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捜し物はなんでしょう？
いろんな人が歌い継いでいる名曲の原点。

ところで、捜し物は何だったんだろう？

傘がないは、出た頃にはよく歌っていましたが、
傘がなくても行けばいいことに気がついてしまいました。

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シャープな陽水！
氷の世界いいですね！
２１世紀になっても、陽水が歌ったあの頃とちっとも変わっちゃいない＾＾；
いや、むしろ悪くなっている？
あの頃のシャープな陽水！
「お元気ですかぁ？」のセフィーロのＣＭあたりから、甘い声になっていきましたね＾＾
甘い声も好きですけど、ボクは、この頃のシャープな声、詩好きです♪
こっちのベスト盤の方が、シマッテイテ、ボクは好きです！

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時空を超えるアーティスト　井上陽水
僕が陽水の音楽と出会ってから３０年以上が過ぎた。「自殺する若者」も　日曜日の朝からテンション上げまくりの「政治屋」たちも　「人生が２度あれば」と願う人々も「夕立」になすすべもない日本人も相変わらずの「あかずの踏み切り」も　ありがとうの言えない「感謝知らずの女」も　おぞましい程「限りない欲望」を追い続ける人類も　そして今は娘を持つ立場で「断絶」を聞いている僕自身も　恐ろしいほど何も変わっていない。「夢」「自由」「翼」「ＬＯＶＥ］使い捨ての音楽が氾濫する今、改めて「天才＝井上陽水」にはまっている。　

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珠玉の名曲集
井上陽水の歌は時代を超えて尚、色褪せない魅力を有していると思います。
その中でもこのアルバムに収められている楽曲は「ベスト」の名に恥じない
名曲ぞろいなのではないでしょうか。

軽快な曲あり、しっとりと聴かせる曲あり、笑みが浮かんでしまう曲ありと
陽水の魅力がこの１枚には凝縮されています。

「ゴールデンベスト」という最近、ヒットしたベストアルバムもありますが、
それと異なる陽水の最も脂の乗った時期の曲が収められたこのアルバムこそ
私は「ベスト」なのではないかと思います。
因みに私が気に入っているのは「断絶」という曲です。

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今聴いても新鮮
発売当初に購入したものを紛失してしまったため、改めて購入しました。
久しぶりにアルバムを通して聴いて、発売から13年経っているにもかかわらず、時間を感じさせない作品の力に驚きました。
聴き手であるわたしが歳を重ねたことで新たに感じる良さもあり、むしろ発売当初より好きな1枚に。
恋をしている時に感じるときめきや喜び。悲しみや切なさ。いろんな気持ちが伝わります。

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この一流ジャズミュージシャン陣が紡ぐ音を是非その耳で。当に「美」「和」が表れてきます
凄いミュージシャン達の名演奏によりvo.と楽器が高い共鳴・調和・高揚をしている傑作です。吉田美和の才能を高く引き出したのはデイビッド・T・ウォーカー（g）、マイケル・ブレッカー（ts）、ラルフ・マクドナルド（perc）、チャック・レイニー（b）、ハービー・メイソン（ds）、グレッグ・アダムス（tp）という超豪華陣。マリーナ・ショウの名盤『フー・イズ・ジス・ビッチ・エニウェイ』と同じバックで、プロデューサー中村正人は当にそこでの彼らの自由なグルーヴを求めたそうです。更に彼がソウル好きの中学時代から関係作品全て収集したというデイビッドを吉田に引きあわせたかった思いは強く、歌と絡んだ時の冷静さやバンド全体をピースフルにする優れた能力では比較するギタリストはいない程だと述べています。彼女の世界をサポートするなら彼しかいないという当に信念ですね。確かにvo.を支える彼の調和力や4のソロ等自身のさりげない歌心が素敵です。

