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カスタマーレビューピックアップ
本来のdorlisらしいアルバム
Swingin’Street3が正直「う〜ん」という感じだったので
今回のミニアルバムはdorlisらしさが戻って嬉しい限り。
後半のリミックス4曲が個人的にはいまいちでしたが
前半の新曲は全て気に入りました!

なので、移籍を機に更に頑張って欲しいという思いも込めて
☆四つ付けさせていただきます!

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いい！
クラブジャズってカテゴリーは聴き始めたばかりなんですが、自分にはこういうソフトなサウンドがあってるようで、いいですね。in:grooveはいいですよ。

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半々
コンピレーション物から期待大で買ったアルバムでした。感想は、、、正直popだな、と。いわゆるclub　jazz好きには少し肩透かしかもしれません。しかし、入門者にはいいかもしれません。全ての曲にchallenger精神を少しずつ感じるので、これからを期待したいのとこの手のジャンルの拡大のため応援したいです。苦言を呈するならば、コンピレーションに入ってる曲が一番良くて、他はジャンルにばらつきがありすぎるような気がします。popを脱却してquasimodeの様になって欲しいです。期待。

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良い
よき一枚です。

音楽だけで、これだけの表現できるグループって
日本でもそんなにいないんじゃないかと。

エレクトロとジャズの間。
凄くバランスがよく、ターンテーブルの人が居るので打ち込みもありです。
今後にも期待します。

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あくまでも爽やかに、そして軽い・・・
「クラブジャズ界に一石を投じれただろうか？」と考えてみると個性の無さが
際立ってます。クラブだしハウスっぽいのも分かるのですが、アルバム全部通じて
聴いてみると、淡々と消費されていく音楽群を感じてしまうのは私だけでしょうか。
誰かの音楽をツギハギしただけとは言いませんが･･･
軽いノリで聴けなくはないのですが音楽にアクを感じないのがこういう感想になるのかも。
どこかアレンジに凝った部分が響けば良かったんですが･･･

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心地よいけど、重く響く曲。
2曲目、メインの曲だけど、広々した開放感もあるけど、孤独感もある曲に感じる。
（家で何回も聞けるのはいいけど、やはり劇場で聞いた時のほうが断然いい。）
曲はいいんだけど、若干高い。

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谷川岳山頂に吹く風を感じる
１９８５年８月１２日。
同時代を生きている方なら忘れられないだろう。
あの日、５２０名の命の犠牲、そして４つの奇跡を。

映画のオープニング・タイトルバックで悠木が登っていくのはＪＲ上越線・土合駅からの
４８６段の階段。徳川家康は「人の一生は、重き荷を負うて遠き道をゆくがごとし」とい
う言を遺していると聞く。
この４８６段は悠木にとっての、まさに遠き道、人生そのものを象徴していたのでは？
５２０名の命の記憶をその双肩に背負い、これまでの人生をふり返る自問と自戒を積み
重ねた一段一段だったのでは？

今でさえ日本では市民権の薄い惨事ストレス(CIS)の概念。
警官でも自衛官でも警察医でもない、映画は主に記者であった悠木たちのひと夏を描く。
実際に事故の回収活動にかかわられた方々の辛苦は想像を絶する。
専門家による心のアフターケアなどと繊細なことは望めなかった。
ひとりひとりが自分でこの体験と向きあい、乗り越えていくしかなかった。
物語の本質は善悪の対決や勝敗の決着ではない。
あさましい経営者や、やりきれない事件や事故は世界から消えることはない。
私たちは今日もそういう毎日を生きている。

悠木が衝立岩を克服したとき、そこにはどんな風が吹いていただろう。

作曲者・村松崇継氏の「４８６段」は上記タイトルバックで流れる本作のメインテーマ。
情熱の中にペーソスをたたえつつ、ヒロイズムとヒューマニズムの美しいハーモニーを
奏でている。心を鎮められるメロディであり、映画のテーマをゆたかに語っている。
骨太な大作を支え、心に残る珠玉のサントラだと思う。

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リアル
悲惨な大惨事を当事者ではなくマスコミの裏舞台の視点から描かれた作品。衝撃、気迫、緊張と終始休む間を与えない展開と、事故の大きさをリアルに伝える迫真の演出からまるで当時の混乱を目の当たりにしているかのようで見ごたえがあった。

