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思うこと、2つばかり。
1、志の輔師匠の出来には何の不満もない。しかし、この噺の「下げ」に違和感がある。いろんな口演や書籍でも、これが通常の下げらしい。おかしいと思うのは私だけか?幽霊=足がない=だから足を出さない、というカケ言葉、しかしどうも意味がつながらない。博打に負けて一文無し、かける金が無くなった幽霊が、さらに一勝負を持ちかける。これ以上勝負して勝てば確かに足が出ない=損はしない。しかしそもそも一文無しではもう勝負できないではないか。…例えば、10両なり1両なり残している段階で「もう一勝負お願いします」「やめときな。一文無しになっちまうぜ」「いえ、心配には及びません。これから勝ち続けることになってます。あっしも幽霊、決して足は出しませんから」というのなら分かる。この疑問、この落語ができて以来誰一人感じていないのか?…2、他のレビューに対する私の意見。「へっつい」について説明していることに対して、「言葉は聴く側が勉強すべきだ。説明するのは時間の無駄」という意見、分からぬ訳ではない。しかしそれはあくまで「通」の考え方ではないか。昔の言葉を知らぬ若い落語初心者にも楽しんでもらい落語を普及させたい師匠の気持ち、そしてその「説明」すらも笑いにしてしまう話術の巧みさ、決して無駄な時間ではないと私は思う。…ちなみに私の大好きな柳家小のぶ師匠の高座は、下げにつながる重要な言葉の意味や時代背景をマクラできっちり説明してしまう。そんなことをすれば下げが予想できてしまう、野暮なこととは端から承知の上で、「ご通家の皆様」には一言断りを入れながら、落語を通でない人にも理解してもらおうとしている。決して不自然でないし、私のような「通」にはほど遠い初心者でも落語の意味が素直に伝わってくる。こうした努力で落語を普及させようとしているのであれば頭が下がる思いである。

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「へっつい」を知らないで落語を聞く時代になってしまったか。
　落語が伝統芸能として、存続の危機にあるのは、かつて当たり前であった「言葉」「表現」が通用しなくなったからだ。
　名作「居残り佐平次」の下げは「どこまでひとをおこわにかけるんだ・・・だんなの頭がごま塩ですから」であったが、これでは、何が面白いかわからない。さまざまな縁者が、「裏から返すな」「だんなが仏と言われてますから、二度三度」・・・・と工夫をしている。

　しかし、およそ落語を聴くに当たって、「へっつい」とは何か、「長屋」とは何か、一両の価値くらい「勉強」してほしいと思う。出ないと落語本編の中に、これらの解説を盛り込むことになり、無駄に長くなるだけだと思う。

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coupling
志の輔さんのCDは今まで２１話ほど聞いています．「雛鍔」は志の輔さんには珍しく声色の点で難点があるように思いました．またかなり些細なことですが「へっつい幽霊」は「千両みかん」とカップリングすればよかったのに（順番は千両みかんの後でへっつい幽霊として），事情があるのでしょうけれどもこれは惜しい．．です．ですのでCDをついでに「千両みかん」のものも購入され，この順に聞かれてはいかがでしょう＾＾．星４つ半のつもりで書きました．

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「へっつい」って何か知ってますか？
「へっつい幽霊」は桂三木助が有名かもしれない。「雛鍔」は誰だろう、志ん朝だろうか。
そのいずれとも違う、志の輔流の「へっつい幽霊」と「雛鍔」が聞けます。
双方とも客席をうまくコントロールしています。芸術だなんだと言っても、やはり落語って、聴衆がいてナンボのものだな、と思わせてくれました。

そうそう。「へっつい幽霊」の前に「千両みかん」を聞いておいたほうがいいかもしれませんね。

ところで「へっつい」って何か知ってますか？
答えはこのCDの中に・・・。

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Best one choice of Miyagi Michio, blind Koto Musician
Miyagi, Michio 宮城道雄 (1984-1956)

A Legendary Koto Musician, blind performer, composer, innovator of traditional Japanese music. Learned not only Koto but also Western music, he had become an innovative composer and performer of Koto, as well as inventor of 17 string Koto, which has 13 strings traditionally though. He created a new classic of Koto, Shakuhachi, and Voice solo, duo, trio, or chamber ensembles.