そこで吉田は非常に心地良い表情をみせるのです。声が楽器に乗り生き生きと空気へ溶けこんでゆく様子が聞き取れるかと思います。例えばニューオリンズのセカンドライン的ユーモアな6のはまり具合や、バックが底辺を支えるからアルト声が伸びてゆく8のフュージョンです。自らの音を持つ一流が彼女にインスパイアし、その力を即興的に引き出すという中村の狙いはストライクでした。演奏家同士がどう高めあうのかを感じる音楽性溢れる作品ですね。

コルトレーン以降の重要なサックスプレーヤー、マイケルのソロから始まる3、グレッグの官能的なトランペットによる5としびれるジャズが多いのですが、瑞々しい7などPOPSの曲もあります。特に究極ラブソングの10は“ずっとずっと”という言葉にあてた下降音型が詞の心の置き場所を悟らせるよう。後は9など彼女とホーンとの相性を強く感じた作品でした。

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ドリカムの場合は好きなのに…
どうしてだか理由はわからないのだけれど、吉田美和はドリカムにいる時のほうが私にはしっくりくる。
このアルバムも、非常にこだわって作られたものであることは聴いていてわかるけれど、あまりにも「吉田美和」を表現しようとしているのが過ぎてしまっていて、どうにも、歌うのにも苦しみが過ぎている感じがする。模索して模索して、結果歌唱が平坦になってしまっている気が…。残念。
曲の内容もあまりにも感情的で、引いてしまうなぁ。
彼女自身はとても好きなシンガーなのだけれど、この作品には共感できなかった。

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女性なら誰もが共感できる作品
シンガー“吉田美和”の魅力が堪能できる１枚です。
ドリカムの明るく元気な作品も好きでしたが、このアルバムを聴いて
改めて美和ちゃんの表現力・歌唱力のすごさを実感しました。
聴き終えてしばらく、余韻に浸ってしまう位に…。

当時『泣きたい』を聴いて、本当に切なく苦しくて泣きたくなってしまったし
１曲１曲が胸に響きます。吉田美和sanの声も素晴らしいけど
これは彼女の優れた感性・表現力によるものだと思います。
ときにはキュートに、ときにはしっとりと女性の気持ちを歌っているアルバム。
すべての恋する女性（そうでない方にも）にお勧めです。

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最高の一枚。
　当時、ドリカムは最盛を極めていた頃で、その中でリリースされたこのアルバムはドリカムの魅力的な打ち込みサウンドよりも、吉田美和の歌詞、歌、を大切にした珠玉の一枚です。全ての楽曲が光り輝く宝石のようで、吉田美和という原石をDavid.T以下かつてのマリーナ･ショウの名盤｢フー･イズ･ディス･ビッチ･エニウェイ｣のバックを固めたオールスターズが丹念に磨き上げます。

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歌謡曲アルバムとしては名曲ぞろいだが、音質が残念
吉田美奈子のアルバムの中ではかなり強く70年代歌謡曲テイストの残る異色作品。吉田美奈子入門編としてはお奨めしかねる。しかしながらその歌謡曲としての完成度はFlapperを上回る。全体的に音質が独特で、ボーカルが少しこもり気味なのが受け入れにくい人もいるかと思う。特に表題曲などは、In motion のバージョンと比べると抜けが歴然と違うし、明らかにアレンジもIn motionのほうが良くなっている。

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70年代後期の産物
　待ちに待った復刻である。初回のCD化されたときに買いそびれて10年近く経つだろうか。日本のポップスの歴史に残る一枚である。
　後期アルファ時代はファンクナンバーが多くなり、歌唱法も少し変っていったが、ここでは王道ポップスといえるナンバーの上で美奈子の伸びやかで気持ち良い歌声が聴ける。
　デジタル機器の発展により、ポップス音作りは随分と変ってしまった現在だが、それは決して音楽に幸福をもたらしてはいない。やはり人間が演奏しているこの時代の音楽の方が遥かに説得力を感じる。このような作品を生み出せたのは70年代という時代背景があってこそだろう。リアルタイムで経験している私には懐かしくもあるが、1978年以降に生まれた人にとっては新鮮に聴こえるのではないだろうか。
　今回のCD化にあたって、このアルバム特有の吉田美奈子の歌声に掛かっている、深いエコーが改善されているかと思ったが、それは変っていなかった。それが少し残念だ。

