Amazon人気商品ランキング／ロバート・ショウ

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作品の真髄を抉る名演
このは2004年11月18日に行われたTeatro La Feniceの再開場記念公演のライヴである。このディスクに収録された＜La traviata>の大きな特徴は、２つある。１つは、1853年３月６日に同劇場で初演された時の楽譜を使用した完全全曲の上演と言う事、もう１つは演出を担当したR.Carsenがこの作品を徹底的に現代劇として演出した事である。音楽面から見ていけば、現行版よりも、全体の音楽の起伏が激しく高音の多用（特にViolettaのパート）が目立つ。またViolettaとGermontの二重唱や２幕２場等の重要なナンバーが現行版よりも長く作られている。全体を俯瞰してみると現行版と比べて、この初演版は作品のプロポーションにやや歪さを感じさせる。このような取り組むのに厄介な楽譜を使用した公演を、中途半端な実力の指揮者が担当すると、冗長極まりない演奏に堕してしまう事必至であるが、この公演の指揮を担当したのは、巨匠Maazel。Mestro Maazelは、全てを完璧に掌握し、自信に満ちた姿勢で牽引していく。それでいて人間の自然な息遣いを持ち、豊麗で奥行きの深い音楽を紡ぎ出していく。そのMaazelの造り出す安定した音楽造型の中で、歌手達は余裕を持って夫々のパートを創造する。しかも、Maazelは確実に歌手達にVerdiの世界への道筋を造っているのである。さすが名匠の仕事振りである。特にVerdiの劇的表現の好例の1つである２幕２場の立体的な音楽造型は見事だった。演出面を見ると、Carsenのこの演出は一見奇を衒っているように見えるけれども、Verdiが望んでいたに違いない世界を完璧に描き出している。Verdiは、を現代劇として上演される事を望んでいたと言う。この作品の原作となったDumas-filsのも外見は華やかだが、当時の一般社会から見れば、とんでもない不道徳の世界を描いた作品である。Carsenは原作の真髄を正確に把握し、＜今＞を生きる人間の生き様を舞台で表現し尽した。だから、僕はこの公演映像を見て、殆ど違和感を感じなかった。勿論、歌詞と視覚との間にある程度の乖離があるのは事実だが、寧ろ啓発される箇所の方が多く、視聴し終わった後、は実はこういう作品だったんだと思い直した。は優雅で甘ったるい旋律が垂れ流されている新派劇ではなく、裏社会で生きざるを得なかった一人の女の凄絶な人生を激しく起伏に富んだ音楽で表現した心理劇なのだと思う
主役Violetta Valeryを演じるのは最近とみに活躍を広げているPatrizia Ciofi。先ず、俳優かバレリーナかと思わせる完璧な容貌に目が奪われる。その演技も実に丁寧。Violettaの千変万化する心理・感情の変化を演技でも的確に表現していた。特に、２幕２場でAlfredoから面場された後の演技は印象的。能面のように表情を全く変えずに一人立ち尽くしている姿は、鳥肌が立つほど迫真的だった。声はどちらかと言えば、細く硬いし、響きの幅も狭い。けれども可也広い声域を持ち、そのヴォーカルテクニックも磐石、また、装飾技術にも秀でている。彼女の演奏の特徴は、その音楽とドラマの核心に迫り、その本質を抉り出す事にある様に思う。彼女は決して見せびらかせの演奏をしない。装飾の目立つ歌ですらそうである。どんな箇所にも、生きた人間の感情が息づいている。只、その表現が些か鋭過ぎて、聴く側が息切れしてしまう事もあるけれども、彼・彼女が演じている役が、その人物以外の何者でもないと感じさせてくれるオペラ歌手は、そうザラにはいない。彼女は優れた声楽家であると同時に、優れた俳優なのだろう。AlfredoのR.Saccaは世間知らずの青年が世間の厳しさを知り成長する姿を自然に演じていたし、GermontのD.Hvotorstrvskyも体面を重んじるだけの頑迷な男からどのような人間にも尊厳がある事を知ろうとする懐深い人間への変化を無理なく演じていた。勿論、歌唱面でも十分納得の行く出来栄えを示していた。
それにしても、聴きなれていた筈の音楽が全く新鮮な物に聴こえたと言う事はとても貴重な体験だった。良いアイテムに出会えた事に感謝。

