Amazon人気商品ランキング／マーカス・ミラー

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低音のマエストロ！！
まあ、なんせ、一曲目から「 Maestros de Las Frecuencias Bajas」（低音のマエストロ達）
って自分らで言うくらいのことはあります。これだけ名人が集まると、ごった煮になっち
ゃうのですが、それも当然計算しているのがプロ中のプロの仕事。

聴くまでは、ＭＭ色が強いのかと思っていたが、ぜんぜん違っていました。
ボトムラインは、ＭＭの重量感のあるスラップでぐいぐいと牽引し、ＳＣとＶＷが
メロディーラインを担当している。パッと聴いた感じでは、往年のＲＴＦを彷彿させる
曲が目白押し。
タイトル曲の「Thunder」は、ライブでやったら超盛り上がること間違いない曲。
「ＴｕＴｕ」は、マイルスの往年の名曲ですが、今回はまったく新たなに生まれ変わっ
ている。

これは買う価値あります。早く、９月のビルボード東京のライブを聴きたい！！

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単純にカッコいい。ライブ観たいでしょ？
　アルバムはMarcus Millerの仕切り（syn,prog込み）で、この３人でライブもやってるし、じゃあ作っとくか的なカンジ。いつだかのBass Dayからスケジュール併せしてたのかなぁ。

　所で、ゲストのChick Coreaはエレクトリックバンド繋がりでVicが。盟友George DukeはStanleyが呼んできたんでしょう。某動画サイトで見る限り、Vic入りのエレクトリックバンドも是非見てみたいネ。

　ただまぁ今やこの三人は、誰が言ったか知らないけれど、日本で言えばラオウとトキとケンシロウみたいなもん。初心者の方（誰？）も購入ボタンをポチっと押しても損はないんじゃないかな。
　絶世の３人、と言うには異論多いに結構ですが「Bona、Bromberg、Rocco、Jaco（オイ！）etc...はァ〜？とかネ」、勿論コレが世紀の大名盤か、というとそうゆうわけでもないので、今年の夏の締めくくりライブ（In Japan 2008)迄の予習としてご家庭と車に１枚づつ如何でしょうか？

　一曲目の入場曲から（ハハハっ！）ライブ向きの曲のオンパレードで楽しいスよー。

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星５つなのが申し訳ないくらい素晴らしい！
サックス奏者トム・スコットの８１年にＮＹボトムラインで録音されたライブアルバム。サポートはスティーブ・ガッド（ドラム）、リチャード・ティー（キーボード）、マーカス・ミラー（ベース）などです。他にもギター、パーカッションがいます。

フュージョン（スムースジャズと表記してることもある。調べたらどちらもほとんど同じ意味らしい）テイスト炸裂なアルバムになってる。トム・スコットはスティーリー・ダンのアルバムで聴いたことがありましたが、他のメンバーがすごいからなのか正直印象が薄かった。ごめんなさい。でもここでははっきりと多彩なメロディーを聴かせてくれる。喉が渇いた時に飲む水がスーッと体に浸透していくように耳に優しく入ってきます。

他のサポートにも共通のことなんだけど、テクニックが凄いのに耳障りじゃない。テクニックオンパレードでしらけることはさせないところは名人達だからこそなせる技なのかな。ソロも最高で、特にマーカス・ミラーが見せるソロは絶品！絶妙なタイム感は聴いてて気持ちいい！ベースはリズムだけじゃない、メロディーだってかっこいいんだと訴えかけてくるようです。価値観変わる。そんなすごい演奏のあとにガッドのソロが心をわしづかみにしてきます。しかも曲の終わりごとの「こんなの余裕です」と言いたいような雰囲気！ニクイね！でもかっこいい！車乗ってる人はこういうの聴きながら夜の街をドライブしてみては？大人の余裕をみせてやりましょう（誰に？）

タイトルが「アップルジュース」だけど、ジャケットでは顔がリンゴになってる人間がサックスを演奏しているものになってます。これまたイカす！

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傑作
ありきたりの評価かもしれませんが、これと「ニューヨークコネクション」がトム　スコットの最高傑作でしょう。エリック　ゲイルとヒュー　マクラッケンのギターの絡みは絶好調です。ところで、この時代の日本でのライブ聞いたことあるのですが、トム　スコットはソプラノサックスとリリコンは流石でしたが、テナーはよれよれだったのですよ。

