Amazon人気商品ランキング／菅原文太

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物語の中盤で
千尋が電車に乗って、海を渡るシーンが凄く好きですね。
物語の合間にふっと訪れる静けさ…

イマジネーションあふれる風景の描写と
素晴らしい音楽との相乗で泣きそうになりました。
ただ、電車に乗ってるだけなのに(笑)

そのシーンでは特に顕著だった気がしたんですが
物語の全体を通しても、千尋をやさしく見守る保護者の視点がずっと保たれていて
見ていて気持ちのいい作品です。ジブリアニメって良いな、と思いました。

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ストーリーは微妙だが、評価できる点も多い
　この映画には、確かにわかりにくいところがたくさんある。説明不足な点
やいまいち納得いかない点がかなりある。お母さんがあんなに冷たい感じな
のには意味があるのか、お金を払うつもりだった両親の行動は豚にされるほ
どの失態なのか、カオナシとは結局なんなのか、あの世界では人間というの
は結局どういう存在として扱われているのか、名前を覚えていることの意味
とは...。

　メッセージ性もいまいち不明確な感じである。第一番目は女の子の成長な
のだと思うが、第二番目が環境問題であるのなら、もっとはっきり描いた方
がすっきりするのではないか。

　しかし、近年の支離滅裂に思える宮崎映画の中では、この映画は個人的に
はかなり好きな方である。

　そのよさの一つは、風景のきれいさで、特に、水面の風景の美しさにはす
ごいものがある。向こう岸の夜の街の光が水に映る様子や、電車が水面を走
っていく様子、月明かりの水面など、とてもきれいだと思う。また、龍が空
を飛ぶ動きもきれいだし爽快感があってかなりいいシーンである。
　また、第二点目は、音楽である。音楽の質がかなり高く、感動的なものに
なっている。BGMを聞くだけでもよい気分になれる。
　それから、物語全体の世界観も、かなり独自性があっておもしろい。この
映画で描かれている世界は、一般人にはなかなか簡単には思いつかない発想
を基に形成されており、新鮮な驚きがあった。水木しげるが独自の妖怪ワー
ルドを作ったのと似たような独自性があり、評価に値する。
　そして、主人公のキャラクターが、やや淡白だが、ふつうにいるような女
の子の感じをよく表現しているのが個人的にはよかったと思う。

　もともとストーリー＆メッセージ重視の自分としては、多くの人と同じく
確かに不満はあるが、よい点がたくさんあったので、星は4つとした。もち
ろん、ストーリーは改善の余地が大きく、これがよければ、と悔やまれると
ころではある。

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愛っていいなぁ。
これは、子供に何回も見せられました。３０回くらい？とても良い愛の物語ですよね。千尋と白の因果もいいいですね、子が神を助け、親を助ける不思議な愛の物語ですね。湯屋や電車など美術も好きです。電車は僕の好きな道後温泉の一灯路面電車に似ていて、ノスタルジーがありますね。道後温泉に行くときは、必ず乗ります。夏の夕暮れ時とかに乗るといいですよー。顔なしが皆に金をばら撒き、千にお金をあげようとして、千に断られるシーンや、それが偽の金であるというところは、日本を代表する映画監督、溝口健二の傑作、西鶴一代女から着想を得ていると思います。声を担当した一流俳優陣もいいですね。クモ爺の菅原文太、湯ばあばの夏木マリ、お母さんの沢口靖子、いやーほんと、いいです。子供と何度も見ましたが、そのたびに新しい発見があり、飽きませんでした。お母さんはあまりに千尋にさっぱりしすぎていて、継母なのではないか？とかね。まあこれは僕と子供の想像ですけど。（笑）いやぁ、ホントに日本アニメって凄いですね。今更言うのもなんですが、傑作ですよ。

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次世代ディスクで期待
色が赤オレンジ色ですがまあいいとして…。所詮はDVD、解像度の甘さの方が気になりました。是非ブルーレイディスクで発売して欲しいですよね!期待!

