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超絶トリオ、再び！
当代のジャズフュージョン界の中でスリートップを形成するスコット・ヘンダーソン（ギター）、スティーヴ・スミス（ドラム）、ヴィクター・ウッテン（ベース）によるスペシャル・プロジェクト「Vital Techtones」の第2弾です。2000年発売。

前作「Vital Techtones」では超ド級の超絶技巧の限りを見せつけてくれた３人。スーパープロジェクトの常として、第２弾は前作の出来を上回ることは至難のワザであることは歴史がことごとく証明してきました。ところが、歴史にも例外というものが存在することをまざまざと見せつけてくれたのがこのアルバムです。前作で感じられた窒息寸前の張りつめた緊張感こそやや薄らいだものの、呆れるほどのボルテージの高さ、最後まで全力で疾走するドライブ感、そしてプロジェクトの「肝」である３者の超絶技巧の嵐と、聴く者の期待感を大きく上回る出来ばえです。

前作では初期「トライヴァル・テク」を思わせる近未来的なジャズ／フュージョンという感じでしたが、この作品ではややファンク色が強まったように感じます。これはウッテンの発言力が増したためでしょうか。でも、そんな些細なことは超ド級のプレイの前を前にしては、まったく無意味でしょう。ただ、ひたすら意識を無にしてスーパープレイに身を任せましょう。

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感激！
とりわけ、１曲目のＶＴＴ、ビクターウッテンのベースソロは
圧巻。全曲に渡ってベースの重みを感じるアルバム。
ＧＨＳ３のフランクギャンバレのギターフロント的なアルバムと対比できて
面白いです！

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強力かつ重量感のある超絶プレイが楽しめるアルバムです
gのスコットヘンダーソン、drのスティーブスミス、bのヴィクターウッテンという各々のバンドを持つ超絶技巧メンバーによるセッションアルバムの第２弾です。サウンド的には、１stを踏襲し、強力なリズムセクションをバックに、破壊力あるgを展開する硬派なフュージョンになりますが、１st以上に、強力（凶暴？）かつ重量感のあるb、drが楽しめるのが特徴でしょうか。何といっても、セッションアルバムであるにもかかわらず、アルバム冒頭は、無茶苦茶格好いいベースソロから始まりますので。
１st同様、決して、コマーシャルではありませんが、超絶技巧が楽しめる聴き応えのあるアルバムであり、硬派フュージョンが好きな方にお奨めのアルバムです。

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確かに素晴らしい
確かに素晴らしい。
が、手癖というわけではないが、もう少し個性があっても良いような気がしました。
さらに、疾走感もあればと思いました。

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1998年の第一弾ＶＴＴとの違いがすごい！
第一弾ＶＴＴとの違いは３人が完全に対等に勝負ししかも互角にわたりあっているところ。しいていえば、スコヘンがやや押され気味か。bとdsががっちりと土台を築き、その上にスコヘン気持ちよく乗っかりたいところだが、bとds、そうはさせじと時々揺さぶりをかけてくるので、そのときばかりはスコヘン必死でしがみつく、そんな、調和と緊張の連続がキキドコロ。ロブストでクリスピーな路線はさらに過激になり、3人の一体感はやや希薄になって、その分、真剣勝負っぽいところが増えた。充実したスタイル感が前作より完成度を高めており、多分ジャズ側からはいってくるリスナーの耳に心地よいと思う。もっとも違った意味で前作にも星5つあげるんだけど。

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マディの代表的なアルバムの１枚
BLUES好きにとって、マディは外すことのできないオヤジです。黒人独特のダミ声と虚勢を張った生き方。「フーン、ムー」のうなり声一発で観客もバンドメンバーも納得させるパワー。
こんなオヤジちょっといません。ギターはワンパターンですが、マディにいろんな音色は必要ありません。このオヤジだからこそのワンパターンです。
ＢＬＵＥＳのボスの歌を聴いて下さい。

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あんたすごいよ！
やっぱり、あんたすごいよ！と言いたくなる。
やっぱり、マディーだね！の一本！
買っといて損はありませんよ。

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凄い！！！最高！！！
カッコ良すぎて頭がオカシクなりそうです！
最高のBulesロックです。
歪んだギターブギー＆スライドは殆どのロックファンは興奮するハズ。

