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最高の臨場感
　冒頭のオルガン伴奏から８声の合唱が鳴り響き、静かにグレゴリオ聖歌が始まる、この最初の３曲で聞き手は呆然とします。私的な好みですが、私はこの３曲目のグレゴリオ聖歌が大好きで、ここばかり聞いています。途中には福音書の朗読も入り、ヴィクトリアのなじみのない名曲がこれでもかと出てくる様は、このＣＤを価値あるものにしていると思うんですね。

　ヴィクトリアと聞けば、『アヴェ・マリア』とか『おお、大いなる秘蹟よ』などが有名ですが、ここに出てくる楽曲はどれをとっても歌いやすく、聞き込むほどに味の出る曲ばかりです。

お試しください。

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最高、至高のレクィエム
　長らく名盤として人気を集めてきた演奏である。名匠クリュイタンスの代名詞であり、フォーレの「レクィエム」の代名詞でもあった。この評価はまったくでたらめではない。これ以上のフォーレは考えられないし現存しない（同じくらい感動を呼ぶ演奏は、M.コルボによってなされてはいるが）。リマスターもこのThe Great records of the centuryのものが一番自然で美しい。
　冒頭のｆ、そこから合唱が「Requiem　aeternam」と祈りを歌い始める。この部分はきわめて美しい。その後もどこまでも敬虔さを失わず、ひたすら天にまします父に向かって、静かに祈りをささげてゆく。
　Offertriumの神秘的なカノン、Hostiasのバリトン・ソロ（F.＝ディースカウ）も素晴らしく美しい。
　Sanctusの音楽は、宗教的感動とでも表現しようか。Hosana!という神を讃える至高の言葉を繰り返し叫ぶコーダで、その感動は頂点に達する。
　Pie Jesuは、ソプラノ・ソロ（V.デ・ロス・アンヘレス）にただただ聞きほれるばかりである。
　続くAgnus Deiは、特にテノールの合唱が美しい。Lux aeternamのところの転調もこの上なくきれいである。
　Libera Meは、バリトン・ソロが中心の曲であるがさすがはF.＝ディースカウ、丹精に、美しく歌い上げている。中間部のDies illa, Dies iraeの部分もあくまで控えめに！！
　In Pradisumで、天の国への憧憬は最高度に昇華される。まさしく、死後に我々が行く永遠の安息の地とは、このようなところなのだろう。
　どこまでも美しく、昇華された世界…信仰を持たない人でも、神の存在を身近に感じるかもしれない。

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透明な悲しさ
柔らかく、静ひつで、美しく、悲しく、透明な、天上の音楽。あや絹のような靄を通して響いてくる繊細なすきとおった声。天国的な、絹糸のような美しい演奏です。

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静寂の美
キリスト教徒でもないボクがレクイエムについてとやかく言えないのかもしれないが、この静寂性には思わず祈りたくなる。抑制された美しさが終始一貫していてすばらしい。

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最も良い意味で「古典的な」フォーレのレクイエム
　多くの作曲家が手がã'ている「レクイエム」の中でも、フォーレのものはとりわã'美ã-く静謐なメロディーã‚'もって有名なわã'であるが、それは同時に、そのæ¼"奏がムードミュージック的な、無色透明な響きに傾いてã-まう危険性ã‚'はらã‚"でいる。実際、クラシック音楽のæ-°ã-い録音によるæ¼"奏ã‚'è'くと、ã"のレクイエムに限らず、最è¿'å...¨ä½"的にその傾å'は非常に強いように思われる。

