Amazon人気商品ランキング／William Gibson

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異国名作喜劇を楽しむ
☆3/3(もっと早く出会いたかった!おもしろかった)

人違いを用いた、シェイクスピアの最も人気ある喜劇作品の一つです。
なによりどの人物も生き生きと描かれ、実際の劇を見なくてもその辺にいそうな人物として容易に想像できる者たちが、
この割と短めの5幕からはみでるかとばかりに面白おかしく大暴れしてくれます。
特に自分のはまった笑いのツボは、前半のオリヴィアの変化の早さ、そしてやはりマルヴォーリオの手紙の場面でした。

また、悲劇創作への移行期にあって一筋の哀愁も流れています。

ところでこれは喜劇の台本作品ですが、不慣れな方が楽しむには常にこれが劇であることを想像すること以上に前提としなければならないことがあります。

それは<国民性>で、やはり日本人と、この作品の生まれた英国の人々の<笑い>は違います。
雑にいってしまえば、一つには英語の言語そのものにあらわれているような<論理性>が全ての根底にあって、どう論理がつながり破綻するのかにたえず注目しなければ何が面白いのかわからず、
またこの作品の最高の脇役の一人である、<フール(道化、おばかさん)・フェステ>の台詞に紡がれる、超難解論理的天才的言葉遊戯がさっぱりわけわからず楽しめないでしょう。

それを解決するひとつ有効な手段は、ちょっとでも「ハテナ??」と思ったら訳者註(本当は詳しい註付きの原書がベスト)を一回一回参照することです。

最初は面倒かもしれませんが、人生や人間を探求したい人は、シェイクスピア作品にその手間を掛ける以上のものをきっと見いだせるでしょう。

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シェイクスピアは食わず嫌い、という人にオススメ
「生きるべきか死ぬべきか」（ハムレット）、「あなたはどうしてロミオなの？」（ロミオとジュリエット）など、「うわっ、読みたくねー」と思わせる台詞で有名な（笑）シェイクスピア戯曲ですが、これは出だしから惹きこまれます。冒頭の台詞がいい。

大場建治氏の本にも、「ハムレット」を中心とするのが第一次シェイクスピア・ブームだとすると、最近は「十二夜」から始まった第二次シェイクスピア・ブームだとか。

双子の兄妹が舞台に立つところは、どう演じるのでしょうか。もちろん双子の俳優がいない場合の話。
調べたところ、
１．二人の俳優があまり似ていなくても「双子だ！」ということにしてしまう
２．片方は客席に後姿を向けた他の俳優が演じる
というのが主な方法らしいです。
私は、２のほうを思い描いてました。しかし、あれは似てない俳優が双子を演じるからイイのだ、それがこの芝居の本質なのだ、という意見もあって、ナルホドと思った。でも私は「後姿」派です。

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男装の麗人ヴァイオラ
他の多くのシェイクスピアの喜劇と同じように、この劇でも女性が男装し、逆説的だが本来の自分を出せることになる。従順で控えめな女性ヴァイオラは男装したことにより本来彼女の持っている機知を発揮できることになる。逆境に耐えつつ健気に道を切り開くヴァイオラの姿はとても美しい。シェイクスピアの喜劇の中でも特におすすめ。

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十二夜
私は大学の卒業論文で、十二夜を研究しています。
シェイクスピアの作品の中でも、お気に入りの一つです。
読み返すたびにおもしろい発見があり、
手放すことができません。
このおもしろさや、自分で発見したことを、
卒業論文に生かせるといいなぁと思っています。

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シェイクスピア喜劇の代表作
シェイクスピア劇に登場する道化には二つのタイプがある。愚かで皆に笑われる道化と、王侯貴族に仕える、機知に富み歌に巧みな宮廷の道化のふたつ。後者は普通「賢い道化」と呼ばれる。宮廷人に向かって無礼を口にしても許される特権があり、職業的なユーモアリストで、現在のコメディアンに相当するのだろう。「十二夜」のフェステはこの代表的な道化。ーー上手に人を笑わせるためには、時と場所を心得ていなければならない。賢い道化であるためには、人並み優れた観察力が必要だろう。