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ウォッチし続けたいと思わせるグループ
1stと2ndの間に3年という時間を費やした彼等の時間からすると、3rdにあたる本作が前作から僅か1年でリリースされたというのは一つの驚きです。タイトルである"Works"を直訳すれば"作品集"。即ち、(新作/書き下ろしも含まれていますが)これまで彼等が演じた作品の焼き直しということになります。
がしかし、"焼き直し"などという言葉を使うのは間違い(^^; アレンジを替えて、、、という言葉もちょっと違うような気がしますが、要はそれだけ作品そのものが潜在的な"幅"を持っており、ちょっと演じ方を変えただけなのにこれだけ新鮮に響いてくるという事なのだと思います。
私はSLEEP WALKERを知る前にファラオ・サンダースの80s作品を中心にハマっていたのですが、感触としての類似性はともかく、彼等の1stを初めて耳にした時にその精神的なつながりのようなものを非常に強く感じたのを覚えています。
これだけ音楽もミュージシャン/グループも多様化が進んだ現代において、コマーシャリズムやメディア評だけに媚たり立脚していない確固たるアイデンティティと圧倒的な演奏力およびそれを支える確とした技術力。ジャズが変化し続ける音楽だとすれば、彼らもまた変化し続けることでしょう。本当にウォッチし続けたいと思わせるグループです。

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相変わらず最高です
毎回洗練された音を聞かせてくれますが、今回はリワーク物が中心となってる事もあり、さらに洗練されていて、まさに隙の無い格好良さですね。
特に、この手のバンドは最近多く見かけられますが、SLEEP WALKERは１歩も２歩も抜きん出ているのではないでしょうか。
夏にはツアーもあるようなので、そちらも非常に楽しみです。

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様々な音楽要素が幾重にもクロスオーバーしてゆくからこそ面白い、複雑味や意外性
面白い、と思いました。電子音だけじゃなく生楽器たちを緻密に配したサンドワークに仕上がっている今作。カバーで既に仕上がったものが更に次元の違う宇宙観へ止揚され、固定観念から音が自由に開放されているので、とにかくその音楽の斬新さに好奇心が刺激され続けました。ちょうど美術館で思いもよらないアートな色彩感覚に出会ったときのように、脳が活性化するような面白味です。現代日本最先端のサウンドクリエーターたちの才能・センスを知れるのですから、はっきりいって佐藤竹善という枠からこちらリスナーも一気に世界が拡がるようなのです。

1曲目の「amanogawa（with Skoop On Somebody）」なんてあえて旋律にぶつかるリズム音を鳴らし続けてきています。その大胆さが曲から既存の秩序をとっぱらわせ、音楽を凄く自由な領域へ解放させました。すると一見ぶつかっていた音が随所に調和しだす瞬間を体感し出します。その時、アレンジの楽しさってこういうところかと、世界観の広さを感じられました。

因みに作品はアシッドジャズへと変貌を遂げた曲が多いです。例えばH・ハンコック『処女航海』のホーン隊が吹かすような風に包まれた「生れくる〜」や流れるようなジャズ「木蘭の涙（withコブクロ）」など、曲がみたことない新しい色彩になっており、かなり面白いのです。
一方トロピカルなジャズアレンジではコンガとアコギが跳ねる「サヨナラ」や、コンガにピアノが軽やかに重なり、ストリングスもそれに沿って流れてゆく「はじまりはいつも雨」。更に「Hey！」のグルーヴも素晴らしいですね。他方「Get Back In Love」は静的な奥行きが生まれ、その中に緻密な構成を作りこむ知的な仕上がり。

しかし大胆だ自由だといっても、今作のポイントはサブタイトルについたラウンジ系が表すように、あくまでスムースな心地よさという点です。又、元々の構成にしてもVo.にしても竹善氏のバランスの良さがあるからこんな品質の高いリミックスになるのでは、とも思えました。

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かっこいい！
元曲とは全く違うアプローチがとっても新鮮で楽しい一枚です。

今まで打ち込みのイメージが強く、Rimixのアルバムには手を出さなかったのですが、これで完全に認識変えられました。
こっちの方が好きかも？なんて曲もあります。
特にその驚きは、邦楽カバーのこちらの方が強いです。

なかでも「木蓮の涙」「はじまりはいつも雨」は必聴です。
視聴すれば音楽好きならハマると思います。
さあ！レコードショップへ急げ！（笑）

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ん〜ん〜
カバーのリミックスって？？と思って恐る恐る買ってみたけど、コーナーストーンズですごい良かった曲までラウンジ系になっちゃった。。。
竹善さんはプロデュースしてないのでしょうね、邦楽は歌詞が直接入ってくるだけに切ない系もしっとり系もぜーんぶチャカポコチャカポコいっちゃってる。
アーバンでスタイリッシュに、をコンセプトにしたのでしょうが私は聞けません。
初めて佐藤竹善さんのアルバムを買って外しました。いや残念。
皆さんどう思います?
さあ〜ＩＮＤＩＧＯでも聞いてお口直ししよおっと。