　クリュイタンス指揮のã"のæ¼"奏は、そうã-た風潮が強くなる以前の、ただ美ã-いだã'ではなく、耳に残るæ¼"奏だと感じた（その意å'³ã§ã€å¤å...¸çš„と感じた）。つまり、ＣＤから出てきた音ã‚'聞いて、ã"れがフォーレのレクイエムであると感じる前に、クリュイタンスのæ¼"奏であるというã"とã‚'å...ˆã«æ„Ÿã˜ã‚‹ã®ã§ã‚る。ã"うã-たæ¼"奏形æ...‹ã«ã¯ç•°è!«-もあると思うã-、実際ã"うã-たやりæ-¹ã«å¯¾ã™ã‚‹ã„わばアンチテーゼとã-て最è¿'の無色透明なæ¼"奏が行われているとも考えられる。ã-かã-、ã"のＣＤはやはり、「ã"のæ¼"奏に出会えてよかった」と感じるã"との出来るものである。
　クリュイタンスのã"のæ¼"奏では、「Sanctus」の後半におã'る盛り上がりの部分の部分の力強さは、一種の解æ"¾æ„Ÿã«æº€ã¡ã¦ã„る。と思えば、続くあの美ã-い「Pie Jesu」におã'るãƒ'ィクトリア・デ・ロス・アンヘレスは、「憐れã‚"でください、どうか、お願いですから憐れã‚"でください」と言わã‚"ばかりに、æƒ...感ã‚'ã"れでもかã"れでもかと詰め込ã‚"で切ã€...と歌い上ã'る。

　ã"うã-た響きは、現代にç"Ÿãã‚‹ç§ã«ã¨ã‚Šã€æ­£ç›'言って古臭さã‚'感じるã"とは事実である。ã-かã-、音楽のæ¼"奏というのはï¼'つの表現æ'»å‹•ã«ä»-ならないという原点に帰って考えたとき、ã"うã-たæƒ...感一杯の表現というものが、無色透明な響きの表現というものと平行ã-てæˆ'ã€...の耳にå...¥ã£ã¦ãã‚‹æ©Ÿä¼šãŒã‚るというã"とは、極めて健常なã"とであると思われる。ã"ã"にクラシック音楽の奥深さというものã‚'æ"¹ã‚ã¦æ„Ÿã˜å-るã"とが出来た。

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荘厳な　レクイエム
宗教曲と言うと、とっつきにくい方がいるかもしれない。しかしながらフォ-レのレクイエムは宗教的なものをこえた音楽である。魂に響く歌い手の叫びが気持ちを鎮めてくれる。
ストレス社会の疲れをこの一枚で癒してみてはいかがであろうか。

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ベームの忘れがたい名演
モーツァルトの音楽を何より得意としていたベーム。そのベームがウィーン・フィルとのゴールデン・コンビで残した名演が、この録音。静々と、やや遅めのテンポで進む音楽は、厳粛で、深遠で、思索的でさえある。また、そこには、若くして亡くなったモーツァルトの深い悲しみとあきらめが聞き取れるかもしれない。ウィーン・フィルの弦のシルキーな響き、まるで全体が一つのパイプオルガンのように一体感のある管楽セクション。声楽も実に見事なできばえだ。
しかし、オリジナル楽器の演奏も多く録音されている今日、この重厚な『レクイエム』は、やや標準的という位置からは遠のいて来ていることは事実かもしれない。やはり、ベームの遺産としての価値の方が高く評価されるかもしれない。

ベーム・ファ!ンの方はご存じかと思うが、ベームは生涯２回『レクイエム』を録音している。１回目は、モーツァルトの生誕200年の1956年、ウィーン交響楽団との録音。この年には、世界中でいったい何百回この『レクイエム』が演奏されたことだろう。その『レクイエム』ブームの中で録音された旧盤は、キメの荒さ、個性の弱さなどから、ベームの残した録音の中での位置づけは、必ずしも高いとはいえない。ベーム・ファンの渇望をあえて満たしてくれるのは、このウィーン・フィルとの新盤だが、私の考えでは、録音する時期がわずかに遅かったのではないだろうか。あと４～５年早く録音していてくれれば、ベーム独特のエネルギーと、集中力、凝縮感を持ち合わせた、この上もない録音となったのかもしれない。そう思うのは、私だけろうか？

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映画「アマデウス」とご一緒に
　このレクイエムは美しい音楽である。映画アマデウスでファンになった方も多いのでは？（私はそう（笑））
　レクイエムはさまざまな楽譜が描かれ、さまざまに演奏されている。これを機会に、いろいろ聞き比べてみるのは如何だろうか。まず始めにこのCDからスタートしてみては？