Amazon人気商品ランキング／永島敏行

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“過剰露出”の意味は？
まず、ミステリアスな“Ｂ級エンターテイメント作品”としてはなかなかの出来栄えである。
ネタバレになるのであまり細かいことは書けないが、２重３重の劇中劇というプロットが、巧みで、面白い。ラストに至る展開まで楽しめた。しかも、そうしたプロットを組み立てることによって、この作品そのものの出来にもエクスキューズが与えられる結果にもなっているし…、というのは少々穿った見方というものだろうか？

…で、なにかと話題の、主演女優の“裸体露出”について。
この“余りに過剰な裸体露出”は確かに過激ではあるのだが、そこで製作者（主演女優も含め）が意図したのは、ただ単に観客のスキャンダラスなものに対する猥雑な好奇心を煽り、満足させるということなのか？それとも、主人公の女性の普段は抑圧されている内面的狂気をそれによりさらけ出し、より作品に芸術的深みをあたえようとしたということなのだろうか？
もし前者の場合ならば、その意図は十分に成功しているだろう。いくら１８禁とはいえ一般映画でここまでやるか？というポルノチックなシーンのオンパレードだし、それに対し主演女優も「何故に？」と思えるほど応え、とにかく脱ぎまくっている。が、もしそれが後者であるとするならば、製作者は描き方として明らかに努力する方向性を間違えているというのが、私の感想だ。
このぐらいの面白いエンターテイメントを組み立てる力のある監督ならば、（同じ物語であっても）別な表現法でより深く“人が人を愛することのどうしようもない”世界の狂気や悲しみを描けるのではないかという気がするし、異なる見解をお持ちの方もおられると思うが、私にとって本作に見られる“過剰で過激な露出”は、“結果として観客のスキャンダリズムやセンセーショナリズムに対する興味の中に搦めとられてしまうもの”を超える、表現としての必然性も説得力も感じられるものではなかったからである。

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凄い
一言で言うなら圧巻、凄いに尽きる。
映画という独特のフィルムでなければ表現できない絵の迫力、存在感。
石井隆や佐々木原氏の「映画フィルム」であることへの執念を感じる。

そして名美と岡野のそれこそどうしようもない程の美しさ。
無様なまでに異様な形に見える根底にあるのはどうしようもない人間の純粋さ。
それが最後に人間の持つ複雑な感情全てを成し遂げて、ひとつだけポツンと残る。
純粋で不器用な魂だけがポツンと残る。
それがたまらなく愛おしい。
そのどうしようもない愛おしさに泣いた。
愛おしい映画です。

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喜多嶋舞がとてもよい
作品内容については、もうすでに他のレビュアーの方が高い評価をしているので、とくにそれに付け足す点はないです。
このＤＶＤで一番お得なのはやはり音声解説だと思う。監督とプロディーサー、および岡野役の津田寛治氏
の三者によるコメンタリーは作品の内容にとどまらず、意図や舞台裏であったことなど、映画を観るために必
要な有益な情報多し。実は名美が包丁もって立っていたなんてのも、このコメンタリーを聞くまではわからな
かったし。
そして、廃墟の病院でのエッチシーンや冒頭の電気ショックの場面、そして電車での大また開きなど喜多嶋
舞さんの熱演に拍手。

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石井隆が土屋名美を描くことのどうしようもなさ
石井隆の映画に土屋名美が出ると空気が変わる。そして独特の風が「ヒューっ」と吹く。
ずっと封印され続けていた“名美”とスクリーンで再会して、改めてそう感じた。

石井隆の劇画に登場した土屋名美は、ひとりの女優として石井隆のイマジネーションを具現化するために渾身の演技を繰り返した。
そしてそれらが原作として映画化されると、生身の女優たちが土屋名美という女優を凌駕しようと渾身の演技を披露する…そんな入れ子現象が起きる。
そこに、独特の風を産み出す作用があるのではないかと思うのだがどうだろうか。

「人が人を愛することのどうしようもなさ」という言葉は、石井隆が自作を語るたびに口にしていた作品世界の普遍的テーマだ。
『天使のはらわた』も、『死んでもいい』も、『ヌードの夜』も、『夜がまた来る』も、『GONIN』も、『花と蛇』も、
裏タイトルを付けるとすれば、全部「人が人を愛することのどうしようもなさ」だ。
今作は自らの普遍的テーマを映画のタイトルにしてしまったのである。
映画を観る前にこのタイトルを聴いた時、作家としての名美名美（？）ならない決意と覚悟を感じた。そしてその予感は、当たっていた。

