定価：￥ 4,935(税込)
特価：￥ 4,935(税込)
発売日：2004-07-23
売上ランキング：DVDで30528位
ユーザー評価：
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商品総数：38／総ページ数：4
最終更新日：2008/08/21
にっぽん昆虫記
カスタマーレビューピックアップ
今見ると・・・
昔は今村昌平の人間臭さが嫌だった。川島雄三の絶妙な上手さに憧れていた。ところが、いつからだろうか?この人間臭さ、映画表現力に虜になってしまった。 映像、演出を通しても、ヌーヴェルヴァーグと言われた大島渚に負けず劣らずの面白さだ。日活にいながら、日活映画に染まらなかった監督は、鈴木清順と双璧だろう。今村昌平、大島渚、鈴木清順、吉田喜重は自分の中では、小津、溝口、黒澤以上なのだ。
今見ると・・・昔は今村昌平の人間臭さが嫌だった。川島雄三の絶妙な上手さに憧れていた。ところが、いつからだろうか?この人間臭さ、映画表現力に虜になってしまった。 映像、演出を通しても、ヌーヴェルヴァーグと言われた大島渚に負けず劣らずの面白さだ。日活にいながら、日活映画に染まらなかった監督は、鈴木清順と双璧だろう。今村昌平、大島渚、鈴木清順、吉田喜重は自分の中では、小津、溝口、黒澤以上なのだ。
カスタマーレビューピックアップ
ファースト・インパクト
マーティン・スコセッシが大学時代にこの映画を観て、衝撃を受け、
作品の着想を得たほど影響を受けたと語ったのが今村昌平監督の
『にっぽん昆虫記』。以後、スコセッシは今村昌平さんのことを「師」
と仰ぐほど尊敬し、影響を受けてきたそうです。
スコセッシにとって、この映画は「今村昌平」という監督の存在を知っ
た「ファースト・インパクト」だったわけです。
ファースト・インパクトマーティン・スコセッシが大学時代にこの映画を観て、衝撃を受け、
作品の着想を得たほど影響を受けたと語ったのが今村昌平監督の
『にっぽん昆虫記』。以後、スコセッシは今村昌平さんのことを「師」
と仰ぐほど尊敬し、影響を受けてきたそうです。
スコセッシにとって、この映画は「今村昌平」という監督の存在を知っ
た「ファースト・インパクト」だったわけです。
カスタマーレビューピックアップ
映画表現手法の一典型
映画表現手法の一典型とでも申しましょうか。ファーブルの昆虫記をもじった題名（この題名が秀逸です）。昆虫を観察するように一人の女の生態を描きます。女が昆虫であるというよりも女を昆虫のように（みなして）観察した、というほうが分かりやすい。
たとえばどうして女が父親コンプレックスを抱き、近親相姦的欲望を秘めた設定にしなければならないか。必然があるわけではありません。たまたまこの女にそのような属性がまとわりついていただけのことです。「まとわりつかせてみた」という話に過ぎないように見えます。
女はそのような内的な病理を相対化するわけでもなく、その属性のままに生きてゆくだけです。昆虫のように目先の障害物を避けたり乗り越えたりしながら。
背景に写される様々な社会事象も昆虫には遠景にしかみえません。貧困、戦争、革命といった大状況は明らかに昆虫の行動を支配しているわけですが、「これにほんろうされつつもたくましく生きる女を描く」といったような形容は、この映画が目的としたところではないでしょう。ほんろうされていることや、たくましさは二次的なもので、昆虫の本能的な行動として突き放した観察をするところに映画の第一義があるように思えます。
特殊な属性を持つ女の生態を描きながらも、日本人の一般的な大衆の生き様が投影されているように受け取られます。そこがこの映画の素晴らしいところです。
日本という風土の中の一つの断面を冷徹に摘出しつつ、演出や演技は熱く濃厚です。このような科学者的な観察力を映画のリアリズムというならこの映画はその一典型と言えるでしょう。日本映画の代表作の一つには違いはありません。星ひとつ足りないのはあくまで「好みの問題」です。
映画表現手法の一典型映画表現手法の一典型とでも申しましょうか。ファーブルの昆虫記をもじった題名（この題名が秀逸です）。昆虫を観察するように一人の女の生態を描きます。女が昆虫であるというよりも女を昆虫のように（みなして）観察した、というほうが分かりやすい。