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ファンタジー要素もありながらリアルな面も強い良作
ジブリではよく主題となる少女の自立と成長と言う要素は今作も多く盛り込まれていますが、
「魔女の宅急便」や「耳を澄ませば」に比べると男の子でも感情移入出来る作品ですね。
全く違う異世界に行きながらも、そこで、自分で働いて暮らしていくと言う、
とても現実的な内容も混ざり合って、深いのに見やすい良作と言えるでしょう。

最初の方のシーンで、有名な部分なので言いますが　両親が豚になってしまう例のシーンは
大分シュールですね。

ハクは人気キャラですね。
私も当時、子供心にこんな優しくて頼りになる兄が欲しいとか思ったもんです。
まあさすがに、周囲の女性陣のハクへのベタ惚れはちょっとヒキましたけど。

大人が見ても、新しい地に行った時でも、
一生懸命暮らして行く千尋の姿には勇気つ”けられるでしょう。

主人公の千尋も元々転校を余儀なくされて、落ち込んでいた少女でしたけど、
たくましいですからね。

あと主題歌の「いつも何度でも」は本当にいい歌ですね。

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ジュリー
沢田研二がかなり魅力的で、魅力的すぎてラストの菅原文太との対決シーンは沢田研二が志村けんに見えます。菅原文太もターミネーターみたいにしつこいです。とにかく印象的でおもろいシーンがたくさんあるのですが、一番印象的に残ったのはちょっとこわいプールのシーンです。
これはホントに面白いですよ。何度でも見たくなります。

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アメリカ顔負け超ド派手アクション
最高に面白い日本映画で初めて見たときは感激しました
アメリカ顔負けのサスペンスとアクション沢田研二とルパン三世に出てくる
ゼニガタのとおっつぁんそっくりの菅原文太この二人のやりとりがすごいのなんの
最初から最後までまったく飽きず食いつくように見れる　最高で面白すぎる映画です

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画面から溢れ出すパワーに圧倒されよう
現在の視点で観ると、ハチャメチャな部分もあるが目に付きません。画面から溢れ出すパワーに圧倒されてしまい、その力で押し切られてしまいます。時代もあるのでしょう、その熱気たるや、最近の映像作品では感じることが出来ません。混沌としている世相、沢田研二と菅原文太という色気とかっこよさ、あと沢田研二に関しては、廃退までを兼ね備えた役者。色数の少ない、昭和の東京の街、いわば色気がムンムン漂っています。
十数年観たいみたいと思っていた作品。手ごろな値段で入手できたことに感謝。

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キムタクリメイクとか似合うが監督が問題だ。
見たくて見たくて、やっと見られました、太陽を盗んだ男。
あの時代だから、ではない、あの時代の映画。
今も十分通用する稀有な内容の映画です。本来正義派の青年教師が
体制に逆らっても無駄だと知り無気力な日々を過ごす。そんなある日
バスジャックに巻き込まれ、気概あふれる刑事に出会い。

そこで目覚めた自我顕示が原爆製造→国を脅すというのがびっくり。
でも今の世の中のほうがプルトニウムは手に入りやすいと言うし…。
こわいです。ジュリーが原爆症にかかって、ゲロはいて髪が抜ける
シーンも怖い。けれど怖い怖いと避けていたら本当に恐ろしいことが
起きそう。
すばらしい警告映画、それでいて青春ピカレスクロマンです。

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すごすぎ。
７０年代後半、こんなすごい日本映画がありました。今では絶対に企画の通らない映画です。いい時代でしたな。テレビものの焼き直しばかりの今の日本映画はどうしちゃったのでしょうか？キム００は絶対にこんな役はやらないでしょう。

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新鮮
あまり邦画は観ない方だし、任侠映画ならなおさらだったけれど、観てみて驚いた。とても新鮮で。
深作欣二がどれだけすごい監督だったのかがこれを観ればわかります。残酷なシーンが多く出ますが、それよりもすごいのが脚本。こんな印象に残る脚本は、いまどきなかなかみられない。印象にのこるセリフがいっぱい出てくる。
広島弁だからなおさらグッと心にくる気がする。
出演者の演技も素晴らしく、迫力がある。
「ヤクザ映画」というけれども、誰にでも共感できるところがあるはずです。