封印を解かれて解放されたのは、土屋名美ではなく、実は石井隆だったのかも知れない。
そして、その試みが実現したのは土屋名美という女優の魂と覚悟を一身に受け止めることのできる生身の女優、
喜多嶋舞との再会、存在なくてはあり得なかったであろう。
どうしてここまで演れるのか…目を疑うような演技も迷いなく突き進むその迫力は歴代名美女優の中でも突出していた。
彼女もまた「土屋名美を演じることのどうしようもなさ」に憑き動かされ、その運命を受け入れていたに違いない。
でなければ、あの素晴らしいミューズぶりの理由を説明することは不可能だ。

今作『人が人を愛することのどうしようもなさ』は、石井隆の世界とは何ぞや、というエッセンスを凝縮した一本だ。
名美の告白という進行形式を通して吐露された言葉の数々によって、石井隆の繊細なメッセージがフィルムの中に刻まれている。
どうして石井隆が土屋名美を描くのか、どうして石井隆が映画を撮り続けるのか…そうすることのどうしようもなさが名美によって代弁されている。
後年、石井隆とはなんぞやと語られるとき、この作品にスポットが当てられることは間違いない！

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大人の映画
私たちは映画を観たとき、物象を自らの意思で目撃したと思いがちです。
けれど、ほとんどの場合“見せられた”に過ぎません。巧みな編集やCGを駆使出来る
時代に女優喜多嶋舞と監督石井隆がわたしたちに“見せた”ものは何だったのか、
そこを充分に考えないと『人が人を愛することのどうしようもなさ』を“見た”
ことにはならないと感じています。

かれこれ二十年程前、カメオ工房に立ち寄った際に刻まれた強烈な記憶が蘇えります。
それは年老いた職人の著しく変形した指です。何十年と鉄製のノミ“ブリーノ”を振るい
続けた結果、男の人差し指は通常の二倍に膨れ、硬い皮に包まれていました。許しを請い
触らせてもらったその指は皮膚の弾力、温かさを失い、別種の生物が貼り付いたようでした。
凄いね、思わず声を上げると老職人は目を細めて笑顔をこちらに向けました。

ひとの肉体は変わっていくものです。労働にいそしむ男の腕には血管が浮き出て変形します。
子供を産んだ女性は相応のふくよかな体型になります。労働と長い人生を経て、人は変化
するのが自然であり美しいとわたしは思います。

喜多嶋舞さんの身体は美しかったですよ。その美しさを、その人生の重さと匂いを女優と
監督は表現したかったに違いありません。

描かれたのはカミーユ・クローデルの彫刻に例えれば、「分別盛りL'Age mur」を引き裂き
無残に孤立させた「嘆願する女　L’Implorante」の像です。性愛の女神として複数の男たち
に次々言い寄られる名美でなく、愛が消えることのどうしようもなさに身悶えして、淋しさに
狂った名美、ひとりきりのおんなの姿が描かれています。胸に迫るものがありましたが、
これに気付き共振するには相応の年齢を経なければ難しいでしょう。
大人の映画ですよ、これ。

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あらゆる意味でハイクオリティ
怪獣映画の歴史を変えた前作のレベルを上回る作品。

客層を選ばずヒットさせなければならなかった前作と比べ、今作にはスタッフのやりたかったことが濃密に(悪く言えばマニアックに)詰めこまれている。

自衛隊の行動をストーリーの主軸に据えており、レギオンの存在に「他国からの侵略」の意味を込めて、憲法9条の問題点、国を守ることの意味を問うている。

怪獣映画としての完成度も高く、前作以上の怪獣プロレスを楽しむことができる。しかし、対決までのシーンが長く子供が見ても、この作品の真価はわからないだろう(私も公開時、劇場に見に行ったが楽しんだ記憶がない)。
だが、ある程度年を重ねてからこの作品を見れば、小林昭二演じる古参自衛隊員の「昔、子供のわしは火の中を逃げ回った。怖くて怖くて、今でも夢に見る。…今度は、絶対に守ろうや」という言葉が深く胸に迫ってくるだろう。

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自衛隊VS宇宙怪獣
平成ガメラ第2作目です。
もう乗っけから燃える展開で宇宙から飛来した謎の隕石に対抗する自衛隊の活躍。
子レギオンの大軍、さらにはマザーレギオンVSガメラなど見どころ満載。
迫りくる宇宙怪獣レギオンの猛攻に本気で持てる現代兵器と知識で
戦いを挑む人類の姿が描かれているのが特色。
ここまで自衛隊を描くのならいっそのこと往年の「ラドン」見たく
自衛隊単独でレギオンと対決して欲しかった。
マイナス☆１にしたのは単なる怪獣VS怪獣になってしまったこの作品の惜しさにあります。