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隠れたハイライト
フュージョンの最高傑作に挙げられる名盤です！しかし！
各メンバーのソロの素晴らしさばかりが取りざたされるようですが，思うにこのアルバムのハイライトはそれにもまして，「ゲッティン・アップ」のリリコンソロをバックで盛り立てるスティーヴ・ガッドのドラムです。
テクニックや斬新なフレージングに，この人の素晴らしい音楽性はかすんでしまいがちですが，この人は本当にテンションとリリースの使い分けがうまいです。
起承転結のはっきりしたトム・スコットのソロにぴったり寄り添い，ここしかないという瞬間で「今だ！」とばかり爆発するドラム。次々と変化するリズムパターンやフィルはすべてソロへの反応であり，どれもが「音楽として」機能しています。

４ビートでなくても，これだけ自由になれるんじゃーと教えられます。これこそジャズスピリットですね。いやーこの部分，何度聞いてもため息が出ます。

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豪華メンバーによる８０年代フュージョンを代表するライブアルバムです
スティーリーダン等でもおなじみのｓａｘ奏者トムスコットの８１年のライブを収録したアルバムです。嬉しいのは参加メンバーの豪華さ。ｇにエリックゲイル、ｋｅｙにリチャードティー、ｄｒにスティーブガッドとまんまスタッフのメンバーが集結。ちなみにｂは当時まだ無名に近いマーカスミラーです。
これらの完璧なサポートをバックに、トムスコットのｓａｘ＆リリコンも、時にファンキーに、時に哀愁一杯に吹きまくられています。もちろん、バックのメンバーも、単なるサポートだけでなく、ソロの持ち場では素晴らしいプレイを披露しています。
メンツといい、内容といい、８０年代のフュージョンファンであれば、避けて通れないアルバムではないでしょうか。

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So　Funky
とにかく脱帽。
普段、乗りにばっかり拘ってメロディを気にしない人々！これを聴けば「要はわしらは乗れるメロディに出会えていないっつうことか！？」ということが分かるでしょう。
今日の貧困な音楽とは別世界です。温故知新です。
現在のちゃかしい音楽を聴いて喜んでいる貴兄！これを聴いて己の未熟さを悟りましょう！
（個人的には＃２：マーカすのFunkyなベースプレイ、＃５：リチャードの煌びやかなピアノ、そして＃６：抑えの効いた燻し銀のゲイルの生ギが大好き、もちろんバンますトムさんも良いよ！）

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たしかに音が……?。
LPは国内盤と外盤、CDは2枚、発売されるたびに買っている。今回レーザーピックアップのレコードプレーヤーで確認しやはり自覚を強めた。M6の“Straight To The Top”はセッションテープが足らなくなったといわれる逸作だが、CDではエリック・ゲイルとリチャード・ティーのトラックがカットされ渡辺貞夫さんやファンにとって不本意なつまらない音、となっている。

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名曲名演「オレンジ・エキスプレス」
アフリカ民俗音楽が世界的なムーブメントを巻き起こした時期があった。TOTOの4thアルバム然り。だが、渡辺貞夫氏はそんな流行に上滑りすることなく、この潮流をがっちり受け止め、彼独特の才能で丁寧に咀嚼した結果「オレンジ・エキスプレス」が生まれたのだろう。サックスそのものの音はけっこうウェットな音だと思うのだが、本アルバムはどちらかと言えばドライな空気を感じさせ爽やかな聴き味。とくに冒頭曲「オレンジ・エキスプレス」はそうそうたるプレイヤーが名を連ねたにせよ、まさに名曲名演。このノリの良さはCMでも人気を博した渡辺貞夫氏の人柄と重なって忘れることのできない一曲だ。

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音が…
このアルバムは、昔レコードで聴いていた。
テンポもよく最高に心地よい曲で、カラリとした広い荒野を旅してる気持ちにさせられる1枚です。
それで、CDでも欲しいと思い手に入れたのですが、CDの録音レベルが低くいような気がします。
他のCDよりもボリュームが2〜3段低く抑えられてる気がする。
それと、音もレコードよりも若干悪くなってるような…。
素晴らしい内容のアルバムだけに勿体ない。