たとえばどうして女が父親コンプレックスを抱き、近親相姦的欲望を秘めた設定にしなければならないか。必然があるわけではありません。たまたまこの女にそのような属性がまとわりついていただけのことです。「まとわりつかせてみた」という話に過ぎないように見えます。
女はそのような内的な病理を相対化するわけでもなく、その属性のままに生きてゆくだけです。昆虫のように目先の障害物を避けたり乗り越えたりしながら。
背景に写される様々な社会事象も昆虫には遠景にしかみえません。貧困、戦争、革命といった大状況は明らかに昆虫の行動を支配しているわけですが、「これにほんろうされつつもたくましく生きる女を描く」といったような形容は、この映画が目的としたところではないでしょう。ほんろうされていることや、たくましさは二次的なもので、昆虫の本能的な行動として突き放した観察をするところに映画の第一義があるように思えます。
特殊な属性を持つ女の生態を描きながらも、日本人の一般的な大衆の生き様が投影されているように受け取られます。そこがこの映画の素晴らしいところです。
日本という風土の中の一つの断面を冷徹に摘出しつつ、演出や演技は熱く濃厚です。このような科学者的な観察力を映画のリアリズムというならこの映画はその一典型と言えるでしょう。日本映画の代表作の一つには違いはありません。星ひとつ足りないのはあくまで「好みの問題」です。
カスタマーレビューピックアップ
戦中戦後のリアルな生き様
大正生まれの女性の半生記。東北地方の貧しい小作人の家に生まれ、第二次大戦後、東京に出て来る。戦前・戦中・GHQ占領下で様々な経験や人間模様を見て、自分も成功しようと必死になる。貧しく教育も受けていない故にお金が唯一の武器、戦後ブームとなった新興宗教に入信し、愛人となり、売春宿を経営するが警察に逮捕され、足掻きながら生きつつ老いていく・・・。
あらすじはこうなのですが、「当時なら、こんな人生を送った人も多かっただろうなあ」「私ならどうなっていただろう」「老いの恐怖を感じる」等と、深刻に考えてしまいました。
最初の砂の坂を登る昆虫と、最後のシーンが一致していていいですね。
戦中戦後のリアルな生き様大正生まれの女性の半生記。東北地方の貧しい小作人の家に生まれ、第二次大戦後、東京に出て来る。戦前・戦中・GHQ占領下で様々な経験や人間模様を見て、自分も成功しようと必死になる。貧しく教育も受けていない故にお金が唯一の武器、戦後ブームとなった新興宗教に入信し、愛人となり、売春宿を経営するが警察に逮捕され、足掻きながら生きつつ老いていく・・・。
あらすじはこうなのですが、「当時なら、こんな人生を送った人も多かっただろうなあ」「私ならどうなっていただろう」「老いの恐怖を感じる」等と、深刻に考えてしまいました。
最初の砂の坂を登る昆虫と、最後のシーンが一致していていいですね。
続拝啓天皇陛下様
定価：￥ 2,800(税込)
特価：￥ 2,128(税込)
発売日：2008-08-27
売上ランキング：DVDで8123位
DVD / 近日発売 予約可
喜劇 急行列車
定価：￥ 4,725(税込)
特価：￥ 4,725(税込)
発売日：2006-05-21
売上ランキング：DVDで31530位
ユーザー評価：
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カスタマーレビューピックアップ
日本喜劇の渥美清の最高傑作！！
遂に待望のＤＶＤ化が実現しましたね！
この作品はホントにいいです。
昭和４０年代の活気にあふれたよき日本の風情が懐かしく感じられます。
瀬川監督のドリフシリーズにも共通点はありますが、
この作品は、単なるお笑いにとどまらず笑い有り、涙有り、感動有りで後味のよい傑作です。
また、東京から九州への国鉄寝台列車の旅が描かれており、それだけでも旅情をそそがれワクワクします。
個人的に大好きなシーンがたくさんあります。
お弁当から輪ゴムが出てきたり、マイクのスイッチを入れたまま思い出話をしていたり、
中でも一番の見所は、渥美さんの動作（動き方）です。
喜劇役者としてあの動きができる人は他にはいないでしょう。
特に、渥美さんの走り方が大好きですよ。
バラが咲いた〜、バラが咲いた〜、真っ赤なバラが〜〜
「真っ赤な」の部分をつまって歌いましょう(^O^)
このＤＶＤは一生涯家宝とします！！
日本喜劇の渥美清の最高傑作！！遂に待望のＤＶＤ化が実現しましたね！
この作品はホントにいいです。
昭和４０年代の活気にあふれたよき日本の風情が懐かしく感じられます。
