Amazon人気商品ランキング／南原宏治

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格好良くて、情けなくて、笑えて…
困った映画だ。これにハマってしまうとまともな清順監督作品は物足りなくなってしまう。
この映画の最も困るところはハチャメチャなストーリーなのに話の流れが破綻していないところだ。見ているうちに理解できないほうがおかしいのか理解できなくて当たり前なのかが分からなくなってくる。ストーリーは難解だという人がいるがそんな難解ではない。

興味を持ったらまずレンタルで、激しくハマったら買うしかない作品。さすがカルト映画! 万歳!

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ハードボイルドのカッコよさはあるが、ストーリーは破綻。画面の絵づくりと真理アンヌの美しさを鑑賞しよう
ハードボイルドということだが、ハードボイルドが見せるカッコよさを、表現しようという芸術作品というべきか、基本となるストーリーがあってないような作品だ。このストーリーは、わざとなのかよくわからないけれど、とにかく破綻しているので、退屈になってくる。
　ただ、鈴木清順監督の趣味で、画面作りが凝っているのでそれを見ることを目的にすれば、まあ、そんなに悪くはないと思う。特に、真理アンヌの美しさが引き立っている。彼女はもっと動きを見せてあげればさらに綺麗に撮れたのにとは思うが、全体的に静的画のコマつなぎ的映像なので、ちょっともったいない気がした。
　宍戸錠ふんする殺し屋が、ごはんフェチというのは笑える。決まり文句が「メシを炊け！」で、会社から帰ってきたオッサンみたいな台詞だ。宍戸錠の殺し屋のワイフが、またすごいバカで、しょっちゅう宍戸にひっぱたかれている。
　好きなシーンは、真理アンヌの部屋で、蝶と鳥の標本であふれかえっている。こんな部屋を考え出したのが監督かどうかはわからないけれど、そこにたたずむミステリアスな真理アンヌは最高に美しい

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マニエラ
映画は暗闇の中に個人を隔離し、他人との連帯感を断ち切り、個人を沈黙と闇の不安のなかにおきながら、伝達されるメッセージはすべて受け入れるような心理状態をつくり上げてゆく。観客は受身の状態で感動を待ち受けている。レコードでは、ヴァイオリン協奏曲を弾く独奏者の音は、はるかに強調されて聞く人の耳にとどくようになっている。それは映画における大写しの手法と同じである。演劇では大写しは観客自身の選択と努力で行われるもので、あらかじめ他人の手でそれが準備されてしまう映画の享受が受動的になり易いのは当然で、そうだからこそ映画は大衆化の武器になった。

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伝説の誕生
　鈴木清順の諸作の中でも　カルト映画という点では筆頭だと思う。

　殺し屋映画というジャンルなのだろう。光と影が交錯する白黒の映像はハードボイルドと言えなくも無い。しかし　語られる物語は奇妙奇天烈である。

　この映画で鈴木清順は　日活の社長の逆鱗に触れて　映画が撮れない時期が続いた事は余りにも有名なエピソードであるが　ある意味では　日活社長だった堀は　常識人であったということも分かる。実際　本作を素直に見て　素直に「面白いアクション映画だ」と思える「常識人」は　まず居ないと思う。そういう意味では　堀は　ごく普通の感覚で　本作を「わけがわからない」と断じただけである。そんなに罪があるわけではないかと思う。

　しかし　そんな堀のお陰で　本作と鈴木清順は　「伝説を帯びる」ようになった。清順の傑作群である「ツィゴイネルワイゼン」や「陽炎座」も　そんな「伝説」が無ければ生まれなかったのではないかと　真剣に思う。
　そんな意味では　後期清順を造り上げた　いわばデビュー作のような気すらするのだ。
　
　

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シュールな喜劇映画
電気炊飯器の湯気を偏愛するNO3の殺し屋、座ったまま小便を垂れ流すNO1の殺し屋、意味不明で子供じみたセリフ、笑いを誘う演技、場違いに挿入される本格フィルムノワールふうの詩的ショット、支離滅裂な精神分裂症気味のストーリー。このように、どう見ても殺し屋ごっこをしているとしか思えない殺し屋たちを哀歓たっぷりに、しかも面白おかしく描いた、いかにも鈴木清順らしいシュールな喜劇です。