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フュージョン時代の推薦盤!
草刈正雄とのコンビで出演の、「資生堂・ブラバス」のCFでもシングルヒットを飛ばしたタイトル曲(G.ベンソンもゲスト参加)で始まる、フュージョン全盛期のヒットアルバムです。
D.グルーシンプロデュースによるN.Y.レコーディング。いつもながらの豪華メンバーとのセッションによる、緩急のバランスの取れたアルバムです。若手新鋭ベーシストとして注目されていた頃の、マーカスも全編で参加しています。
聞き所満載のアルバムですが、セッションが30分以上続いて編集するのに苦労したと言う、6でのブロウは必聴。マスターサウンドで音質もより向上!

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激情あふれるサダオさんのフュージョン
全曲、マジでかっこいい。
フュージョンって言うと、スタイリッシュで流麗なソロをテンポよく演奏するというイメージがある。
ナベサダのソロは、激情的な、壮絶なソロである。
特にストレートトゥーザハートのソロは圧巻だ。

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マーカス印
あれいつの間にか＋２になってるんですね。で、このアルバムの１曲目に移動した「スクープ」は彼の曲ではかなり好きなプレイです。とても良くその音色を生かしてて。「クッド・イット・ビー・ユー」もいいですね。…他のいくつかの曲では悪い意味でアレンジが時代を感じさせるものがあり好みではないものもありますが。圧巻は「ラン・フォー・カヴァー」、なんだかんだ言ってもスラップだけで本当に飽きさせないプレイは見事！
でもこの曲で一番好きなのがアルトのソロ！“サンボーンかな？”と初めは知りませんでしたが、ケニー・ギャレットなんですね。すごい良かったので彼のアルバムを聴いてみましたが、どうも彼は脇役で光るタイプみたいですね…残念。
一度聴いてみたいのがシンセ抜きで、マーカスにトニー系のジャズドラマー、トランペットかアルト(ピアノはあった方がいいかわからん)みたいな小編成のシリアスなバンド(…マイルスバンド？)。あるのか知らんが、彼は自分の音を持った貴重なミュージシャンなので最近勿体ないです。

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やはり！
マーカスミラーのＢＥＳＴ盤で、悪い訳無いだろうと思い購入しました。
良いです。 とっても良いです。

全作品は所有しておりませんが、ライブ盤を除いてすべて持っておりますが
マーカスの中でも“ビシッ”“バシッ”と決まっている曲がおおよそ選曲されております。
抜かり無しと言った処でしょう。
持ってて損しない作品。
マーカス ミラーに少しでも興味在る人是非お勧めで御座います。

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サンボーンの作品の中では一番好きです。
音の作り方が非常に柔らかくなじんでいます。サックスもあまり難しい、激しいソロではなく分かり易いメロディーでサンボーン節を聞かせてくれます。バックの演奏もよいのですが、特にマーカスミラーのベースはこのころが最も好きです。簡単なのですが、かっこよくベースラインの教科書のようです。５曲目のランフォーカバーはよく、アマチュアバンドでカバーされる曲ですがこのアルバムが最初なのですな。最後の曲は何で演奏時間がこんなに短いのと不満に思いますが、もう少し長くて少しへたくそなボーカルが入っているバージョンでよければマーカスミラーのソロアルバムで探してください。サンボーンのアルバムの中で最も落ち着いた充実した一枚です。

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デビッﾄﾞ・サンボーンとマーカス・ミラーの初めてのデート！
前作"Hydaway”でメロウな(当時の表現)泣きのサックスを全面的にフィーチャーして大ヒットした直後だと言うのに、大胆な方向転換でビックリしました。所謂アップテンポでファンキーなフュージョン(これも当時の表現）ですね。前作同様好きなアルバムです。
この後はマーカスと二人三脚で同系統の作品が続いて、いつの間にか飽きてしまいました。
このアルバムには、以前からグループ交際していた二人が初めて二人きりのデートをしたみたいな、新鮮な魅力があります。この後の数作は、デートを重ねて気心が知れだした二人みたいな、新たな魅力もありました。しかしそのうちに結婚してしまった恋人達みたいに、面白味のない夫婦になってしまったような気がします。
この頃のサンボーンとマーカスが一番好きでした。フュージョンというジャンルもこの頃がピークだったような気がします。

