Amazon人気商品ランキング／津田寛治

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これが明日のリアル……
サイバー犯罪に立ち向かう歩くケータイ……
これだけ言うと何がなんだか分かりませんよね。でも、一言で言ってしまうと、劇中と同じこの台詞しか言えない訳です。

今日びインターネット、携帯電話は人間の生活の一部になりました。
顔の見えない世界で人間同士が関わり合っている事が当たり前になった現在、いつか劇中のような犯罪が横行する時代が来るやも知れません。

主人公のケイタ君は劇中でも言われてるのですが『ネットの恩恵を最も受けている世代』と言われています。
『空気君』などと呼ばれ、他人との関わりとかを余り持とうとせずに『なんでもいい』『どうでもいい』と話の序盤は口癖のように言ってます。
今の10代の中高生にもこう言うタイプはいるかもしれませんね。私は20代ですが高校の頃こんな感じでした。
そんなケイタ君がひょんなことから歩くケータイ『セブン』と出会い、ある人物からそれを託され、サイバー犯罪に対するエージェントとして、人と関わって犯罪に立ち向かって少しずつ成長していきます。

これはどんな世界になっても『人は他人と関わらないといけない』と言う世相に対する暗示にも思えました。

予断ですが、この番組、某仮面ライダーに出演したキャストが結構います、その筋が好きな人にもオススメですよ。

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“過剰露出”の意味は？
まず、ミステリアスな“Ｂ級エンターテイメント作品”としてはなかなかの出来栄えである。
ネタバレになるのであまり細かいことは書けないが、２重３重の劇中劇というプロットが、巧みで、面白い。ラストに至る展開まで楽しめた。しかも、そうしたプロットを組み立てることによって、この作品そのものの出来にもエクスキューズが与えられる結果にもなっているし…、というのは少々穿った見方というものだろうか？

…で、なにかと話題の、主演女優の“裸体露出”について。
この“余りに過剰な裸体露出”は確かに過激ではあるのだが、そこで製作者（主演女優も含め）が意図したのは、ただ単に観客のスキャンダラスなものに対する猥雑な好奇心を煽り、満足させるということなのか？それとも、主人公の女性の普段は抑圧されている内面的狂気をそれによりさらけ出し、より作品に芸術的深みをあたえようとしたということなのだろうか？
もし前者の場合ならば、その意図は十分に成功しているだろう。いくら１８禁とはいえ一般映画でここまでやるか？というポルノチックなシーンのオンパレードだし、それに対し主演女優も「何故に？」と思えるほど応え、とにかく脱ぎまくっている。が、もしそれが後者であるとするならば、製作者は描き方として明らかに努力する方向性を間違えているというのが、私の感想だ。
このぐらいの面白いエンターテイメントを組み立てる力のある監督ならば、（同じ物語であっても）別な表現法でより深く“人が人を愛することのどうしようもない”世界の狂気や悲しみを描けるのではないかという気がするし、異なる見解をお持ちの方もおられると思うが、私にとって本作に見られる“過剰で過激な露出”は、“結果として観客のスキャンダリズムやセンセーショナリズムに対する興味の中に搦めとられてしまうもの”を超える、表現としての必然性も説得力も感じられるものではなかったからである。

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凄い
一言で言うなら圧巻、凄いに尽きる。
映画という独特のフィルムでなければ表現できない絵の迫力、存在感。
石井隆や佐々木原氏の「映画フィルム」であることへの執念を感じる。

そして名美と岡野のそれこそどうしようもない程の美しさ。
無様なまでに異様な形に見える根底にあるのはどうしようもない人間の純粋さ。
それが最後に人間の持つ複雑な感情全てを成し遂げて、ひとつだけポツンと残る。
純粋で不器用な魂だけがポツンと残る。
それがたまらなく愛おしい。
そのどうしようもない愛おしさに泣いた。
愛おしい映画です。

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喜多嶋舞がとてもよい
作品内容については、もうすでに他のレビュアーの方が高い評価をしているので、とくにそれに付け足す点はないです。
このＤＶＤで一番お得なのはやはり音声解説だと思う。監督とプロディーサー、および岡野役の津田寛治氏
の三者によるコメンタリーは作品の内容にとどまらず、意図や舞台裏であったことなど、映画を観るために必
要な有益な情報多し。実は名美が包丁もって立っていたなんてのも、このコメンタリーを聞くまではわからな
かったし。
そして、廃墟の病院でのエッチシーンや冒頭の電気ショックの場面、そして電車での大また開きなど喜多嶋
舞さんの熱演に拍手。

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石井隆が土屋名美を描くことのどうしようもなさ
石井隆の映画に土屋名美が出ると空気が変わる。そして独特の風が「ヒューっ」と吹く。
ずっと封印され続けていた“名美”とスクリーンで再会して、改めてそう感じた。

