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伴奏の音量は小さくすべき
伴奏音楽の音量が大き過ぎて肝心の秋川さんの歌声がほとんど聞き取れなかった。ディレクターはCD発売前に自分の耳で聴いてみたのだろうか？

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評価分かれるかも ！？　

あの 秋川 雅史 さん のカバー・アルバム ！
「千の風になって」（2006年紅白バージョン）を始め、全13曲を収録 ！
個人的には、「旅立ちの日に」「五月のバラ」「見上げてごらん夜の星を」の
3曲が、特に気に入った ！　(*^_^*)

カバーなので、オリジナル歌手の歌のイメージが強すぎて、
最初はなかなか素直に聴けない歌（「昴」「地上の星」「ワインレッドの心」etc. ）
もあるが、何回か耳を傾けているうちに、彼の声楽家（ テノール歌手 ）
としての声のハンパない素晴らしさが全身を包み込み、
魅了され、マジで魂を揺さぶられた ！　(^_^)v
つまり、オリジナル曲にはない、彼一流のアレンジが施（ほどこ）されており、
カバーというより、全く新しい別の歌に変身していると言ってもよい ！
それを「可とするか不可とするか ・・・」の評価は、人それぞれだと思う ！

ともあれ、おいどんは、彼の人柄が好きなので、
これからもずっと、応援していきたい ！！　(^^)/‾‾‾

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私の大好きな歌ばかりで、気持ちよく聞けましたが・・
「旅立ちの日に｣｢千の風・・」は素晴らしかったです！聞き惚れました！
このCDは選曲がとても良いです。ただ、「声楽家秋川雅史さん」なので、最初はそれぞれの歌のムードと違和感がありました。私達の中にイメージが固定されているせいかもしれません。｢昴」などは断然、谷村版のほうが、あの前奏からして私は好きです。でもこのCDを聞いているうちに、秋川さんの声の美しさを感じ、前作で｢苦しそう」という評もありましが、このCDではとても声が美しく伸びています。次回は「声楽家」としてより、「軽いノリ」で歌うのも聞きたく、Jazz やシャンソンなどにも挑戦してみて欲しいです。編曲も素晴らしく、古澤さんのViolinがとても素敵で、印象的です。このCDは聞けば聞くほど、秋川さんの美声に魅了されていき、秋川Worldにはまります。お勧めの一枚。

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選曲はすばらしい
選曲に心惹かれ購入しました。
昭和の隠れた名曲「五月のバラ」をトップに持ってきたあたりにセンスを感じました。Good job！
「イヨマンテの夜」もよくぞ！と思いました。若い方々にも知ってもらいたいこれらの曲です。「旅立ちの日に」もタイムリー。
ただ、聞いてみると何か物足りなさが残ります。一本調子というか、魂みたいなものが今ひとつ響いてこないというか・・。残念。
美空ひばりの圧倒的な素晴らしさ（ＣＤより、生前某歌番組での真っ赤なドレスをまとっての歌唱がとにかく秀逸！）、
布施明の繊細な表現力（「五月のバラ」は布施、尾崎紀世彦、塚田三喜夫、岩出和也と聴いていますが、私の中では布施明がベスト）
藤山一郎の端正かつ深みのある歌いっぷり等々、他の歌手の魅力が逆にあぶり出された感があります。

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旅立ちの日に　大ヒットの予感！
秋川さんが♪旅立ちの日に♪を歌った。
もうそれだけで購入動機100%！
理由は、
中高校生卒業式思い出の歌N0.1！
おじさん・おばさん混声合唱団が必ず歌う歌！
もちろん私たち合唱団も歌ってます！
期待どおり秋川さん絶唱、
♪勇気をつばさにこめて♪このフレーズはたまらない！

ただ折角、日本の名曲をカバーしたのに、
添付パンフは歌詞が書いてあるだけ。
プロデューサーでもいい、秋川さんでもいい、
選曲した歌への想いを知りたかった。

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癒やしてくれます
秋川さんの音楽と作詞家の先生の詩が、
クラシックのリズムにのって、
包み込んでくれます。
新井満さんの詩集と共にお勧めします。
穏やかな雲海へといざなわれます。

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クセになる一枚
クラシックの曲に英語やイタリア語の歌詞の曲は聴いたことがあったが、日本語は初めてだった。歌詞カードを見て、「ふ～む…。」最初聴いてみて、「うぅ…。」やはり原曲とのギャップのようなものが気になる。意識しないでBGMとして何気なくかけておいたら、以外にイケる…！やっぱり声楽家、安心して聴ける。食わず嫌いはイケナイと反省。時々ふと聴きたくなる不思議な一枚。

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アレンジが大好き！
アレンジはエジソンですか？エジソンのアレンジってクラシックをすごく初心者にも聴きやすいようにしてくれるんですよね！もちろんアッキーの歌は素晴らしい！でもあたしとしてはアッキーは日本語より横文字で歌う方があってるような気がしました・・この曲目をそっくり横文字で歌ったものも聴いてみたいです！(^^♪

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全体に未完成な歌唱
よく言えば素朴、悪く言えば朴訥な歌唱である。フレーズの歌い回しやディクションに顕著な生硬さがみられる。ＣＤ収録曲の中には素朴さが功を奏している楽曲もあれば、朴訥さが悪い方に出ている楽曲もある。
また、Ａ音以上の高音域の取り扱いに課題がある。いくらリリコ・スピントの声質であっても、中低音域の広がったままの声で高音を出すのはいささか無理があり、（もし生で聴いたら）響きの落ちた「そば鳴り」の声を出していると考えられる。もっと重い声のクーラ氏やジャコミーニ氏なども、高音域は軽く当たる部分で声を出しており、これが出来ると聴き手に「輝かしい声」という印象を与える。
当ＣＤにおいて秋川氏はまだその領域を使い切れていないため、「詰まった響かない高音」という印象を受けるものと考えられる。

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リリコ・スピントとは程遠い歌唱に愕然
解説書に稀少なリリコ・スピントと書かれているが、その評価は妥当とは思われなかった。ピアノ伴奏での歌唱が選択されたのは真っ向勝負で好ましいが、時期尚早である。第1曲のオーソレミオはテンポが遅すぎる。このため、歌は間延びし、中音域には輝きも張りも感じられない。高音域も不安定でである。充分な高音に達せず、ビブラートがかかり、無闇に伸ばされている。第2曲以降も、一本調子に終始している。根本的に、中音域の声が余りにも未完成で、当然ながら、高音に移行する際のポジショニングが不安定である。その高音域は、声が出ているというよりは、こもったような声を搾り出しているので、声量も輝きもなく、瞬間的に失速して、低空飛行し、激しいビブラートをかけて延々と伸ばすため、聞きづらい。リリコ・スピントとは程遠く、素人喉自慢を延々と聞かされた気分になる。ブーイングが起こりそうだ。一方、ピアノ伴奏は優れた演奏である。