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ここはじっくり聴いて欲しい
邦題「夢魔」ってのは理解不能。
音の処理が古きよきフュージョンのため、アルバム全体の「甘さ」が、デジタル世代には一歩引くところがあるかも知れないが、ここはじっくり聴いて欲しい。
マーカスのBass、スティーブガッドのDrs、それに時折、ラルフマクドナルドのPerc。などなど。バックもしっかりしております。
個人的には、完全コピーしたい＃5が、やはりベストトラック。もうかなり聴きこんでいますが聴き足りません。
ちなみにプロデュースは、マイケル・コリーナ、レイ・バーニダ。マーカスではない。

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名手たちのプレイに泣きのｓａｘがからむメロウなサウンドを楽しめます
81年発表のアルバムです。リズム隊はおなじみのマーカスミラーにdrはスティーブガッド。ｇにもバジーフェイトンやハイラムブロックといったツワモノを据えています。サウンド的には、大都会の夜に似合うアダルトで、メロウなフュージョンといえばいいでしょうか。ツワモノたちの、決して目立つわけではないけれど、鋭いプレイに、サンボーンの泣きのsaxがからみ、格好いいサウンドワールドを作り出しています。
メロウなフュージョンは、１歩間違うと、甘ったるいだけの世界になってしまうのですが、切れ味鋭いプレイのおかげで、洗練された世界になっているのも魅力の１つ。80年代フュージョンの好きな方にはお奨めの１枚です。

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一枚通して聴くとなんとも言えず幸せな気分に。。
All I need is music of David Sanbornと言いたくなるアルバム。マーカス・ミラー＋スティーブ・ガッドのリズムはやはり良いですねえ。また、マイケル・コリーナ＋レイ・バーダニのコンビによるプロデュースが冴えまくり。全曲、心に沁みますけど、最後の"Just for you"が一番じ～んと来ました。ディビッドがサックスをマーカスがピアノを弾いてシンプルなデュオなんですが、これがまさしくニューヨーク的。都会的なロマンチシズムがなんとも言えず素晴らしい！　順番は戻りますが、"Let's just say goodbye"のバズさんのギターはかっこいいっすね。何度聴いてもキザな展開がとってもグッド。キャンディ・ダルファーがディビッド・サンボーンと一緒にやった"Wake me when it's over"。たしかに耳に残るかっこよさ。"It's you"は、ボブ・ジェームスと"Double Vision"でもっかいやってましたよね。あれもいいけど、こちらもいいです。パティ・オースティンのコーラスは特徴あってすぐ彼女だと分りますがイイ味だしてます。そして、"Run for cover"。マーカス自身も良くソロ活動の時にやる曲ですが、やっぱりこの曲はディビッド・サンボーンがやるからいいのだ。

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アダルトなサウンドとベースの重低音が心地よいアルバムです
マイルスバンドでも活躍した、世界最高峰のベーシストの１人であるマーカスミラー２００１年発表のグラミー賞も受賞した大ヒットアルバムです。人気ベーシストのアルバムだけに、参加しているメンツも、ハービーハンコック、ウェインショーター、ブランフォードマルサリス、レニーホウイト、ヴィニーカリウタ、チャカカーン等々、錚々たる顔ぶれです。自身がプロデューサーも努めるマーカスミラーはこれらの顔ぶれを曲調に応じて、効果的に配し、アダルトオリエンティッドなフュージョンサウンドを作り出しています。自身のベースプレイについても、バカテクには違いないのですが、単にひけらかすわけではなく、サウンドクリエイトの面で効果的に使用しています。そのアダルトなサウンドと、良く歌う魅力あるｂの重低音を、夜、聞くと酔いしれること間違いなしのアルバムです。

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俺のベースを聞け！みたいでちょっと嫌だった・・・
マーカスミラーは昔
ロニーリストンスミス&コズミックエコーズで
すごくいいチョッパーベースを弾いてたので
その流れで興味が出てこのアルバムを買ってみたんですけど
ミックスのバランスが悪いのか
（ベーシストアルバムだからこんなもんなのかもしれないけど）
ベースだけがやたら音量でかくて
ひたすら「俺のベースを聴け！」ってゴリ押しな感じで
聴いててなんか嫌でした
うまいんですけどね・・・

