Amazon人気商品ランキング／ジャズ・フュージョン

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今、パーカーが私のアイドルです。
私は今までブルーノートに吹き込まれたリー・モーガン、ハンク・モブレー等のハードバップや、マイルス、コルトレーンを聴いてきました。ただ最近、いわゆる定型化された曲、予定調和であるかのようなアドリブに疑問を抱いていました。
「自分が学生時代から聴いてきた音楽にJAZZの真髄はあるのだろうか？」
「曲の形式やテーマはどうでもいい。もっと背筋がゾクッとするようなインプロヴァイゼーションを聴いてみたい。」
そこで、インプロヴァイゼーションの神様と言えばチャーリー・パーカーです。
早速、AMAZONで検索すると一番最初にヒットしたのが当BOXSETです。評判も星5つでしたし、5枚組みで¥3,401というお買い得感もあり、早速購入しました。
1枚目から聴いていくと、ジェイ・マクシャン楽団の演奏などサイドマンとして参加したセッションが多く、「パーカーのインプロヴァイゼーションだけ聴きたい」と欲求不満が溜まりましたが我慢して聴きました。3枚目〜5枚目になると次第にパーカー名義のスモールコンボでの演奏が多くなり、パーカーのインプロヴァイゼーションの新鮮さに驚きました。「驚きました」という言葉では形容できません。なぜならJAZZに出会ってから15年、やっとその真髄に触れることができたのです。
しばらくはこの5枚組BOXSETでなんとか生きていけそうです。
やっぱりJAZZは最高です！

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音質(現時点で）最高のコンピ！
サボイやダイアルからそれぞれマスターテイクス集が出てますが、それらよりもこちらの方がノイズが少なく、かつノイズ取りすぎによる音やせもなく非常に聴きやすい音質です。
（たとえば「Donna Lee」や「Now's The Time」などを他の音源と比べるとそのノイズのなさに驚きます）
こんなすばらしいコンピですが、あえて唯一難を言えば、ダイアル期の名曲Hot Bluesが入っていないことくらいです。
基本的にはこの価格で5枚組、そんでもってサボイとダイアルのマスターテイクほぼ全部＋αが手に入るということで、非常にお勧めです。

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家宝です
チャーリーパーカーとは、ジャズとは、一体何じゃ。という人にお勧めします。ダイアル、サボイのマスターテイクが、全部入っているので、これを買えば、晩年のヴァーヴ録音以外は、ほぼ聞けます。（40年ー45年のサイドマンとしての仕事にも良いものが、結構入っています）世界最強のインプロバイザー、ビバップを作りだした稀代のイノベイター、チャーリーパーカーの世界に是非足を踏み入れて下さい。この内容で、この値段は、マジお買い得ですよ。

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大推薦盤！
バードの絶頂期の録音をレーベルを超えて網羅したこのBOXSETは、まさしく決定版といってよいと思う。
音質も非常に良く、CD各巻のスリーヴにライナーや録音データ・パーソネルも付記されていてこの低価格なのだから、パーカーに興味のある人になら、誰にでも推薦できる。

別テイクのアドリヴの違いまで気にかかるマニアならともかく、普通のファンならこれでも充分すぎるほどの内容だろう。

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マニアでも、これ１枚あれば納得！
「久々にSAVOYやDIALのパーカーが聞きたくなった！レコードでは全集を持っているけど、聞けない悔しさ！また、ＣＤで買わなければならないのか！」そんな折、Amazonの検索で、偶然発見したのがこのＣＤです。オリジナルテイクのみですが、SAVOYやDIAL吹き込み分は全曲フォローしてあるし、サイドマンとして参加したセッションも、吹き込み当時のレーベルに関係なく、４０年から４８年にかけて、時系列に記録されています。「パーカーはSAVOYやDIALにつきる」とか「パーカーにはガレスピーより、マイルスの方がよくあう」などとよく言われていますが、このＣＤを通して聞くと、それがまさに実感できます（３枚目～５枚目がそれに該当します）。でも、１・２枚目もなかなか捨てたものではありません。ジェイ・マクシャン楽団の演奏など、このＣＤを手に取るまでは、あえて聞こうとは思わなかったし、サラ・ボーンとの共演が、ラバー・マン以外にあったことも知りませんでした。これ１枚あれば、バーヴに吹き込んだ以外の音源はほとんどフォローできますので、「これからパーカーを聞いてみようか」という方にはうってつけの１枚です。また、マニアを自認する方にもお勧めです。気に入らないトラックは、スキップしたらいいのですから。５枚組でこの値段、まさにお買い得！

