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BIG IN JAPAN
こんなに遅い”Ｓｈｏｏｔ　ｓｐｅｅｄ／Ｋｉｌｌ　ｌｉｇｈｔ”はききたくないから。
これはゴミカスロキノン変臭者の受け売りですかね？プゲラウヒョーダッセーな、オイ

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プライマル万歳（でも☆３つ！）
プライマルは大好きなバンドだが、正直ベスト盤は辛い。

まず、アルバム一枚一枚のコンセプトが全く違う。
それらは時代の変化と密接に対応している。
そして、我らのボビーは今という進行形が一番輝いている。

本当にプライマルのベストが必要ならアルバムを全部買う事をお勧めする。

☆３つなのは、おまけのCDが素晴らしいので、、、

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かなり
ボビーギレスピーのエゴイスティックな選曲。そのため過去のイメージは嫌なのか３ｒｄ～現在の曲群で構成。アルバムごとのテーマというか雰囲気がこうして集められることにより浮き彫りになっている。ライヴ盤のバリバリの爆音ロックなプライマルしか知らない人は（そんな人ほとんどいないと思うが　笑）拍子抜けするかも。　このＵＫ盤にはリミックス集も付属。それぞれリミックスした人の個性が良く出て面白い。コアなファンはこちら目的で買うことの方が多いか。

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リミックス版のために……。
アルバム全部持ってるのに、わざわざリミックス版のために買ってしまった(泣)。バラで売ってくれればリミックスだけ買ったのに……。
で、改めてプライマルスをきいてみると、やっぱりイイ。何がイイかっていうと、一見アルバムごとに全く曲調が変わっているように見えて、その根底にあるものが全く変わっていないからだ。オアシスのリアムは「プライマルスのアルバムはほとんどＨａｔｅについて歌われているが、スクリーマデリカはＬｏｖｅだ。」っていったらしいけど、僕はこれは表面的に見ただけだと思う。Ｈａｔｅの裏にＬｏｖｅがあるが、ＬｏｖｅとＨａｔｅは表裏一体だ、プライマルスはそんなことをいっているように僕にはきこえる。

でもベストアルバムとしては”Ｌｉｖｅ　ｉｎ　Ｊａｐａｎ”のほうをお勧めします。何故ならこんなに遅い”Ｓｈｏｏｔ　ｓｐｅｅｄ／Ｋｉｌｌ　ｌｉｇｈｔ”はききたくないから。ライブ版がホンモノです(笑)。

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4人が一番いいけどね
私はcrazy beatでBlurを知りファンになってこのアルバムを聴く前にモダンライフ〜やパークライフ、グレートエスケープを購入して聞いて更にファンになりました。
グレアム脱退のせいもあってかこのアルバムは本人も認めてるようにデーモン色の強い作品になっていますが、それでも素晴らしい作品だと思います。
最後の曲Battery in your legなんかは名曲すぎて何度聴いても泣けます。
やっぱりそれもグレアムが参加した曲だから目立って良くなってるのかなあとも思ってしまいますが；^^）ああでもライヴバージョンも良かったので、やっぱそこもBlur本来の力量ということで。
you can be with me,if you want to beという言い回しがいかにもデーモンらしい

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blurのturning point
blurというbandは5thアルバム以降それまでの自分達のColorを払拭するが如く半ばがむしゃら気味に変化を続けてきたbandだ。
しかし変化を続けててもどこかに消えない(消せない)blurっぽさが残る。
Damonの音楽性的なものなのかメロディの良さなのかポップさなのかひねくれ感なのか・・。
そんなどこかに残るblurっぽさ、私は凄く好きである。
　 　
この作品は混沌とした中で制作されGraham不在の寂しさはあるけれども、むしろ彼抜きだからこそ出来た類の作品としてはこれ以上ない傑作ではないだろうか？
そしてGraham不在の影響か？全体的にも雰囲気は変わったけれども確実に《俺達はblurなんだよ》感は残っている。

ブラーの次回作がどのようなメンバーで作られるかわからないけれど
Think TankはGrahamが抜けた作品としてだけでなく、内容的にも今後のBlurをを語る上で欠かせないturning point作品になりそうだ。

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ああ、グレアム…
このアルバム制作途中、グレアムが脱退。アルバムはデーモン主導で作られた。
このアルバムでブラーは民族音楽やヒップホップ的なアプローチを見せているが、この後発表のグレアムのソロアルバムに比べてとっつきにくいものになっている。
デーモンの実験性とグレアムのポップなギターが混ざりあった時ブラーの旨さが現れるということがわかる一枚。
余談ながらUK盤には隠しトラック収録。ヒントは巻き戻し。