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仁義と青春
言わずと知れたヤクザ映画の金字塔単なるヤクザ映画ではなく仁義に生きる人達の青春を
描いた傑作ドラマキャストも豪華　最後の菅原が葬式を拳銃でメチャクチャにするシーンの凄いこと
迫力と同時に空しさや悲しみ当てようのない怒りなどが銃声と共に伝わってきました正に最高傑作
日本映画史に永遠に残るでしょう

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記念すべき第一作
シリーズで一番好きなのは「〜広島死闘篇」、次に好きなのは「〜代理戦争」。理由は簡単、我が敬愛する成田三樹夫が出ているから。でも、一番面白いのはこの第一部だと思う。今までの任侠映画を全否定、リアリティを追及し、シリーズ最強にして最高、これがなければこの後の７作品（新仁義なき〜をふくむ）は存在しなかった！当たり前だけど・・。それだけをとってみてもこの作品のデカさがわかると思う。観ればわかります。

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仁侠映画の原点にして最高傑作
　仁侠映画の金字塔を打ち立てた一本。戦後の混乱期からのヤクザ社会の形成をリアルに描いている。

　主人公の周りに次々に起こる抗争や裏切りを見ていると、逆に人間の命の尊厳や信頼の大切さを考えさせられる。ヤクザ社会は特殊なものだとは思うが、誰にもそういった負の要素は持っていることを自覚すべきだろう。

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ヤクザ映画の金字塔
初期仁義なき戦いシリーズの第１作目。
戦後の混乱期から始まり、ヤクザの世界でお互いの命を狙いあうにまで至ってしまった男たちの姿を描いています。

手持ちカメラを使って荒々しさや臨場感を出し、いわゆる「任侠物」に見られたような殺陣の要素も排除して、もっと生々しい徹底したリアリズムを追及しているのが特徴です。
また、次々と若者が散っていく一方、狡猾な山守組長は憎たらしいながらも強い存在感を見せています。

出演者は当時の東映の豪華メンバーが揃っており、それだけ力を入れた作品だったといえるでしょう。

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シリーズ最高傑作
　一作目で既成のやくざ映画の概念を打ち破った脚本：笠原和夫、監督：深作欣二、主演：菅原文太のトリオは、大成功を受けて続編であり、番外編的な「広島死闘篇」を作った後、抗争の主軸を描く本作、続いて事実上の完結篇である「頂上作戦」を撮って彼らの四部作を完成させます。（「完結篇」は脚本が笠原和夫ではない後日談）
　シリーズ中、もっとも派手なドンパチシーンがない作品でありながら、敵味方入り乱れての杯合戦、内部の権力闘争など、面白さで群を抜く集団劇となっている。この集団劇を支えるのは個性的な多くの役者の存在である。小林旭の二枚目ぶり、梅宮辰夫の貫禄（＋眉なし）、金子信雄のいい加減さ、加藤武の弱腰、渡瀬恒彦の純粋さ、川谷拓三の寝取られ男ぶり、成田三樹夫のスマートさ、山城新伍のやんちゃ、田中邦衛の小心、室田日出男の日和見、内田朝雄の大親分ときて、丹波哲郎の無言の写真出演まで多士済々。そんな中で、遠藤辰男と山本麟一のコンビが秀逸でした。人間の自己保身や組の利害関係に翻弄され、最後に憤りで渡瀬恒彦の骨を握り締める菅原文太の表情でキッチリ締めてくれます。

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何回見ても、素晴らしい
ＤＶＤ買って、台詞まで覚えちゃほど何回も見ました。
錚々たる有名俳優が大勢出演していますが、誰一人キャラが死んでいません。
すごく緊張感があり、最初から最後までもたつくところもありません。すごいテンポで一気に進みます。
　自分は5作中この作品が一番好きなのですが、理由はやっぱり成田三樹男の松永がとにかくカッコいいから。特に打本の事務所へ杯を返しに、広能、江田、松永が三人で乗り込むシーン　は、最高です。(ちなみに４と５の広能と武田の対話シーンも大好きです。)
　結局上記の三人と山守、武田、槙原が一同に会するシーンは本作しか見れませんので、まだ見たことのない人は必見です。(昭和の日本映画の集大成だと思います)
　それにしても、他界された、成田、川谷両氏の活躍がもう見れないのは本当に残念であります。