瀬川監督のドリフシリーズにも共通点はありますが、
この作品は、単なるお笑いにとどまらず笑い有り、涙有り、感動有りで後味のよい傑作です。
また、東京から九州への国鉄寝台列車の旅が描かれており、それだけでも旅情をそそがれワクワクします。
個人的に大好きなシーンがたくさんあります。
お弁当から輪ゴムが出てきたり、マイクのスイッチを入れたまま思い出話をしていたり、
中でも一番の見所は、渥美さんの動作（動き方）です。
喜劇役者としてあの動きができる人は他にはいないでしょう。
特に、渥美さんの走り方が大好きですよ。
バラが咲いた〜、バラが咲いた〜、真っ赤なバラが〜〜
「真っ赤な」の部分をつまって歌いましょう(^O^)
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肉弾
定価：￥ 4,935(税込)
特価：￥ 4,935(税込)
発売日：2005-07-22
売上ランキング：DVDで26002位
ユーザー評価：
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カスタマーレビューピックアップ
諦観
戦争という非常事態の中での諦観とユーモア。私の知る限りでは邦画の喜劇映画のベスト。
諦観戦争という非常事態の中での諦観とユーモア。私の知る限りでは邦画の喜劇映画のベスト。
カスタマーレビューピックアップ
見るべし！
岡本喜八監督の戦争に対する静かだが強烈な怒りが伝わる名作。戦争の理不尽さ・滑稽さ・悲惨さ・虚しさ・無意味さをこれほど訴える映画はない。配役も素晴らしい。「あいつ」寺田農は一世一代の当たり役。あの肉体が表現するものは大きい。デビューしたて大谷直子の初々しさ！今の映画にはない、気合いとコク。とにかく見るべし！
見るべし！岡本喜八監督の戦争に対する静かだが強烈な怒りが伝わる名作。戦争の理不尽さ・滑稽さ・悲惨さ・虚しさ・無意味さをこれほど訴える映画はない。配役も素晴らしい。「あいつ」寺田農は一世一代の当たり役。あの肉体が表現するものは大きい。デビューしたて大谷直子の初々しさ！今の映画にはない、気合いとコク。とにかく見るべし！
今村昌平日活作品全集 1
キューポラのある街
カスタマーレビューピックアップ
韓国ドラマ・映画ファンに捧ぐ その２
戦後日本に残った朝鮮の人たちがどのような想いで生きてきたかを巧みに表現している名作です。
主演は，当時１６歳の吉永小百合，彼女はこの作品で国民的美少女から本格的な女優へと脱皮しました。
脚本は今村昌平，監督は浦山桐郎が担当しました。
キューポラとは，鋳物工場の屋根から飛び出ている煙突のことで，舞台となったのは，鋳物の街として有名な埼玉県川口市です。
頑固な職人気質の父を持ち，貧しい生活の中で高校進学を目指す石黒ジュン（吉永小百合），その親友が在日朝鮮人の金山ヨシエという設定です。
昭和３７年といいますと，東京オリンピックの２年前，戦後復興を成し遂げた日本が，更なる高度成長に向けて突き進んでいた頃のことで，高度成長は子どもたちだけでなく職人たちにもおちこぼれをつくってしまいました。
こういった層の人たちは高度成長をめざす日本社会から取り残されがちで，親友のヨシエたちは帰還事業により北朝鮮に帰国することになります。
経済大国日本は技術革新についてこれない人を置き去りにしながら，多くの犠牲の上に成り立っているのです。
当時の在日朝鮮人に対する差別は尋常のものではなく，朝鮮半島から来た人たちが当時どういう暮らしをしていたのか，日本人として彼らとどのように接するべきなのかを含めて，現在の韓ドラファンの皆さんに是非とも見ておいていただきたい作品です。
韓国ドラマ・映画ファンに捧ぐ その２戦後日本に残った朝鮮の人たちがどのような想いで生きてきたかを巧みに表現している名作です。
主演は，当時１６歳の吉永小百合，彼女はこの作品で国民的美少女から本格的な女優へと脱皮しました。
脚本は今村昌平，監督は浦山桐郎が担当しました。
キューポラとは，鋳物工場の屋根から飛び出ている煙突のことで，舞台となったのは，鋳物の街として有名な埼玉県川口市です。
頑固な職人気質の父を持ち，貧しい生活の中で高校進学を目指す石黒ジュン（吉永小百合），その親友が在日朝鮮人の金山ヨシエという設定です。
昭和３７年といいますと，東京オリンピックの２年前，戦後復興を成し遂げた日本が，更なる高度成長に向けて突き進んでいた頃のことで，高度成長は子どもたちだけでなく職人たちにもおちこぼれをつくってしまいました。