この道化の人間性に鋭く食い込む人物がいる。男装のヒロイン、ヴァイオラだ。彼女は幕が降りる直前まで自分が女であることを隠している。だが、男装しているからこそ見えてくるものがある。男として語らなければならな!!いからこそ、どうしても頭をもたげてくる自分の中の女に気づいてしまう。

音楽を催促する公爵の言葉で幕が開き、フェステのうたう陽気な歌で幕を下ろす。シェイクスピア喜劇の代表作として、この「十二夜」を挙げる人は多い。

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The worst book he has written
What happened to Gibson? The premise seemed interesting but the execution is poor. The resolution is completely unsatisfactory. The crux of the book, the fact-finding of a particular piece of information, is not even done by the character in the book ,but is simply handed to her in exchange for a favor. The suspenion of reality is fine, but at least provide a better resolution. THe main character is just fed info, like a computer and she reacts to it. There was no self-discovery or interesting explanations. IT was awful. Read Neuromancer, much better. or cryptonomicon by neal stephenson.

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The worst book he has written
What happened to Gibson? The premise seemed interesting but the execution is poor. The resolution is completely unsatisfactory. The crux of the book, the fact-finding of a particular piece of information, is not even done by the character in the book ,but is simply handed to her in exchange for a favor. The suspenion of reality is fine, but at least provide a better resolution. THe main character is just fed info, like a computer and she reacts to it. There was no self-discovery or interesting explanations. IT was awful. Read Neuromancer, much better. or cryptonomicon by neal stephenson.

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This was written in the 80's?
How did I miss it? I'd heard of it, of course, but like any good rebel I avoided anything popular. Reading it now I really can appreciate the genius of it. The book is almost prophetic, showing a world that we still haven't reached. It's really amazing how detailed it is. But maybe it's that detail that keeps me from giving it five stars. The detail can be choking at times, thick, where the author completely disregards the reader, in the style that marks the occasional book from from that time (it seems to me that books now don't really delve into this kind of baroque construction). Still, the pacing and story is pretty good and I'll certainly have to give this another read when my head isn't so cluttered with mundane things. 4.5 stars.

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暴力と荒廃とハイテクの混沌
マトリックスが好きになり、そのモデルとして攻殻機動隊があることを発見して夢中になり、
そして、そのまたオリジナルとしてのニューロマンサーにたどり着き、これぞ求め続けてきた
世界と感じた。

ある巨大企業が、人工知能(AI)を作りかけたが、それに支配されることを恐れ、2つに分割したまま
閉じ込めた。しかしAIは、完全な形になることを望み、行動を起こす。
まず、人格がふっとんだ精神病院入りの元軍人の精神を乗っ取り、これを操って、殺人鬼サイボーグと麻薬中毒
コンピューターハッカーを雇う。更に、麻薬中毒ハッカーの死んだ師匠の意識の入ったディスクを盗み、
仲間とする。殺人鬼に巨大企業オーナーを殺させ、ハッカー達に巨大企業のコンピューターシステムに
侵入させ、AIは目的を果たす。完全な形となったAIは地球では飽き足らず、地球外の存在とコミュニケート
を始める。

久しぶりに熱中した。暴力と荒廃とハイテクの混沌、これぞサイバーパンク。

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80年代SFの金字塔
財閥と企業が支配する世界。なぜかAIに見込まれ、命がけのダイブをすることになる
主人公ケイス。

AI、電脳空間、中国製ウィルス、軌道エレベーター、人体をいじった人間、ニンジャ…
「ニューロマンサー」では頽廃的で魅惑的な未来を描くのに奇跡的に成功しています。
「なに書いてあるかよくわからんがカッコイイ」小説です。