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派手な立ち回りというより
初期仁義なき戦いシリーズの第３作目。
もちろん銃撃もありますし死人も出ますが、様々な人間の思惑が絡まり合って組同士が提携したり破門されたりして本格的なドンパチが始まる前の勢力固めが描かれています。

駆け引きがメインになっている分、登場人物達の性格が上手く出ていて面白い作品になっています。役者さん達の好演の賜物でしょう。
また、ラストの倉元猛の末路には心を打つものがあり、次作への期待を否が応でも高めてくれます。

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小林旭がかっこいい。
この第３作より登場する、小林旭演ずる武田明が非常にかっこいい。現在でも渋さ満点のひとですが、この頃は結構痩せていて、まさに「かっこいい」以外に形容がありません。最終作まで、主演、菅原文太と絡んでいくのですが、双方とも判りあえないながら、最後まで「男」でした。どっちの生き方がいいのか。「男」だったから、判りあっていながら、筋を通せざるをえなかったのか。ファンの方、ぜひ見て、考えてみてください。

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加藤武、最高！
この作品のファンは非常に多いことでしょう。菅原文太も金子信雄も小林旭も、それから成田三樹夫や田中邦衛も実に素晴らしい。

しかし、ここはやっぱり打本役の加藤武じゃないでしょうか。
もうあの弱腰にはワクワクするなあ。この作品は何度も見てるけど、加藤武が出てくるだけで、うれしくてうれしくて。
ワクワクした後は、何をやっても失敗ばかりに大爆笑。

いいなあ。加藤武自身も打本は大好きな役で「このような人物が頂点に立っていると、戦争は起きないんだ」と語っていたとか。

もちろん、金子信雄演じる山守に飲み屋でいじめられる場面が最高の見所なんだけどね（大爆笑だよなあ）。

加藤武は個人的に好きな役者で、この打本役と、映画『豚と軍艦』の中の役が大変気に入っております。

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脚本の力
言わずと知れたシリーズ完結編。僕には若干の違和感が・・・。もちろん、面白いんですよ、すごく。ただ、何と言っていいのか、空気感というか、何と言うか・・、なんか全体的にピリピリしてると言うか、遊びがないと言うか、評論家でもなく、言葉のボキャブラリーも少ない僕にはうまく表現できないんですが、前４作と比べ明らかに違和感がある、と個人的には思うのですが。監督もキャストも（一部変わったが）変わっていない、かわったのは脚本だけなのにこうも違うものかと。
映画は監督もので、次に役者の力だと思っていたが、脚本がいかに大事かを初めて感じた。前４作を担当した笠原氏は「僕としては４作目で完結している」として降板し、全ての資料を次の脚本家に託したという。ファンとしてはどうせ、５作目ができるのは決まってるんだから、最後まで笠原脚本で観たかったなと思うのはわがままなんだろうな・・・

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やっぱり宍戸より千葉が
大友勝利役といえば、やはり千葉真一氏、しかしこの作品では宍戸錠氏がかわりに演じている。千葉氏のスケジュールが合わなかったらしいが、やはり大友勝利といえばサニー千葉、髪の毛のが赤くてもいいから(当時千葉氏は、空手映画の撮影中だった。)出演してほしかった。しかし、作品内容は最高です。

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事実上のシリーズ完結。
完結を飾るにふさわしい作品

菅原・小林　イケイケドンドンでは無く　落ち着いたキャラに描かれてます

両者共に　優れた後継者を持ち　一戦から退くラストは

なんとも哀愁タップリです

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北大路欣也に１０００点！
警察の目を欺くための政治結社「天政会」。その会長の座を武田（小林旭）から松村（北大路欣也）が引き継ぐ跡目襲名がストーリーの核をなしているのだが、前作「頂上作戦」で一応の決着を見たあとの後日談を、ダイジェストな作りでこしらえたという感じは否めない。

でも、松村が“まだ若い、頼りない”と言われながら、冷静な読みと駆け引きで覇権を手にするさまは、「ゴッドファーザーPARTⅡ」のアル・パチーノをプチ彷彿とさせる。そして、手負いの身で襲名披露に臨み、武田や広能（菅原文太）との世代交代を明らかにする松村＝北大路欣也の修羅の芝居には、凄まじいものがある。