こういった層の人たちは高度成長をめざす日本社会から取り残されがちで，親友のヨシエたちは帰還事業により北朝鮮に帰国することになります。
経済大国日本は技術革新についてこれない人を置き去りにしながら，多くの犠牲の上に成り立っているのです。
当時の在日朝鮮人に対する差別は尋常のものではなく，朝鮮半島から来た人たちが当時どういう暮らしをしていたのか，日本人として彼らとどのように接するべきなのかを含めて，現在の韓ドラファンの皆さんに是非とも見ておいていただきたい作品です。
カスタマーレビューピックアップ
時代の息吹
良くも悪くも、時代の雰囲気が、新鮮に感じられる作品。
貧乏でも前向きな人々。
幻の地上の楽園。
労働組合は貧乏の特効薬か。
職人魂は永遠か。
時代を経て、謎は、深まる。
永遠の真実は、吉永小百合の魅力のみか。
時代の息吹良くも悪くも、時代の雰囲気が、新鮮に感じられる作品。
貧乏でも前向きな人々。
幻の地上の楽園。
労働組合は貧乏の特効薬か。
職人魂は永遠か。
時代を経て、謎は、深まる。
永遠の真実は、吉永小百合の魅力のみか。
カスタマーレビューピックアップ
時代を切り取ること
原作は早船ちよの小説で、昭和34年から35年にかけて雑誌に連載された。映画の公開は昭和37年で、「所得倍増」が叫ばれた時代と重なる。
昭和35年の全国高校進学率は約58%であり、主人公のジュンのように父親の収入が不安定な場合は、全日制高校への進学はまず無理であった。「格差社会」と言われる今より（むろん一家庭当たりの子供の数も違うが）、むしろ高校進学のハードルは高かった。
「無知蒙昧！」「職業に貴賎なし！」「自己中心主義！」。ジュンが頑迷な鋳物職人の父親へ与える強烈な言葉のパンチである。しかし映画は、友達のヨシエがパチンコ屋でアルバイトをしている本当の理由をジュンが知らないことも、自分の母親がやむなく飲み屋で酌婦をしていることへの理解に欠けていることも暴いている。「自己中心主義」に至っては、羽目外しとその代償、その後の登校拒否から、言行不一致は明らかである。
ジュンが改心したきっかけは二つある。一つはヨシエ一家の一家離散の修羅場を目の当たりに見たこと、もう一つは働きながら学ぶ（定時制高校へ進む）という第三の選択肢を見つけたことである。
家の経済状況が好転したのに「あたいは父ちゃんに頼りたくないから定時制高校に行く」と啖呵を切るジュン。「親父は駄目だから」と親には内緒で新聞配達をする弟のタカユキ。現代の親と子の「体たらく＝過保護と依存」ぶりからは考えられないことだが、当時としては十分あり得ることだった。
この映画が40年以上の風雪に耐えて生き残っているのは、60年代前半(昭和35年頃)の時代を見事に切り取っているから。単に風景だけでなく、その時代に生活している人の風習、行動、考え方（今見直すと全て正しいとは思えないが）まで描いているからである。
時代を切り取ること原作は早船ちよの小説で、昭和34年から35年にかけて雑誌に連載された。映画の公開は昭和37年で、「所得倍増」が叫ばれた時代と重なる。
昭和35年の全国高校進学率は約58%であり、主人公のジュンのように父親の収入が不安定な場合は、全日制高校への進学はまず無理であった。「格差社会」と言われる今より（むろん一家庭当たりの子供の数も違うが）、むしろ高校進学のハードルは高かった。
「無知蒙昧！」「職業に貴賎なし！」「自己中心主義！」。ジュンが頑迷な鋳物職人の父親へ与える強烈な言葉のパンチである。しかし映画は、友達のヨシエがパチンコ屋でアルバイトをしている本当の理由をジュンが知らないことも、自分の母親がやむなく飲み屋で酌婦をしていることへの理解に欠けていることも暴いている。「自己中心主義」に至っては、羽目外しとその代償、その後の登校拒否から、言行不一致は明らかである。
ジュンが改心したきっかけは二つある。一つはヨシエ一家の一家離散の修羅場を目の当たりに見たこと、もう一つは働きながら学ぶ（定時制高校へ進む）という第三の選択肢を見つけたことである。
家の経済状況が好転したのに「あたいは父ちゃんに頼りたくないから定時制高校に行く」と啖呵を切るジュン。「親父は駄目だから」と親には内緒で新聞配達をする弟のタカユキ。現代の親と子の「体たらく＝過保護と依存」ぶりからは考えられないことだが、当時としては十分あり得ることだった。