怪獣レギオンの設定とデザインの独創性は素晴らしく、
近年、これに匹敵する怪獣はゴジラシリーズのビオランテしかありません。
レギオンだけでも一見の価値のある作品です。

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マニアックになりすぎたか
失敗できない１作目を受けての２作目は
スタッフ側が、本来やりたかった事だらけという印象を受ける。

まるで、「劇場版パトレイバー２」のような
自衛隊側の動きを終始描く事で、リアル感を出そうとしたのかもしれない。

それゆえ、マニア受けっぽい要素が増え
一般受けしそうにない要素が多い。

マンモスフラワー的な物から幼態〜成体へと進化していくレギオンは
確かにカッコイイ。
ソフビ人形も素晴らしい出来だった。

ただ、１度見ると、疲れるので再見する元気が出てこない。

ジープの中から目線で、外のレギオンが見えるカットは
歴史に残してイイ、素晴らしい特撮カットだ。

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別に見なくても
時期的に某エヴァの影響もろかぶりで、しかも消化し切れていないので、見ていて痛々しいです。
一応次作とリンクした内容ですが、見なくても大きな支障は無いように思います。

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最高!
いい歳ぶっこいたオヤジが感動してしまいました!役者さんも、いい味だしまてます。日本映画も捨てたもんじゃないね(^○^)

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本作の描きたかった事。
　この作品が公開された1981年夏、高校生だった私は
前評判通りの“戦艦大和”のダイナミックな映像に
圧倒されたのをよく憶えています。

あれから30年経ち、自分の家庭が出来、その視点から観ると
実に味わい深い描写が幾つもこの作品には隠されていました。

下士官の父親(財津一郎氏)の輿望を一身に担い、優秀な成績で
海軍兵学校を卒業した息子(中井貴一氏)。
その証である恩賜の短剣にその息子の覚悟を
見出した父親・・・。

その父子のやり取りの意味は、人の子の親になった今
初めて解りました。
どんな理由があるにせよ、子が親より先に逝く事ほど
悲しい事はない・・・ということです。
30年前は、戦に向かう青年たちの純粋さに
心を打たれましたが、
今は、我が子を戦場へ送った親たちの
気持ちに、その無念さに滂沱の思いでした。

ごく限られた将星のわずかな判断の狂いや
不運が、連合艦隊の運命を決して行きました。
前途有望な青年たちや有為の人々の貴重な命が
その大きすぎる代償でした。

この作品を通して、“リーダーの役割・責任”
の如何に重要かを再認識しました。
それは家庭・会社・学校などにおいても
同じと思います。

こうして観て見ると、CG全盛の現在、
特撮陣の工夫や見事さが随所に見ることが
出来ます。
30年前の“映画人”たちの心意気も
十分に味わえる佳作でした。

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気になるところ
この映画が公開されたとき、俺はがきだつたので、小遣ひが足らず、劇場でみられなかつた。
この映画を最初にみたのはテレビだつた。そのときから気になつてゐるところがある。DVDを改めてみてみて、やはり気になるのでかきこしやう。
画中では山本長官が前線基地視察に出て撃墜されるシーンが一つのクライマックスになつてゐるが、
このシーンで、被弾した一式陸攻のプロペラが空中で停止するのだ。確かに破壊されれればエンジンは当然停止し、
プロペラもとまる。だが飛行中であれば、エンジンが停止しても、この画中のシーンのやうにプロペラがいきなり停止することはなく、
気流で緩く回転を続けるのだ。もちろん力動してゐる状態ではないから、ただ回転してゐるといふだけになり、
素人がみてもその回転の違ひは判るほどで、かういふ緩い回転の状態にはかへつて被弾の痛々しさが感じられる。
演出のためにプロペラの停止を考へついたのだらうが、実態ともかけはなれてくるし、
被弾すれば停止といふのはあまりにも安易で、かへつて印象を弱めてゐるやうに思へる。

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「群青」の中に沈んでいく戦艦大和
　僕が、大学を卒業した年に見た映画です。真珠湾攻撃、ミッドウェイ海戦、レイテ島突入など淡々と戦争が深刻化していく一方で、その戦争に駆り出される人々の日常が流れていくといった構成。このような作り方は、今では一般的となりましたが、戦争のリアリティーさを追求する一方で、日常の生活の暖かさを醸し出していく流れは、戦争の一層の悲惨さを表現するものとなっています。
　この映画でデビューした中井貴一と財津一郎のエピソードで、「親より先に死ぬ阿呆がどこにいる？」というセリフが、この作品のテーマとなっているような感じがします。
　ストーリーはもとより作品全体を盛り上げているのは、谷村新司の主題歌「群青」。歌だけでも素晴らしいのですが、映画の中に溶け込んで、一層の感動を与えてくれるものとなっています。クライマックスで戦闘と兵士たちの回想の中で、戦艦大和が海に沈んでいくというシーンは、見る人の心を感動へと導きます。一見の価値がある映画です。