ボリュームガンガンで聴いて欲しい一枚です。
ジョンスペ好きな方のも絶対お勧め。
本家、ブルース爆発野郎デス。

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最高です。
ロックだろうがブルースだろうが関係有りません。
学校の音楽の時間じゃないんだから。
こんなスライドもありなんです。
ベースがいなくてもいいんです。
指が何本でも関係ないんです。

かっこいいです。

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これはご機嫌だ！！
　ハウンドドッグ・テイラー＆ザ・ハウスロッカーズの記念すべきセカンド・アルバム。ファーストに比べ、音質もよくなり、よりタイトなブギーを聴かせてくれる。それでもファーストの新鮮をそのままに荒っぽく、ギンギンに歪んだハウンドドッグのスライドギターは相も変わらず冴えまくっている。そして、三人のブルースマンがいかに音楽を好きで、楽しんでいるかがよく演奏に表れている。音楽ってすばらしいとつくずく思い知らされる一枚。

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最初にして集大成
当時やっていたライブをそのままスタジオに持ってきた、オーバーダブ無しのピュアなトリオサウンド。
デビュー前におこなってきたライブ数はかなりのものだったので
ファーストとはいえこのアルバムがスティーヴィーのピークだったのでは？
名盤です。

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生！
その曲のほとんどが一発録りで、生のグルーヴ感が伝わってくる。
完成度が低いという人もいるかもしれないが、ＳＲＶの作品の中では臨場感という点においてこのアルバムに勝るものはないと思う。
ギターサウンドにおいては、後期に比べるとそれほど凝っていないＳＲＶオリジナルな音が聞ける。

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やられたらやり返せ！
ｇのスコットヘンダーソン、ｂのゲアリーウィルス率いるトライバルテックの９２年発表のアルバムです。他のメンツは、トライバルにはおなじみの、ｋｅｙのスコットキンゼー、ｄｒのカークコヴィントンです。サウンド的には、ハイパーフュージョンとでも呼ぶべき物。ごきげんなぶっ飛びナンバーから、メロディアスなバラードまで、バラエティに富んでいるのが特徴でしょうか。とはいえ、このバンドの最大の売りは、やはり、メンツのソロプレイ。ブンブン唸るｂ、力強いｄｒ、ジャジーでメロディアスなｋｅｙ、そして、エッジの効いたｇのソロパートが殆ど全ての曲で聞けるのが最大の魅力かと。
硬派のフュージョン好きな方、ギター好きな方にはお奨めのアルバムです。但し、決してキャッチーなアルバムではありませんので、その点はご注意を！

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スコヘン暴れまくり！
1992年発売のTribal Tech名義の作品です。メンバーはゲイリー・ウィリス（ベース）、スコット・キンゼイ（キーボード）、カーク・コヴィントン（ドラム）というお馴染みの固定メンバーです。ギターエンジニアとして、両手タップの魔術師T.J.ヘルメリッチの名前が見られます。

最近でこそブルース色が強まっているスコット・ヘンダーソンですが、この作品では宇宙的なフュージョンサウンドとブルースフィーリングとがほどよくブレンドされていて、アクロバティックなスコヘンのギターが縦横無尽に暴れまくっています。80年代後半のTribal Tech初期の頃はバンド全体のアンサンブルを意識したプレイが多かったスコヘンですが、90年代に入ってからは自我を剥き出しにしたプレイに転換。トレモロアームを多用した派手なウラメロとウネウネフレーズは、ギター好きにとってはまさにご馳走のテンコ盛りという感じです。

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いやー、熱いバトルだな、この４人
ギターが好きで、ギタリストが好きで、その中でも特に個性のあるギタリストを聴きたくなったら、スコヘンさんにたどりついてしまったのであります。ゲイリーさんのベースがブンブン唸り、スコキンさんのキーボードがファンファン奏で、カークさんのドラムがズンドコドコドコ叩きまくりの上からスコヘンさんがウネウネクネクネ変態フレーズを被せてきはる。まじでこの４人喧嘩してはるんちゃうのてな具合のバトルバトル。お前には負けへんでーてな意気込みが熱い熱い。３曲目のBlack Cherryが面白い。スコヘンさんが書いた曲です。暫くはスコヘンさんのへヴィーリスナーになりそうであります。

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ただただゴージャス。
　スコット・ヘンダーソンを筆頭に恐ろしいまでの
技量に裏打ちされたゴージャスな音楽である。

　ゴージャスというのはこのアルバムには非常な
統一性が各曲に持たされており、聴いているだけで
たとえ周りが壁に囲まれていようと渋滞中の車の中であろうと
気分だけはシーニックになるというくらい凄いのだ。