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これぞJAZZ!!
　リー・モーガン以外のメンバーは小粒。サックスにショーターが居るとかすれば即買いしていたであろうが、メンバーと3枚組みというのがネックとなりしばらく購入を見送っていた。値段が安くなったせいもあって、今回購入に踏み切ったわけだが、もっと早く購入をしていればよかったと反省。私好みの熱い演奏が繰り広げられていた。この時代独特の曲調とこの空気がたまらないのです。

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Neophiliaに降参
どの曲もいいけれどなかでもNeophilia!!。
バスクラリネットで始まるこの曲には本当に参ってしまう。
ベニー・モウピン、リー・モーガン、ミッキー・ロッカー、ハロルド・メイバーン、ジミー・メリット全員が何かに取りつかれたようにプレイしている。
何度聴いても飽きない。
リー・モーガン末期の傑作。

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モーガン流「新主流派」宣言？
新主流派の流れの中で、モーガンはどこか不完全燃焼ぎみだったと思うのですが、このライブ盤はそんなリスナーの危惧をみごとに吹っ飛ばしてくれます。モーガン流「新主流派」宣言、ライブ盤、といったところでしょうか。

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モーガンとリズム・セクションの意気が最高の一枚です。
この、ライト・ハウスでのライブはモーガン率いるクインテットである。
モーガンのメンバー紹介から"Beehive"に入る。"Beehive"とは"蜂の巣"と
いう意味である。急速調なテンポで、ベニー・モーピンのテナーの音もノリ
にノッている。モーピンから、モーガンへのソロ・チェンジの瞬間が聴き所

である！モーガンのトランペットがなだれ込むような感じで、パラッパー！と
凄いオープンで入ってくる。ここからのモーガンのソロは、もう一言では表現
できない。最高としか言えないが、これを支える、ハロルド・メイバーン(P)
ジミー・メリット(el-b)ミッキー・ローカー(ds)の手堅いプレイもモーガン

のトランペットを更に盛り上げていく。ローカーのドラムスをフューチャーし
た曲では!あるが、メイバーンのソロも良く指が動いていて、まさに"蜂の巣"
を、つっつく様なソロでとばしている！自分はこのアナログを20数年前に購
入をし、聴き潰してしまい、再度CDで購入をした次第である。曲によっては

多少、ダレル曲もあるが、バンドとしてのまとまりは最高の一枚である！
晩年のモーガンによる最高のライブである事は間違いは無い！お勧めです。

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最高!
素晴らしいの一言です。オスカーピーターソンが御逝去されて、悲しみにくれておりますが、このような素晴らしい作品が多数残っており、何年かかってでも全部聞き尽くしたいと思っています。このアルバムは特にNEWYORK,BLUE NOTEでのライブで、伸び伸びと息の合った演奏で、ため息ものです。是非御購入を！

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Savoy、Dialとともにぜひコンプリートで！
Verveのパーカーのアルバムは、複数のセッションの寄せ集めが多く、
曲を重複しないようにそろえるのが難しかったため、
思い切ってこの１０枚組コンプリートを購入しました。
未完成テイクも含めて録音順に整理して収録されており、
同封のブックレットも写真や共演者のコメントなどが掲載されており、
読みごたえのある充実したものです。

