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ずっと聴いていたい音楽！
最初に聴いたのは、ずっとずっと前の台湾の路上にて。なぜかその時の印象が強くて。その時から海外に旅行する時は、いつもこのCDを持って行った。私は、マウンテンダンスも好きですが、２曲目の”Friends and Strangers”が特に好きです。マーカスミラーの初々しくもセンシティブなベースソロもいいし。また、デイブのピアノソロの"ThankSong"も歌心が沁みます。いいですね。一生聴きたい音楽。

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初夏に聞きたいフュージョンの定番アルバム（１）
アメリカ映画音楽の巨匠。ハリウッドの多くのフィルムスコアを担当。商業的な成功を見事におさめた人物。１９３４年デンバー生まれ。
キーボード奏者、アレンジャー、フィルムスコアの分野で成功した後プロデューサーもこなす、一時はＧＲＰレコードを経営していた人物。

もっとも有能なコンテンポラリージャズキーボーディストのうちのひとり。このアルバムは、かなりのヒット作品であり、彼の代名詞的な存在。映像を想起させる見事なアレンジと鍵盤さばきがすばらしい。
ボブジェームスとともにシンセとアコピの音の混ぜ合わせ方がかなりうまく、そのさじ加減はかなりデビッドベノアに影響を与えている。

１０点中８点。リリカルでさわやかなピアノサウンド好きなかたにおすすめ。後のあまたのスメ?ーズジャズキーボディストたちに与えた影響ははかり知れない。アレンジ面でのレベルは相当高い。

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フリーキーなジャズロック
人間の極限に挑むかのような、激しいインプロ。メロディアスとフリーの間で振幅するショーター、リズミックなジャングルに掻き分け入るかのような、ミロスラフ・ヴィトウスの生ベース、中期・後期に見られるようなパラダイス志向ではなく、６０年代の制御不能な、どフリーでもなく、１点をみすらえ、人類の未来に永遠の可能性みたような音楽。いつも音楽を聴かないときでも、どこかできになっているアルバムです。

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衝撃のデビューアルバムをライブで追体験
グループ名と同名のアルバムタイトルで衝撃のデビューを果たしたウェザー・リポート、この作品は同グープ２作目の作品となる「I Thing The Body Electric」を発表する前、初来日を果たした時のライブ音源を記録したアルバムである。この時の演奏はジョー・ザビヌルの手によって編集され、後日、２作目のＢ面に収録されることになるが、このアルバムでは、編集前の初来日時のステージの模様が忠実に再現されている。以降、３作目、４作目、５作目と試行錯誤を繰り返しながら、ジャコ・パストリアスを加えたメンバーで録音した「ブラック・マーケット」「ヘビー・ウェザー」でフージョン・バンドとしての地位を確固たるものにしたウェザー・リポートだが、その初期のライブ音源を忠実に再現したこのアルバムは、傾聴に値する。

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ギンギンのジャズがいいね
フュージョンの帝王というか総合商社というか、ボブ・ジェームスは７０年代のジャズ・シーンを席巻したものだが、なんと１９９６年のこのアルバムでは、アコースティック・ピアノではあるがピアノ・トリオでギンギンのモダン・ジャズを披露。かつてのフュージョンの軽い演奏からは、考えられない姿だ。と言っても、このアルバムでのボブ・ジェームスのピアノのスタイルは、キース・ジャレット、チック・コリアなどと共通する現代的な「軽さ」があるのは変わりない。ボブ・ジェームスの「変貌」、面白いね。（松本敏之）

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実はジャズともゆかりの深い・・
　ボブ・ジェームスは，長いことフュージョン畑で活躍してきた人気ピアニスト。ロサンゼルス五輪のバスケットボール競技のテーマ・ソングを作ったり，スカルラッティを演ったりと器用になんでもこなす人なだけに，もともとピアニストとしての力量はかなりのもの。同じフュージョンをやっても，他の凡弱なペラペラ・ピアノとは明らかに違う，そのリリカルなタッチに耳を吸い寄せられたファンは多いことと思う。