この映画が40年以上の風雪に耐えて生き残っているのは、60年代前半(昭和35年頃)の時代を見事に切り取っているから。単に風景だけでなく、その時代に生活している人の風習、行動、考え方（今見直すと全て正しいとは思えないが）まで描いているからである。
カスタマーレビューピックアップ
逆境にまけるな、ジュン
主人公のジュン（吉永小百合）は貧しいが頭が良く、高校進学を目指す中学３年生。そこに父親の失業という不幸がやってきます。周りには幸せな家庭の子供、不良、在日朝鮮人の子供などがいて、その当時の社会情勢が伝わってきます。市からの補助を受けて修学旅行に行こうとする朝、父親が再就職した先の会社を辞めるという。その再就職はジュンの同級生の父親の紹介によるものでした。ジュンは同級生から姿を隠し、修学旅行に行くこともやめてしまいます。さらに飲み屋で嬌声を上げている母親を見てしまう。学校にも行かなくなり、担任の先生が家に訪ねてくる。負けるな！ジュン！さて、吉永小百合さんの映画にはその美しさを見せるシーンがあって、この映画では同級生宅から町の夕景を眺めるところです。ブラームスの交響曲が流れていて実に美しい。
逆境にまけるな、ジュン主人公のジュン（吉永小百合）は貧しいが頭が良く、高校進学を目指す中学３年生。そこに父親の失業という不幸がやってきます。周りには幸せな家庭の子供、不良、在日朝鮮人の子供などがいて、その当時の社会情勢が伝わってきます。市からの補助を受けて修学旅行に行こうとする朝、父親が再就職した先の会社を辞めるという。その再就職はジュンの同級生の父親の紹介によるものでした。ジュンは同級生から姿を隠し、修学旅行に行くこともやめてしまいます。さらに飲み屋で嬌声を上げている母親を見てしまう。学校にも行かなくなり、担任の先生が家に訪ねてくる。負けるな！ジュン！さて、吉永小百合さんの映画にはその美しさを見せるシーンがあって、この映画では同級生宅から町の夕景を眺めるところです。ブラームスの交響曲が流れていて実に美しい。
カスタマーレビューピックアップ
北朝鮮帰国事業を宣伝したこの映画の罪
この映画は、在日朝鮮人を北朝鮮に送り込んだ帰国事業を宣伝する映画である。この映画の終わりで、希望を持って北朝鮮に帰った在日朝鮮人達が、その後、北朝鮮で激しい差別と迫害に晒され、飢えに苦しみながら死んで行った事を、そしてその家族の一部が、命からがら北朝鮮を脱出して、北朝鮮の悲惨な状況を訴えて居る事を、皆さんは、どう考えるだろうか？
この映画を作った人々と、この映画に出演した人々は、北朝鮮に渡って、地獄の様な差別と迫害を受け、死んで行った在日朝鮮人や日本人妻に対して、良心の呵責を感じないのだろうか？
（西岡昌紀・無党派市民）
北朝鮮帰国事業を宣伝したこの映画の罪この映画は、在日朝鮮人を北朝鮮に送り込んだ帰国事業を宣伝する映画である。この映画の終わりで、希望を持って北朝鮮に帰った在日朝鮮人達が、その後、北朝鮮で激しい差別と迫害に晒され、飢えに苦しみながら死んで行った事を、そしてその家族の一部が、命からがら北朝鮮を脱出して、北朝鮮の悲惨な状況を訴えて居る事を、皆さんは、どう考えるだろうか？
この映画を作った人々と、この映画に出演した人々は、北朝鮮に渡って、地獄の様な差別と迫害を受け、死んで行った在日朝鮮人や日本人妻に対して、良心の呵責を感じないのだろうか？
（西岡昌紀・無党派市民）
豚と軍艦
カスタマーレビューピックアップ
背中に流れるのは哀歌、それとも？
舞台は日米安保体制下の横須賀だ。
アメリカの水平たちが夜な夜な闊歩する街に、女たちの嬌声がひびいている。
高度経済成長の前夜、この街で女性が周到に生き抜くためには、みずからの春を売るのが最短の道だった。くちびるを塗り、胸元を飾った女性たちが、水平につかまって歩いた。
朱に交われば、赤くなる――。
経済苦にあえぐ年老いた母は娘に、金持ちの愛人になれという。
「姉ちゃんを見てごらんよ、春子」
四畳半の片隅で一身に化ける姉がいる。
「あんたはいつだって、家のことなんか何にも考えちゃいないんだから」
彼女、春子には一人の恋人がいる。下町の下っ端やくざの欣司（長門裕之）である。
バカで、アホウで、ドジマヌケな欣司だが、どうしてこうなっちゃっているんだかこの二人、物語が始まる前からカップルなのである。
「欣ちゃん！ あたし、川崎のおじさんに頼んだんだ。おじさん、半日も仕事休んで勤め口探してくれたって。 ねえ、一緒に行こう？ 川崎には、数え切れないくらい工場があるんだって」