鈴木清順の映画らしく、どういうつもりで作っているのか本人に聞いてみたくなるような映画で、ハードボイルド映画だと思って見ると腹が立ちますが、はっきりと喜劇と思ってみると案外笑えます。

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ちょっとひょうきんな健さんに会える。静かな興奮と感動の大傑作！
人の感情とは不思議なもので、イヤな思い出しかない、二度と戻りたくない場所のことが、無性に懐かしく思い出されることがあったりする。このシリーズの主人公・橘真一にとっての網走刑務所は、“寅さん”にとっての所謂「とらや」とは違うが、そこは彼にとっても、そして観客である我々にとっても、どこか懐かしい場所なのだ。
傷害の罪で網走に送られた橘は、時に理不尽な仕打ちを受けつつも、なんとか刑期を全うしようとする。独房に入れられた橘の脳裏に浮かぶのは、貧しい過去と母の姿だった。しかし、もうあとわずかで出所という時に、同じ房の連中の脱獄計画に巻き込まれてしまい……。

1965（昭和40）年４月公開。「本当はカラーで撮りたかった」（石井監督）そうだが、モノクロームのシャープな映像―第２作『続』からはカラー。『続』といっても、物語上の連続性はない―が、北国の寒々とした冷気をリアルに伝えてくる。『ならず者』『いれずみ突撃隊』などで試行錯誤を重ねてきた石井・高倉コンビの才気と人気が一気に爆発。この一作で健さんは、東映のスターから日本映画を代表するスターにのしあがった。このシリーズでの健さんのちょっとひょうきんな仕草・表情は、他ではあまり見られないものである。
とはいえここでの健さんは、押し出しの強さに関してはまだまだ。ダンディーな丹波哲郎、絵に描いたような怪演をみせる南原宏治ら、助演陣―ほぼ皆勤賞の由利徹は第２作から登場―に譲る部分もある。しかし助演陣といえば、なんといってもアラカンさん。彼をめぐる中盤の展開は、映画史上に残る驚きをもって迎えられるものだろう。
映像特典として、予告編とフォトギャラリーを収録。
八木正生による音楽もすばらしい。

最後に。
2005年、この世を去った石井監督はいま、網走の地に眠っている。
そしてその、墓碑の碑文をしたためたのは、健さんその人だ。

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娯楽作品!
題名は 子供の頃から 知っていましたが なぜか手が出ませんでした。邦画に期待してなかったからです。 モノクロ作品のせいか やけにリアルでした。トロッコでの逃走シーンは 見応えがあります。面白くなりはじめたころ 結末を迎えてしまいます。残念。

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まずご覧なさい
度肝を抜く展開とはこのことか。冒頭の暗く悲惨なイメージがいつ
の間にか活劇ドラマに仕上がっていく。脱獄サスペンスあり、手錠
のままの男二人の逃避行あり、トロッコの活劇ありでとにかくこれ
でもかこれでもかと面白いシーンをぶん投げてくる。紛れもなく
あの石井輝男監督の作品だ。アラカン（嵐寛十郎）の豹変ぶりやセリ
フの言い回し、安部徹の悪役ぶりも楽しめる（この二人は第二作
以後にも登場してくる）。お色気のない第一作だが、第二作以後、
三原葉子なども出てきてなりふりかまわぬ怪演技・怪演出の続出。
娯楽映画とはこれだと確信させてくれた。１０年後に作られた同じ
東映の「仁義なき戦い」などと比べてみても「時代」の変化が読め
る。いずれも今日は作られることがない映画だが、今見てこそ本当に
面白いと唸らせてくれる。

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石井監督の偉業の始まり
60年代の日本映画を沸かせた代表作。地道なロケハンで見つけた取って置きの場所で最後を締めくくったトロッコシーンはまさに偉業！
10年以上前に直接お話を伺う機会があった。監督の撮影は実に凝っていますね、あれだけお客を楽しませてくれて、最近のお仕事は？「みんなステーキばかり食べたがるから、そういう質問になる。僕はコロッケで充分なの！」映画の本当の楽しみを知り尽くした監督だからこのシリーズが人気を博しえた。名作である。