　この盤は，そんな彼が1995年に録音した，珍しいアコースティック・トリオ作。フュージョンの顔しかご存じない方には意外な感じに思われるかも知れないが，実はこれもちゃんと伏線があった上でのもの。実は彼のデビューは古く，初リーダー作『ボールド・コンセプション』は1962年の録音。しかもデビュー直後は知る人ぞ知るゴリゴリの前衛奏法を身上としていた。このアルバムでも冒頭で内部奏法（ただしいたって調性感明瞭で平穏な）から始まる下りにさりげなく昔の強面ぶりが。外から見ると分からないが，サイドメンもクリス・マクブライドにブライアン・ブレイドと超豪華（なぜ外装に銘記しなかったのだろう？）。この顔触れで外れようはずもない。

　長くシンセに頼って弾いていたためか，アコースティック・ジャズのフォーマットでは彼のアドリブもどことなく扁平で，スカスカと決め所のない演奏になってしまう感は拭えないし，元ネタが自分の作品からの抜粋のためか，移調しながら延々と主題が拡張しているようなオリジナルも借りてきた猫のようでいただけないのも確か。彼の場合はやはりシンセを巧く援用しつつ，アルバムを「作る」ほうがいいような気がする。とまれ総じて水準以上の演奏ではあると思われるので，中古盤で見かけたなら一聴の価値はあるのでは。

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いいですよ！
これとVOL.1を両方持っていれば、初期のころのアール・クルーはだいたい押さえることが出来るし、いくら聴いても飽きない。そして楽しいですね。今でもコンサートでは、ここの入っている曲をやっていますし、一曲一曲が名曲、名演なので大変オススメ！曲によっては、チェット・アトキンスの影響を受けただけあって、どことなくカントリー的な響きも感じられアメリカ中西部チックなフィーリングがあって大変気持ち良いし、のんびりした気分に浸ることが出来ますよ。デイブ・グルーシンの"キャプテン・カリブ"！　大ヒットしましたよねえ。今聴いてもかっこいい曲で素晴らしいです。

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何度聴いても味わい深い作品
ガットギター１本でこれだけの表現ができて
ソロギターとは思えないのびのびした演奏はゆったりとした
気持ちにさせてくれます。
フォークギターソロの押尾コータローも大好きですが，
アールクルーもいいですよ。

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週末の朝に
発売当時バイトしていたCDショップで、週末の午前中にヘビープレイしていた。
そして、必ずと言っていいほど売れていったアルバム。
まさに週末の朝のための音楽。

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スムーズジャズ＝サックス
デビューアルバム。ダイナマイトブロー＋センシティブなバラードで売れたアルバム。デビッドサンボーンのクローン＋フォロワー。だがサンボーン＝年配＝よりもかなり力が入っていて、カラフル。ジェフローバーとのコラボもはまりなかなかに安定したアルバム。１０点中８点

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アップテンポな爽やかさ
ケニーＧがバラード系なら、デイブはカリフォルニアの風を彷彿させる演奏をします。特に良いのがスティーヴィー・ニックスとのコラボである Let me count the ways. ちょっとアップテンポなサックスを求めているならデイブがおススメです。

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マイルスの『イン・ア・サイレント・ウェイ』の発展形！
マイルスの『イン･ア･サイレント･ウェイ』や『ビッチェズ･ブリュー』で重要な役割を果したジョー･ザビヌルがウエイン･ショーターと旗揚げしたのが伝説のバンド、ウェザー･リポートであるのはご存知のとおりです。
いわゆるマイルス･チルドレンがマイルスの影響を受けたのか、マイルスに影響を与えたのかは微妙な問題ですが、この頃からザビヌルをはじめチルドレン達はそれぞれ独自の道を踏み出して行きます。本作はザビヌルの第一歩です。ある意味で本作はマイルス学園の卒業制作なのかもしれません。
ザビヌルはこう言っています。
「マイルスから音楽的なヒントをもらって、自分なりのやり方で具体化したのが『イン･ア･サイレント･ウェイ』だった。そのサウンドが自分でも気に入ったんで、今度はマイルス抜きで音楽を作ってみたらどうなるか、それがウェザー･リポートの出発点だ。」

