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この時期のoasisを象徴するバブルなアレンジ
表題曲の「D'You Know What I Mean?」は3rdアルバムの先行シングルであり、シングルとしては異例の部類に入る7分22秒に及ぶ大作。
とはいえ複雑なアレンジを組み合わせた曲という訳ではなく、同じフレーズの繰り返しと少々長い間奏によって長くなっているだけではあるのだが、この時期のoasisを象徴するバブルなアレンジの一つである。
そのあまりの長さ故に、ラジオ等ではB面の「Stay Young」が流されることも少なくなかったというトホホなエピソードを持つ．．．。
ただし、曲自体は素直にかっこいいと思うし、プロモもかっこよかったなぁー。

2曲目の「Stay Young」はA面に変わってラジオで流れるのも分かるくらいの必殺B面曲。
あんな壮大なA面曲の裏にこんなポップな歌を入れてくるoasis的な感覚は健在。
歌詞もよく書けてると思うし言うことなし！！

3曲目の「Angel Child (Demo)」はノエルの引き語りソング。
曲名に（Demo）と記載されているが発表されているのはこのテイクだけであるw
ノエルらしい影のあるAメロのメロディから明るめのサビに持っていく。
意外と悪くない曲。

4曲目の「Heroes」はDavid Bowie（デヴィッド・ボウイ）のアルバムHeroesに収録された表題曲のカバー。
歌っているのはノエル。
名曲のカバーだから悪いはずはないんだけど、比較的よい出来たカバーではないでしょうか。

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do you know what i mean?
歌が太い。それは例えば、録音で音が厚くなっているのも関係しているのだろうけど、曲の構成と、そしてリアムギャラガーの歌声に、重厚な存在感が増した。そのぶん軽やかさは減ったけれど、こういうオアシスもありでしょう、強そうな感じがしていいです。

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レア盤のバーコード・ナンバーは?
1983年リリース。NASAの月面着陸の記録映画用にブライアン・イーノが製作したサントラである。1992年では『Nerve Net』でいささか先祖返りしたイーノもここでは再び『触媒』に戻っている（●＾o＾●）。相棒ダニエル・ラノワとロジャー・イーノが参加している。

時に『エアポート』時に『フィルム』とあてがう場所を選んできたイーノのアンビエント・ミュージックも『宇宙』というあてがい場所を得て、全開のイマジネーションを繰り広げる。まさに目を瞑れば宇宙飛行船に乗って見る船外の風景であろう真下の星や星の送りあう瞬きのシグナル、そして母なる地球の『ディープ・ブルー』が浮かび上がる音楽である。素晴らしい!

実はこのApolloにはマニアに知られたロングバージョンを含むレア盤が存在する。

それほどファンにとっては『熱い』作品なのだ。

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Deep Blue Day に尽きます
映画「宇宙へのフロンティア」のＮＨＫーＢＳ１での放送を見てラストに流れたこの９曲目に衝撃を受けたのが平成元年６月。以来１５年にわたって僕の精神の安寧を支えてくれた数曲のうちの一つとなりました。本当に心が安らぐ切なくも穏やかな名曲です。ダニエル・ラノワがとてもいい。このアルバムのことを評価する個人のウェブサイト等でこの曲があまり取り上げられないのが不思議です。僕の中ではこのアルバム中、間違いなくダントツ１番の名曲です。
あとこのアルバムではSignalsもいいですが、これは他のレア盤でのみ聞けるロングバージョン（４分ジャスト）のほうがオススメですね。

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ブライアン・イーノがいいの
　ブライアン・イーノのアンビエント作品の中で最も好きな1枚です。宇宙空間を漂っているような音楽です。空間がまったく別の空間に変化したような感じになります。YMOやディーヴォのテクノ・ポップもよかったけど、アンビエントはそれとはまったく別のなんともいえない魅力的な音楽です。おすすめの25枚の1枚です。

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「アポロ」の世界に閉じこもりたい。
イーノのアンビエント作の中では、個人的には一番好きな作品です。「Discreet Music」や「Music for Airports」などは、どちらかというと意識されない音楽を志向していたけど、本作はドキュメンタリー映画のサントラという明確なコンセプトがある。よって、幾らか映像的というか、「らしい」雰囲気があるんですよ。それにしても、イーノの音のトリートメントは大した物で、目に見えない緻密さが実に見事。「On Land」が気に入ったという奇特な方は、こちらで更にやられるんじゃないんでしょうか。こういう音楽があって、本当に良かった、心からそう思える作品です。そして、アルバムの中から1曲選ぶとしたら「Always Returning」でしょうか。確実に時間軸が狂います。

