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50年代ニュー・オーリンズR&Bの名歌手
　知名度ではファッツ・ドミノ、ロイド・プライスには負けますが、太くてよく響くがなる感じの声のスマイリー・ルイスのインペリアル録音のベストです。Tee Nah Nahなどの50年代初期のジャズっぽいものから、Jailbirdのニュー・オーリンズ独特のセカンド・ラインのリズム、自身の最大のヒット曲I Hear You Knockingのじわじわとやってくる感じ、Shame, Shame, Shameの御機嫌なノリまで、デイヴ・バーソロミューのバンドによる全体的にはもっさりゆったりしたシャッフルのリズム＆ブルースが繰り広げられます。Blue Mondayはファッツ・ドミノ、One Nightはエルヴィス・プレスリーがヒットさせましたが、本家の方はもっと物憂気な引きずるようなところがブルースを感じさせ、以外に淡々とした歌い方だけれども歌詞の本来の意味を引き出すような歌唱になっています。

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ブルースONLY
このCDには、カリブ音楽、ハワイ音楽、などは収録されてません。
ブルースONLYです。
ですからブルースファンも安心して購入して、ブルースを楽しんで下さい♪

「マーティン・スコセッシのブルース」にはずれなし！

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真の追悼盤
スティーヴィー・レイ・ヴォーンの死はあまりに唐突だった。兄ジミー・ヴォーンとの競演盤がリリースされた直後でもあり、到底信じられるものではなかった。しかし、死後一年たって届けられたこの未発表曲集で、彼の新しい演奏を聴くことは二度とないのだという思いを新たにしたものだった。

正味４０分弱のアルバムであるが、密度は濃い。スティーヴィーのエッセンスが見事に凝縮されている。演奏にも魂がこもっていれば、編集にも魂がこもっている。こんな追悼盤は他にない。これ以降出たコンピレーションものが全て霞んでしまう。

ジミ・ヘンドリックスのカバーであるM-4は、もしスティーヴィーが亡くなることなく発表されていたら単なる「名演」とされていただけであろうが、追悼盤に収録されてしまうとあまりに壮絶である。少なくとも後に残されたリスナーにとっては。このトラックに涙しなかったファンは当時一人もいなかったに違いない。

魂の名盤。これは、スティーヴィーとの別れをきちんとした形ですることができなかった人々共通の思いであろう。

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愛すべきアルバム
　ある意å'³è¦‹äº‹ãªã‚³ãƒ³ã‚»ãƒ-トアルバムだと思います。ç"Ÿå‰ã®å½¼ã®ã‚¢ãƒ«ãƒãƒ ã«ã¯å˜ã«ãƒ-ルースだã'ではなくＺＺï¼'ＯＰなどテキサス出身のグルーãƒ-同様無骨なまでの勢いがあってè'く度にå...ƒæ°-ã‚'もらえるが、ã"のアルバムはひとå'³é•ã„ます。実のå...„が選曲ã-たという「センチな思いå...¥ã‚Œã€ã§ã¯ãªãã€å¼Ÿã‚¹ãƒ†ã‚£ãƒ¼ãƒ'ィってã"ã‚"なå¥'だったã‚"だ、ã"のï¼'０曲ã‚'è'いてくれという柱がã"のアルバムにはあります。

　まずクラãƒ-トンもまっつぁおのアルバムタイトルのâ'¡ã€å'³ãŒã‚りすぎます。ã"ういうのã‚'やられるのでクラãƒ-トンも彼の後にステージに立ちたくなくなるのでã-ょう。そã-てâ'¦ã®ã‚¸ãƒ£ã‚ºæ›²ã€ãªã‚"と私の好きなアルバムケニー・バレルの「ミッドナイト・ãƒ-ルー」のオーãƒ-ニングナンバーではないですか。テキサスなまりの“!!チトリンズ・コン・カーン”がまた泣かせます。そã-て白眉はâ'£â€œãƒªãƒˆãƒ«ãƒ»ã‚¦ã‚£ãƒ³ã‚°â€å˜ãªã‚‹ã‚¸ãƒŸãƒ˜ãƒ³ã®ã‚«ãƒãƒ¼ã§ã¯æ±ºã-てないã"のバージョン！是非è'いてほã-い。ã"のインストバージョンはほã‚"とハートに響きます、ファーストの“テスティファイ”同様いやそれ以上のジミヘンに対するデディケートã‚'感じずにはいられない、愛ã-てやまないというæ°-持ちが伝わってきます。ã"うã-たナンバーがダãƒ-ルトラãƒ-ル路線の曲é-"にちりばめられてラストにとどめのâ'©â€œãƒ©ã‚¤ãƒ•ãƒ»ãƒã‚¤ãƒ»ã‚¶ãƒ»ãƒ‰ãƒ­ãƒƒãƒ-”が静かにそã-て深く胸ã‚'えぐります。

　ãƒ-ルース、ロックのみならずジャズのフィールドからもエッセンスã‚'注å...¥ã-てオリジナルなフレーズã‚'醸ã-てきたスティーãƒ'ィの「ひたむきさ」ã‚'十二分に伝えるã"のアルバムは秀逸なジャケットå!!...±ã€...私にとってオリジナルアルバム以上に出番の多いアルバムとなっています。絶対のおすすめ！

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最高の８０年代をありがとう。
彼の死後に追悼盤として発売された未発表曲集ですが、これがとんでもない極上盤です。スライド・ギタ－をフィ－チャ－した＜ブ－ト・ヒル＞、特濃ブル－スの＜スカイ・イズ・クライング＞、ジミヘンのカヴァ－＜リトル・ウィング＞、ロニ－・マックの＜ワム＞などの名演がアルバムにギッシリ詰まっています。それに、ラストの＜ライフ・バイ・ザ・ドロップ＞は天国のスティ－ヴィ－からのメッセ－ジの様な気がしてならないのです。