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メガネ、メガネ
グレアムがいなくても、すごく良い!!デーモンの音楽に対する知識とそれを実践する姿勢にただ、驚くばかり。　　　グレアムのいるシンクタンクを聴いてみたいのが本音。

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21世紀のブラー
これはデビューから「Music Is My Rader」までのブラーの音楽の、03年当時の集大成的作品と言えるし、未知の境地へ踏み出した記念碑的作品でもある。グレアム不在というのは確かに大きいし、大きいからこそこの作品以降デーモンはグレアムのカムバックを待って次作を長引かせているわけだ。だがこの作品はグレアムの不在が好を奏している所も多々ある。民族風へなへなギター(デーモン)に、がっちりとしたリズム隊このコントラストが何とも居心地のいい音楽を作り出している。アフリカやキューバ音楽、アメリカのインディロックにエレクトロニックな要素、イギリス的ポップセンス。いずれもブラーを形作るのに不可欠だったし、これをうまく混ぜ合わせ結晶化させたのが『シンク・タンク』だった。
グレアムはブラーの「個性」としてのキャラクターや演奏や音楽を提供し続けていたのだが、脱退したとしててもブラーはブラーでしかない。もちろん個人的には次作には戻ってくることを願ってるけど、3人のままじゃブラーでなくなると言えば絶対違う。彼の脱退がターニングポイントになるとすれば我々はブラーを聞き続ける価値はあるんじゃないだろうか。これほど素晴らしい作品を作ってくれたのならまだ聴き続ける価値はあるんじゃないだろうか

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ＮＯＴ　アセンブラァ〜ジュ、サイコッ！ＹＥＡＨ！！
JAPAN、不遇極めMAX!ってたアリオラ・ハンザ時代のベスト盤っす！内容はタイトルに反して、アセンブラァ〜ジュ（寄せ集めぇ〜）感、微塵も感じさせねぇ〜ぇぇぃ…サイコッ！な選曲っす！パァ〜ンクからブラック・ミュゥジィ〜ックまでチャンプルゥって作り上げた、初期のジャンルに括られる意識完璧欠如った名曲群（何故かメンバハァ〜自身は初期の楽曲は気に入ってないらしっすが、異様にリキのこもったデビシルのヴォ〜カルなんかサイコッ！しょ！）から、ヴァ〜ジン移籍後作り上げたサイコッ！傑作『孤独な影』へと繋がってゆく、エレポォ〜ップにヨ〜ロピァ〜ン的果実熟しまくって腐れ落ちる直前的メランコリィ＆デカダンスの香り練りこんだ名曲群（「LIFE IN TOKYO」「Quiet Life」etc）まで、結成から解散まで僅か５年弱の短期間で急激に熟しまくった稀有なバンドの軌跡に改めて唸りまくること必定っす！俺的聴き所は、カバァ〜２曲（ベルベの「All Tomorrows Parties」＆スモロビの「I Second That Emotion」）っすかねぇ〜ぇぇぃ…JAPAN独自の美意識が他人の曲やることで、くっきりぃ〜に浮かび上がってて、色物じゃねぇ〜ぇぇぃ…立派な個性持ったバンドだったんだな感溢れMAX!なアレンジに仕上がっとりまっす！JAPAN、やっぱサイコサイコサイコッ！ＹＥＡＨ！！

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I Second That Emotion
　"Tin Drum"の2ヶ月前に発売された、アルバム未収録曲を含む編集盤。
しかしB面集ではなく、重要なシングル曲が複数含まれます。
国内盤で同名で発売されたLPとは収録曲が異なり、同じ曲でも
バージョン違いだったりします。国内編集のLP"Assemblage"に含まれて
いた音源は、別途二枚組CD "SINGLES"に収録されました。
"Life In Tokyo"は'90年にEPOが、'00年に布袋寅泰がカバーした曲。
"European Son" はVelvet Undergroundの曲と同名ですが、
曲はJAPANのオリジナル。4つ打ちリズムに乗るミック・カーンの
ウネウネベースは最高です。VUのカバーとしては"All Tomorrow's
Parties"が、3rdアルバム収録のバージョンとは若干違うedit version
で収録されています。しかし何と言っても白眉は、Smokey Robinson &
Miraclesのカバー"I Second That Emotion"。
原曲の持つ明るく開放的な雰囲気と、JAPANならではのリリシズムが
見事に調和した傑作トラックです。ぜひ御一聴を。