日活時代とはまったく芝居が異なる宍戸錠。山城新伍のカールした髪。台詞がないのに妙に存在感がある八名信夫（彼は岡山出身だから台詞がないのは惜しい）。実写版ゴルゴ１３は高倉健や千葉真一より彼だと思わせる伊吹吾郎。どう見ても「少年」には見えない桜木健一など、ディテールには楽しみどころ、突っ込みどころが満載だ。

「保はのお、今朝まで生きるか死ぬかの境目におったんじゃ。わしらにゃもう真似できんわい」「こんなもええ若いもんが釣れたのお」「皮肉かい」「いや」「とにかくわしらの時代は終わりじゃけん。落ち着いたらいっぱい飲まんかい」「そっちとは飲まん」「何でじゃ」「死んだもんに済まんけえのお」

やっぱり「仁義なき～」は台詞で紡がれた映画ですね。

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伊吹吾郎はゴルゴ１３。
警察の目を欺くための政治結社「天政会」。その会長の座を武田（小林旭）から松村（北大路欣也）が引き継ぐ跡目襲名がストーリーの核をなしているのだが、「頂上作戦」で一応の決着を見たあとの後日談を、ダイジェストな作りでこしらえたという感じは否めない。

でも、松村が“まだ若い、頼りない”と言われながら、冷静な読みと駆け引きで覇権を手にするさまは、「ゴッドファーザーPARTⅡ」のアル・パチーノをプチ彷彿とさせる。そして、手負いの身で襲名披露に臨み、武田や広能（菅原文太）との世代交代を明らかにする松村＝北大路欣也の修羅の芝居には、凄まじいものがある。

日活時代とはまったく芝居が異なる宍戸錠。山城新伍のカールした髪。台詞がないのに妙に存在感がある八名信夫（彼は岡山出身だから台詞がないのは惜しい）。実写版ゴルゴ１３は高倉健や千葉真一より彼だと思わせる伊吹吾郎。どう見ても「少年」には見えない桜木健一など、ディテールには楽しみどころ、突っ込みどころが満載だ。

「保はのお、今朝まで生きるか死ぬかの境目におったんじゃ。わしらにゃもう真似できんわい」「こんなもええ若いもんが釣れたのお」「皮肉かい」「いや」「とにかくわしらの時代は終わりじゃけん。落ち着いたらいっぱい飲まんかい」「そっちとは飲まん」「何でじゃ」「死んだもんに済まんけえのお」

やっぱり「仁義なき～」は台詞で紡がれた映画ですね。

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おとしまえの付け方が秀逸な実質的な最終章
　仁義なき戦いシリーズの実質的な最終章（笠原和夫の脚本はこの４作目まで）。
　前作「〜代理戦争」で敵味方に分かれた広能と武田の争いに焦点を当てているが、前作「〜代理戦争」の渡瀬恒彦と同様に本作でも黒沢年男ら下級の組員の心情も描かれており、上層部が杯外交と縄張り争いを激化させていく中で犠牲となっていく若者に対する笠原和夫の目線が素晴らしい。この後の実録路線や「日本の首領」などの大作路線ではこの視点が欠如しており、若者を描いていても類型的な描写に終わっているために、支持層が離れていったのではないかと思う。
　そして、最後の広能と武田の「さらば友よ」並みの秀逸なラストシーンは菅原文太、小林旭の好演もあって日本映画史上に残る名場面となった。

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痛そう
このDVDのディスク表側には４枚のスチール写真がコラージュしてありますが、その中に何故か、千葉チャンが思いっ切り関節技かけてる写真がまざっています。しかし千葉真一はこの映画に出ていませんし、そないな場面もありませんでした。

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旅の風下
言わずと知れた人気シリーズ４作目。実質主役は小林旭演じる武田明といってもいいだろう。
山守組対明石組の構図が色濃くなり、広能の影が薄くなり、あの武田の名台詞が炸裂する。
「広島極道（やくざ）は芋かもしれんが、旅の風下に立ったことはいっぺんも無いんで・・」初めて聞いた時は意味を把握できなかった。ただ、小林旭演じる武田の圧倒的存在感、カッコよさにしびれたのを覚えている。最後に広能放つ「わしらの時代はしまいで」。静かに頷く武田。これは脚本の故・笠原氏が言うように実質的シリーズ最終作を意味している。完結編のラストはこれの焼き直しに過ぎない（完結編は完結編で面白いけど）。ラストに出てくるテロップは長い戦いの終わりを感じさせ、何度見ても感慨にふけってしまう。