石井隆の劇画に登場した土屋名美は、ひとりの女優として石井隆のイマジネーションを具現化するために渾身の演技を繰り返した。
そしてそれらが原作として映画化されると、生身の女優たちが土屋名美という女優を凌駕しようと渾身の演技を披露する…そんな入れ子現象が起きる。
そこに、独特の風を産み出す作用があるのではないかと思うのだがどうだろうか。

「人が人を愛することのどうしようもなさ」という言葉は、石井隆が自作を語るたびに口にしていた作品世界の普遍的テーマだ。
『天使のはらわた』も、『死んでもいい』も、『ヌードの夜』も、『夜がまた来る』も、『GONIN』も、『花と蛇』も、
裏タイトルを付けるとすれば、全部「人が人を愛することのどうしようもなさ」だ。
今作は自らの普遍的テーマを映画のタイトルにしてしまったのである。
映画を観る前にこのタイトルを聴いた時、作家としての名美名美（？）ならない決意と覚悟を感じた。そしてその予感は、当たっていた。

封印を解かれて解放されたのは、土屋名美ではなく、実は石井隆だったのかも知れない。
そして、その試みが実現したのは土屋名美という女優の魂と覚悟を一身に受け止めることのできる生身の女優、
喜多嶋舞との再会、存在なくてはあり得なかったであろう。
どうしてここまで演れるのか…目を疑うような演技も迷いなく突き進むその迫力は歴代名美女優の中でも突出していた。
彼女もまた「土屋名美を演じることのどうしようもなさ」に憑き動かされ、その運命を受け入れていたに違いない。
でなければ、あの素晴らしいミューズぶりの理由を説明することは不可能だ。

今作『人が人を愛することのどうしようもなさ』は、石井隆の世界とは何ぞや、というエッセンスを凝縮した一本だ。
名美の告白という進行形式を通して吐露された言葉の数々によって、石井隆の繊細なメッセージがフィルムの中に刻まれている。
どうして石井隆が土屋名美を描くのか、どうして石井隆が映画を撮り続けるのか…そうすることのどうしようもなさが名美によって代弁されている。
後年、石井隆とはなんぞやと語られるとき、この作品にスポットが当てられることは間違いない！

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大人の映画
私たちは映画を観たとき、物象を自らの意思で目撃したと思いがちです。
けれど、ほとんどの場合“見せられた”に過ぎません。巧みな編集やCGを駆使出来る
時代に女優喜多嶋舞と監督石井隆がわたしたちに“見せた”ものは何だったのか、
そこを充分に考えないと『人が人を愛することのどうしようもなさ』を“見た”
ことにはならないと感じています。

かれこれ二十年程前、カメオ工房に立ち寄った際に刻まれた強烈な記憶が蘇えります。
それは年老いた職人の著しく変形した指です。何十年と鉄製のノミ“ブリーノ”を振るい
続けた結果、男の人差し指は通常の二倍に膨れ、硬い皮に包まれていました。許しを請い
触らせてもらったその指は皮膚の弾力、温かさを失い、別種の生物が貼り付いたようでした。
凄いね、思わず声を上げると老職人は目を細めて笑顔をこちらに向けました。

ひとの肉体は変わっていくものです。労働にいそしむ男の腕には血管が浮き出て変形します。
子供を産んだ女性は相応のふくよかな体型になります。労働と長い人生を経て、人は変化
するのが自然であり美しいとわたしは思います。

喜多嶋舞さんの身体は美しかったですよ。その美しさを、その人生の重さと匂いを女優と
監督は表現したかったに違いありません。

描かれたのはカミーユ・クローデルの彫刻に例えれば、「分別盛りL'Age mur」を引き裂き
無残に孤立させた「嘆願する女　L’Implorante」の像です。性愛の女神として複数の男たち
に次々言い寄られる名美でなく、愛が消えることのどうしようもなさに身悶えして、淋しさに
狂った名美、ひとりきりのおんなの姿が描かれています。胸に迫るものがありましたが、
これに気付き共振するには相応の年齢を経なければ難しいでしょう。
大人の映画ですよ、これ。

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爽やかな映画でした（＾＾）
　設定を見たときは「ベタなストーリーだな〜」と思ったけれども、
私が汚れてしまったおじさんだからなのね（＾＾；
若者の前向きな気持ちが爽やかで、恥ずかしながら感動してしまいました。

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かっこいい。
ポルノファンなので見てみました。
晴一さんがすごくかっこよかったですが、ちょっとだけしか出てないです;;あまり有名な映画な感じはしないのですが、借りようとするとなぜか貸し出し中。結構待って見れました。
この映画がきっかけで、お遍路さんに興味を持ちました。

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骨太の青春映画
小手先だけの映画が世にあまねく氾濫している中で、久々に感動した作品に出会えました。
「青春」とか「サクセス」とか、もっともらしいお題目はありません。
でも、しっかりしたコンセプトとメッセージが詰まった映画です。
素朴で簡潔な映画ですが、映画のなんたるやをありありと実感できました。