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チェス・オリジナル・アルバム
タイトル「フォーク・ブルース」は意味がありません。冒頭の大スタンダード「Help Me」が有名な50・60年代の極上シカゴ・ブルース集。バディ・ガイがモダンな味付けを加えＲ＆Ｂ色もほんのり。だいたい「Help Me」のリフもMG'sからに来たのは一聴瞭然。ベスト盤に選ばれない隠れた好曲もあるので、やっぱりオリジナル・アルバムで欲しいところ。サニー・ボーイのディープなハーモニカは冴えてます！

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全然フォーク・ブルースじゃないよ
白人聴衆の中では「フォーク・ブルース・ブーム」だった当時。黄金のシカゴ・バンド・ブルース傑作集にも関わらずこのタイトルなのはそういう理由だからだ。ハーモニカ・ボス、サニー・ボーイの名門チェスでのオリジナル・アルバム。重要曲も多数収録。特に3.トラスト・マイ・ベイビーや4.チェッキン・アップ・オン・マイ・ベイビー、7.ブリング・イット・オン・ホームなどはブルース・クラッシックとなった名演。ロバートJrロックウッドをはじめとするシカゴ最高の腕利きをバックにディープなハーモニカが冴える。

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世界スライドギターサミット
タジ・マハールと言えばある意味
ジャンルを越え国境を越えるブルースマンだと思います。
マリ共和国のミュージシャンとのセッションも最高に大好きな作品ですが、
タジの旧友？！ライ・クーダーともアルバム製作したVM.Bhatt。
ロバジョンのカヴァーやスタンドバイミーまでこれまた
３人のいい味を凝縮した作品です。気軽に聞けてタジ入門アルバムには
もってこいです！

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「小粋です」
ここのところずっとブルースを聴いているわけですが。正直、体力要ります。これならハード・ロックを聴いているほうが体力的に楽かな、と思うときがあります。ハウリン・ウルフのあとにジョン・リー・フッカー、エルモア・ジェイムスにハウンド・ドック・テイラー。サイコーです。ただ疲れてしまうのです。そんなとき、この人です。歴史的な意味合いとか、まだ勉強中でわからないこともありますが、癒されます、小粋です。バックの演奏はほぼジャズです。というか、この時代はジャズとブルースに線引きなんかなかったんでしょうね。朝から夜までどんな時間でもきけるステキなアルバムです。このアルバムで癒された後、最近の私はまたゴリゴリブルースに立ち向かっていくのでした。

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お手軽ベスト盤
テキサスの偉大なプレイヤー「モダン・ブルース・ギターの父」、Ｔボーンの長いキャリアと膨大な録音からレーベル（Imperial, Rumboogie, Capitol, Atlantic, Comet and Black & White）を越えてピックアップされたライノ社名物ベスト盤。一枚のディスクでは本編が一番充実したものだろうか。

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洒落っ気たっぷり、程よい濃さ。
　ドラム、ピアノ、ベース、ギターという基本編成にホーン隊が挿し込まれる。モダンブルース・ギターの父というタイトルが表す通りポロンポロンと暖かい音色のギターがスインギーなホーンと相俟ってモダンでジャジーな雰囲気を醸し出す。マディーウォーターズのようなドスはないけれど、さらりとしたスモーキーなヴォーカルがサウンドによく馴染んでいて心地よい。ロックンロールにつながるギターのフレーズとテンポが軽快で、重たすぎず軽すぎず飽きずに聴けるアルバムだ。
　もちろん斬新なギターワーク、表題通りの歴史的作品としての価値も十分に望める。

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以外と地味な”戦後ジャズ”
ブルース／ジャズの名盤として名高いこの作品だけれど、個人的にはTボーンはワンショットで他のコンピレーション、アンソロジーもので聴く方がなぜかインパクトがある。それはステージ狭しと飛び跳ね、アピりまくる彼のショーでのスタイルが、チャーリー・クリスチャンを除くそれ以前の大衆音楽のギター弾きが、リズム楽器として後方に演じたそれとは一目瞭然で違うこと、またそのエレキ化した単音ソロによる縦横無尽なペンタトニックフレーズ（クリスチャンはあくまでもジャズの運指とスケールだ）の衝撃だ。ただギター界のイノベイター的存在の偉人Tボーンも、ことその作り出す音楽自体は、シーンでの過渡期に位置するためか、どこか彼以降のモダンブルース／ジャズギタリストの作る音楽性より若干堅く!た古い。いわゆる戦後ブルース／ジャズだ。これは彼の業績の大きさを考えれば相当辛いかもしれませんが、いちリスナーとしてはそう思います。歴史的価値は甚大で星１０個はあげたい、だが始めてこれを買った時、スローなテンポのブルースなどにその様な感慨をもったことは事実です。Tボーンを師と仰ぐBBキングが、より一般的成功を収めたのは、BBのギタースタイル自体よりも、BBの作る音楽がそうなのであって、ギタリストとしての偉大さ、特異さ、その天才的な側面はTボーンの方に大きく譲ります。（私はBBが今だによく楽しめない、解らない....たぶんこの辺が原因）だからこそTボーンはコアなプロ／アマ・ギタリストをとりこにし続けるのでしょうか。この作品に満足仕切れない人は、次にポマード頭とズートスーツ!サービスしまくる？彼の白黒映像のヴィデオを入手される事をお勧めします。そこでの雄姿に私の言いたい事の何たるか、即理解して頂けると思います。

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永遠のテーマ
月曜って鬱だよなあ。