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美奈子をソウル路線へと向かわせたアルバム
美奈子のアルバムの中でも一番洗練されたアルバムと言って良い。前作までの彼女のアルバムよりも、当時流行っていたソウル・フュージョンよりのサウンドが、より際立って都会的な洗練されたアルバムに仕上げた。やはりバリー・ホワイトやラブ・アンリミテッド・オーケストラのアレンジ等で特に有名になったジーン・ペイジのプロデュース＆アレンジと、ジーンがプロデュースやアレンジしたアルバムには必ず参加しているＬＡの一流ミュージシャン達、デヴィッド・Ｔ・ウォーカー、メルヴィン・レギン、エド・グリーン等が参加している事が（ラブ・アンリミテッド・オーケストラの「愛のテーマ」に参加していたのと同じミュージシャン達だ！）楽曲の素晴らしさと相まって、より一層素晴らしいアルバムに仕上げた要因だろう。美奈子はこの後、フュージョンよりのサウンドからソウル・ファンク路線へ、そして現在に通じる彼女の独特なサウンド路線へと移行して行くのだが、このアルバムは美奈子の初期からのローラ・ニーロ色などを出したシンガー･ソング・ライター路線のサウンドから、トータル・サウンド指向に彼女を向かわせる分岐点となるアルバムになったと思う

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アルファ時代の最高傑作
「ジャケ買い」という言葉から最も縁遠いアルバムであるが、中身は最高。

山下達郎作曲の3曲(2,6,8)も良いが、彼女自身の1,3,4が特に素晴らしい。
歌詞はラブソングが中心で、この時期の２人の関係が少なからず影響している
ように思う。
ともあれ、美奈子-達郎蜜月時代の永久不滅なパッケージとして、より多く
のひとたちに聴いて欲しい。

あえて欠点を探せば、70年代AOR王道のような、凡庸としかいいようのない
5は今となっては完全に蛇足(当時は海外デビューをにらんでいたのか?
プリプロダクション的なつくりがいかにもご愛嬌）。
これがこのアルバムの完璧な流れを妨げてしまっており、残念無念。

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かの有名な井上陽水の過去を尋ねよう。
　いきなり有名な「夢の中へ」で始まる陽水の不朽の名アルバム。私もこのアルバムを聴くまでは、陽水の若い時代の熱い楽曲を知らなかった。それも陽水の奥さんが知る人ぞ知る石川セリだ。陽水がこんなに有名になれたのは奥さんの内助の功に決まってる。幸せな結婚生活を送らなければ、天才陽水が生まれなかったかもしれない。
　勿論、陽水のファンになったら、奥田民生を研究してもらいたい。

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名曲の数々
è'いていると涙が出て、センチメンタルなæ°-分になりそうな陽æ°'ベスト。
誰もが知っている、井上陽æ°'にã-てはポジティãƒ-で明るくé-‹ã„たメロディ
が印象的な名曲「夢の中へ」、大人の恋ã‚'描いた「リãƒ'ァーサイド・ホテル」、
ジョン・レノンの「LOVE」の様にシンãƒ-ルで、ストレートなラãƒ-ソング

「愛は君」、叙æƒ...的な詞のä¸-界に引き込まれそうな「神無月にかã"まれて」、
ネガティãƒ'で悲観的な詞なのに、サãƒ"は前å'きな「東へ西へ」、ã"ちらも
初期のãƒ"ートルズã‚'思わせる軽快なæ'‹æ¥½ãƒ†ã‚¤ã‚¹ãƒˆã®ã€Œãƒãƒƒãƒ"ーバースデイ」、
切れた陽æ°'が存分に発揮されている「æ-­çµ¶ã€ã€ã"の曲もé€"中までは過激な
のに、サãƒ"のソフトで妙に色っぽい歌いæ-¹ãŒãŠã‚‚ã-ろい。