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健さんなら、これ！
健さんに会いたいと思ったときに、真っ先に思い浮かぶ映画です。寡黙で、侠気があって、誠実で、やさしく、いつも損をしている。それが、映画であるということは分かっていても、健さんに何度も救われた人は多いと思います。日本人の姿をそこに見ているように思えます。共演の丹波哲郎や田中邦衛が何とも言えずいいし、嵐勘十郎の貫禄が見事。有名な、手錠を鉄道で切るシーンは、日本の映画史上で最も有名なシーンだと思います。まだ見ていない健さんのファンの方は是非ご覧になってください。一段と惚れ直すと思います。

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最高にシュール
シュールだ・・。全体的に実験的な映像が多く映像的にかなり楽しい。
三樹夫フリークの自分はこれ以外のさそりは観ていません。だので偉そうなことはいえませんが、面白い。オープニングから凄まじい。逃走中のさそりを電車で発見し捕まえようとする二人組の刑事。ひとりは首を斬られ死に、ひとりは手錠をつけた腕を切り落とされてしまう(これが三樹夫氏)。切り落とした腕をぶら下げながら逃げるさそり。すげ〜・・、ありえねぇ。
さそりを執拗に追う刑事を成田三樹夫が無機質に不気味に演じる。極端に台詞の少ないさそりを梶芽衣子。しかし梶さん、お美しい・・。
新しいものを作り出そうとする当時の日本映画の‘熱’を感じる。観て損はない。

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さそりシリーズ3作目!
シリーズものともなると 2作目、3作目になると面白さが半減するのが常です。ところが、さそりは 3作目のけもの部屋が 最高です。ラストの復讐シーンが見所。 シリーズ通して セットにリアリティがないのですが そこが逆にいい味 出してます。 梶芽衣子さん 凄い。

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シリーズの頂点
娯楽作としての「さそり」シリーズ頂点です（シリアスな完成度は断然１作目）。
怪奇映画＋超サイケデリックなぶっ飛んだ世界。悲しい事情のある姉妹、片腕の
刑事、宇宙人の様なカラス女、下水溝にガソリンをまく警察・・・。
主人公の松島ナミ（さそり）はもはや死神のごとし。しかも美しい。

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シリーズ中一番好き
刑務所から脱走し、都会に潜むさそり。彼女にやはり平穏はなく、追う刑事、暴力団、売春婦などが絡み、いっそうさそりの殺し、復讐はエスカレートしてゆく…。
今回はさそりを都会に放ったせいで、刑務所の中だけとか、囚人達を中心に描いていた前作や前々作よりは作風が明るくて閉塞感がなく、私はこっちのほうが好きです。また、シリーズ中一番、梶芽衣子が綺麗ですね。売春婦役の渡辺やよいに向ける、思いやりのある表情とかもイイです。執念深くさそりを追う刑事役の成田三樹夫や、ケバい衣装でカラスを飼う李礼仙もいい感じ出しています。ただ、物語の展開が早くてそこが難。渡辺やよいとさそりとの交流はもっと描いて欲しいと思いました。
しかし、さそりは怖いですねえ。だって、なんの恨みもない刑事、警官も容赦なく殺すんだから…。これは、映画史上屈指の殺人鬼といえるでしょう。
終盤の、彼女が警官達に追われ下水道をさまようシーン。同時代の「仁義なき戦い／広島死闘編」で、北大路欣也が警官隊に追われ心配してた梶芽衣子が、今度は逆に彼女が追われる役なんだなあ…、と思いながら観て面白かったです♪

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もちろん芽衣子姉さんも最高だけど
梶姐から李・南原、主菜から副菜まで全てがこってりカロリーの高いプログラムピクチュアの傑作だが、その中でも名優・成田三樹夫にとどめを刺す。
生前、成田さんは「いいものは、言葉を拒絶するね」と語っておられたそうだが、この映画の中で彼が醸し出す空気を言い尽くす言葉を知らない。

しかも、この権藤も、そして権藤とは対極的に見える「バニー服部（探偵物語）」や「おじゃる公家」にあっても、奇天烈でやりすぎに見えていて、実はそのスパイスが主役を引き立て、世界観をまとめあげている。まさに、遠藤周作が昔言っていた、コーヒーにおけるクリープ。