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ジャズ、フュージョン、ファンク
黒人純血主義バンド。黒人が広めたファンク、ダンスミュージック。
黒人のが才能あるジャズ。これらを総括して黒人優位な立場から展開。
けちのつけようがない安定感。優等生的なクレバーさ加減とバランス感は圧倒的。

＜メンバー＞ジャバン／ウエインショーター／ハービーハンコック／レニーホワイト／バーナードライト／メシオパーカー／プージーベル／チャカカーン／ミノシネル／ケニーギャレット／ブランフォードマルサリスポールジャクソンＪｒ．
すべて村長クラスの村人総出のカーニバル。
出入りを許可された白人はビニーカリウタのみだ。
値崩れしない安定株。

値崩れしたのはアルバム『サダンリー』の時
黒人音楽エリートマフィアの集会なのだ。
１０点中８点

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なぜこのタイム？
マーカスミラー。今も昔もこのタイム感・・・。サドウスキーチューンのジャズベースをメインにイントロで分かる音色とタイム感｡いやーマーカスだなｰと思うこの一枚｡誰も真似できませんなー

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「力強さと優美さ」
グラミー賞を受賞したこのアルバムはまさに「力強さと優美さ」を兼ね備えた作品です。マーカス・ミラーの特徴の一つとしてあげられる空間と密集した音の塊が交互に訪れる独特のベースラインは必聴です。リズムの楽しさを徹底的に叩き込んでくれるすばらしいアルバムだと思います。

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Rampegeの謎
●別に私が述べるまでもなく、このアルバムはマーカス・ミラーの最高傑作であり、本当にカッコイイ。素晴らしいと思う。
それらを踏まえて、私なりのレビューを述べさせていただきます。

●３曲目の「Rampege」について、この曲はマイルスが参加しているが、元々はマイルスのアルバム『アマンドラ』録音時のアウトテイクだったとか。確かにこの曲は『アマンドラ』のアルバムコンセプトには全く合わない感じがするし、どう聴いても曲自体が“マイルス的”ではないと思う。
（マーカス・ファンからの非難は承知の上で）別に曲が悪いと言うわけではないが、マイルス・ファンとしては何か物足りなさを感じる。

●さらに、これはあくまで私の考えだが、「Rampege」でマイルスが吹いているのは、ほんのごく一部分ではないかと思う。私の推測では、曲中３回出てくるベースとのテーマユニゾンの２回目と３回目だけではないかと思う。残りのパートは全てもう一人のトランペッター（名前も忘れたけれど）がマイルスを真似て吹いているのではないかと思う。
確たる裏付けは無いけれど、私にはそのようにしか考えられない、そのようにしか聴こえない。どう思いますか？

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マーカスミラーここにあり！
９３年発表のアルバムです。ベーシスト、プロデューサーとして既に超一流の名声を得ていたにもかかわらず、ソロアルバム等ではボーカル入りの曲が多かったりと、彼のベースを思う存分聴きたいというベースファンの期待にようやく答えてくれた初のリーダーアルバムといえると思います。他のレビュアーもご指摘されているように、完成度やアダルトさの点では、後のＭ２等に比べ劣りますが、その分、エネルギッシュさが感じられるサウンドになっており、ＲＯＣＫのフィールドから入られる方にはこのアルバムが良いかもわかりません。マーカスのリーダーアルバムということで、参加メンバーも、ウェインショーター、デヴィッドサンボーン、トニーウィリアムス、ジョーサンプル、レニーホワイト、オマーハキム、そしてマイルスデイビス等々、豪華なものになっており、ここぞという所でニヤリとさせるプレイを披露しています。また、ジャコパストリアスのＴＥＥＮＴＯＷＮ等、他ミュージシャンの曲をマーカスなりにカバーしているのも聴き所でしょうか。邦題からマイルスへのトリビュートといわれることも多いアルバムですが、マイルスなき後の帝王は俺だと宣言したアルバムともいえると思います。