80年代に圧倒的な人気を誇り、その後の未来像に多大な影響を与えました。
小説に書かれたように、今やネットや小型のコンピューター端末も現実のものと
なりました。
わたしたちは「ニューロマンサー」に描かれた世界をモデルにしているのかも
しれません。（そんな訳ないか。）


ところで先日、梅田の紀伊国屋に行ったところ、本作が本棚に並んでいなかった
のでびっくりしました。
ウィリアム・ギブソンの作品は映画での成功作が無いので、もう売れないので
しょうか？
このまま忘れられていくのであれば、寂しい限りです。

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理解できたのは最初まで
理解できたのは最初までです。９割意味不明でした。甲殻機動隊やマトリックスの原型だから面白いのか？？いや、むしろ、誰かも書いておられましたが、バロウズ的なイメージが漂っているから面白いんじゃないでしょうか。バロウズが好きな人にはたまらない作品なんでしょう。現に、山形さんも絶賛していましたし。

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いよいよ映画化。
マトリックスなどの亜流を生んだサイバーパンク映画ですが、いよいよ本命の映画化です。ヘイデンクリステンセン主演でやるらしいです。ジャンパー観たら渋めの大人になってたのでケイス役に期待です。監督がトルクというバイク映画を撮っただけのジョセフカーンという人ですがどうでしょう？

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場外ホームラン級
　サイバーパンクという言葉自体がもうすっかり市民権を得て、カウントゼロやモナリザ・オーバードライブが書かれた頃とはすっかり環境が変わってしまった。ギブソンは全て買って読んでいる私にとってもこの作品はモナリザ・オーバードライブ以来の快作だった。カウント・ゼロの時のように、ギブソンの使った「舞台としての東京」と「現実の日本」は違っているという小説上の約束事が日本の読者にとっては逆に混乱してしまう人もいるのかも知れない。
　ギブソンがサイバーパンクの神様たる所以は、実に際立ったキャラクターにあって、今回も出てくる人物が皆鋭いパンク達だ。　　　　
前作「バーチャルライト」も精密で良かったがやや破天荒さに欠けていたが、この作品は場外まで吹っ飛ばされるような凄さだ。もう若くはないのに、浅倉久志の翻訳も良い。文句なしの星５つ

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何かが少し違うんだなぁ
近未来モノとかで身近な感じがするものの場合なんかちょっと違うというかむずむずするものですが
さらに外国人作家が日本のことを書いた話となるとむずむず度二乗(笑
この感じ得るのは日本人の特権かもしれません。
現実と非現実、二人の話の交差、現在と過去の描写の交差の感覚がわかり辛く話の筋が見えるまでに何度か読み直しました。

日本語訳は日本の人が書いているのになんとなく変な訳があってそっちの方が気になった。

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何故、ブラックウェルに触れないんだ?
どうも｢あいどる｣の話になると、話題にしやすい麗投影やレイニー等の普通じゃない人々に力点が移りがちですが、私はあえて謎のトゥーカッター:ブラックウェル辺りに感情移入をしてみます。

前の電脳3部作ではかの侍｢バーガンディー｣がSF映画に出て来るターミネーターの如く爪を伸ばしたり縮めたり、サングラスが埋没式でその端に時計機能があったりして正にSF!と言った様相を示していたのですが、今回のブラックウェルと言う｢用心棒｣はなかなか現実に存在しそうなリアリティーを持った人物として描画されています。リアリティーの程はご購入後にご確認下さい(苦笑)

全体的なイメージとして…リアリティーが増した様に感じるのは、これらのバイプレイヤーが現実味を持った人物造形をされているからなのでしょう。相変わらず主人公クラスの人々はデータの海から未来を予測したり、3Dホログラムと結婚したがったりするぶっ飛んだ人間なのですが、脇のキャラ達がそれらを浮き立たせないように良い感じで配置されている印象があります。