「ヤだよう。そんなん、やってられっか！」
欣司の組は横須賀基地から出る残飯をもらいうけて飼料にし、食用豚を育てるという仕事をしている。上がいうことならば何でも丸呑みの欣司は、兄貴分たちが目の先にたらすうまい汁しか見えていないのだ。
それでも春子は欣司との約束をどうにか取り付け、横須賀駅の前で待ち合わせをする。欣司は仕事に決着をつけたら駅に行く、と言い残し、二人は別れる。
着いたばかりの列車から何十人もの女たちが飛び出してきた。飾り立て、ハイヒールを蹴り立てて、彼女らは桟橋に向かう。甘い声を上げ、ハンカチをその先に振る。それに手を振って答えるのは、タグボートにのった水平たちだ。
ラストシーンに流れるのは、軍艦マーチだろうか。単調な打楽器の音が横須賀港に響く。春子は一人、くちびるを拭う。女たちが春子の隣を駆け抜けていく。手の甲になすりつけられたくちべにのくれないは、いつか落ちていくのだろうか？
背中に流れるのは哀歌、それとも？舞台は日米安保体制下の横須賀だ。
アメリカの水平たちが夜な夜な闊歩する街に、女たちの嬌声がひびいている。
高度経済成長の前夜、この街で女性が周到に生き抜くためには、みずからの春を売るのが最短の道だった。くちびるを塗り、胸元を飾った女性たちが、水平につかまって歩いた。
朱に交われば、赤くなる――。
経済苦にあえぐ年老いた母は娘に、金持ちの愛人になれという。
「姉ちゃんを見てごらんよ、春子」
四畳半の片隅で一身に化ける姉がいる。
「あんたはいつだって、家のことなんか何にも考えちゃいないんだから」
彼女、春子には一人の恋人がいる。下町の下っ端やくざの欣司（長門裕之）である。
バカで、アホウで、ドジマヌケな欣司だが、どうしてこうなっちゃっているんだかこの二人、物語が始まる前からカップルなのである。
「欣ちゃん！ あたし、川崎のおじさんに頼んだんだ。おじさん、半日も仕事休んで勤め口探してくれたって。 ねえ、一緒に行こう？ 川崎には、数え切れないくらい工場があるんだって」
「ヤだよう。そんなん、やってられっか！」
欣司の組は横須賀基地から出る残飯をもらいうけて飼料にし、食用豚を育てるという仕事をしている。上がいうことならば何でも丸呑みの欣司は、兄貴分たちが目の先にたらすうまい汁しか見えていないのだ。
それでも春子は欣司との約束をどうにか取り付け、横須賀駅の前で待ち合わせをする。欣司は仕事に決着をつけたら駅に行く、と言い残し、二人は別れる。
着いたばかりの列車から何十人もの女たちが飛び出してきた。飾り立て、ハイヒールを蹴り立てて、彼女らは桟橋に向かう。甘い声を上げ、ハンカチをその先に振る。それに手を振って答えるのは、タグボートにのった水平たちだ。
ラストシーンに流れるのは、軍艦マーチだろうか。単調な打楽器の音が横須賀港に響く。春子は一人、くちびるを拭う。女たちが春子の隣を駆け抜けていく。手の甲になすりつけられたくちべにのくれないは、いつか落ちていくのだろうか？
カスタマーレビューピックアップ
今に至る日米関係を戯画化
アメリカの後ろ盾で権力を維持してきた自民党政権が、
国際貢献を掲げて米軍への給油を強行している今観ると、ひときわ面白い。
しょせん、日本はアメリカのオンリー(愛人)か。
自活しようとする娘に、姉と母がオンリーになれと迫る。
何と複雑な構図だろうか。
とにかくパワフルな映画。
日本にもこういう映画をつくっていた時代があったのだ。
今に至る日米関係を戯画化アメリカの後ろ盾で権力を維持してきた自民党政権が、
国際貢献を掲げて米軍への給油を強行している今観ると、ひときわ面白い。
しょせん、日本はアメリカのオンリー(愛人)か。
自活しようとする娘に、姉と母がオンリーになれと迫る。
何と複雑な構図だろうか。
とにかくパワフルな映画。
日本にもこういう映画をつくっていた時代があったのだ。
カスタマーレビューピックアップ
なんか見辛いね。
混沌とした基地の街を撮ったからか、非常に見辛い。ラストの豚の群れはいいなあ。長門はやっぱり桑田似。
同じような舞台背景なら、清順の「肉体の門」のほうが見易かった。
なんか見辛いね。混沌とした基地の街を撮ったからか、非常に見辛い。ラストの豚の群れはいいなあ。長門はやっぱり桑田似。
同じような舞台背景なら、清順の「肉体の門」のほうが見易かった。
カスタマーレビューピックアップ
横須賀の街の情景が蘇ってくる。