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なつかしの名作
ハーフタイム・シャッフルで始まる"Panther"。タイトル通りで獲物をめがけて忍び寄る黒豹のようで超クール。ギターソロの一番手は、マーカス自身で可愛くライトハンド奏法とかやっててちょっと初々しいというかなんというかで、かえってディーン・ブラウンの場数を踏みました系のプロっぽさが目立っている。マーカスのバスクラは良いですが、ギターは今イチだと思います。　"Steveland"での、ウェイン・ショーターとディビッド・サンボーンは、鼻血ものにかっこ良く、よくこの曲だけどうしても聴きたくて聴いてしまいます。"Rampage"。マイルス・デイビスご登場で、それだけで気絶です。ウィル・カルホーンとヴァーノン・リードの鋭角的なプレイが怒濤のカッコ良さで泣けます。マイルスのソロはほとんどカンフー。間合い一発ですね。多分マイルスのソロが完璧に録れていなかったと見えて、サル・マルケスが補ってますが、僕としては最初からサル・マルケスのファンなのでこれでもオッケーです。多分最後の方を補っただけだと思いますが。"The sun don't lie"では、ジョーサンプルのピアノソロが聴いてるだけで嬉しくなるほど、ジョー・サンプルしてますね。"Mr. Pastorius" マイルスのアルバム"Amandla"からの一曲。名曲だと思います。ベースの音色も実に素晴らしい。"Teen Town"は、スティーブ・フェローンとオマーなハキムの上でマーカスがスラッピングというだけでオッケーです。アンディ・ナレルがスティールパンやってるところとか、イイですねえ。"Juju"。ノリいっぱつでばりばりソロをとるカーク・ウェイラムの壮快なグルーブ感が好きです。"The King is gone"は、ほぼ超能力の世界です。日本盤のボーナス"Round midnight"でのレイラ・ハサウェイの歌！すんばらしい。マーカスのバスクラとかトム・ブラウン（なつかし過ぎ）のミュートソロとか、ジョーサンプルのピアノとか聴き所がたっぷりで、これがボーナスってどうなっちゃってるの？　というくらい名演です。どうしてもこの曲をミュートでやったらマイルスしちゃうと思うのですが、そこはハーマン・ミュートでやらないところが、おおっと思いました。でも、やっぱりマイルスの雰囲気が曲全体から漂ってくるところが素晴らしい！

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Rockファンが、Fusionに興味をもったなら、まずこれを！
　もうï¼'０å¹'è¿'くおæ°-にå...¥ã‚Šã®ã‚¢ãƒ«ãƒãƒ ã¨ã-て愛è'ã-ています。
今現在におã'る、彼の最æ-°ã®ã‚½ãƒ­ãƒ»ã‚¢ãƒ«ãƒãƒ ã€Œï¼­2」まですべて購å...¥ã-è'いています。

　ã"のアルバム以降「TALES」、「Ｍ2」へとå°'ã-ずつより完成度というか緻密さというか、そうアダルトさがå¢-ã-ていったという感じがã-ます。完成度という意å'³ã§ã¯ã€ã™ã§ã«ã"のアルバム自ä½"すばらã-いものがあるã-、ãƒ-ロデューサーとã-てもè¶...一流の彼のバランス感覚は、ã"のアルバムの時にすでにå...‰ã£ã¦ã„ます。

　私があえてã"のアルバムã‚'推ã-たいのは、以降のアルバムで感じるアダルトさがややå°'ないぶã‚"（といっても、ï¼'曲めのアダルトなイントロでいきなりノックアウトされたã'ど）、アグレッシãƒ-さがあるとã"ろです。å½"時の私はFusion初心è€...で、主にRock、H!ard Rock、Metal ã‚'好ã‚"でいた時期（でもやはりå½"時からJazz寄りなもの、初期のMegadethなどが好きだった。いまでも初期のMegadethは大好き！）でもあり、なにかいいベース・ソロアルバムはないかな、とレコードåº-ã‚'ãƒ-ラãƒ-ラã-ていたときに見つã'たアルバムだったと思います。

　だから、「最è¿'Fusionに興å'³ã‚'持ったã‚"だã'どアダルト感覚よりノリの良さã‚'重è¦-ã-たい」という人には、迷わずã"のアルバムã‚'推è-¦ã-ます。
　é-"違いなく、試ã-に買ってはみたã'ど二度とè'かないといったたぐいにはならないはず！マーカスつながりで、参加ミュージシャンのアルバムã‚'みつã'るのも楽ã-いã-。