Here is the contents translated by the Reviewer:

1. 春の海　　　　　　Spring Ocean accompanied by Violinist
2. 水の変態　　　　　Various Figure of Water
3. 秋の調べ　　　　　Tune of Fall
4. 瀬音　　　　　　　Sound of Stream
5. さくら変奏曲　　　"Sakura" Variation, based on a classic named "Cherry"
6. ロンドンの夜の雨　Rain in London Night
7. 六段　　　　　　　6 Form of Music, a classic by Yatsuhashi Kengyo 八橋検校
8. 末の契　　　　　　Kinship in the End
9. 秋風の曲（前弾）　Music of Fall Wind (former half)

Recorded before, and after WW II, here is a to-the point choice of Miyagi, Michio. Especially his most important composition 1. Spring Ocean is performed with famous Violinist then, as well as classical 7. "6 Form of Koto" is involved. Plus, 6. Rain in London Night, composed in London almost in improvisation, was broadcast immediately by BBC.

Other Recommendations:
春の海/宮城道雄の箏
六段/宮城道雄の箏

Reference Wikipedea in JP:
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%AE%AE%E5%9F%8E%E9%81%93%E9%9B%84

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宮城道雄さんのすばらしい曲集、しかし「春の海」が筝とバイオリンの合奏でした・・。
　　　　　小学校の音楽の授業で「春の海」を聞いたとき、「あ、お正月の曲だ！」と思い、改めてその筝と尺八の音に身震いしてしまいました。
宮城道雄さんのこともこの時先生から話を聞き、又、筝と尺八、筝とバイオリン、ハープとフルートの組み合わせの「春の海」３種を聞かせて「皆はどの組み合わせがよかったかな？」と先生が聞くと、意外と「ハープとフルート。」と答える生徒が多かったですが、私は筝と尺八でした。
　　　　　その時からお琴に憧れましたが習うこともできず、レコード、CDもお店で見かけてもなかなか購入の機会がなかったが、購入を決めました。　宮城道雄さんの筝曲集、さくらさくら、六段の調べなど筝曲のなかでは有名な曲ばかり、「春の海」まで入って宮城さん自身の演奏された曲集で宝のようなものだと思いました。　演奏は本当にすばらしいです。　ただ、本命だった、「春の海」が筝と尺八でなく、筝とバイオリンの組み合わせだったので、残念でした。　もちろんバイオリンでの表現もおもしろいし、音色もよかったですが。
「春の海」の筝と尺八の合奏をほしい方は、別の宮城道雄さんのCD曲集にされたらいいと思いますよ。　購入前に各試聴できるサンプルコーナーを要チェックです。　もちろん、筝とバイオリンの合奏の「春の海」がいい方はこちらのCDはおすすめです。

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喬太郎さんハシャギ過ぎ〜(笑い)
四人の師匠のそれぞれの持ち味があっていいと思います。
似通っていたら面白くない！

喬太郎さん　タバコの話でそこまで引っ張らないで　面白いからいいけど。
市馬師匠　　その喉はどうなってるんですかね　　声が良すぎ。
権太郎師匠　ホントに５升以上飲んでいるんじゃないですか　酔いすぎ。
さん喬師匠　よくもそこまで落ち着いてたんたんとやれますね　ジワジワ笑いがきすぎ。

なんか　喬太郎師匠だけ　　「　さん付け　」してみました。

素直に楽しめる１枚です。ホントのプロの噺家です。
　

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素晴らしい!!
一番のお薦めは、大半がまくらだけど(笑)本編のネタが大爆笑だった喬太郎!

これは文句無しに面白い!!

「ぎぼしぃ〜!」(爆笑)



市馬の歌がカットされてるのは残念(∋_∈)

しかし…さん喬師匠は上手いなぁ〜 『寝床』は枝雀が一番な私ですが、さん喬師匠も素晴らしかったです♪

三人とも最高!!