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地球の外へ
イーノのアンビエントものの中では、もしかしたら一番好きかも知れないです。「Music For Airports」に比べ小品であることや、題材がアポロということで宇宙をゆらゆらとただようイメージが音に変えられているということもあって、独特の味わいや哀愁（に似たようなもの）がある。一番宇宙の雰囲気が出ている気がするのは「Always Returning」かな？こんなもの聴いたら、日々の息苦しさなんて、一分だって我慢していられません。それと、このアルバムが気に入って、なおかつちょっと危なめのものがお好きという方は、ジョー・ミーク（Joe Meek）の「I Hear a New World」などはいかがでしょうか。あっちは60年代初期に、自分の頭の中にある宇宙を音響作品として作り上げているので、そちらも同時にオススメしておきます。

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宇宙・・・おかーさんの中
　やっとこさっとこ、この、イーノに、たどり着く。

ＣＤをかけてみれば、そこは、●宇宙・・・

はたまた、●おかーさんのお腹の中に、戻ったような

ＲＩＬＡＸな感覚が、わたしの中の、汚れを振り払う。

　創造の世界を、掘り出してくれます。

　不思議なのは、じっくり耳を傾けるより

何か、しながら、流しておくのが良いＣＤ

　久しぶりに会った★★親友のような１枚でした。

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輝くミュージック
グラムロックの映画のサントラということで音楽も輝いている！結構豪華なメンバーで聞きやすかった。個人的には歌の歌詞よりも音に注目して聞いていたと思う。

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AFTER SERVICEの完全版とでもいうべきライブ盤
これはYMOの散開コンサートをCD化したもの。
オリジナルYMO時代(1978-1984)にも同様に散開コンサートのレコード盤「アフター・サーヴィス」が発売されていたが、一部の曲はカットされていた。
1992年に発売されたこの「コンプリート・サーヴィス」は省略なしの完全再現を狙っている。
ブライアン・イーノがミックスしたというのをレコード会社は売りのひとつにしていたが、まあそれはどうでもいいって感じです。
「SHADOWS ON THE GROUND」「PERSPECTIVE」「CHINESE WHISPERS」が聴けるところに価値があります

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余韻を楽しむCD
他のレビュアーも書いているように、このCDの発売前は散開ライブのアルバムは、曲順も曲数も不完全でマスタリング品質も今と比べると雲泥の差の｢アフター・サーヴィス｣しかなかったのです。
そんな状況下ではこの｢コンプリート・サーヴィス｣はイーノのミックスの是非は別にして(私自身はその当時の｢アフター・サーヴィス｣に比べれば音の厚みが増して、いいミックスだと思いましたが)、結構価値のあるアルバムでした。

その後、細野氏監修によるリマスタリングが施され、カットされていた曲を追加した現在の｢アフター・サーヴィス｣がリリースされたことによりこのアルバムに音質的な価値はほぼなくなりました。

しかしこのアルバムには他にはない｢曲順が本当の最終公演と同じ｣という特徴があります。君に胸キュンで終わりと思わせておいて最後にテクノポリス～ライディーンのメドレーで終わる。この演出(曲順)にはしびれます。テクノポリスやライディーンのアレンジも本当にかっこいい。最後の曲であるライディーンを演奏し終えたあとの観客の歓声とも悲鳴ともつかない叫びがカットされずに収録されているのも、当時の余韻を懐かしむ音源として欠かせない要素になると思います。

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ALFA的企画盤
当時は「アフター・サーヴィス」のCD版は一枚物のダイジェストだったので、それが二枚になり、しかも曲数も増えるとなればそれは魅力的ではあったが、なぜかこのCDは同じ音源から拾ったとは思えないほど音質がかんばしくない。イーノにリミックス頼む前に、きちんとリマスタリングしてくれといいたいくらいだ。内容は「コンプリート」ながら、水増し感は否めず、まとまり、完成度ともに「アフター・サーヴィス」には遠く及ばないのが実際のところ。初出の音源を拾って楽しむくらいが関の山かもしれない。

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選曲した人、スゴイ（笑）
このラインナップを見て腰抜かしました。