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もうひとつ・・・
カーセンの演出は全体的に美しくまとまっていますが、『椿姫』が実は「お金」を巡るドラマであることを如実に炙り出しています。考えてみればヴィオレッタはお金のために春を鬻いでいるのだし、アルフレードはヴィオレッタにお金をつき返します。ジェルモンがヴィオレッタに身をひくように頼むのも家のため＝家の財産のためです。このオペラの負の部分にドラマの本質をおいたことで、恋愛ドラマを楽しみたい方にはちょっと鼻につくかと思います。キャスト面ではチョーフィーのヴィオレッタに問題があると思います。彼女自身も公言しているように、彼女の声はヴェルディには向いていません。ただ、向いていないとはいえ、ここまでの水準に持ってきた彼女には素直に感動しました。オケがもっと頑張ってくれたら・・・と思います。映像として好き嫌いが分かれる作品だと思います。音楽的にはもっと良い録音があるので、そちらを聴く方が良いと思います。

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現代における椿姫。
「現代」を舞台にした演出の椿姫です。

１幕冒頭、ヴィオレッタがベッドの上で独り下着姿で虚空を眺めている様子は、「愛を受けたことのない者・椿姫」を非常にうまく表現していると思った。

それに続くパーティーのシーンは、オースティン・パワーズＤＸのパーティーを高級にした感じ。衣装が、パリコレとかに出て来そうな。

僕は椿姫を、ショルティ＆ゲオルギュー盤で初めて観て、その印象が強いので、どうしても比較してしまう。１幕の合唱は、もっとアクセントとスタッカートを利かせて欲しかった。ショルティ盤だと、さくさくした演奏が心地良いリズム感を感じさせていたのだが。

アルフレードについては、声の色はいいけれど、声量があまり無くて、迫力が感じられなかった。この点においても、ショルティ盤のフランク・ロパードの方が良かった。

２幕、背景には紅葉した林が描かれていて、舞台上には、枯れ葉、と見せかけてくしゃくしゃになったお札が何万枚も蒔かれている。正直、この札の嵐は何を表現しているのか分からなかった…。

ジェルモン演じるホロストフスキーは、スーツを着てメガネをかけて登場。ビジネスマン風。この人は声量が多いので、アルフレードを圧倒しちゃっていた。

総合して、オーケストラもキャストもショルティ盤のほうが良かったけれど、演出と美術が素敵に素晴らし過ぎるので、☆５つ。

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大好きなオペラの一つですが...
　実店舗で試聴した際に、あまりにも唐突な演出に肝を抜かれました。前奏曲が流れている間、ヴィオレッタがベットの上で下着姿になってお金を数えている所から始まるのは、生々しすぎます。あれでは｢高級娼婦｣のイメージを出せません。
　この作品だけでなく、私はオペラの演出はある程度｢保守路線｣を走ってほしいと思っています。自己顕示欲の強い演出家が、素敵な作品や音楽を己の｢注目されたい｣という欲で台無しにしている昨今の傾向を、とても苦々しく思っています。

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新しいヴィオレッタ
東京文化会館でチョーフィの実演を見て買う気になりました。あの細い体のどこにこのパワーが潜んでいるのか不思議です。最初は地味に思えた彼女の声が、聴いているうちにどんどん表現力が増してくるようで、それも不思議です。どこのブランドか分からないままに買ったバッグで、使っているうちにそのデザインと質の良さが実感できて、「ああ、やっぱりブランドものだ」と思えるような、そういった、派手さはないけれど質は非常に高いという感覚を、彼女の歌から受けました。テノールのサッカも、やっぱり地味だけれど、安心して聴いていられました。

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所詮はフリークスの物真似
この映画の温床となった作品【フリークス】は出演者の9割が身体障害者だった
それゆえ怖かった
それゆえ笑った

しかしこのリメイク作品は所詮真似事
【フリークス】を観てないなら観ても良いが
【フリークス】を観た人は分かるかも知れないが
このリメイク作品では真の恐怖は味わえないだろう

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信念の人　トマス・モア
高校時代、たまたまテレビで放映されていたので見た映画でした。
世界史専攻とはいえヘンリ８世の時代はあまり興味がなく
たまたまテレビつけて観たところ・・・・モアの信念を強く貫く姿が忘れられず。。。
素晴らしいタイトルでトマス・モアの映画であったことのみでしか覚えてられず、しばらくしてインターネットが普及して探し当てた作品です。
レンタルのツタヤでも観かけましたが　お勧めとなってるにも納得です。

私は無宗教であるので　本質は理解していないと思いますが
観る価値がある映画だと思います。

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ニール・ゲイマン原作
「流れ星」をねらう年老いた魔女たちが、おもしろい。
「流れ星」の生きた心臓をたべると若返る効能があるため、美貌をもとめる魔女３姉妹は、しゃにむに喜びイサんで、魔法のお告げがしめす場所へと急ぐ。