本気でパーカーを聴き込みたいならば、
Savoy、Dialとともにぜひコンプリートで入手するのがよいと思います。

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再度吹き去る嵐
２００４年の寒い１２月、１０年ぶりに訪れたＮＹ。ソーホーの安宿（近くにＣＢＧＢがあった）の隣に小さなＣＤ・レコードショップがあり、その店のウィンドディプレイにこのＢＯＸが飾られていて、店の人に見せてもらい、８９ドルという価格にためらい購入をあきらめましたが、・・・やっと０８年春に手に入れました。中容はどうこう言うレベルではありません．ＨＯＬＹ　ＧＨＯＳＴ　聖なる霊そのものです。しかし、心が腐った今の日本ではＡＹＬＥＲの音楽には反応する気もないでしょう。バカな日本人には決してこのＨＯＬＹ　ＧＨＯＳＴ　ＢＯＸは買ってほしくないし、聴いてほしくもない。「ＡｙｌｅｒのＧＨＯＳＴがあなたを選ぶのです」。

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ヘビュー級ブラック・ボックス
　手に入れてから一ヶ月、行きつ戻りつしながらやっと全てを聞き終えた（Ｄｉｓｃ８，９のインタビューはただアイラーの肉声を聞いただけだけど)。　　１９６２年、ファースト・レコーディング直前のヘルシンキから、７０年、亡くなる直前のフランスでの演奏まで、間にセシル・テイラー、ファロア・サンダースとの共演、コルトレーンの葬儀での演奏を挟みつつ、年代順に編まれたレアなライヴ音源の数々は文字どうりアイラーの音楽人生のドキュメントである。
　アイラーの肉声そのものであるサックスからは、彼の野心、苦悩，喜び、敬愛の念が迸り続け、異形に歪んだ音色の根底には、ニュー・オーリンズのブラス・バンドや南部黒人コミニュティーで歌い継がれてきたフォーク・ソングが、はたまた都市黒人大衆のＲ＆Ｂが息づいている。それは、生前米国では正当に評価を受ける事の無かったアイラーが、最も個性溢れるアフロ・アメリカン・ミュージシャンの一人であったことを否応なく感じさせる。
　ここまでＤｉｓｃ１～７を聞いて、最後に軍楽隊時代のビッグ・バンドの演奏（おまけＣＤ）を聞くと、ひときわ感慨深いものがある。
　既に多くの方が触れていることなので詳細は省くが、資料、細々としたおまけの数々に至るまで編集者の深い愛情が感じられるＢｏｘセットの鑑のような作品集である。

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アイラーの音楽人生をたどる
激しく葛藤した。購入すべきか、否か。
今から30余年前、アイラーの「ラスト・レコーディング」vol.１，２(現在「Nuits De La Fondation Maeght 1970」のタイトルでＣＤ化 )を一聴して以来、アイラーは私のフェイバリット・ミュージシャンであった。そして、今も変わらず、そうあり続けている。「生涯の一人」といっても過言ではない。
ＣＤ時代になって、手に入る限りのアイラー作品を収集しようと心に決めた。点数はそれほど多くなかったので、さほどの難事ではなかった。そのなかには、駄作もあるし、録音がひどいものもあった。それでも、暗闇のなかの雷鳴のように、アイラーはいつもそこに屹立し、野太い不協和音で渾身の叫びを放っていた。
ところが、最近は、とんとアイラーを聴かなくなった。仕事中のＢＧＭとして音楽を聴く機会が多いためか、どうしても耳障りのいい音楽を選んでしまう。
そこに、このBOXセットが出た。アイラーフリークとしては欲しくてたまらない。でも、高い。あんまり聴かないだろう。うーむ。逡巡に逡巡を重ねた。最後は、二度と入手できないかもしれないという思いが決め手になった。
さて、このBOXセット。レアなライブ音源が、アイラーの音楽人生をなぞるように、クロノロジカルに編纂されている。録音状態にもバラツキがあり、確かにマニア向きだが、資料も充実しており、マニアにはうれしいコレクションだ。
セットのなかには１葉のセピア色の写真が添えられている。上半身よりも大きなテナーサックスを吹く黒人の子供。キッと未来へと見据えた目は、すでに私たちの知るアイラーのものだ。他の作品と同様、このBOXセットもまた、その少年の「夢の果実」である。果実は私たちの掌中に残されたが、少年はもうどこにもいない。