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『男たちの大和』よか良いかも知れない
『男たちの大和』はちょっと、ここが・・・・・・という面があったし、戦争の激しさと凄まじさ、そして悲壮感ならこちらの作品の方が遙かに出ていると思います。
こちらの作品では救いのない戦争の世界と、空しく多くのものが失われていくという部分では男たちの大和より上です。

勿論、最新技術で創られた男たちの大和の方がリアルな部分がありますが、それでも、悲壮感と結末、戦争と当時の軍部と政府の理不尽さではこちらの方が上です。

大和の結末を描くのも、ＣＧメインになりすぎた最新版よりも、こちらの方がミニチュアを使っている分、遙かに迫力があったように思えます。
ＣＧはリアルさはあっても、迫力はあまりないように思えるし、そういった実物の迫力と戦中派の人たちの制作が余計に本作をよく見せているのかも知れません。

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群青
何回見てもおもしろすぎる！
何回見ても、泣きまくり。
そりゃ、今の映画に比べれば、いろいろ不満はあるけれどね。
だって、爆発の音がウルトラマンの街の破壊音と一緒だし。

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アー最後が・・・
最後でＢ級ホラーになってしまいました。
本当に残念です。
しかし、それ以外は片岡鶴太郎さん、風間杜夫さんはじめ出演者の好演技で一見の価値のある作品です。
アー最後がなかったら。
監督あんたはあほか。

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バックから突かれる名取裕子に興奮をおぼえました
女が男にバックから突かれる様子を生まれて初めて見た映画でした。
撮影の現場では名取裕子の尻の穴が、風間杜夫に まる見えじゃないか‐と想像して、子供心に胸踊ったものです。
セックスが終わった後でザーメンが垂れて床を汚さないよう、ティッシュを股に挟んでシャワーを浴びに向かう女の後ろ姿も美しく、名取裕子の尻に興奮をおぼえました。
脱ぐのみならず、肛門さえ共演者に晒す事を辞さない女優という商売は、偉大な職業だと思い知らされた一作です。

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親子の情を描いた傑作だが、ラストに難あり
　親子の情を描いてこれほど切ない作品はない。親子の再会とほのぼのとした食事風景などに感動し、浅草の風情や片岡鶴太郎と秋吉久美子の名演技もあって、「転校生」を越える大林監督の最高傑作になるかと思いました。特にすき焼の場面では感動でおもわず涙が出てしまいます。
　そしてラスト...。この最後の終わり方には唖然としました。このラストはなかったことにして欲しい。
　しかし、一度は観るべき作品だとは思います。

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ＮＯ．８「え」のつく元気になった邦画
＜元気コメント＞
　 若者が自由奔放な恋愛を楽しみ、おおらかでしたたかに生き抜くバイタリティに元気がでました。

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大傑作
小説の映画化はたいてい落胆するが、これは原作の面白さに負けていない稀有な例。立松和平氏の同名小説もぜひ読んでほしい。

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祝！再販
トマトのハウス栽培をする永島敏行が妙に似合っていたりして。
２０代そこそこの若者が農業に打ち込む姿に共感を覚える。
実は友達想いで、恋人（婚約者）想いで、婆ちゃん想いだったりする。
もちろん”トマト想い”だ。やんちゃなところも、時代背景からか現代と比べると、
その一生懸命さに心を打たれたりもする。
ＤＶＤは廃盤になったようだし、２０年以上前に録画したＶＨＳも行方不明だったので、
もう観られないとあきらめていた。ありがとうジェネオン！
最も観たかった”若き日の石田えり”は、昔と変わらぬ田舎っぽさでとても良い。
見合いの日にいきなりモーテル直行。「あんたで５人目よ」って台詞が印象深く、
しかもリアルに聞こえたもんです。トマトハウスでの水浴びシーンも良いし、
祭りの夜のベッドシーンも、昔見た時より長く感じました（ＴＶ用にカットされてた？）
とにかく手に入ったことは、なによりも喜ばしい。

