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関西人が聞いてもオモロイ東京漫才ここにあり
漫才の本場、大阪で鍛えられた関西人が聞いても面白い東京漫才がこのCDです。大阪漫才の面白さと東京漫才のそれとは、違った質のものであることには違いがないが、ここに出てくる漫才さんはそのように思っている関西人が聞いても充分に笑えるレベルのものであったと思う。≪家族そろって歌合戦≫の司会で有名でもあった「てんや・わんや」の「てんや」のボケながら時には、突っ込む妙技は見事なものでした。「千夜・一夜」は、「てんや・わんや」とは、違っているようで似た漫才でした。違うのは、「てんや」さんは、飄々としたボケ突っ込み、「一夜」さんは、ちょっと冷たい言い方でした。しかし、絶妙の掛け合いでした。「三球・照代」は、地下鉄漫才で日本国中を笑いの渦に巻き込んだといっても過言ではないだろう。一時は、テレビの漫才番組に出てこないことがなかったほどの売れっ子だった。何回、何十回ともなく聞いた『地下鉄漫才』・・・「聞き慣れてるから面白さも半減か？」と思いきや、さにあらず。笑ってしまうから不思議である。「三球」はボ～っとしたボケのようでありながら、突っ込み役の「照代」を突っ込む反撃をする。これは、大阪の三大アホの一人であった「ラッパ・日佐丸」の「ラッパ」の漫才パターンと似ている。「照代」がクモ膜下出血で早世してしまい、あまりにも残念な漫才さんであった。ほか、「Wけんじ」と今年、昨年と立て続けに亡くなってしまったコンビ「セント・ルイス」の計７席。師匠方 出番です！

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薄気味悪いほどの仕上がりです
初めて竹山先生の演奏を聴きました。静かな部屋でひとり聴きました。目の前３メートルの距離で演奏が繰り広げられています。両端のスピーカからは全く音が出ていない様です。誰もいないはずなのに，竹山先生の演奏が聞こえている...というとても奇妙な体験でした。聴いていて薄気味悪くなる程の仕上がりです。感動とは少し違う，不思議な気持でした。また別の作品も聴いてみたいと思います。

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津軽三味線決定版－竹山の世界－
まず、聞き出しから、打たれる。
太棹三味線の響きと力強さ…渋谷のジャン・ジョアンとかいうジャズだかのライブハウスで、竹山の三味線を聴きに若者が集まったというが、うなづける。
”魂で弾く”－そのまんまだからだ。
こういう音を残せる人というのは、恐ろしい。
魂の声がそのまま三弦の音に映っている。

雪の日に聞き入っていたい、嵐の日に聞き入っていたい、
そんな激しさを思わせる曲が入っている。
年配の方から、若い人まで、ぜひ一度津軽の三味線を－竹山の三味線を、耳に入れてもらいたい。

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高橋竹山
æ˜"TVで見た時代劇で、æ'¥è»½ä¸‰å'³ç·šã‚'弾くå '面がありまã-た。普通ã"ういうå '面は、さらりと流れるだã'だと思うのですが、5分くらいでã-ょうか？かなりの長い時é-"流れていまã-た。その音色・節に私の耳が釘付ã'となったのã‚'覚えています(ç¬')

「三å'³ç·šãªã‚‰é«˜æ©‹ç«¹å±±ã€ã¨æ•™ãˆã¦ã‚‚らい、たくさã‚"ある中からã"の決定版ã‚'選びまã-た。たくさã‚"の人数で弾く三å'³ç·šã‚‚壮大ですが、一人～三人で弾くのもまたç' æ™'らã-いものですね。

バチの"ベンベン”という音、弦が弾く"ãƒ"ーン”という音。ギターみたいにフレットが存在ã-ない分、弾いているé-"に狂ってきた調弦は、調弦の狂いã‚'æŠ'えるツボã‚'微妙にずらã-æ­£ã-い音ã‚'出すそうです。一種の職人技のような感じがã-ます。