「宿屋」の罠のシーンが印象的である。
とくに入浴シーンがこわかった。

ニール・ゲイマン氏は『もののけ姫』アメリカ版の字幕を担当された作家である。また自身の作品『サンドマン』の映画化のためにハリウッドを奔走している最中である。いつか映像化されることを切にねがう次第である。

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便乗商法に幸あれ！「ミュンヘン」大ヒットのおかげで浮上した幻の傑作
原作は、『羊たちの沈黙』などハンニバル・レクターシリーズで有名なトマス・ハリス。映画は上映中止のまま月日は流れ、数年前に原作小説は新潮文庫から発刊されていた。その面白さに身悶えしながらも、一生お目にかかれないんだろうなぁと諦めていた。のだが、「ミュンヘン」が公開できたこと、しかも大ヒットに便乗する形でのリリースである。世の中何が幸いするかわからんなぁ。

DVDリリースなのでシネスコサイズ当然だけど、海外でのビデオリリース版はビスタサイズだったとか。個人輸入などでビデオを購入した熱心なマニアの言は、シネスコ版の本リリースを絶賛しているのだが、それは正しい。見比べてはいないものの、シネスコサイズでの画面構成は全編実に計算されていて、これをトリミングされてしまったら眼も当てられんなぁというのは良く判る。

ストーリーやキャラクター造詣ﾉついては今更言うことは無い。個人的に押さえどころのシーンは、主人公カバコフ少佐が、黒い九月の女闘士の情報開示をCIAに強談判するシーンだ。

モサドの情報将校を演じるのはロバート・ショー。そして、交渉相手のCIAライアット大佐を演じるはウォルター・ゴッテル。この二人、『007　ロシアより愛をこめて』で共演しているのだな。ショーはかの有名な「時計の殺し屋」グラントを、そしてゴッテルはスペクターのテロリスト養成所の教官である。しかもゴッテルは、『007　私を愛したスパイ』以降ソビエト海軍のゴーゴル将軍で準レギュラー出演。そしてショーは、『バルジ大作戦』では戦争マニアのドイツ司令官ヘスラー大佐を好演していた。。。。思わぬ師弟再会どころか、なんとも剣呑なキャリアのカウンターテロ責任者二人のランデブーは、思わず口元が緩んでしまうのであった。

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「幻の傑作」
　今，旬の題材。ロバート・ショーの嗅覚が鈍ければ，マイアミの８万人は大統領共々蜂の巣だっただろう。
　心に傷を負ったベトナム帰還兵の使い方がうまい。まさにＰＴＳＤの為せる業。テロ組織「ブラック・セプテンバー」を堅苦しく描かず，美女一人を代表として描いたのも効果的。
　こうして観ると，無差別テロも，計算し尽くされ冷静に遂行されるというよりは，成功を信じて疑わぬ狂信者が生死を賭けて実行するものなのかもしれないと取れる。現代はどうだろうか。
　全く古さを感じない。「幻の傑作」の名に恥じない作品。

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文句なしの傑作
難しい政治的背景は他の方のを読んでいただくとして、ここでは純粋にこの映画のよく出来た点を挙げたいと思います。当時は同じパニックもののパニック・イン・スタジアムと比較する方もいましたが、この作品の特徴は舞台が各地に飛んでも決してダレるところがなく、緊張感が持続されたままクライマックスを迎えます。特にマイアミでの市街戦の場面はロケ撮影とは思えない迫力です。もうひとつは空撮のすばらしさでこれは撮影監督のジョン・Ａ・アロンゾの功績大です。よくぞ提供した某タイヤメーカーの飛行船が飛来するシーンは異様さと美しさをもって迫ります。通常では何本もの映画が作れるくらいのクライマックスを幾つも詰め込んで、決して破綻することなくまとめあげたＪ・フランケンハイマー監督はこれが本当のベストではなかったのではないでしょか。
今日では決して作られることができない作品だと思います。ＤＶＤの画質はかなり良く当時劇場では観賞が叶わなかった方は家庭のホームシアターで永久保存盤にできる喜びを味わいましょう。