成田三樹夫の刑事物といえば「工藤ちゃ～ん」しか浮かばないという人は、この映画を見ないまま死ぬと、地獄で未来永劫もったいないお化けに責め苛まれるであろう。

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80's色満載！
80's色の非常に強いマニアックなB級TVドラマが遂にDVD化！個人的には山本理沙の貴重な出演ドラマということで、復刻感謝！ストーリー上の主役は仙道敦子で、中山美穂は主に「セーラー服反逆同盟」のピンチをわずか1本（時には数本）の薔薇で救うという設定だ。
一つの重要なポイントは80'sB級女性歌手が多数出演していることであり、その方面に興味のある方もこのDVDは必見だ。レギュラー陣では山本理沙を筆頭に後藤恭子・森口博子・森田まゆみ・中島はるみ（←中島めぐみの姉の方）、ゲスト陣では速水典子（水着姿！）他。
ドラマ自体の出来に関しては星1つマイナスせざるを得ない。ホント、皆下手だわ(^^;)「スケバン刑事」シリーズの後追い感も強いが、その点はあまり気にならない。とにかく貴重な映像集であることは間違い無い。
音楽に関して、2種の挿入歌（仙道敦子「Don't Stop Lullaby」、山本理沙「Lonely Lion」）はいずれも必聴！前者は毎回の戦闘シーンのために作られたようなサウンドで、非常にカッコ良し。後者は全23話中たった2話でしか流れなかった。CD音源は残念ながらいずれも現在入手困難。またOPのA-JARI「Shadow Of Love」も悪くない。

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主演は仙道敦子？？？
こんなものまでDVD！！！嬉しいです。
中山美穂の出演は回にもよりますがすごく少ないです。
しかし、私は仙道敦子ファンだったので、逆に嬉しい悲鳴でした。
挿入歌の「Don't　Stop　Lullaby」もいい曲ですし、
主題歌のA-JARI「Shadow　Of　Love」も当時すごく好きでした。

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中山美穂のアクションが見物！！
今まで中山美穂さんの作品でもアクションを用いたドラマは見たことはないと思います！！
スケバン刑事が流行した頃にこの番組も放送されていました！
なかなか放送当時は見ている人も少なかったのですが、再放送された時に結構の人が見ていた記憶があります！！
挿入歌に女優の仙道敦子さんの歌が流れていたのにもビックリ！！
結構貴重な作品でまた森口博子さんも学生のツッパリ役で出ています！！ドラマの穴場って所ですか？

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こちらも人気
スケバン刑事の人気にあやかって、他局が製作したセーラー服少女のアクションドラマ。
こちらも人気がありました。

舞台となる学校の学生全員が不良学生、先生も悪者揃いということもあり、こちらの方が暴力描写が過激でした。　また、パンチラすら出さないように注意を払っていた「スケバン刑事」に対し、こちらでは少しのHな表現もOKだったようです。

アクション面では極力、本人達にさせようとしていた「スケバン刑事」に対し、アップのみ彼女達で、ほとんどスタントがアクションシーンを担当していたのがちょっと残念。（個人的には９０％近くが吹き替えだったような感じがしました。　何せ引きの映像は、おそらく１００％スタントでしたから)
しかし、「スケバン刑事」とは違い、男性ではなく女性のスタントマンがアクションシーンの吹き替えをしていたのは良かったと思います。

まだ有名になる前の森口博子がクラスメイトの一人を演ていて、バニーガール姿になる話も。　オープニングの映像でも、メインキャストのすぐ後ろを歩いています。

中山美穂の爆発ローズ、アクションシーンで流れる仙道敦子の挿入歌、今では想像もつかない中山美穂や仙道敦子のド派手メイクも見もの。

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『土ワイ』『火サス』が好きな人には是非
白黒フィルムが冬の北陸をリアルに活写して、荒涼たる寒々しさや寂寥感を表現。
そこにドラマティックな音楽が被さり、重厚感を演出。
前半では、久我美子の抑えた芝居が不安を高めて、後半では、高千穂ひづるの鬼気迫る演技で一気に盛り上げる。
全編ムードある画面作りで、常に一定の緊張感が漂う。