この映画のことなど、十数年前に衛星で放映されるまでは全くわからなかった横須賀に生まれ育った３０代の私ですが、全く見たことのない生まれる前の横須賀の情景が白黒のフィルムとともにとても懐かしい思いを蘇らせてくれました。
フィクションでもなんでもなく、幼い頃まで横須賀の町ってこんな感じだったし、今も、本町辺りではここまでの賑わいはなくても艦が入れば米兵が闊歩している横須賀の街の歴史を振り返るのに一役買っています。
横須賀の街の情景が蘇ってくる。この映画のことなど、十数年前に衛星で放映されるまでは全くわからなかった横須賀に生まれ育った３０代の私ですが、全く見たことのない生まれる前の横須賀の情景が白黒のフィルムとともにとても懐かしい思いを蘇らせてくれました。
フィクションでもなんでもなく、幼い頃まで横須賀の町ってこんな感じだったし、今も、本町辺りではここまでの賑わいはなくても艦が入れば米兵が闊歩している横須賀の街の歴史を振り返るのに一役買っています。
カスタマーレビューピックアップ
黛敏郎の音楽が強烈な作品
感性の違いなのだろうが、私個人は、こう言ふ映画は、好きに成れない。−−とにかく疲れる。−−はっきり言へば、嫌いである。ただ、面白いと思ふのは、思想的には、「保守」であった黛敏郎氏が、こうして、思想的には、自身の対極の位置に居たと思はれる今村昌平監督の映画で音楽を手がけ、この映画にぴったりの音楽を作曲して居る事である。−−黛敏郎氏は、映画音楽の仕事では、面白い作品を多々残して居る。−−メインタイトルの部分で、黛氏の音楽が、映画の高揚感を高めて居るのは見事であるし、ラストシーンでも、黛氏の音楽が、観る者に、強烈な印象を与えて映画を終わりに導いて居る事は、忘れられない。好き嫌いは別として、こう言ふ映画を生んだ時代が有った事は、記憶されるべきだろう。
（西岡昌紀／内科医）
黛敏郎の音楽が強烈な作品感性の違いなのだろうが、私個人は、こう言ふ映画は、好きに成れない。−−とにかく疲れる。−−はっきり言へば、嫌いである。ただ、面白いと思ふのは、思想的には、「保守」であった黛敏郎氏が、こうして、思想的には、自身の対極の位置に居たと思はれる今村昌平監督の映画で音楽を手がけ、この映画にぴったりの音楽を作曲して居る事である。−−黛敏郎氏は、映画音楽の仕事では、面白い作品を多々残して居る。−−メインタイトルの部分で、黛氏の音楽が、映画の高揚感を高めて居るのは見事であるし、ラストシーンでも、黛氏の音楽が、観る者に、強烈な印象を与えて映画を終わりに導いて居る事は、忘れられない。好き嫌いは別として、こう言ふ映画を生んだ時代が有った事は、記憶されるべきだろう。
（西岡昌紀／内科医）
橋のない川 第一部
カスタマーレビューピックアップ
ネオリアリズム
モスクワ国際映画祭ソ連映画人連盟賞を獲得している、ネオリアリズム映画です。部落という理不尽な差別がテーマです。人間は性格、行動、能力で判断されるべきなのに非常に悲しいと言いますか、差別をされる側から描かれているので、その苦しさがダイレクトに伝わってくる社会派映画です。第一部と二部に分かれていますが、見るのであれば当然のことながら両方見た方がいいです。戦時中の神として存在した天皇の病と死ということを、通して部落も天皇さえも同じ人間という比喩に使われていますが、やや天皇が美化されており、どうなのでしょう、、もう少しその比喩を強くした方が良かったような気もします。ただ時代も時代で、その天皇の比喩を強くしたら上映されなかったかもしれません。僕としては最後の政治的な事実のナレーションはないほうが、もっと感情に訴えかける事ができたのではないか？もっと主人公を絞りその主人公の心情にフォーカスした方が、見る側の心を動かすことが出来たのではないか？感情移入ができたのではないか？と個人的には思います。ネオリアリズムなので全体を描くという手法なのでしょうけれど。。。