「白い一æ-¥ã€ã¯ã€ç„¡å¸¸æ„Ÿã‚„悲ã-さが淡ã€...とつã‚!‰ã!!ªã£ã¦ã„て、とても好きな曲
です。

始めのギターと流れる様なメロディに泣かされる「ç'™é£›è¡Œæ©Ÿã€ã€æ„›ã™ã‚‹ä¸¡è¦ª
の事ã‚'息子ながらに客観的に優ã-さã‚'込めて歌った「人ç"ŸãŒäºŒåº¦ã‚れば」、
言うまでもないæ-¥æœ¬ã®éŸ³æ¥½ã‚·ãƒ¼ãƒ³ã«è¡æ'ƒã‚'与えた「氷のä¸-界」、アルバムの

メインも飾ったå°'ã-ジャズã‚'思わせる、悲ã-い曲「二色の独楽」(すã"く好きです)、
陽æ°'の代表曲、数ã€...の人にカバーされている「傘がない」、ã"ちらもずっと
愛されている名曲「心もよう」、中森明菜の曲で有名な、陽æ°'バージョン
「飾りじゃないのよ 涙は」(やっぱり不思議な詞)、どã"かæ-...ã‚'ã-ている様な

æ°-になる珍ã-くポジティãƒ-なメロディの「é-‡å¤œã®å›½ã‹ã‚‰ã€ã€‚

どれもすã"く良い選曲で懐かã-さã‚'感じたり、初めてè'く人にもæ-°é®®ã•ãŒ
å'³ã‚ãˆã‚‹æ›²ã§ã™ã€‚

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このベストには
ポリドール時代のアルバム未収録曲(1,4,9,14)と、キティMMEで発売された安全地帯とのコラボレーション曲(19,20)が網羅されています。
2001年発売の紙ジャケ再発CDやReMASTERのBOXには入っていない曲です。

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最高です！！
選曲が本当に良かったと思います！！特に、俺はシャウト、いつもと違った春、最高です！！

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姉妹編とはいっても
初期の曲が中心とはいえ、けっこうGolden・Bestとダブっているので、Golden・Bestと合わせてコレクションするという意味での〝姉妹編〟とは考えない方が良いと思います。初期の名曲集に新しいヒット曲なども加えた手頃な一枚とみればそれなりの構成といえますが、ポリドール時代中心の編集物は他にも出ていますからよく比較検討することをお勧めします。

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私の青春時代
私が初めて陽水を聴いたのは「つめたい部屋の中の世界地図」でした。
なんて綺麗な声なんだろうと魅了されました。
このベスト盤には「いつのまにか少女は」「能古島の片想い」「帰れない二人」「神無月にかこまれて」・・・
など特に好きな曲が入っているので、一気に青春時代に引き戻されてしまいました。

しまい込んだＬＰ盤のジャケットが目に浮かびます。

ボーナストラックの｢夏の終わりのハーモ二ー」も嬉しいです。
この季節にぴったりの、大人がちょっぴり切なくなる素敵な一枚です。

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陽水のポリドール時代を知るよすがとして最適
今の”元気ですか～”おじさんのイメージ以前の、フォークの帝王と呼ばれマスメディアに一切出ていなかった頃のセンチメンタルなイメージだった頃の陽水を概観するにふさわしいベスト盤。

「人生が二度あれば」以外は多くの有名曲がフォローされている上、「帰れない二人」「能古島の片想い」「いつのまにか少女は」等シングルカットされていない名曲も入っていて、ポリドール時代の陽水を新しい世代に知らせる役目も果たす事になるだろう。

陽水は詞と曲をとりあえず一緒につくることが多く「つめたい部屋の世界地図」は当初♪アメリカフランスオーストラリア、一人で行く時は～、という歌詞だったそうだ。