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暴力団組織のリアルな抗争に驚き！
　これは、深作欣二監督による、実録ヤクザ映画シリーズの第4作。この作品が封切られたのは、僕が高校生の頃でした。当時は、ヤクザ映画を見に行く勇気がありませんでしたから、初めて見たのは貸ビデオでした。
　昭和38年春から翌39年にかけて勃発した広島抗争事件のリアルさ。東映の名優が勢ぞろいなのですが、現在の名優もこの頃は端役だったんですね。
　描かれている物語はもちろん、音楽も印象が強く、ビデオだけでは物足りなくなり、DVDを購入してしまいました。
　この作品は、リアルな映像だけでなく、人間の生き方が貫かれており、好きな映画のひとつです。

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警察の作戦名です
初期仁義なき戦いシリーズの第４作目。
前作で蒔かれていた種がいっせいに花開き激化した抗争が描かれます。

最早若者達の暴走は上の意向だけでは抑えきれないものとなり、行く所まで行ってしまった感があります。
本作では警察も物語に絡んできますが、彼らを応援しようという気が全くしないのが面白い所。

ラストの広能と武田との会話には哀愁すら感じられ、激しい抗争シーンだけではない物語の深みを出しています。

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元気吸われるゥー…
　裕木奈江が可愛くて観てみたが、とうとう…やっぱり…辛かった･･･
　前作も(このシリーズは全部)そうだったが、どうにも救いようが無い。観てるこっちが悲しくなる。もどかしくなる（画面に割り込んで「何テレッとしてんだ!!｣と怒鳴りたくなる）観てると元気がドンドン吸われていく･･･観た後は「ドカーッ…」と疲れる…観るととても疲れる作品だ。もう二度と見ないだろう。

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北の国からは個人的には92まで
北の国からのスペシャルも92で5作目。
本作は純とタマ子(裕木奈江)の恋の描写がとても鮮やか。
おっとり気味な純と、おしゃべりで陽気なタマ子の二人は
北の国からのベストカップルって思うほど、本当にお似合でした。
ただ、ガソリンスタンドのバイト仲間に口笛で
熱愛ぶりを冷やかされるシーンは正直バカっぽかった。
みていて恥ずかしかった、あれさえなければなんて思う。
他方で同じ作品のビデオをレンタルし、れいちゃんと遠距離恋愛を重ねるシーンは微笑ましい＾＾
95からは個人的にはあまり好きではなく、92が純粋に
楽しめた「北の国から」の最後の作品となりました。

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蛍のモノローグが聞ける
北の国からというと主人公純の語りが大きなポイントなんだけれども、この作品では、蛍が主人公のパートは蛍が語りをしています。「お兄ちゃん、私たちって・・・勝手よね・・・」とか。蛍のモノローグはびっくりする程、陰気なんだけれども、意外と物語の展開にはあってる気がします。それとこの作品の特徴は８年ぶりに正吉が再登場する点かな。久しぶりに全レギュラー勢揃いって感じですな。ちなみに再登場シーンは恋の密会のために男（緒方直人）のもとへ通う途中の蛍と、電車の中でばったり。蛍のことが好きなのに皮肉な再会だなぁ。

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一番良かった
「巣立ち」は全作品の中でも特別抜きん出た知名度ではないけれど、自分の中では最も印象に残っている作品だ。年齢的には純よりわずかに年下という私の年齢のせいもあろうが、この作品がちょうどこのような作品に多感な年だったせもあった。

そういうわけでそれ以前の作品は全く見た事が無かったのだが、結構すんなりと話に入っていけた。本作品は蛍は殆ど出演しておらず、純と北海道の五郎を軸に展開している。「初恋」で上京した後→「帰郷」→「巣立ち」と事実上東京をメインとしたロケの最終章ともなった作品だ。ガススタンドで働く純という設定も都会の苦労が伝わってきた。相手の子を妊娠させて、五郎が謝りに上京する時、普通ならば現金を持っていくところを南瓜をもっていくシーンは泣けた。