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驚嘆
やはりDisc-6・・・。Disc-1からして音質の良さに驚かされる。パフオーマンスも申し分なく、絶対必須アイテムである。しかし、それにしても、である。Disc-6の充実振りは凄い。一番音質の悪いトレーンの葬儀での演奏は涙なくしては聴けない。また、音質の悪さがリアリテイーを倍増させ、聴く者の心を捕らえて離さない。ファラオのバンドでのゲスト出演の音源etc.盛り沢山。あと、少年時代の写真。フリー関連の掲載された小冊子。何と言っても出演していた伝説のライヴハウス、スラッグスのメニュー表。ふと見るとリー・モーガンの名前も・・・この当時なのでテナーはビリー・ハーパーだったかも・・・ということは、リー・モーガンが射殺される頃のものだったかもしれない。と、いろいろな角度から楽しむことができる貴重な資料でもある。百ページを超えるブックレットも付属しており、愛情に満ちた押し花は購入した人への最高のプレゼントである。これら全てを集め、発売にまで漕ぎ着けた方に惜しみ無い感謝を！

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もの凄いBOX
いままでFirst Recordingといわれていたものより、初期のレコーディングやコルトレーン追悼のセッション、セシル・テイラーとの競演等歴史的音源が満載で、驚きの一語。
ブックレット等のこだわりもすごい。これぞBOXという究極の仕事。

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スタンダード・ナンバーを共通語にした3人の素晴らしさ
全38テイク（曲としては41曲）からなるこのコンプリート盤は、1994年の6月3日〜5日の3日間、ニューヨークのブルーノートで行われたトリオのライヴを全て収録したもの。
全く驚いてしまうのは、この3日間のライヴで演奏した41曲のうち、ダブりはPartners、Things Ain't What They Used to Beの2曲のみで、あとは全て違う曲であるという事実。
普通、バンドにもレパートリーというものがあって、このようなライヴを3日間で6セットもやると、少なくともいくつかは同じ曲が出てくるはず。
多分そのほうが演奏者も楽だし、馴染みの曲をやれば客も喜ぶ。
スタンダード・ナンバーを共通語としているところが、そこがこのトリオの凄いところなんだろうな。
場を提供したブルーノートの徹底振りも見事で、このライヴに関しては事前に禁煙が伝えられ、演奏10分前からは飲食物のサービスも中断されたのだとか。
緊張感も高まるというもの。
キースのコンサートには度々足を運んでいるが、雰囲気はジャズのコンサートというより、クラシックそのもの。
咳払いさえはばかられる。
そういう背景から、この録音には、ビル・エヴァンスのトリオが1961年にヴィレッジ・ヴァンガードで演ったような雰囲気は微塵もない（笑）。
バラード好きとしては、"Skylark"や"Everything Happens to Me"、"My Romance"がたまらない。
このトリオをブルーノートのようなホールじゃないところで聴けたアメリカ人達が羨ましい限りだ。

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1994年またもや頂点銘刻的ライブ！
　何よりクラブ・セティングという点が大きい。Keith がとても身近で演奏している感じだし、ホール録音にはない拍手やざわめきのリアルな雰囲気。こちらもワインを開けたり軽い食事でもしたりすると、実際にＮＹブルーノートにいる気分になる。
　テンションとリラックスのバランスがよく、全６セットを通して曲が異なり、後半にオリジナルの比率が高まっていくという構成感がある。しかも６枚の最後まで聴き果せる雰囲気はクラブ録音ならでは。
　演奏はといば、これが相変わらず神懸り的な凄さが随所に示現。「You Dont know What Love Is」「My Romance」「On Green Dolphine Street」などスタンダードからの新たな美的価値の創造。「The Fire Within」「Desert Sun」といったオリジナルにおいてはもう桃源郷に彷徨い込んだかのような物凄さ。やはりVol１から６にかけて調子が上ってきていると思う。 　