三å'³ç·šã‚'たã-なまれる人もそうでない人も「ä¸!‰å!!'³ç·šã¨ã„うものはã"ういうもの」と楽ã-める一枚ではないでã-ょうか。

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心地よいリズム
学生の頃、夕刻の萬福寺で偶然「梵唄」に出会いました。
何を言っているのかサッパリわからないけど、明るくリズミカルで、聞い
ていて気分が明るくなる音の波に体が包まれる強烈な体験でした。
その萬福寺のＣＤを見つけて、さっそく購入しました。
あー、たしかにこの音だったなあと懐かしくなりました。お堂で生で聞く
ほどではないけど、やっぱり聞いていて楽しくなるリズムです。
歌詞カードを見たら、漢音ではない唐音読みで「般若波羅蜜多心経」を
「ポゼポロミトシンキン」と発音する事を知り、道理でさっぱりわからない
はずだと納得しました。
真言宗や天台宗の「あ～、あ～、あ～あ～あ～」と声をずーっと伸ばす
声明とは一味ちがった「聞いて楽しい声明」です。
惜しいのは、少し音量が小さく録音されているため、ボリュームをあげ
ないとよく聞こえないことです。

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数少ない鶴田さんの音源
フランス・オコラレーベル(民族音楽専門)で鶴田さんの演奏が優秀録音で聴ける。が、長らく在庫切れで仲々手に入りにくい。オーディオマニア垂涎のディスクである。現地丸取りの四次元的音場空間に響く鋭いバチと鶴田さんの語り、一聴の価値があります。それと日本グラモフォン録音の武満さんの現代曲、琵琶を多重録音した三面の琵琶の為の(旅)。面白い。琵琶はヨーロッパﾙネサンス時代に発達したリュートがシルクロードを経由して中国の琵琶(ピパ)になり日本に伝わった。語りは古来の「お話、物語」を題材に伝承されたものでしょう。鶴田さんは「ノべンバーステップス」で一躍名が知れ渡りました琵琶の名手。数少ない音源を楽しみたいものです。

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清新の意気を評価
若さの特権というべきか、世阿弥の言う、時分の花の最盛期に亀井広忠はある。その瞬間を切り取った、このＣＤはお勧めだ。能楽のファンに止まらず、邦楽を虚心で聞いて欲しい。

ただ、同時に、電子的には音と音の間は沈黙を作り出すことが不可能ではなくなった今、かつての同じビクターが制作した、能楽囃子大系の正続を全面復刻してもらえないか。あのＬＰの中で裂帛の気を示した老大家の面々の演奏をもう一度、聞いてみたくなった。このＣＤと聞き比べたら……。広忠の良さと幼さがもっとはっきりすることだろう。一番端的にそれを思ったのは、道成寺の宝生九郎と清水然知の逸話ではないが、少なくとも身近な音源では観世寿夫と安福建雄の録音にはそれがある。そういうプラスアルファがこれからの年輪ではぐくまれるものだろうが。それにしてもこの清新の気を高く評価する。

そして大鼓のみならず、実は笛の六郎兵衛、幸広が熱演。惜しむらくは、森田流の弘之の共演も聞いてみたかった。序ノ舞とかで。

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能楽界のホープ
亀井広忠さんの大鼓は切れ味が良い。
かけ声、音、から気合いや舞台に対する情熱が伝わってくる。30才というまだ能楽界においては子供のような年齢でいろいろと活躍し、認められるのも納得です。
このＣＤはお囃子だけですが、能楽ファンは聞いてみる価値あります！！

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日本人が持っている雅楽のイメージを、そのまま現代音楽にした、癒しの世界
　現代（無調）音楽は耳に痛い。
　これは、そんな中、癒される数少ない現代音楽の一つ。きついフォルテ・大音量がないのが何よりうれしい。
　日本人が心の片隅に持っている雅楽のイメージを、そのまま現代音楽にした、といってよい。したがって、無調かどうかなど全く気にならない世界なのだ。
　”現代雅楽の最高傑作そのものである”（音楽評論家：佐野光司氏）。
　演奏・録音とも、何の不満も感じない名曲の名演である。

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武満徹の雅楽
武満徹作の雅楽である。不勉強故、この曲の存在を知らなかった。SACD盤もあるが、こちらはハイブリッドになっていないので、私はこのCD盤を購入した。

雅楽のなんとも言えない透明な響きは非常に美しい。

武満徹ファンにも雅楽ファンにもお勧め。