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衝撃！！
　「北の国から」のシリーズの中で、「巣立ち」は一番衝撃を受けたなぁって思います。タマコの妊娠、アイコの流産、父から離れて行く蛍、井戸を掘る五郎、生きた五郎・・・。
　
　内容はドロドロしているけど、でも涙なしには見られないと思う作品です。
　

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血で血を洗う抗争
凄い映画です　広島でこういう事が起こっていたことにまずビックリしましたが
それ以前にこの映画の完成度の高さに驚きました　アメリカの代表作が「ゴッドファーザー」
なら日本は間違いなくこれでしょう　菅原文太や千葉真一の演技も最高でした
夜の時の映像も見たことのない映像で大満足の作品でした

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仁義の最高峰
何人かの方が書かれていたが、これこそ最高の「仁義」。広能を中心とした「仁義」のメインストーリーとは関係の薄い外伝風の作品なので、その分評価としては損をしているのかもしれない。
千葉ちゃんのカッコよさ(タランティーノも惚れる訳だ)、文太兄ィの男気、全編侠臭さに溢れかえっている。
しかし作品を引き締め、そこに一抹の哀感を漂わせているのは北大路だ。戦争に行き遅れ、死に遅れたと云う傷を抱えながら戦後を生きた人も多いと思うが(監督の深作自身が正にその世代だ)、予科練の「若鷲の歌」を口ずさみながら殺人鬼と化して行く北大路の姿は、深作が最も思い入れた登場人物であると思う。
普通にストーリーだけを観ても充分面白い作品ではあるが、「若鷲の歌」託されたその背景を知って観なければ、この作品の真の深みは判らない。
戦争の傷は北大路だけでなく、千葉ちゃんも、文太兄ィも、等しく抱えているものなのだ。一作目と本作は、特にその傷が色濃く作品に反映されている。凡百のヤクザ映画と「仁義」を明確に分けている、一つの大きな要素である思う。

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番外編だけど濃密！
　シリーズの中では菅原分太の出番が少なく番外編的なため、もっとも好き嫌いが分かれるであろう作品。脚本の笠原和夫が最も好んだのもこの第二部であると伝えられるが、私個人は第三部が最高傑作であろうと思う。しかしこの第二部は山中と大友のキャラクターが秀逸なこととシリーズそのものの筋に縛られずに脚本が書けたこと、そして第三部以降のような主役級キャスト（梅宮辰夫、松方弘樹、渡瀬恒彦、北大路欣也）の二度出がないことから内容は濃密であり、むしろ菅原文太の広能がいなければ単品として十分に成立しうるのでないかと思う。ニヒルな成田三樹夫の松永、陽気な山城新伍の江田などの濃いサブキャラクターもこの作品から登場する。

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シリーズ最高作でしょう
　個人的には「仁義なき戦い」シリーズの最高作。基本的に群像劇の趣のある同シリーズにあっては、北大路欣也扮する山中正治にスポットを当てて、ひとりの若者がやくざ社会でのし上がって、滅びるまでを劇的に描いている。その点においては後年の渡哲也主演の「仁義の墓場」と双璧をなすアナーキーな傑作かつ異色作といえるだろう。

　見所はもちろん孤高のヒットマン山中正治を演じる北大路欣也。いつも思うんですが北大路さんって若いときから演技がやたら上手ですよね。この山中役はそれに加えてハマリ役。最高の存在感を示しています。北大路の愛人役の梶芽衣子も美しい。しかし多くのかたがご指摘されているように、千葉真一の「大友勝利」と成田三樹夫の「松永弘」の名演がなくては、この映画は成立しない。千葉の陽と成田の陰、これが絶妙のブレンドなんです。とくに千葉の凶暴キャラはわれわれの想像を絶する凄まじさ（こんなひと、ホンマにおるんかいのー）。しかも千葉も成田も他の実録路線作品ではついに本作を超える演技はできなかった。それゆえに本作が傑作として今なお輝き続けるのだろう。