　時間を忘れさせてくれるには持って来いだし、
キッズが聴けば立ち直れないくらいの衝撃を受けることは
必至の一枚。

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腐り切ったスムーズジャズに鉄拳を打ち込むアルバム！！
スコットヘンダーソンさã‚"のシャーãƒ-で感動的なギターの音色はè'いてて悶絶いたã-ますが、ã"のアルバムに参加ã-ているç' æ™'らã-いアーチストé"（スコットキンゼー＝鍵盤／カークコãƒ'ィントン＝ドラム）とのコラボレーションでトライバルテックの音楽のå¹...が一層広がって聞ã"えてきます。最強のバンドメンバーのラインナッãƒ-がそろったアルバムであります。

スコットさã‚"はä¸-é-"様のè...ã‚Šåˆ‡ã£ãŸãƒˆãƒ¬ãƒ³ãƒ‰ãªã©ã¾ã£ãŸãé-¢ä¿‚なく、己の信じる音楽ã‚'誠実に今回もæ¼"奏ã-てくれまã-た。

その心意æ°-とç"Ÿãã-まに感服いたã-まã-た。

バンドメンバー個ã€...の『è¶...人技』と『ますますウエザーリポートのè-域にせまった緊迫感』が同時にå'³ã‚ãˆã‚‹é¡žã„まれなアルバムであります。

バンドã‚'なさっているかたはにはï¼"）『トル!ã‚!!¯ã€ãŒã€Žã‹ã£ã"いいグルーãƒ'のだã-かた』ã‚'マスターする絶好のサンãƒ-ルになるはずです。

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天才の初期を知る
ニューオリンズピアノの開拓者、プロフェッサー・ロングヘアの49年と53年の録音をカップリングしたアルバム。
53年の分（1～5）では、往年のスタイルがすでに確立していることがわかる。グルーヴが素晴らしく、グイグイ引っ張っていく感じがとてもよい。

49年の分は、成長過程がわかる。ブギウギだったり、ジェリー・ロール・モートン風だったり、マルディグラのトラディショナルをストレートにぶつけていたりで、かなり興味深い。録音の悪ささえ目をつぶれば、一晩中でも楽しんでいられる音である。

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感動そして感涙
劇場で映画を見た後、amazonさんで即買いしました（笑）それほど、映画と音楽のコラボレーションが素晴らしかったのです。1枚のアルバムでこんなにも傑出した曲が聴けるなんて、まさに感無量です。インストルメンタルも歌詞付もどれも逸品です。私は早速"I don't want to say goodbye let the star shine through〜♪"や"A Love that will never grow old〜♪"を熱唱しています。そういう意味で、確かに歌詞の日本語訳には首をかしげますが、日本盤を買った方が、歌詞が分かって歌えるのがいいですよね。（残念ながらカラオケには入ってないかとおもいますが・・・誰か私のために演奏して〜っ！by 小梅)　ＤＶＤ日本盤が出れば、ぜひもう一度映画を鑑賞し、余韻に浸りたいです。

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イニスとジャックが熱く生きた時間と、彼らの“日常”とを彩るメロディーたち。
男というものの淋しさ、せつなさ、情けなさ……などなどがガッツリと描かれ、何はともあれ、まずは観てくれと言うほかないこの叙情的な傑作『ブロークバック・マウンテン』のことを、音楽を中心に思い返してみると、まずまっ先に浮かんでくるのは、透明感にあふれてとにかく素晴らしい、グスターボ・サンタオラヤ（サンタオラージャ）による劇中音楽―アカデミー作曲賞を受賞―のことだ。このサントラでも随所に収められており、ギターの響きが、ふたりの男たち＝イニスとジャック、が熱く生きた時間のことを思い起こさせ、聴いていると、またせつなさがぶり返してしまいそうだ。
それ以外の、ウィリー・ネルソンら豪華な顔ぶれによる、いわゆるカントリー系の楽曲たちは、全編を通してふんだんに、というより、要所要所でピンポイント的に流れ、それゆえ印象に残った、という面もあったように思う。劇中での扱いも、きちんと流れたもの、カーラジオなどから少しだけ流れたもの、ここには収められていない、かつてヒットした方の（ロジャー・ミラーによる）バージョンで流れたもの（５）など、さまざまだが、心にしみるパフォーマンスが多い。こういったような曲たちが、イニスやジャックの“日常”を彩っていたんだろうな……などと、ふとそんなことを思ったりした。
なお、エミルー・ハリスの４―“決して老いない愛”。エルトン・ジョンと名コンビの、バーニー・トーピンが作詩を担当！―は、ゴールデン・グローブ賞のオリジナル歌曲賞を受賞している。