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42曲！
ハードコア・パンクからスタートし、ヒップホップ、ラップへ転身したスリーピースバンドは２４年近くのキャリアといくつになっても変わらないやんちゃぶり。

42曲を収録したこのアルバムは当たり前にお得であり、ずっとハードな曲で続くわけでもなく16曲目の”Sabrosa”はジャズ系で一息つける。

●お勧め●

1曲目”Beastie Boys”からのスタートで聴いてすぐにテンションMAXになること請け合い。11曲目の”Fight for Your Right”では気がつけば拳を天に突きつけてしまう。

とにかく気分を高める、勢いをつけるには最高のアルバム。スケボーやスノボーの前になんて聞くと出来なかったトリックすら出来てしまいそう。

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「第一線で活躍も頷ける」
現在における、最高の悪がきトリオ、ビースティ・ボーイズ。
１５年以上のキャリアを持つヒップホップ系の中心的存在に
なったが未だ、その悪がきぶりはスケーター始め、
多くの若者に絶大な支持を受け続け、健在だ。
彼らと最初に出会ったのが、衝撃的なデビューシングル
「Fight For Your Right」で
ハードロック調のツボを見事に捕らえた大ヒット曲で、
その流れでファーストアルバム「Licensed to Ill 」
を購入するのだが、私は当初
こういうヒップホップ系というのを受け入れられず、
「Fight For Your Right」がハードだった為
ハードロックバンドと勘違いしてしまって、後悔していたのだった。
そして、後年になって、自分なりに、
頭も柔らかくなったところで
このベストアルバムが発売される事になり、
購入してみたのだが
いやはや、何とも聴き易いメロディではありませんか。
たまに、本人たちが演奏している雑なパンク系が
数曲入っているが全体を通して聴くと、バラエティに富んで、
やはりその絶大な人気がここに証言されていることに気づく。
まぁ、このベストアルバムを軸に聴いてみるのも
良いが先の「Licensed to Ill」は最終的に、
１０００万枚近いビッグヒットとなっているので
そちらも、是非聴いてみると良い。

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やっぱすごい！
「CH-CHECK IT OUT」に衝撃を受けて「To THE 5 BOROUGHS」を買い、昔のBEASTIE BOYSも知りたくなってこのアルバムを買いました。
「Fight For Your Right」や「Sabotage」などの名曲がすべて入っていて、入門版としては最高の一枚だと思います！
昔から変わらないユーモアたっぷりの彼らがますます大好きになりました！おすすめです。

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やっぱすごい！
「CH-CHECK IT OUT」に衝撃を受けて「To THE 5 BOROUGHS」を買い、昔のBEASTIE BOYSも知りたくなってこのアルバムを買いました。
「Fight For Your Right」や「Sabotage」などの名曲がすべて入っていて、入門版としては最高の一枚だと思います！
昔から変わらないユーモアたっぷりの彼らがますます大好きになりました！おすすめです。

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ﾌﾞﾙｰｽｱﾙﾊﾞﾑ
ﾌﾞｯｼｰｶﾞﾙｼｱ寄りのノイズ系ﾌﾞﾙｰｽﾛｯｸを期待している方は非常に残念な、また不完全燃焼なやりきれない気持ちにさせられる本作品。このｱﾙﾊﾞﾑはまさにﾌﾞﾙｰｽ色を前面に出した実験アルバムである。個人的にはﾌﾞﾙｰｽ好きなのですんなり受け入れられたのですが、ｼﾞｮﾝｽﾍﾟがﾌﾞﾙｰｽをノイジーに大爆発させる義務があるとすればこのｱﾙﾊﾞﾑは駄作と言えるかもしれません。しかしながら１曲目から聞こえてくるﾃﾞﾙﾀばりの乾いたｴﾚｷｷﾞﾀｰﾌﾚｰｽﾞはめちゃくちゃかっこよい！僕はﾌﾞﾙｰｽをやっているｼﾞｮﾝｽﾍﾟも、ﾉｲｼﾞｰﾌﾞﾙｰｽﾛｯｸをやっているｼﾞｮﾝｽﾍﾟも両方好き。

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実験的とは言うけれど
聴きやすい感じだと思った。色んな音を加えてあったり、色んなジャンルが含まれていたり、曲の展開が劇的だったりするものの、最近では色んなバンドが用いているものでもあるので、いつのまにか耳が慣れてしまった人にはさほど画期的であるとは思えないだろう。しかし、特に三曲目なんかを聴いていると新しさではなく、何でもありなんだなぁ、と感じさせられ、・・・とにかくこれほどジャンル不特定な感じは非常にカッコいい。
ロックのフォーマットでこれほどの多様なサウンドを作っておきながら、結局どこかに一貫性が感じられるのはすばらしいことだと思う。

