Amazon人気商品ランキング／ショーティ・ロジャース

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昼と夜のハリウッド・ボウル
　ショーティ・ロジャースとの録音（54年）のジャケット写真が昼のハリウッド・ボウル、ビル・パーキンスとの録音（55年）が夜のハリウッド・ボウルだから邦題は「昼と夜のバド・シャンク」。
　演奏は昼の部？がいい。ロジャースの曲はちょっとコーニーに始まって、サビになると一転モダンで都会的。ソロも熱演が続くが、3曲目のシャンクのaflは実に情感にあふれている。

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お上品な「昔風ヴォーカル」
１９６０年以前の白人女性ヴォーカル、たとえば、このベティ・ベネット、ローズマリー・クルーニー、リー・ワイリーなどに共通するのは、ある種の「お上品さ」。恋の曲、たとえば「ノーバディー・エルス・バット・ミー」とか「マイ・マンズ・ゴーン・ナウ」を歌っても、愛欲だのセックスだのを感じさせない。サラッと上品、お嬢様風になる（なってしまう）。黒人女性ヴォーカル好きには、そこが物足りないと言うが、ここは一つ、昔のお嬢様風な上品なヴォーカルを楽しみたい。自己主張が強すぎないので楽に聴ける。仕事で疲れた夜などにぴったり。

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お上品な「昔風ヴォーカル」
１９６０年以前の白人女性ヴォーカル、たとえば、このベティ・ベネット、ローズマリー・クルーニー、リー・ワイリーなどに共通するのは、ある種の「お上品さ」。恋の曲、たとえば「ノーバディー・エルス・バット・ミー」とか「マイ・マンズ・ゴーン・ナウ」を歌っても、愛欲だのセックスだのを感じさせない。サラッと上品、お嬢様風になる（なってしまう）。黒人女性ヴォーカル好きには、そこが物足りないと言うが、ここは一つ、昔のお嬢様風な上品なヴォーカルを楽しみたい。自己主張が強すぎないので楽に聴ける。仕事で疲れた夜などにぴったり。（松本敏之）

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幻の名盤のCD化、気品あふれる清らかなボーカルで内容的にもすばらしい
ライナー・ノーツによると、中古LP市場では38000円の値段も付いたことがあるという幻の名盤。実力はあったものの爆発的に成功することはなく玄人受けする存在だったそうだが、一聴してそのことがよくわかる、通好みの音だ。1955年録音。その数年前に本作のアレンジとピアノも担当している、アンドレ・プレヴィンと結婚している。

歌のうまさは申し分なしで、情に流れないクールで上品なボーカル。実力的には申し分ない。しかし。本人が歌を突き放せてしまえるだけの冷静さがあることによって、耳なじみはとてもよいし、何度聞いても疲れないのだが、逆にそれが欠点になってしまう。仕事もできて性格もよく、趣味や服装もセンスがいいのだけれど、自分はこうなんだ、というある種泥臭い自己主張が苦手で損をしている人が世の中に入るものだが、ベネットはちょうどそんな人柄を感じさせる。

ビリー・ホリデイやベッシー・スミスが持つような、聴き手の心を激しく揺さぶって、くたくたにさせるような壮絶なテンションやパッションはここにはない。しかし、そういう録音ばかり聴いていると疲れ果ててしまうし、ある意味うんざりしてしまうこともある。そんな時に、ベネットのような歌手にたまらない魅力を感じるのだ。

選曲もなかなか渋くて、なるほどこれでは売れないかなと思うが、聴きたい人だけ聴いてちょうだい、という感じがかえって潔くて好きになれる。ジャケット写真も、ありがちかもしれないが実にセンスがいい。

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お上品な「昔風ヴォーカル」
１９６０年以前の白人女性ヴォーカル、たとえば、このベティ・ベネット、ローズマリー・クルーニー、リー・ワイリーなどに共通するのは、ある種の「お上品さ」。恋の曲、たとえば「ノーバディー・エルス・バット・ミー」とか「マイ・マンズ・ゴーン・ナウ」を歌っても、愛欲だのセックスだのを感じさせない。サラッと上品、お嬢様風になる（なってしまう）。黒人女性ヴォーカル好きには、そこが物足りないと言うが、ここは一つ、昔のお嬢様風な上品なヴォーカルを楽しみたい。自己主張が強すぎないので楽に聴ける。仕事で疲れた夜などにぴったり。

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お上品な「昔風ヴォーカル」
１９６０年以前の白人女性ヴォーカル、たとえば、このベティ・ベネット、ローズマリー・クルーニー、リー・ワイリーなどに共通するのは、ある種の「お上品さ」。恋の曲、たとえば「ノーバディー・エルス・バット・ミー」とか「マイ・マンズ・ゴーン・ナウ」を歌っても、愛欲だのセックスだのを感じさせない。サラッと上品、お嬢様風になる（なってしまう）。黒人女性ヴォーカル好きには、そこが物足りないと言うが、ここは一つ、昔のお嬢様風な上品なヴォーカルを楽しみたい。自己主張が強すぎないので楽に聴ける。仕事で疲れた夜などにぴったり。（松本敏之）

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幻の名盤のCD化、気品あふれる清らかなボーカルで内容的にもすばらしい
ライナー・ノーツによると、中古LP市場では38000円の値段も付いたことがあるという幻の名盤。実力はあったものの爆発的に成功することはなく玄人受けする存在だったそうだが、一聴してそのことがよくわかる、通好みの音だ。1955年録音。その数年前に本作のアレンジとピアノも担当している、アンドレ・プレヴィンと結婚している。

歌のうまさは申し分なしで、情に流れないクールで上品なボーカル。実力的には申し分ない。しかし。本人が歌を突き放せてしまえるだけの冷静さがあることによって、耳なじみはとてもよいし、何度聞いても疲れないのだが、逆にそれが欠点になってしまう。仕事もできて性格もよく、趣味や服装もセンスがいいのだけれど、自分はこうなんだ、というある種泥臭い自己主張が苦手で損をしている人が世の中に入るものだが、ベネットはちょうどそんな人柄を感じさせる。

ビリー・ホリデイやベッシー・スミスが持つような、聴き手の心を激しく揺さぶって、くたくたにさせるような壮絶なテンションやパッションはここにはない。しかし、そういう録音ばかり聴いていると疲れ果ててしまうし、ある意味うんざりしてしまうこともある。そんな時に、ベネットのような歌手にたまらない魅力を感じるのだ。

選曲もなかなか渋くて、なるほどこれでは売れないかなと思うが、聴きたい人だけ聴いてちょうだい、という感じがかえって潔くて好きになれる。ジャケット写真も、ありがちかもしれないが実にセンスがいい。

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クリスティー、ただ一枚の名盤
スタン・ケントン楽団のヴォーカリストだったジューン・クリスティのただ一枚の名盤。かわいいクールな声の歌手だが晩年は恵まれなかったそうだ。エラ、サラ、白人だったらヘレン・メリルなどの大歌手の陰で、わずか１枚のアルバムを残して消えていった女性歌手はクリスティーに限らず多い。そんな裏話を思い浮かべつつ聴くと少しブルーになる。ともあれ、表題曲以外のどの曲もいい。毎日ではなくとも、時々取り出して聴きたくなる一枚。加えてこのアルバムはコンプリート盤。出来は劣るがボツｂになった別テイクも全て入っている。松本敏之）