ただ、内縁の妻と社長夫人の関係や、夫の過去を何も知らない禎子など、やや設定に難あり。
謎解きよりも、娼婦から上流階級へのし上がった、女の凄みや哀しさに重点を置いてるので、ミステリーとしては物足りないかも。
それでも、全体に雰囲気があるので、つい引き込まれてしまう。

手間ヒマ掛けて作った２時間ドラマ、という感じか。
実際、素人の推理に追い込まれた犯人の自白、ラストシーンの断崖絶壁といった、２時間ドラマの定石がこの映画で完成。
『土ワイ』や『火サス』が好きな人なら、満足できるはず。

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寒い北陸が広がる
はじめ、山田洋次監督作品とは知らずに見た。ストーリーは素晴らしいの一言につきる。北陸で繰り広げられる壮絶な人間模様。人は過去を背負いつつ今があり、また過去から脱却することの難しさを感じる。映像はモノクロであるためか、北陸の風景がさらに寒く感じられる。自分の姿を登場人物に投影してみると興味深く観れる。一度観始めると眼をそむけることができないほど、とても引き込まれる作品だ。

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地味なようだが……
パッケージからすると一見地味なようだが、橋本忍の脚本が秀逸。ラストを飾る能登の断崖のシーンは清張の原作には無く、橋本の創作だそうだが、これ以降断崖は二時間サスペンスのラストシーンの定番となった。
主人公の人妻に久我美子、社長夫人に高千穂ひづる、内縁の妻に有馬稲子と三女優が皆いい演技をしている。
二時間サスペンスに見慣れた現代人には、「凡作」だという人も多いかもしれない。

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原作が推理小説ではないので、こういう映画で納得
松本清張の小説の全てが、推理・サスペンスだったわけではない。
この映画の原作は、社会派推理的な題材を用いた恋愛小説と言うべき作品であり、光文社カッパノベルス版のカバーにも「長編推理小説」ではなく「長編小説」と表記されている。
映画化においても、まさに悲恋ものとして制作されており、全編、いかにも松竹大船調と思わせる抒情的なタッチが貫かれている。
土砂降りの雨でさえ、ある種の情緒をたたえている、と言えるほどだ。
公開当時、有馬稲子はまだ28歳。落ち着いた人妻のイメージと、恋にときめく若い女性のイメージの両面を描き出していて、改めて「昔の映画女優の演技力は凄いなぁ」と思わせる。
なお、音楽は武満徹ではない。
なぜか、一部のサイトで武満徹と記載されており、ここのカスタマーレビューでも、そのように書いている人がおられるけれど、実際には鏑木創が担当している。
おそらく意図的に大仰な曲を書いて、メロドラマとして観客を煽っている感じが、面白い。

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清張作品が女性映画になっている
1960年の松竹映画。中村登監督は後に名作「紀ノ川」を演出する名監督。原作自体も恋愛小説調ではあったがここまで女性映画を意識されると推理モノを期待する場合肩透かしを喰わされる。むしろ最初からそのイメージで見たほうが良いかもしれない。そういう目で見ると出演の女優陣の演技を楽しむ見方も出来る。実際、助演の桑野みゆきはこの1960年の大島渚監督の「日本の夜と霧」に出ていることであるし、小津映画の常連高橋とよも料亭の女将で出てくるし･･･、松竹だから当たり前かもしれないが結構今見ると面白い。日本映画全盛期だけに豪華である。武満徹が音楽を担当、これも豪華。一見の価値はある。

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そして樹海は名所となった
1960（昭和35）年作品、原作は松本清張、小説の雑誌連載が1959年から1960年というから連載中から既に映画化が進行していたと思われる、清張の流行作家としての全盛期、50年代から70年代までのすべてほぼ30年間全盛期と評価してもいいのだが、であり、映画化が相次いでいた時期でもある、したがって小説も映画も出来不出来は様様であることは指摘するまでもない、

本策はいわゆるサスペンス･メロ・ドラマ、映画としての面白みはほどほどのものである、中村登の端正な演出と美しい撮影は楽しめるが必ずしも脚色が成功したとはいいきれない、娯楽映画とすれば出来の良いテレビの2時間サスペンス劇場に劣るとおもう、有馬稲子のファン、まだ顔がつるつるの若き二枚目津川雅彦を見たいファン、評者のような桑野みゆきのファンにはそれなりの娯楽は提供してくれる、