　「仁義の墓場」を北極星にたとえるとすれば、本作は南十字星か。深作欣二、笠原和夫、成田三樹夫、室田日出男、そして川谷拓三も鬼籍に入り、文太兄いや松方さんも年老いた今、この二つの星を越えるやくざ映画が製作されることがあるのだろうか？


　

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山中と大友
特攻崩れで案外古風な考えを持つ山中（それ故に最後は追い込まれる）と、
凶暴な反面、これからのヤクザは金が第一と考えるドライな大友。
この２人の対比が上手く描かれている。
私的にはそれが見物であった。

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見事。
子供は子供なりに、大人は大人なりに楽しめる作品。
ストーリーの端々に硬派なメッセージを含ませてみたり、大人になることの切なさを漂わせてみたりと、ある意味非常に贅沢な作り方になっている。
過度に説明的でないのにも好感が持てた。

ただ、小豆の意味を歌で説明したシーンと、「匣の中の少女」は少々やり過ぎかと・・・。

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どうして日本映画って安っぽいのだろう？
レンタルで借りようと思いながら、結局ほったらかしだった作品。TVでやったので観てみた。借りなくて正解・・・。なんとも酷い作品。あんな作品に何十億もかけるなんて正気とは思えん！！子供向けとはいえ・・・。完全のストーリーが破綻してる！やる気なしの妖怪。剣振り回してるだけの主人公。敵のしょぼいCG。加藤さんと敵妖怪の関係がわからん。いらん笑いをいれる（しかも面白くない）小豆に負けた・・。帝都破壊の魔人・加藤さんをなめんなよ！！豪華キャストいっぱい使っても、あの仕事振りじゃぁねえ・・・。正直俺には適当に作った作品にしか見えん。近年まれにみる酷さだ！！

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妖怪大集合
色々な妖怪がたくさん出て来て楽しめます。ストーリーは何だかよくわからず、「お化け屋敷」のような映画でした。ろくろ首、のっぺらぼう、河童、天狗、から傘小僧、ぬり壁、雪女、一反もめん、小豆洗い、などが出てきます。ＣＧなんでしょうが、妖怪の風情には乏しかったです。宮迫博之、忌野清志郎、竹中直人、豊川悦史など豪華キャストで、宮部みゆきも出ています。全体には、駄作となっているのが残念です。

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娯楽大作になってます！！
ストーリーへの批判もありますが、子どもも楽しめる作りになっています。
つまり、昔話のよいところをしっかり封入した作りになっています。
神木くんの可愛さが堪能でき、見所満載で、映像も演技もチープではなく、
さらにはメッセージ性もあって、高水準の娯楽大作といって過言ではないでしょう。

子ども（３〜７才）と何度でも観たくなる映画に仕上がっています。
だって、大人が観ても見飽きないのです。
そんな映画は、意外に少ないと思います。

いろんな魅力が詰まっていると思いますよ！

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戦争はハラがヘルだけ
ぼくは日本のお化けが好きです。伝統芸ひとすじ、専門職みたいな妖怪たち。

映画はだんだんＳＦＸふんだんで、ハリウッドスタイルなメカが登場するのはちょっと意外でひいたんだけど、日本の妖怪たちは水木しげるの精神をちゃんと受け継いでいる。
どうにも戦えないキャラばかりで笑えるが、全国各地から盆踊りと勘違いして集結する妖怪たちの数で勝負だ。

パワーレベル段違いな帝都悪役にどうやって勝かと言うと、そこが水木しげる的妖怪たちの見せ場なのである。
ネタバレだけど、ネタがばれた方がいい場合もある。
ぜんぜん頼りにはならないはずの「あずきあらい」。
誠実に、ばか正直に、ざるのなかのあずきを数えるだけが取りえの妖怪が偶然の救い主になる。これぞ無用の用。悪意や憎しみだけが餌の悪役に、ひと粒の健康食品がやさしく決定的なダメージを与えるところが世界へのメッセージだ。

水木先生はクレジットの最後に登場して、「憎しみだけの人生など無意味だ」のチャップリンの独裁者よりもすごく短いメッセージをぽつりと言う。
「戦争はよくないです。ハラが減るだけです」