奏していたら嫌らしいが、バーンスタインの素地はもっと自由で真剣な思いが強いようにも感じる。伸び伸びと地平を拓くように展開していくマーラーの世界は、巷間言われる「病的なもの」、「おどろおどろしさ」などは少しく異質で、はじめて聴いた高校生の自分は生来鈍いのか、あまりそうした暗い感性を持たなかったし、実はこの演奏に関する限り、いまもそうだ。

　それが物足りない向きもあるかも知れないが、時代の扉をあける革新性により思いを馳せると、それはそれで良いような気もする。そしてこの演奏の最大の特色は、けっして「感傷的」ではなく、逆に堂々とマーラーの交響世界の「構築力」を誇ろうとしていることにあるように思う。聴衆をねじ伏せるといったら言い過ぎであろうか。いま聴き直してもなんとも自信に満ちた燦然たる演奏である。

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若き日のバーンスタイン
マーラーの第１番は自身の交響曲としては比較的小規模で演奏機会も非常に多いわけですが、これは当時のバーンスタインを物語るかのように非常に勢いを感じる演奏です。録音当時（６６年）マーラーはあまり録音されておらず、長大すぎる曲が災いして、ワルター以外の名指揮者はあまり注目していませんでした。交響曲全集をいち早く完成させたのもバーンスタインで、彼はマーラーとしては数ある指揮者の先鞭をつけたと言えるでしょう。現在、数多くの指揮者によって出されているこの曲では、いささか古びた演奏に感じるかもしれません。しかしマーラー交響曲の性格を十分に理解したうえで、決して音楽を間延びさせず、常に緊張感を維持しつつ終盤を盛り上げていく彼特有の手法には素晴らしいものを感じます。
特に第４楽章はいささかまとまりに欠ける楽章だけに、そつなくまとめた手法は見事だと思いますし、第１楽章でのスケールの大きさを感じる演奏も決して色褪せるものではありません。後年の小澤征爾の演奏にも影響を与えたと言われるこの演奏は、この曲の名盤の一つであり、若き日のバーンスタインならではと言えるでしょう。
但し、少し難を言えばこのアルバムでは音質的にイマイチの上、なぜかハイ上がりの録音が気になります。せめて音のバランスを整えてほしかったと思いました。

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忘れがたい名盤
いかにも若々しい、躍動感のある演奏。聴いたあとに爽快感がある。ＮＹＰがこれから全盛期になるという演奏で、バーンスタインの激しい動きに見事についていってるという感じ（細かいところはいっぱい粗があるだろうけど）。明快そのものの解釈で、晩年の演奏とはずいぶんちがうところもあるけれど、巨人を語る上で一つの原点だと思う。

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マーラーブームの原点
マーラー演奏は１９７０年頃はほとんど聞かれず、１９７０年代後半にブームが始まりました。当時、マーラーのディスクはほとんど見当たらず、バーンスタインの交響曲全集のほかは何点かのワルター盤が目立つ程度でした。この交響曲１番の演奏はマーラーを世界に広めた歴史的価値のあるものです。若き日のバーンスタインのエネルギーをまともにぶつけたような感があり痛快です。これほど個性が前面に出た演奏は今後聞かれないのではと思います。