内容以上に本作と原作小説を有名にし、戦後の文化風俗の歴史に名を残す結果をなっているのが有名なラスト・シーン、自殺するために富士の樹海にはいっていく場面である（本作では有馬稲子）、この後、現在に至るまで樹海を名所にしてしまった罪作りな作品でもある、もっとも清張は以前にも小説･映画を通じて能登金剛をやはり名所にしてしまっていたのだが、

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今見てもおもしろい。
このドラマが作られた時代を考えると非常に斬新な試みがなされた時代劇と思う。それは原作の面白さを忠実に再現しようとしたためなのかもしれない。
「さいとうたかを」の原作は、黒澤明のリアリズムを意識した活劇だ。
（劇画という新しいマンガのスタイルを創出した）
当然、劇中の殺陣は後の「木枯らし紋次郎」を彷彿させるケンカ（野良犬）作法。
もう少し主役の伊吹五郎の動きが冴えていると・・といった欲もでるが、それは欲張りすぎなのかもしれない。
とにかくニヒルなようで情にほだされやすい無用ノ介のキャラクターは彼以外には考えられない。
正に適役。
野良犬といっしょに泥水をすするオープニングはリアルタイムで観たときから頭にこびり付いていて、今回非常に感慨深かった。

毎回、脇を固める役者陣も今から思えばすごい人達がでてくるので楽しみだ。
唯一残念なのは、せっかくＢＯＸでだすのだから特典をつけて欲しかったこと。秘蔵映像がなくてもインタビューとか可能だったのではないか。
予告をまとめて入れてあるけど重複していて意味がない。
でも、それを差し引いても満足な一品には違いない。

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日本の夏は、やっぱりこれ!
もう一度観たいなぁと思ってたら、ナントDVDが出ました!関西では夏休みの午後に放映されていました。第七夜“怪談悲恋の舞扇”が欠番で十二夜分だけのリリースですが、伝統的“日本の怪談”が少なくなった今日、手元に置いて観られるのは有り難いです。一番お薦めは“妖怪血染めの櫛”。原作は上田秋成著『雨月物語』所収の「吉備津の釜」。日本古典文学屈指の作品です。ドラマでは若干の設定変更がなされており、重要な小道具の“櫛”は原作にはありません。又、夫に裏切られ怨霊と化す妻の名は“いよ”とされていますが原作では“磯良(いそら)”です。木村佳乃主演の“多重人格少女 ISORA”の名はここから採られています。冒頭の釜鳴りの占いは今も岡山県の吉備津彦神社で行なわれている神事で、釜が鳴ると吉なのですがドラマでは逆に凶としています。他にもありますが話の大筋は同じです。夫の物忌みからラストシーンまで、本当に恐いですが、よく映像化出来ています。

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面白く、そして怖い
家族がこのＤＶＤＢＯＸを購入したので暇つぶしに借りて鑑賞したのだが
自分でも驚くほどハマってしまいました。面白く、そして怖い（汗）日本
の怪談映画なんて古臭いと鷹を括ってた私が甘かった！製作年度は７１年
なのでリアルタイムでは観てないのだが、今思えば幼い時分にお昼の２時
から３時まで怪談物をＴＶ放送してたのが、もしかしたら本作だったのか？
もしそうだったらメチャ懐かしい一品です。さて、本題ですがこのＢＯＸ
には全１２夜収録されてまして、どのお話もＴＶにかじり付けるほど見応
えありますよ。怪談ドラマの定番「番長皿屋敷」からオリジナル脚本の「
女の冷たい手」自分を捨てた男に呪いをかける「怪談夕霧桜」首切り役人
の刀身に死人の顔が映る「怪談首切り」など。オススメは「妖怪血染めの
櫛」。夜間に観ると寝付けなくかるかも（笑）監督も中川信夫、石井輝夫
と豪華で表現力豊かな演技力で色を添える先人達もすばらしいです。知っ
ている俳優も出演しているので新たな発見もありオススメのＢＯＸです。

そういえば怪談物ってＴＶでやらなくなっちゃいましたね。寂しい限りです。