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最高のスタンダーズがこれだ
1994å¹'6月3～5æ-¥ã«ãƒ‹ãƒ¥ãƒ¼ãƒ¨ãƒ¼ã‚¯ã®ã‚¸ãƒ£ã‚ºãƒ»ã‚¯ãƒ©ãƒ-、『ãƒ-ルーノート』に出æ¼"ã-た時のæ¼"奏ã‚'å...¨ã¦åŽéŒ²ã-た6枚組。3æ-¥é-"でæ¼"奏ã-たå...¨38曲がそっくり収録されている。

キースには6枚組の作å"ãŒ2つあって一つが本作、一つがあの『サンベア・コンサート』だ。

どちらも完å...¨ã«ãã®ã‚³ãƒ³ã‚µãƒ¼ãƒˆã®æ§˜ã‚'そのまま収録ã-て残ã-たいと言う意å¿-が感じられる。スタンダーズというトリオが成熟ã-、そのå...¨ã¦ã‚'そのまま残ã-たいというæ°-持ちにキースがなった。つまり最高のスタンダーズがã"れだと言いたいに相違ない。

ジャズのスタンダードの曲に対する彼等の心憎く、ã-かも誰も成ã-å¾-なかったæ¼"奏はまさにé‡'å­-å¡"だ。溢れã‚"ばかりのその力と技ã‚'6枚組の中からå...¨éƒ¨ç†è§£ã™ã‚‹ã®ã«ã¯ã¾ã ã¾ã å‡¡äººã®åƒ•ã«ã¯æ™‚é-"がかかりそうだ。ã-かã-ã!ªãŒã‚‰ã"のé‡'å­-å¡"はã"のアルバムの中にタイムカãƒ-セルのようにリスナーに残されている。そういう『謎』ã‚'いつまでも持った作å"ã ã€‚

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なぜ
なぜ輸入盤の方が高いのか、意味不明。輸入盤で収集しているひとは辛いでしょう。でも内容は最高です。６枚組の欠点はありません。重複曲がないので損しません。

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珠玉！！
ジョン・ハモンドが言う通り、ベイシーにとってデッカ・レーベルとの
契約内容はとてもじゃないけど良好とは言えない屈辱的なものだったとはいえ、
そこに収められている音の数々はまさにジャズのエッセンスをダイレクトに
伝えてくれる混じり気無しの原液であるといえるでしょう。
レスター・ヤングとハーシャル・エヴァンスの絶妙なスタイルの対比、
ユーモアをブルースで包み込んだディッキー・ウェルズ、ハモンドが
「ジャズ界一のハンサム」、「最高の男！」と断言するバック・クレイトンの
コクのある演奏、ダイナミックな歌唱で聴き手を圧倒するジミー・ラッシング、
憎いほどツボを心得たジョー・ジョーンズのドラミング、太い音でダンディーに
リズムを刻み続けるフレディー・グリーン、まさにベース＝土台の基本形といえる
存在のウォルター・ペイジ、最小限の音数と絶妙すぎるフレージングでバンドのノリを
決定するリーダー、カウント・ベイシー等々・・・数え上げたらキリがない。
ベイシー、グリーン、ペイジ、パパ・ジョーで繰広げられる「オール・アメリカン・
リズム・セクション」によるコンボ演奏ではその絶品のリズムセクションによる演奏を
心行くまで楽しめます。
当時の録音時間の限界である３分前後の演奏でここまで凝縮されてしまうとは、
伝説のカンザス・シティのジャム・セッションはさぞかし凄かったんだろうな〜〜〜〜
１２年前に初めて購入して聴いた時の感動はいまだに薄れていません。