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四者四様
これはなかなかの好企画ＣＤ。柳家一門、寄席でもホールでも人気の4人の個性あふれる噺がほどよく楽しめてとてもお買い得。
個人的には大ファンの喬太郎さんが挑戦した珍しいネタ（「擬宝珠」）を目当てに購入したが、マクラはじめ少しはしゃぎ過ぎでちと興ざめするところがあり、むしろ一番よかったのは、その師匠のさん喬さんの「寝床」であった。やわらかな語り口でときにさらっと毒をおりまぜ、押し付けがましくない演技で次々に腹から笑えるセリフやフレーズを披露してくれる。さすがだなあ、と思う。
また、「歌手」市馬さんの上品にまとめられた「船徳」に心地よくなり、五代目小さんのようにややこわもてながら愛嬌たっぷりでけっこう知的に物語を練る権太郎さんの「試し酒」は最後までくすくすと笑えた。第二段が近く発売されるとのことだが、待ち遠しい。

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喬太郎の新境地
ウツセミは、新境地といった感じですが、飽きさせぬ展開に満足しました。
孫帰るは、短いながらも情感あふれており、実はこちらの方がおすすめ。喬太郎師匠の十八番の一つになってほしいと思わせるような一席です。

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喬太郎の話芸があるからこそ光る作品
いわゆる“艶笑落語”ではなく、新たなジャンル《官能落語》の誕生だ!!


まさに『ウツセミ〜源氏物語・空蝉より〜』は官能小説の世界!
キラッと光る喬太郎のテクニックに浸りましょう♪

もう一席『孫、帰る』は笑えて泣ける作品

サゲは地口オチですがシチュエーションの上手さを楽しめます。(桂枝雀のSR的な作品)


おすすめです♪

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火焔太鼓を聴こう
優れた噺家は、己の声のみで聴衆の頭の中に噺の情景を想い描かせる。
このＣＤからは道具屋夫婦のやり取りから屋敷の松の姿、
そして高座での志ん生師の動きまでもが伝わってくる。
ノイズが除去されたことで、このＣＤは非常に聞きやすく、
クスグリの入れ方も洗練され笑いが絶えることがない。

三代目小さんは夏目漱石をして「我々は幸せな時代に生きている」と言わしめたが、
その声に触れることができなければ、写真に納まるだけの「伝説の名人」でしかない。
志ん生は違う。その高座を見たことがなくても、
現役の「昭和の大名人」として眼前に現れてくれる。
我々は幸せな時代に生きている。

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リマスタリング反対派からの賛辞（その１）
　「火焔太鼓」「黄金餅」「後生うなぎ」の作品としてのレビューは、すでに随所で書かせていただいたので、私は、もう繰り返しません。

　もう一つ、特に音楽の分野においては、演奏者が存命して自ら手がけない限り、リマスタリングは、コンピュータによる改編であって、許されない・・・というのも、私の基本的姿勢です。子のことは、音楽のレビューでは賛否両論で私はずいぶんと叩かれていますが。

　しかし・・・昭和３０年代の録音状況の極めて悪い中で記録された落語のテープを雑音を排除し、聞き取りにくい部分を聞き取りタスクすることは、決して演者の意図に反するものではないと信じます。
　少なくとも、われらが古今亭志ん生師匠ですよ、「リマスタリングうう？魔術でも使うのかい？魔術でも何でも、あたしの声がよく聞こえるなら、あたしゃぁ、文句を言うもんかね。ご苦労さんなこった」で許してくれるでしょう。

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親しみやすく、心地よい
日本の代表的なわらべ唄ばかり。聴きやすくそれでいて飽きない完成度の高い沢井忠夫らしいアレンジ。日本料理店や甘味屋さんのBGMにもぴったり。筝曲に親しんでみたい人はぜひ！

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リマスタリング反対派からの賛辞（その９）
特に音楽の分野においては、演奏者が存命して自ら手がけない限り、リマスタリングは、コンピュータによる改編であって、許されない・・・というのも、私の基本的姿勢です。しかし、演奏者の了解を得ないで、コンピュータで音やハーモニーのバランスを変えることは、後世の人間による原作者への冒涜だと思いませんか？

　しかし・・・昭和３０年代の録音状況の極めて悪い中で記録された落語のテープを雑音を排除し、聞き取りにくい部分を聞き取りタスクすることは、決して演者の意図に反するものではないと信じます。
　少なくとも、われらが古今亭志ん生師匠ですよ、「リマスタリングうう？魔術でも使うのかい？魔術でも何でも、あたしの声がよく聞こえるなら、あたしゃぁ、文句を言うもんかね。ご苦労さんなこった」で許してくれるでしょう。