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訳詞がメチャクチャだけど
サントラ自体は最高です。
あのスチール弦の音が響くたびに映画のシーンがよみがえります。

ただし、歌詞カードの訳詞がでたらめです。英語がわかっていないというより、詩的な日本語とは何かということさえ分かっていない素人の誤訳です。サービスのつもりなんでしょうが、こんなんならない方がよい。
きちっとしたプロの（しかもゲイのことについて造詣の深い）翻訳家（映画の原作本の集英社文庫の翻訳もひどい日本語ですが）に依頼すべきだと思いました。

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日本公開が楽しみ
　このサウンドトラックはアカデミー有力候補作品映画「ブロークバック･マウンテン」のＣＤです。内容は二人のカーヴォーイのラヴストーリーとヒューマンドラマです。アメリカでは２００５年１２月頃に公開されます。サンプルを聞いてとてもギターがよく注文して今日来ました。早速聞きましたがかなりおすすめです。音楽同様映画もきっと面白いと思います。

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聞きやすくて為になるブルーズアルバム
　確かこのＬＰが出たのは７２年で、私が買ったブルーズの２枚目のＬＰだったと記憶している。当時、バディとジュニアの映像がちょうどＮＨＫで流れたばかりで、バックにドクタージョン、クラプトンやＪガイルズバンドがついてたりと話題もあって買ったんだと思う。内容は、ブルーズ初心者には文句なし。といっても当時のロックがかなりブルーズよりだったので違和感がないのかもしれないので現在の状況では不明。

　バディが４曲、ジュニアが６曲と歌のうまい下手では順当な曲数。バディの(1)はとにかくギターがかっこいい。インタープレイの支離滅裂なフレーズは彼しか出来ない早弾です。ジュニアの(2)(3)は往年の名曲を白人主体のバックでやってるけど、白人どもは結構おとなしく、すっきりした音で好感が持てる。でも(5)はイントロがこけるけどバディは快調。中期のヒット曲(6)はカッコ与作ですが、個人的にはオリジナルのアールフッカーのギターの方が好きです。(8)はこのＬＰ中一番の聞き物でジュニアのＲ＆Ｂ趣味モロの傑作。バディの残りでＪガイルズバンドのバックも決して悪くはなく、当時売り出し中だったバンドが一生懸命師匠に仕えていてほほえましいものがあります。若者よ、これは聞きやすくて、しかも為になるブルーズのアルバムだよ。

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聴けば聴く程離れられなくなる！
このアルバムに収録されてる曲は、全般的にサビのメロディやメインリフが憶えやすくてかっこよくて印象的という、ロック的な要素を持ち合わせていてヒジョーに心地良い。BUDDY GUYもJUNIOR WELLSもブルースミュージシャンとして知られているし、それぞれのソロ作品もそれなりに良いけど、これは一般的にイメージされてる泥臭い感じのブルースじゃなくて聴きやすいからロック好きにもポップス好きにも受け入れられやすいと思う。

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Roy自らがベストとしたBlues guitarの傑作
'80年代半ば、RoyがChicagoブルースの専門インディレーベルAlligator Recordsに移籍してリリースしたブルース感覚たっぷりの傑作です。

Alligator移籍によって水を得た魚の如く、大好きなブルースを伸びやかに奏でる様が浮かんでくる作品。当時Roy自らがベストと語り、グラミーにもノミネートされた本作ですが、そのものズバリのタイトル曲に代表されるように、Royの内面から湧き上がる心の叫び、ブルースがギターを通してストレートに伝わってきます。
このほか、デリケートな仕上がりの"Mrs. Pressure"、ゲストに迎えたOtis Clayのソウルフルな歌声との相性もいい"A nickel and a nail"、スライドを織り混ぜながら軽快にRoyのギターが舞う"Hawaiian punch"など聴かせどころも多く、リラックスした環境で存分にギターを歌わせる感じが本作の最大の魅力でしょう。

Alligator移籍後は'70年代に比べてよりリラックスしたブルース色の濃い作品を３枚残している彼ですが、自らが望んだ音を奏でる安堵感がストレートに感じられる本作がやはりベストと感じています。