主演の村上さんが良い感じです。
この作品を見るまで存じ上げませんでしたが、以来ファンになってしまいました。
最近わりと少ない本格派タイプの女優さんに成長して欲しいと思います。

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感動感動感動!!!
スケボーでのお遍路、一見とても不思議に感じるかもしれない。しかし、内容は命の大切さを感じさせられる素晴らしい作品だった。今の日本の子供たちに是非見せたい作品です。

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爽やかな感動と共に旅に出たくなる作品
　最初、主演の村川絵梨ちゃんと、スケボーで四国一周で美しい風景の中お遍路という部分に惹かれて買って観ました。自分はしまなみ海道が出来た7年ぐらい前に広島の呉から原付スクーターで四国に渡り、56号線経由で桂浜まで行って、山越えで広島に帰った事がありました。その時に見た道らしき所も出てきたりしつつ、自分がその旅で出会った人達の温かい心を思い出しつつ、観ました。実際に原付で行ったから分かるのですが、四国では実際にもあんな風に人の優しさに触れられます。逆に作中に出てくるヤンキー兄ちゃんみたいなのや走り屋や暴走族みたいなのもいるので、いい人ばかりではないけど、本土よりは人との交流が多いので、そんな出会いもある旅が四国では出来ます。
　ストーリー的にはお涙頂戴物かという先入観を持って観ましたが、それでも観終わった時には爽やかな感動に包まれて、観てよかったなと思えました。100%お薦めとは言わないけど、僕は好きです。
　おかげで今度はロングツーリング用に旅自転車を買って、7年ぶりに四国旅行に行ってみたくなりました。

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頑張れ!
ここに映る菊川怜が哀しいほど美しい。目がキラキラと輝き、往年の大スター岡田茉莉子の若い頃を彷彿させる。。いなくなった男の持ち物を触りながら、泣き崩れるワンシーンワンカットは、驚愕さえ覚えます。中々見れない、菊川怜の2時間ドラマも是非ソフト化を希望します。

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×
この監督は本当に名作を駄作にする人ですね^^;
中居くんが好きな人にもあまりお勧めしません
…かく言う中居ファンの自分が鬱になりました
面白くないです

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宮部みゆきは何故・・・
作者の宮部みゆきは何故この映画の公開・DVD化を許したんだろう・・・
監督の森田芳光は何故この作品のタイトルを『模倣犯』にしたんだろう・・・

「タイトルが『模倣犯』でなければこの作品を観る事が無かっただろう」 と言う方は少なくないと思います。
だから、酷評だらけのカスタマーレビューになってしまったんでしょうね・・・


私には、拘束された女性達が犬の様に扱われているシーンだけが嫌な印象として残る、後味の悪いホラー映画を観させられたという感じです。

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あんまりじゃないでしょうか
森田芳光がどういう意図でこの映画を撮ったのか分かりません。
原作云々ではなく、映画としてこんな中途半端でよいのかと、全編
割り切れない思いで見ました。あれだけの原作を2時間そこそこの映画に
まとめる難しさは当然最初から分かっていたと思いますが、作者の意図を
汲み取って、監督の中で再構築された時に、なぜあのラストなのかと意味が
分かりません。原作を知らずに映画だけを見た友人も、かなり引く、と同意見
でした。ラストが納得いかないのです。どこから湧いて出た赤ん坊？あまりに唐突で
滑稽です。星一つは、その中でも素晴らしい演技を見せてくれた山崎努と(原作とは
イメージがかけ離れているにもかかわらず）狂気を感じさせてくれた津田寛治に
よるものでしょうか。

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ひどい出来ですよ
評価としては星１つどころか、マイナスをつけたいくらいです
こんなんならば、映画化なんてされないほうがいい
「原作：宮部みゆき」なんてクレジット消して欲しい
　
あの原作を短い映画のなかに収めるのは難しいとは思うけど
もうちょっとやりようがあったと思います
　
配役はそこそこよかったと思うんだけど
爆笑問題の出演シーンとか、余計なシーンはいっぱいあるのに
肝心の部分は非常におろそかだし
原作のいい部分、宮部さんが書きたかったことは
一切表現されていないように感じられました
観終わってDVDを粉々にしたくなりました
　
小説の方は非常に面白く、熱中しました
もし、映画だけ観て小説の方を読んでいない方いましたら
ぜひ、読んでみてください
この映画は「模倣犯」であって「模倣犯」ではありません

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疑問
正直、つまらないとしかいいようがない作品。最初の方はまだ楽しめるが、中盤〜終わりにかけてはもうナンダコレ？って思いでいっぱいいっぱいでした。最後の落ち（中居さんの死に方？）なんてよく周りの人から指摘をされなかったなと････。（その前に監督自身で気づいてほしいところ）
原作者の宮部みゆきさんも映画の途中で席をはずされたみたいですが、最後まで見ていたらきっと目には涙があふれていたと思います。