ジャパンやシルヴィアンのファンにとっては、ブラックウォーターや
タイナイカイキが入ってるのを見て「おおっ！！」

ロキシー好きには、ファーストアルバムからレディトロンで「ぎゃー」

さらには
ヒューマンリーグがメンバーチェンジして女性を入れてポップになる前の、
根暗テクノなブラインドユースが！（アルバム持ってました…）

これ選曲した人、うきゃうきゃと笑いながら自分の好みを炸裂させた
のではないでしょうか。「３０周年企画」にしてはとっても気が利いてます。

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ブライアン・フェリー８２年の声の艶やかさが何とも魅力的なライヴの名作
本作は、８２年のゴージャスなライヴ録音で、ロキシー・ミュージックが第２次解散状態だった９０年にリリースされた。オリジナル・メンバーはフェリー、フィル・マンザネラ、アンディ・マッケイの３人のみだが、アンディ・ニューマークのドラムや女性バック・コーラス等の豪華なサポートを得ている。ロキシーのライヴは７０年代、８０年代（本作）、そして０１年の再々結成ライヴ（ＣＤ２枚組）が代表的だが、曲数・選曲の多様性の点で、本作は７０年代のものを上回るが０１年のものには若干劣る（ＣＤの枚数が少ないこともあるが、０１年のものよりロキシー初期の曲が少ない）。しかし、フィル及びフェリーのソロ作から１曲ずつ、そしてアヴァロンのように複数曲選ばれている例外もあるが、デビュー作を除くロキシーのオリジナル・アルバムから偏りなく１曲ずついかした代表曲を採り上げた選曲には満足できる。さらに、ニール・ヤングの名曲ライク・ア・ハリケーンとジョン・レノン追悼のジェラス・ガイのカヴァーが秀逸。特に、ライク・ア・ハリケーンのロキシー又はフェリーのカヴァーはこの時期限定なので、約８分の熱演はロキシー、ニールの両方のファンにとって必聴だ。成熟したシンガーとして絶頂期にあったフェリーの声の艶やかさの魅力がいかんなく発揮され、この点では若干声の衰えを感じる部分がある０１年のライヴを上回る。本作の映像版が「ハイ・ロード」で、両者を比較すると、ボブ・クリアマウンテンＭｉｘ、曲順の変更等、編集が行われたことがわかる。当然本作の方が音の作品として洗練度は高い。

結論として、フレッシュ・アンド・ブラッドから１曲しか選ばなかった点とアヴァロンから夜に抱かれてが選ばれていない点を差し引いても、ロキシー８０年代全盛期の名ライヴとして高く評価したい。私は本作が大好きだ。

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キャンレッグォゥ…
ロキシー、８０s代表しまくりの傑作『AVALON』発表後のライヴ模様収めまくりの一枚っす！『AVALON』からのナンバァ〜に、おなじみのヒッッ曲（っつーか、THIS IS ROXY! YEAH! サイコッ！な、妖しさムンムンの初期のナンバァ〜っすが…）並びまくりっすが、なにより嬉しいサプラィッ！はフェリーの傑作ソロ『ベールをぬいだ花嫁』から「Cant Let Go」が（原曲の暗いニヒリズムゥ消えて、ラテェ〜ンチックなパァ〜カッション全面出のアレンジになってるっすが…）、また、マンザネラのソロやニィ〜ル・ヤングのカバァ〜が収録されている点っす！サウンドは他のレビュァ〜の方も仰られている通り、王道ロックＹＥＡＨ！なサウンドで初期のイカレポンチったサウンドに比べれば魅力薄感、否めねぇ〜ぇぇぃ…っすが、堅実なバックは、なかなか聴き応えありまっす！バンド臭は薄まって、フェリーの独裁臭プンプンっすが、フェリー嫌じゃなければ楽しめる一枚っす！ロキシー、やっぱサイコサイコサイコッ！ＹＥＡＨ！！

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なかなか良いと思う
結構きつく言われてますが、自分は良いアルバムだとおもってます。
なかなか格好良い演奏をしてると思いますよ。
でもフィルの演奏は少し？？？かなって感じもしますが、ドラムは
アンディ・ニューマークでしょ？いいリズムをとってますね。
そこで十分カバーできてると思いますよ。

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ハイロードの代わりとして満足です。
僕はミニライブアルバム「ハイロード」が気になっていました。CD版を手に入れたかった。しかし発売されません。Can't Let Go、Like A Hurricane、My Only Love、Jealous Guyがおさめられていました。Heart Still Beatingの音源と同一のようです。だからこのアルバムを購入することで欲求を満たしました。

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いいとこないですね。平均作品あるいは駄作だ。
バンドがうまく有機的にからまっていないよね。ぜã‚"ぜã‚"ね。そã"が聞いてて苦ã-いね。

サウンドはメインストリームのロックのそれだ。だからマジックがないã‚"だよね。ãƒ"バにæ¯"較するとã"っちは落ちるね。だいぶ。

é€"中でフィルマンザネラのギターがいいですが、ほかは平均的だ。バンドのエネルギーが低いã-、バンドã‚'やる意義がみいだせない。フェリーのための独裁バンドになりさがった状況が露å'ˆã-ている。

スリルはぜã‚"ぜã‚"ない、ひきつã'られる部分もない、やばいアルバム。

ï¼'０点中ï¼'点だ。ぜã‚"ぜã‚"駄作だ。åŒ-学作ç"¨ãªã‚"てありゃã-ない。ãƒ"ークã‚'過ぎたバンドほど醜いものはないというã"とか。

アバロンツアーのやつだと言うが、すでにバンドは死ã‚"でいたのだ。実質バンドのテンションはないの!ã!!«ã‚るようにæ¼"奏するのはつらいと思うぜ。ã"れはある意å'³å½¼ç­‰ã®ã‚­ãƒ£ãƒªã‚¢ã«ãŠã„ての汚点だぜ。