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初々しい森下愛子に星5つ
永島敏行と森下愛子を有名にした映画です。森下愛子は永島との図書室でのエッチシーン、自室の鏡の前で裸になるシーン、ヤクザ役の峰岸徹とのベッドシーン、全裸で廊下を走るシーンなど、体当たり演技を披露しています。森下愛子は、後に浅田美代子と離婚した吉田拓郎と結婚したことでも有名ですが、TBSドラマ「うちの子にかぎって」で田村正和の妻の役でも可愛らしい演技を披露していました。

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わたしたちは沖縄にいた
　『ひめゆりの塔』は、これも含めて３本のビデオが出ています。そして前２作は今井正監督のものですが、２作目に沖縄民謡で踊るシーンがあって、遺族から「そんなヒマあるわけないでしょう」と猛烈なクレームがついたことをご存知でしょうか。
　この『ひめゆり』は、そうした懐古シーンを削り、まさに直線話法。ぐいぐいと我々を沖縄に呼び寄せます。
　なんと言いますか……出演している女学生がその年頃のを集めてきたとあって、さすが臨場感たっぷりの演技。そして観終わった後、どうにもできない感情が湧いてくるのです。スクリーンを見ながら涙する人は少ないでしょう。そのかわり、誤解を恐れずに言うなら「この娘たちのそばにいてやりたい」というどうにも出来ない感情（同情心じゃないと思います。実母はこの感情を”哀れ”の感情といいましたが）が沸いてくる。
　表現できないんですね。それだけ自分たちも、その２時間のあいだ、間違いなく沖縄にいたってことでしょうね。次々と犠牲になっていく生徒たちは、すなわち我々なのです。『破滅の美学』とでも言えばいいんでしょうか。とにかく言葉が出ません。そしてはなはだ失礼ながら、２作目のひめゆりはお涙ちょうだい的にしか仕上がっていないことを思い知ります。
　私は、自分の感情をうまく表現できないまま、この映画を少なくとも２０回以上は見ています。

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切ない・・・
この映画を見た後、すぐ沖縄に旅行に行きました。戦争なんか２度としてはいけないと思います。戦争のために死んでいった女学生たちを思うと心が痛みます。この映画は戦争の悲惨さと、その中で生きる強い彼女たちの姿を見ることが出来ます。とてもつらいです。。。でも、このようなことがかつて日本にあったというのを知ることが出来ます。

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エキストラから一言
ã"の映ç"»ã¯æ¥µç§çš„に思い出深い映ç"»ã§ã-て、エキストラとã-て出æ¼"ã-たのですねえ。æ'žçªŸã¨ã„うかトンネルの前で白いåŒ...帯ã‚'巻いて座り込ã‚"でいるæ-¥æœ¬å...µã€ã"れがぼくなã‚"ですã'ど。沢口é-子、いやはやきれいですねえ。実物でç"Ÿãã¦ã„ã‚‹é-子は美ã-い。ファンになりまã-た。それにæ¯"べ、後è-¤ä¹...美子。æ'®å½±ã®å¾...ちでは爪ã‚'いじって下ã‚'うつむいていまã-た。æ°-にくわã‚"事でもあったのかな。é-子のりã‚"とã-た姿勢とは差がありまã-た。で、映ç"»ã§ã™ã'ど、ま、見たい人は見ればいいでã-ょう。æ-¥æœ¬ã®æˆ¦äº‰æ˜ ç"»ãŒç¾åœ¨ã§ãã‚‹ã®ã¯ã"の程度。アメリカの戦争映ç"»ãŒã‚れだã'ウケるのは物量もありますが、敵がはっきりã-ているからだ、というのは明らかな事実。æ-¥æœ¬ã®æˆ¦äº‰æ˜ ç"»ãŒå¤©çš‡åˆ¶ã«çš„ã‚'絞ってæ"»æ'ƒã§ããªã„限り、ちゃーã‚"とã!-た戦争映ç"»ã¯çµ¶å¯¾ã«ã§ããªã„とスルドクæ-­è¨€ã-てã-まいます。映ç"»ï½¢ã²ã‚ã‚†ã‚Šã®å¡"｣については瀬戸川å®-太è'-｢戦争映ç"»é¤¨ï½£(教養æ-‡åº«)の｢｢ひめゆりのå¡"｣の再映ç"»åŒ-はå¿...要だったか｣に詳ã-いので一読ã‚'おすすめã-ます。ひめゆりのå¡"ã‚'見るなら1953å¹'のオリジナルが一番とのã"とです。

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エキストラから一言
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美談にばかり気を取られないで
彼女たちを戦場に導いたバックボーンを知ってこそ、初めてこの映画の真実が分かるというもの。この史実を単なる「美談」で片付けて欲しくない。