個人所有のディスクダビング物と違いマスターディスクが元のため海賊盤と
比べ音の良さは段違いです、買って損ナシ！

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文句なしの最高傑作
ベイシー・バンドは、ヘッド・アレンジによりこれらの曲を吹き込んだというのだが、本当だろうか。ルイのスキャット誕生物語同様に信じがたい逸話だ。
荒々しいが、一糸乱れぬドライブ感に溢れたアンサンブルと、ジャンプするリズム。フロント・ラインには素晴らしいソリストをそろえ、リズム隊もオール・アメリカン・リズム・セクションとくれば、このデッカ時代のベイシー・バンドに肩を並べるビッグ・バンドなどほとんどないであろう。
ディスク１の１０、ディスク２の１４、２１は有名な演奏である。また、 ディスク２の１５はベイシー・ピアノの真骨頂を聴かせる名演である。
ハリー・スウィーツ・エディソン、バック・クレイトン、レスター・ヤング、ハーシャル・エヴァンスなどの豪華ソリストと肩を並べるデッカ時代のベイシー・バンドの今一人のスターは、偉大なるブルース歌手、ジミー・ラッシングである。全盛時代の彼の張りのある歌声を、ここで聞くことが出来るのは幸せだ。
ここに収められた６３曲を聴けば、真に偉大なスウィング・バンドの全貌が明らかになる。

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マイルス後数年
1976年だからマイルスとの活動からまだ4，5年しか経ってないころの演奏だが、そういう意味でもキースの幅の広い音楽観と演奏力に感嘆してしまう。当時私は札幌在住の小学生で、厚生年金会館が通学路の途中にあった。記憶は定かでないのだが、下校中にたくさんの人たちがすでに厚生年金のそとでたむろしており、「ジャレット」という文字を目にしたようなしなかったような記憶がある。もちろん錯覚かもしれないが・・・。31年という年月を経てもなお珠玉の作品群であることに変わりはなく、思い入れというわけではないが5枚目のSAPPORO PART Iが郷愁を誘うのは何故だろう。札幌という情緒豊かな都市にぴったりの出だしが絶妙で、今でも何度も聴いている。

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全ての音楽の金字塔
　この「サンベア・コンサート」という作品の中には、ジャズ、クラシックはもちろん、ロック、ブルース、ゴスペルなど、およそ、人間がこれまで創り出した音楽の要素が全て入っている。それらの要素が、キース・ジャレットによって、ひとつに昇華されていくのである。
　私はオーケストラのように大人数で演奏する音楽は、あまり好きではない。人数がいれば、それだけ演奏の、表現の幅が広くなるのは、当たり前だからだ。少ない人数でどれだけのことが出来るか、どれだけ表現出来るかというところに意義や、価値を私は感じる。キースはたった一人で、たった１台のピアノで、これだけのことをやってしまうのだ。本当に素晴らしいし、驚きである。
　この「サンベア・コンサート」はその際たるものと言っていいかもしれない。６枚組みという驚異的な分量もそうだが、何よりも演奏が素晴らしい。
　
　

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かなり高水準のボックス、と言うより巨大なアルバム！
つ、ついに買ってしまった！５つのコンサートをそっくり納めたこのボックス、さすがに高い…もう少し安くならんか…購入すべきかどうか約１年迷った。しかし、このボックスほど買って損しないブツも珍しい！ＣＤ６枚中聴き流せるとこなど一切ない。このキースの集中力は凄まじい。さすが神童。ここに「Ｆａｃｉｎｇ　Ｙｏｕ」から始まったキースのソロピアノが見事に凝縮されている。７０年代キースのひとつの到達点とも言える。ボックスならキースの写真もいっぱい見れるかなと期待していたが、ピアノ弾いてる写真が最後に一枚、あとは意味不明の日本の風景のみ…しかしその最後の一枚がまたファンにはたまらないので許せる。この男、それも計算づくか。購入を考え中のキース信者たちよ、こら買うっきゃない！すごいぞこの「ＳＵＮ　ＢＥＡＲ」は

