Amazon人気商品ランキング／倍賞千恵子

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ＮＯ．５３「は」のつく元気になった邦画
＜元気コメント＞
　罪を負った「男」というものの生き様をまざまざと見せてくれる。
　子連れの「女」というものの生き様をまざまざと見せてくれる。

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民子三部作の完結編
山田洋次監督の「男はつらいよシリーズ」も代表作として素晴らしいが、
私のお薦めは、「民子三部作シリーズ」である。
「故郷」「家族」「遥かなる山の呼び声」が、そうである。
それぞれにストーリーは独立したものとなっているが、倍賞千恵子の民子の設定、
「家族」で訪れた北海道の設定は「遥かなる山の呼び声」にも残してある。
この映画あたりの倍賞千恵子が最高に美しく演技も素晴らしい。
山田監督作品に常連のハナ肇や武田鉄矢、渥美清もいい役しています。
Dr.コトーの吉岡秀隆の幼い顔も見ることが出来ます。
この作品と「幸福の黄色いハンカチ」を見れば、
もう山田ワールドに浸りながら、高倉健と倍賞千恵子のファンになってしまいます。

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歳をとってからの観ての感想
光と影の交差する話の多い高倉健さんの映画。
おだやか…と思えば、ある時、人を殺してしまう程、カッとすればその修羅を抑えられない…
世法と法律の間を行き来する健さん。
そう云った役所、強い「カンシャクの持ち主」を演じられる事が多い役者さん。

そしてこの映画内では語られない「奥さんの借金の理由」。

この二つを、どう観る側が「自分に納得させられるか？」が、
「最後の感動」に関わる伏線になるのではないか？と思う。
そういう事は、若い頃には「映画だから」といって気にもならなかった。

しかし率直に云えば、
世を知り「年の功」を増すにつれて、
それらを、観る側に委ねるのは「重荷を担がせすぎ」な感もする。
理由は簡単である。
世のサラリーマンは１００人が１００人、
この映画の主人公より、ある意味「本当の忍耐」をし、
「我慢」をしているのが本当の現実だからだ。
殴りたいのを殴らず、我慢をしている。
かといって主人公に対し
「喧嘩が強いからしたんじゃないの？」と言われてはドラマ性がぐんと弱くなる。
喧嘩の嫌いな人からはぐんと引かれてしまう。

映画は大きなひとつの見せ場が有るだけで作品になれます。
しかしその感動は観る側へ「同苦」して納得させれないと半減もする。
私の周りに健さんの演じる「役柄」を嫌う人がいる。
上記の理由。
そういう人にも「うならせる」だけの映画を是非作ってほしい。

私は「幸せの黄色いハンカチ」の方が好きです。
「本人」の「反省する心を中心に」して、感動的に描かれているからです。

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こころに沁みる映画でした
山田一家総出演、客演も藤山寛美など豪華絢爛
全体が古い松竹映画へのオマージュっぽくもあり
製作前に主演女優が代わって、色々あった映画ですが
観て良かったです。

寅さんシリーズを除いた
山田監督作品の中では2番目に好きです

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どうせなら牧瀬里穂と小林幸子ですっきりいきたかった！
渥美清の体力の衰えが目立ってきた作品です。声に張りが無くなり、演じていること自体も少々辛そうでした。いっそのこと、かたせ梨乃の絡みは全部省いて、小林幸子の売れない歌手との出会いだけにした方が良かったかもしれません。一方、満男の恋人として登場した牧瀬里穂はとても生き生きとしており、もしこのシリーズが続いていたら、泉と満男をめぐる三角関係の話が誕生したことと思います。江ノ電を見ると、いつもこの作品のことを思い出します。

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旅人よ！
第47作、次の第48作が最終作となる、

ターミナル駅の一つ手前の駅はどこもひっそりと目立たぬものだが、意を決して降車してみれば繁華街の外れらしい中途半端な賑わいに形容しがたい面白さを感じたりするものだ、本作にはそんな後ろ向きの評価は似合わない、シリーズの性格からはみ出しているほどの静かな映画であるが、実は「映画」とすればシリーズ屈指の名作なのではないかと思う、

渥美清の病状を知る製作者たちはこれが最後になるかもしれないという覚悟を持って本作に臨んだことは間違いないと再見して確信した、とにかく静かでとても美しい作品である、渥美清の語りの素晴らしさを最後に記録しようとした形跡も濃い、後藤久美子の端正さとは異なるおきゃんな牧瀬理穂が作品全体を明るくしており貴重である、コメディ・リリーフの山田雅人役がより明るいキャラクターの俳優であればもっとよかったとおもう、