そうそう、この物語後半に出て来るハク・ナーム。日本にある某巨大掲示板群を思い出してしまいました。

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日本を舞台にした超サイバーSF!
　サイバーパンクのパイオニア、ギブスンがついに日本そのものを舞台に、クールな近未来サイバーストーリーを展開します。 　超人気バンドのメンバーがヴァーチャル・アイドルと「結婚」しようとしている!? その謎を探りに、ファンクラブの少女が日本にやってきますが、恒例のギブソン調であれよあれよという間に事件に巻き込まれていきます。

　1996年の作品なのですが、驚くのは、小説よりスピードが速い現実のサイバー文化。綿密な調査によって描かれた「近未来の日本」像が、われわれ日本人が読むと妙に滑稽(いい意味で…)で、これを感じられるのは日本人に与えられた特権(!?)。

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場外ホームラン級
　サイバーパンクという言葉自体がもうすっかり市民権を得て、カウントゼロやモナリザ・オーバードライブが書かれた頃とはすっかり環境が変わってしまった。ギブソンは全て買って読んでいる私にとってもこの作品はモナリザ・オーバードライブ以来の快作だった。カウント・ゼロの時のように、ギブソンの使った「舞台としての東京」と「現実の日本」は違っているという小説上の約束事が日本の読者にとっては逆に混乱してしまう人もいるのかも知れない。
　ギブソンがサイバーパンクの神様たる所以は、実に際立ったキャラクターにあって、今回も出てくる人物が皆鋭いパンク達だ。　　　　
前作「バーチャルライト」も精密で良かったがやや破天荒さに欠けていたが、この作品は場外まで吹っ飛ばされるような凄さだ。もう若くはないのに、浅倉久志の翻訳も良い。文句なしの星５つ

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何かが少し違うんだなぁ
近未来モノとかで身近な感じがするものの場合なんかちょっと違うというかむずむずするものですが
さらに外国人作家が日本のことを書いた話となるとむずむず度二乗(笑
この感じ得るのは日本人の特権かもしれません。
現実と非現実、二人の話の交差、現在と過去の描写の交差の感覚がわかり辛く話の筋が見えるまでに何度か読み直しました。

日本語訳は日本の人が書いているのになんとなく変な訳があってそっちの方が気になった。

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何故、ブラックウェルに触れないんだ?
どうも｢あいどる｣の話になると、話題にしやすい麗投影やレイニー等の普通じゃない人々に力点が移りがちですが、私はあえて謎のトゥーカッター:ブラックウェル辺りに感情移入をしてみます。

前の電脳3部作ではかの侍｢バーガンディー｣がSF映画に出て来るターミネーターの如く爪を伸ばしたり縮めたり、サングラスが埋没式でその端に時計機能があったりして正にSF!と言った様相を示していたのですが、今回のブラックウェルと言う｢用心棒｣はなかなか現実に存在しそうなリアリティーを持った人物として描画されています。リアリティーの程はご購入後にご確認下さい(苦笑)

全体的なイメージとして…リアリティーが増した様に感じるのは、これらのバイプレイヤーが現実味を持った人物造形をされているからなのでしょう。相変わらず主人公クラスの人々はデータの海から未来を予測したり、3Dホログラムと結婚したがったりするぶっ飛んだ人間なのですが、脇のキャラ達がそれらを浮き立たせないように良い感じで配置されている印象があります。

そうそう、この物語後半に出て来るハク・ナーム。日本にある某巨大掲示板群を思い出してしまいました。

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日本を舞台にした超サイバーSF!
　サイバーパンクのパイオニア、ギブスンがついに日本そのものを舞台に、クールな近未来サイバーストーリーを展開します。 　超人気バンドのメンバーがヴァーチャル・アイドルと「結婚」しようとしている!? その謎を探りに、ファンクラブの少女が日本にやってきますが、恒例のギブソン調であれよあれよという間に事件に巻き込まれていきます。

　1996年の作品なのですが、驚くのは、小説よりスピードが速い現実のサイバー文化。綿密な調査によって描かれた「近未来の日本」像が、われわれ日本人が読むと妙に滑稽(いい意味で…)で、これを感じられるのは日本人に与えられた特権(!?)。