ネオリアリズムモスクワ国際映画祭ソ連映画人連盟賞を獲得している、ネオリアリズム映画です。部落という理不尽な差別がテーマです。人間は性格、行動、能力で判断されるべきなのに非常に悲しいと言いますか、差別をされる側から描かれているので、その苦しさがダイレクトに伝わってくる社会派映画です。第一部と二部に分かれていますが、見るのであれば当然のことながら両方見た方がいいです。戦時中の神として存在した天皇の病と死ということを、通して部落も天皇さえも同じ人間という比喩に使われていますが、やや天皇が美化されており、どうなのでしょう、、もう少しその比喩を強くした方が良かったような気もします。ただ時代も時代で、その天皇の比喩を強くしたら上映されなかったかもしれません。僕としては最後の政治的な事実のナレーションはないほうが、もっと感情に訴えかける事ができたのではないか？もっと主人公を絞りその主人公の心情にフォーカスした方が、見る側の心を動かすことが出来たのではないか？感情移入ができたのではないか？と個人的には思います。ネオリアリズムなので全体を描くという手法なのでしょうけれど。。。
カスタマーレビューピックアップ
よくソフト化されたもの
この映画は上映を企画すると必ず上映阻止行動に出るグループがいて、なかなか上映の機会のない映画でした。したがってビデオソフトになることはまずないだろうと思っていたら、何と２部作全部DVDになり驚くのと同時にありがたいと思いました。
差別を助長するという人がいますが、それほどではないと私は思います。例によってちょっと突き放したような描き方はこの監督独自のもので、この映画だけのものではないからです。
よくソフト化されたものこの映画は上映を企画すると必ず上映阻止行動に出るグループがいて、なかなか上映の機会のない映画でした。したがってビデオソフトになることはまずないだろうと思っていたら、何と２部作全部DVDになり驚くのと同時にありがたいと思いました。
差別を助長するという人がいますが、それほどではないと私は思います。例によってちょっと突き放したような描き方はこの監督独自のもので、この映画だけのものではないからです。
無頼漢
カスタマーレビューピックアップ
寺山版狂言「天衣紛上野初花」、演出篠田監督
佐藤勝さんの音楽、脚本の寺山修司さん、の才能の援助を受けての
篠田監督の名作です（原作は河竹黙阿弥の狂言）。
私はATGの作品の方（心中天網島、白黒）をナンバー1だと思っていたのですが今回見直してみて、この映画も勝るとも劣らない名作だと思いました。
それでこちらは、カラーですので両作品をあわせて、篠田監督の古典再構築映画篇（と言い切っても良いと思う）の素晴らしい日本映画に足跡を残す代表作だと思います。
もしかして、歌舞伎が好きな方、映画通には受けが悪いのかもしれない（芝居じみていて）。しかしそのどちらの良さもあるという言い方を私はあえていたします。さらに、そのまとめ方に劇的瞬間を挿入して演劇と映画の狭間を埋め尽くすような「篠田監督の空間」とも言うことができる世界を作り上げているセンスは素晴らしい。
「権力は倒れない、変わるだけだ」と負けを認めない冷静な判断など、少し時代背景が学生運動の名残のあるときかな、と思わせるせりふも多いのですが、その学生のぬるま湯を超えて作り上げられた実験的作品だと思う。そこのさじ加減を適切に出来た監督に、今、時代はついてきたと思います。最近の同監督の作品とまったく次元の違う輝きを持った名作です。最後に一言、寺山修司さん主宰の「天井桟敷」の芝居のテイストが若干あるというとわかりやすいかもしれません。
寺山版狂言「天衣紛上野初花」、演出篠田監督佐藤勝さんの音楽、脚本の寺山修司さん、の才能の援助を受けての
篠田監督の名作です（原作は河竹黙阿弥の狂言）。
私はATGの作品の方（心中天網島、白黒）をナンバー1だと思っていたのですが今回見直してみて、この映画も勝るとも劣らない名作だと思いました。
それでこちらは、カラーですので両作品をあわせて、篠田監督の古典再構築映画篇（と言い切っても良いと思う）の素晴らしい日本映画に足跡を残す代表作だと思います。
もしかして、歌舞伎が好きな方、映画通には受けが悪いのかもしれない（芝居じみていて）。しかしそのどちらの良さもあるという言い方を私はあえていたします。さらに、そのまとめ方に劇的瞬間を挿入して演劇と映画の狭間を埋め尽くすような「篠田監督の空間」とも言うことができる世界を作り上げているセンスは素晴らしい。
「権力は倒れない、変わるだけだ」と負けを認めない冷静な判断など、少し時代背景が学生運動の名残のあるときかな、と思わせるせりふも多いのですが、その学生のぬるま湯を超えて作り上げられた実験的作品だと思う。そこのさじ加減を適切に出来た監督に、今、時代はついてきたと思います。最近の同監督の作品とまったく次元の違う輝きを持った名作です。最後に一言、寺山修司さん主宰の「天井桟敷」の芝居のテイストが若干あるというとわかりやすいかもしれません。