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つかみはオッケー
ウェザーといっても、ジャコ在籍以前でã-ょ。
ï¼-０å¹'代でã-ょ。シンセじゃなくてエレãƒ"でã-ょ。
まだジャズの時代でã-ょ、、とタカã‚'くくって聞くと、、
ï¼'曲目でいきなり心è‡"ã‚'わã-づかみにされる。
つかみはオッケー、とはã"のã"と。
ちなみにã"のわã'のわからない音はエレãƒ"だそうだ。
そういわれると確かに忙ã-くペダルã‚'踏む音が聞ã"える。

ギターのようにãƒ'ォリューム奏法でアタック音ã‚'消ã-て
不思議感ã‚'出ã-ているのだろうか。
そã-てï¼'曲目。「ジャザー」とå'¼ã°ã‚Œã¦ã€ã‚¸ãƒ£ã‚ºã‹ã‚‰é›¢ã‚Œã¦
もっとç¿"びたいザãƒ'ィヌルからは嫌われたãƒ'ィトウスだが、
ã"ã"でディストーションã‚'掛ã'たすã"くæ-¬æ-°ãªãƒ™ãƒ¼ã‚¹ã‚'弾いている。
そのベースがメロディã‚'弾いて、ザãƒ'ィヌル／ショーターの

ä¸!¡å!!·¨é ­ãŒç™½çŽ‰ã§æ"¯ãˆã¦ã„る、そのæ-¬æ-°ã•ã€‚
ã"の瞬é-"にæ-°ã-いジャズの時代が始まった。
今聞いてもæ-°ã-い。

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スムーズジャズ＝サックス
歌もの＝フィルペリーまで導入したかなりポップなアルバム。すごくていねいに歌い込んでいるのがわかる。一瞬ケニーＧと区別がつかず。
さわやかで涼し気なサウンドがよい。１０点中７点

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So Cool!
こんなかっこよくて（音楽が）すごいミュージシャンが日本であまり知られていないとは信じられません！
CoolなsaxとR&Bとの融合、Sound Produceが実に見事です。
特に３曲目の「RPM」リズミカルでドライブで聞くと最高ですよ。
R&B好きな人は一度聞いてください！ボーカルなしでも最高ですから！

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スムーズジャズ＝サックス
この人物は昨今の『スムーズジャズ』のブームに偶然のった人物ではない。
８０年代からストリートファンクバンド＝モーリスデイバンドで鍵盤やってた人。このアルバムではマーカスミラーがメインのブレイン。

見事にリズム＆ブルーズなフィールとコンテンポラリージャズフィールとストリートファンクフィールをブレンドしてカスタマーが満足できるレベルにコーディネイト。頭の固いボブジェームスにはできぬこと。
頭脳明晰＋柔軟な感性によって製作されたボーカル入りスムーズジャズヒット作品。１０点中８点

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最高に官能的、洗練されたサウンド
まずは、なんといってもオシャレなアルバムジャケット。
'Secuction''Body Language' といい、この人のアルバム
ジャケットはいつもなかなか洗練されていると思います。

音に関しては、まさに期待通りのBoney節。　なんともいえない大人の色気というか、官能的な音色が本当にすばらしい。　一聴してすんなり体に染みとおるメロディなのに、

決して無難に終わらないで、なんとも刺激的。　
タイトル曲の'Ride' はこれぞ　いかす音！
'RPM' はいままでのBoney にないリズムがかっこよすぎ。
その他にも捨て曲はまったくなし。
とにかく、このCDをかけていると、部屋の中が一気に垢抜ける感じ。　もっと、もっと、この人は日本で評価されていいと思います。　来日公演をぜひ期待したいですね。