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ソロ・ピアノ・インプロビゼーションをそのままレアに残す
キースには6枚組の大作が2つある。一つが本作。もう一つがスタンダーズの94å¹'6月3～5æ-¥ã«ãƒ‹ãƒ¥ãƒ¼ãƒ¨ãƒ¼ã‚¯ã®ã‚¸ãƒ£ã‚ºãƒ»ã‚¯ãƒ©ãƒ-、『ãƒ-ルーノート』に出æ¼"ã-た時のæ¼"奏ã‚'コンãƒ-リートな形で収録ã-た6枚組だ。『ãƒ-ルーノート』がスタンダーズというひとつのキースの音楽の形ã‚'そのままに残そうとã-た6枚組なら、本作はソロ・ãƒ"アノ・インãƒ-ロãƒ"ゼーションという最もキースにとって重要な音楽の形ã‚'そのままの形で残そうとã-た作å"ã§ã‚ると思う。

1976å¹'にãƒ-ロデューサーのマンフレート・アイãƒ'ャーã‚'ä¼'って来æ-¥ã€å...¨8å...¬æ¼"のうち、本作に収録されたのは京都（京都会館ホール）、大阪（サンケイホール）、名古屋（愛知æ-‡åŒ-講堂）、東京（中野サンãƒ-ラザ）、札幌（厚ç"Ÿå¹'é‡'ホール）の5å...¬æ¼"。それがレアな形で残されている。ã!"れだã'の数のインãƒ-ロãƒ"ゼーションã‚'ã"なã-て苦ã-くないわã'は無い。ただ、イアン・カーの彼の自伝にでてくるå½"時の様子はとってもリラックスã-ていて、ツアー時に動物åœ'へ立ち寄り、その時見たマレー・グマ(ã"れã‚'サンベアという)ã‚'、見かã'は人懐っã"いがè¿'くによるとæ®'り飛ばされるよとæ-¥æœ¬äººã®ã‚µã‚¦ãƒ³ãƒ‰ã‚¨ãƒ³ã‚¸ãƒ‹ã‚¢ã«æ•™ã‚ã£ãŸäº‹ã‹ã‚‰ã"の名前がついたと言われている。

本å½"にè¿'くまで行くと人ç"Ÿè¦³ãã®ã‚‚のが揺すぶられるような動物。それが彼はすっかりæ°-にå...¥ã£ãŸã‚‰ã-い。レアなままのサンベアだ。

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とても欲しかったアルバム
自分の学ç"Ÿæ™‚代にキースジャレットが来æ-¥ã-æ¼"奏ã-たサンベアコンサート。「札幌」のメロディーが忘れられずに、届いた瞬é-"に「札幌」ã‚'聞きまã-た。自分のカセットテーãƒ-にはï¼'０数å¹'前に録音ã-ておりまã-たが、あのときの感動がよみがえってきまã-た。メロディアスで、短調なのですが、その短調のメロディーラインにキースのうなりが重なり、ホールと一ä½"となった音楽が流れていまã-た。一ä½"どういう録音設備ã‚'すればあのような音が流れてくるのか、スタッフのç' æ™'らã-さにも脱帽ã-まã-た。「札幌」以å¤-にも、「東京」「名古屋」「大阪」「京都」と聞いていく度に、キースの熱い思いがアルバムから伝わってきまã-た。キースの中には、それぞれの会å 'での音楽構成ができていたのでã-ょうが、私はそのインã!ƒ-!!ロãƒ"ゼーションにただただ浸るばかり。ç"Ÿã§èžã'たら、と思わずにはいられないアルバムでã-た。