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個人的には「過激派（テロリスト）よ、さようなら」の原点
１９７０年前後に多感な時代を過ごしたインテリ層は、多少なりとも、過激派にシンパシーを持つ傾向があったのではないかと思う。でなければ、小川伸介さんや土本典明さんらの記録映画や、大島渚さん、若松孝二さんらの劇映画があんなに支持されるわけがない。もちろん自分にもそういう傾向があったが、三菱重工爆破事件当たりを契機に、インテリ層の過激派離れは確実になった。そして個人的に「過激派よ、さようなら」の感情がさらに決定的になった事件といえば、この「ブラック・サンデー」上映中止事件にほかならない。テロ予告で上映中止に追い込んだＰＦＬＰシンパと見られる過激派の論理では「中東の悲劇が続いている中で映画など見ている場合か」ということだろうが、こちらとしては「自由に映画も見せないような政治は絶対、支持するわけにはいかない」ということだ。監督の故フランケンハイマーはユダヤ系と言われたが、この映画は当時としても極めて中立的な描き方をしていることに驚く。「君に愛の月影を」や「マイ・ラブ」などで個人的に当時のナンバーワン・アイドルだったマルト・ケラーを準主役の女テロリストにしたセンスもいい。上映されていたら、逆にテロリスト・シンパが増えたのではないか、と思わせるぐらいだ。ここに無惨なベトナム後遺症を絡ませる秀逸な物語は、原作者トマス・ハリスの功績（本作がデビュー作！）でもある。「終身犯」や「影なき狙撃者」、「フィクサー」などで示された、この監督のリベラルな資質は、この映画でも存分に発揮されていると思う。

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傑作！！
社会問題か何かで日本劇場未公開に終わったらしいですが、本作は傑作です。
冒頭のややミステリアスな襲撃シーンからクライマックスへのつなぎ方も絶妙ですし、少しドキュメント・タッチで緊迫感のある場面が終盤まで続きます。
どこか冷徹な感じの演出も素晴らしいです。
ロバート・ショーも良いですが、ブルース・ダーン演じる異常者が絶妙です。
しかし、かなり硬派な映画なので好みは少し分かれるかもしれません。
余談ですが、子供の頃はこれと「バイオレント・サタデー」が頭の中で良く混同していました（笑）。

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３０ｔｈで買いなおしました
昔ロードショーから名画座まで追いかけて何回見たか判らないくらいなんですが、DVDは最近購入しました。いや‾やっぱり凄い、面白い！最近の製作費をふんだんに使える大監督、大プロデューサー、大ヒット・メーカーであるスピルバーグの作品はやっぱり楽しめます。また演出も「プライベート・ライアン」や「シンドラーのリスト」以降の方が洗練されていると思います。でもやっぱり「激突！」「続・激突 カージャック」「JAWS」の頃の、２０代のエネルギーに溢れて限られた予算の中で、たぶん本当は個人的には好きな題材じゃあないんだけど、やるからには最高のエンターテイメントを見せるという気概に満ちたスピルバーグは最高に格好良い！やっぱりハリウッドが生んだ、オーソン・ウェルズ以来の天才だったと思います。

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待ってました！
これまで何回もテレビで観たものの、これまでのＤＶＤには吹替版が無いので購入を渋ってた所、本作を発見！決め手は何てったって無頼漢なクイントをテレビ版同様に内海賢二さんが担当されてる事！こういう無骨キャラ役の内海さんは絶品ですし、ブロディ署長やフーパー役の方もバッチリ！画像処理も凄く綺麗で、今見直しても全く違和感ありません。ド迫力！のラストシーンや御馴染のテーマ曲ははいつ聴いても「コワいですね〜」

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これは…
すごくいい映画ですね!昔、親が借りてきたビデオでJAWSを見てサメが大好きになりました。それからサメ映画をたくさん見ましたが、やはりJAWSが最高です。
初めてJAWSを見てから十数年。改めてこの映画を見て、何故JAWSがいい映画なのか、色々わかったような気がします。

それから、僕は映画といえば字幕派なのですが、JAWSのこの吹き替え版はすごく良かったです。フーパーと署長の「もっと前に行けよ!」「なんで!?」のシーンなんか字幕で見たときより笑ってしまいました。
このDVD、オススメです!

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日本語吹き替え版が最高!!
僕は今までジョーズのDVDは買いそうで買いませんでした。。。それは吹き替えが無いからです!吹き替え派の僕は今回感激しました。しかもクイント役の内海賢二さんはテレビでも担当していました。新しい吹き替えでしたがやはりピッタリ!!「フーパー!!」「署長!!」の怒鳴り声は圧巻でした(笑)