かつてロードショーで見たときには満男の恋愛が成就しそうなエンディングから次作は満男の結婚式がメインとなるだろうと思ったことを覚えている、続くラスト・シーンで実は腰が抜けるほど驚愕したことも忘れがたい、

再会した小林幸子の車に乗った寅が向うのは雲仙普賢岳の荒涼とした山地、かつて「シェーン」のリメイクとして「遥かなる山の呼び声」を作った山田監督である、再びシェーンのラストシーン、シェーンが山中の墓場に消えてゆくことでガンマンの時代が終ることを暗示していた、同様に寅の将来に広がるのは荒涼とした世界であることを暗示して終ったのかと思ったのだった、これは評者の深読みが過ぎるかもしれず、山田監督はたんに雲仙普賢岳災害を忘れぬために挿入しただけなのかもしれない、

冒頭で寅が使いかけの鉛筆を売ってみせる名シーンがある、渥美の声の衰えが残念である、本作の数年前、NHK「花へんろ」のナレーションで聞けた声の艶が無くなっているのだ、帽子を取れば必ずタオルを頭に巻いて額の広がりを隠し、室外シーンではマフラーを外さない寅の姿はやはり少々痛々しい、

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嗚呼！　前田吟
シリーズ中期の定番作品、

シリーズ初期で与えられた「暴れん坊」キャラクターが当然のように行き着いたのが、とら屋と周囲の人達による寅次郎に対する「過保護」だったことが本作前後でとても明確になっているとおもう、それも尋常な過保護ではない、言葉とおりに腫れ物にさわるように接しつづける家族たちの姿が評者には極めて過剰な過保護に見え、本来ギャグとして演出されているシーンも痛々しい印象を受けて笑えなかったりする、

稀に訪れる破壊神と破壊神を手厚くもてなし破壊が行われないことを祈り続ける人間たち、という構図はキングコングにそっくりうりふたつなのだ、

本作の導入部などはその点では実に良く出来ているのかもしれない、破壊神が実は孤独に怯える小心者だったというおちまでついているわけで、

当時の一流美人女優を順番にマドンナ役として配役するシリーズとすれば当然に岸恵子の出番となったのだろうが、個人的にはあまりシリーズには相応しくない、岸恵子はシリーズ中で最も葛飾が似合わない女優とおもう、

俳優前田吟は現在も将来も代表作は「男はつらいよの博役」と言われ続けるだろう、男はつらいよを見る度にそれが俳優前田吟にとってどれほど幸福なことなのだろうかと疑問が沸く（もちろん収入面だけはとても満足だろう）、前田の俳優としての力量は相当のものだと思うのだが博という善人のイメージが強すぎて最も体力が充実していた時期に幅広い役柄を演じられなかったことは観客側としても残念とおもう、例えば、織田裕二主演「就職戦線異状なし」1991年で前田が演じた嫌味な面接官役などを知ってしまえばなおの事である、

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森崎東脚本の怪作！傑作！
2005年セル作品の安価盤。脚本・森崎東の森崎節満載の映画。本作に人情喜劇を期待してはならない。山田作品としては失敗だが、山田洋次が撮った森崎作品として大傑作だ。『吹けば飛ぶよな男だが』も森崎節である。本作は谷啓がポパイ、倍賞千恵子がオリーヴ、ハナ肇がブルートというのが宣伝文句だったが、そんな惹句はウソ八百である。冒頭、倍賞が演ずるバスガイドが「墓場行きですよ！」と乗客に向かって言う。その乗客がオバアさんなのだ。作者のなんたる悪意！この場面で仰天しない人はもうこの映画についていくことはできない。ハナ肇演ずる主人公は理不尽な暴力の塊り。村人たちも善意の人ではない。死体が無造作に扱われる。無理やり骨を食わされる、死体と一緒に踊らされる。市民感覚を逆なでする場面の連続である。似た映画にハナ肇と緑魔子主演の森崎脚本・監督の傑作『生まれ変った為五郎』があるが、そちらには善意があった。本作には人情や善意は無い。渡辺祐介監督・森崎東脚本の『いい湯だな全員集合』と同様の悪意に満ちた傑作、取扱い注意！である。