　最後に、マーカス・ミラーはライãƒ-がすã"い（æ-©ãã¾ãŸè¡ŒããŸã„！）！！そã‚"なライãƒ-にいちばã‚"è¿'いテンションなのは、やっぱりã"のアルバムでã-ã‚!‡ã†ã€‚参考までに、ライãƒ-・アルバムも出ています。ライãƒ-のノリは、Rockと変わらない。マーカス万歳！

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マーカス入魂のベースミュージック
このCDはマーカスにとって初のリーダーアルバムではないが、マーカスワールドを具現した金字塔であると思う。現在もライブツアーで必ずプレイする1曲目、パンサーに始まり続々と都会的・叙情的でパーカッシブなセンスが光る。このCDの英文タイトルにもなっている4曲目のサンドントライはメロディアスな指弾きに始まり、なんともセクシーなグルーブのスラップのフレーズは鳥肌もの（イチオシ）。他、クラッシックの雰囲気も感じるフレットレスでの激早パッセージも、最近のマーカスのプレイにはないので一聴の価値有り。音質も暖かくキレがあり、マーカス最高の1枚だと思う。

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センスはいいんだけど、線が細い！
マーカス･ミラーはセンスのいいミュージシャンです。ベーシストとしても上手いし、カッコいいんだけど、何となく線の細さを感じてしまいます。バッキングとしてプレイしている分には申し分ないんですが、ソロになると否応なくフロントに出ざるを得なくなりますので、線の細さが露呈してしまいます。プロデューサーの方が向いているのかもしれません。
本アルバムはゲストを招いてのセルフ･プロデュースの企画アルバムみたいなものですので、本人もリラックスしてプレイしています。こんな感じのプレイが一番いいですね。変に気負ったプレイをされるとこちらは引いてしまいます。
マーカス･ミラーに感じる線の細さって言うのは説明するのが難しいです。こんなことを感じているのは私だけかもしれません。何が悪いって言う訳ではないんですが･･･

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総合的にすばらしい
　ベ−シストとしてのマ−カスはもちろんですがさすがプロデューサとしての才能を発揮している作品だと思います。聞き手をあきさせないアレンジになっておりいろんな楽器陣に目を配りとてもバランスがよいのでベ−スの魅力を存分の出していると思います。ベ−シストの作るインストとして安心してお勧めできます。

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多種多彩なサウンドが楽しめるアルバムです
２００５年発表の現時点でのマーカスミラー最新アルバムです。自身がより強くより美しくと語っているように、サウンド的には、前作Ｍ２がかなりアダルトオリエンティッドなアルバムだったのに対し、ザキングイズゴーンの頃のようなロック色の強い曲から哀愁を帯びた曲、ジャジーな曲、ファンキーでご機嫌な曲とバラエティに富んだアルバムになっているのが特徴でしょうか。加えて、クラプトンとの競作、競演。いつもながらのバラエティに富んだカバー等多種多彩な楽しみができます。もちろん、マーカスの歌うベースは健在。重低音ファンには堪えられない響きを聞かせてくれます。
マーカスのベースと多彩なサウンドが楽しめる意味で、これからマーカスを聞きたいという方にも適したアルバムだと思います。

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勝手に体が動く
毎度の事ながら超うまいですねこの人。
それでいてテクニックだけじゃなく聴く側が喜びそうなフレーズもちゃんと押さえてる感じがすごい好きです。
僕の中ではスラップベースの神様です。
一曲一曲の完成度というかバランスがポップスの曲なんかに比べるとあともう一押し、って感じがしたのが心残りなんですが、ベースでこんなに心おどる音楽ができるってのは素直にすごいと思います。

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煮詰まってるのかな・・・
彼の作品は全て購入しており、彼のクセというか楽曲の傾向が分かっているせいか、どうも今一つピンとこない作品という気がしてならない。
今までのアルバムはそれぞれのコンセプトが明確で、決してワンパターンな印象を聴いている側に持たせなかったのが凄かった。
ところがこの作品は、どこかで聞いたことあるフレーズが結構多くて、彼のソングライターとしての限界のようなものを少々感じてしまうのである。もちろんテクニックは素晴らしいし、耳に残るノリの良い曲もあるのだが、相対的に割合が少ないのだ。
マイルス・デイビスにも気に入られたほどのミュージシャンなので、この程度で終わる訳がない。次回作品に期待したいと思う。