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特撮技術もない時代にこれだけのリアルなサメの模型を造れるなんて。
ただの３流ホラー映画だなどと勘違いをしてはいけません、監督はあの有名なスティーブン　スピルバーグ、映画（激突）で天才的な新星として監督デビュー、この作品を制作した当時、彼はまだ２９歳だったというから驚きです、とにかくサメの動く模型がリアルなんです、しかもそれが海の中を泳いだというのですからこの当時の特撮技術をもってしても前例のない事です、映画（ジョーズ）は元々は小説でアメリカでも凄い売り上げを上げたといいますから驚きです、映画にするにもリアルな模型なしではとんだ駄作となった可能性の方が高いのに、文章だけでサメの恐ろしさを伝えるなど天才技ですよね、今度、機会があれば小説も読んでみたいですね、題名はジョーズではないらしいのですが、、、。

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名作！！
このBOX欲しいンだけど、滝田裕介版じゃないから今だに買ってない。だから、☆一個減らしたよ。

クイント（北村和夫）「おい！フーパー！挟まるぞ！危ないほらッ！ロープ弛めろ！」

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永遠の最高傑作！
オープニングに流れるテーマソングを聞いた瞬間から、この作品の虜。それにしても20周年にLD-BOX、25周年にDVD、30周年にDVD-BOXと、われわれは何度同じ作品を買わされ続けるのでしょう（笑）

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TV界
まさしく、傑作の中の傑作だと思います。
静かだけど、哲学に満ちています。


レッドフォードだったら「普通の人々」も大変な傑作で、お薦めです。

クイズ・ショウとはモチーフは全然違うけど、ルーツは近いと思います。

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二重の告発
実際に起ったクイズ番組でのやらせ事件を基にした映画．立法管理委員会の調査官のグッドウィンとやらせのクイズチャンピオンのチャーリーが中心となって物語が進んでいく．チャーリーは根は正直であり好感が持てる．やらせに加担するそもそもの原因もテレビ局側が騙したためであり、共感できる存在として描かれている．
そのチャーリーが罪を自ら認めて不正が暴かれてハッピーエンドというのなら普通の映画．この映画が凄いのはその先で、そこに感動する人々やさらには映画の視聴者もまた告発の対象であるという点．メディアと視聴者の両方を告発の対象した二重性をもった鋭い映画だと思う．
鋭い社会性をもった作品として5点、その二重性ゆえの分かりにくさでマイナス1点．

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フォレスト・ガンプよりこっちが作品賞だ
ストーリーの展開といい、テレビ局のありかたを鋭くえぐったレッドフォードの力作。どう控えめに見ても、フォレスト・ガンプより数段上の作品である（いまだにあの作品がなぜオスカーなのか理解できない）。

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観るたび、味わい深い映画です。
地味に見えますが、内容は実に濃いドラマ。金と名声の誘惑に屈してしまう人間の弱さと哀れさが、あっけらかんと描かれています。レイフ・ファインズが調査員ロブ・モローとの微妙な関係、偉大な両親を持つ子としての葛藤などを見事に演じきっており、脇の役者達の存在感が、実話であることなど関係なく、このドラマをリアルにしています。ジョン・タトゥーロはこの映画で初めて見ましたが、とてもいい味を出しています。最後にファインズとすれ違いざま見つめ合う短いシーンがあるのですが、言葉のない二人の表情が、観るたび違った感慨を起こさせます。

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隠れた名作
私はレッドフォードのファンで、彼のé-¢é€£ã-た作å"ã‚'追っているå†...にã"の映ç"»ã«å‡ºä¼šã„まã-た。　　最初、ã"の作å"ã§ã®å½¼ã¯ç›£ç£ã¨ã-てé-¢ã‚ã£ãŸã ã'で自身は出æ¼"ã-ていないという事に購å...¥ã‚'ためらっていまã-た。　　ã-かã-、観終わった後は、本å½"に買って良かったという感想ã-か頭に浮かびませã‚"でã-た。　　ストーリー展é-‹ã€ãƒ†ãƒ³ãƒã€ã™ã¹ã¦ãŒæŠœç¾¤ã§ç„¡é§„なå '面がひとつとã-て無い。　　最初から最後までずっと楽ã-めまã-た。　　出æ¼"è€...もみã‚"なç' æ™'らã-いæ¼"技でã-た。　　個人的にはエリート役のレイフファインズがすã"く良かったです。　　カッコイイのにあまり知られていないのが残念だã-、もっとä»-の映ç"»ã«ã‚‚出て欲ã-いです。　　ã"の作å"ã¯ï¼'Ｖの在りæ-¹ã«ã¤ã„て警鐘ã‚'é³'らす良い教è¨"になると思います。（ä!½œã‚‹å'にも観るå'にも）　　ï¼'Ｖが普及ã-た今、誰が見ても楽ã-める良い映ç"»ãªã®ã§ã€æ˜¯éžå¤šãã®æ-¹ã«è¦‹ã¦ã‚‚らいたいです。