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どこがイイのかわからない
リズムも悪けりゃ音程も悪い。二枚折りの紙ジャケに挟んだだけのライナーには、やたらとバンドを持ち上げるような言葉が書いてあったようだが（アホらしいので読んでいない）、まずライナーをきちんと格納できるジャケットを作れと言いたい。もちろん、音楽的な内容が良ければこのようなデザインも威勢が良くてイイということになるのだが、肝心の音楽がどうしようもないのでは話にならない。ライ・クーダーのあとに聴いたのがマズかったのか？それにしてもはじめの数曲を聴いただけで「あと何分あるんだ？」とイヤになってしまい全然入り込めない音だ。ダラダラと続く演奏に特徴のない歌、高校生のヘタクソなガレージバンドと何ら変わりがない。具体的に言えば、聴いている間「おお！」と思う瞬間がなく聞き終わったあとで「もう一度聴きたい」と思える曲がひとつもなく、耳に残るメロディーやリズムがまったくない。聴いた時間も無駄、CDに払ったお金も無駄、買わなきゃよかった。

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これもいい
ダヴズのBサイドコレクション。
国内盤の「ラストブロードキャスト」買った人はボーナストラックで2曲かぶるけど、それを含めて買いな一枚。
個人的にはインスト曲の出来がかなり好きなんですけど。
この輸入盤にはリミックスCDが付いてるけど、これも聞く価値ありです。

こういう多彩なかんじでコンピレーションできるダヴズはマンチェスターの孤高の鳩でありますね。

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殿堂入りな一枚♪
ライブならではの生の音源・・・力強く美しいそのヴォーカル。
ジェフは確かにそこに居ました。
やはり「Grace」は鳥肌が立つほど唸ります。
ギターの合間に微かに聴こえてくる・・ジェフの精神高まってゆく息遣いに心震えます。
彼のギタープレイも素晴らしいです。本当にソロプレイなのか？と耳を疑ってしまうほど。

思い余ってレビューを書いてしまいました。必聴。

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あらま。
間違えて２度もレビューしてしまいました（恥）
最高の一枚に変わりはありませんが。

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ライブ盤殿堂入り♪な一枚
ライブならではの生の音源…　研ぎ澄まされたヴォーカル・・ジェフは確かにそこに居ました。
やはり５曲目の「Grace」はトリ肌が立つほど唸ります。
ギターの合間に微かに聴こえてくる・・精神高まってゆくジェフの息遣いに心震えます。
彼のギタープレイも素晴らしいです。本当にソロプレイなのか耳を疑ってしまうほど。

思い余ってレビューを書いてしまいました。必聴。

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奇跡の存在、奇跡の声
このCDがたった初回限定生産というのがもったいないと思う.このCDから伝わってくるジェフの才能、あの奇跡といいようがない素晴らしい歌声を私達が手にする事が出来ることが天国からのジェフのプレゼントなのだろう.NYの真夏のカフェで観客へユーモアを振りまきつつ自由にプレイするジェフはきっと誰よりも美しかったに違いないと確信した1枚だった.

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良い
数十人の観衆とジェフが作り上げたとても暖かな空気がそのまま伝わって、スピーカーからジェフのソウルとユーモアが流れ出てるよう。聴くと、やはりジェフの死を残念に思ってしまうものの、とても暖かな気持ちになる。そんな作品。

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満足！
ボーナスディスク+映画スポーンのサントラに収録されているキャントユートリップライクアイドゥー&
国内盤には未収録だったジュラシトルの2曲追記収録
輸入盤にはないこの3つの追記特典の存在は大きいです。
特にボーナスディスクに収録されているテイクアピクチャーのプロモーションビデオはとてもよくできているので必見です！

この価格でなら買って損はしないはず…よって☆5

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どこに行くの？BOWIE …
常に変化し、時代を先取りしてきたBOWIE…なのに、今度の“HEATHEN”…貴方が歳をとる必要を感じているなんて、聴いてるファンは思いたくもないのにそれが伝わってきてしまうのは…ある意味でそれが“時代を先取りしている”ということなのですか？死なないでBOWIE…ロックはこんなんじゃない！！ロウ人形になってほしくない！！！だめだよぉ～BOWIE…

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単なるノスタルジーではないよ。
デヴィット・ボウイには、「ヒーローズ」という至宝の名曲があるのだけれど、多くのファンはそこでボウイとの時間が終わっている。
理由は簡単で、その後の作品８３年「レッツ・ダンス」以降の、特にその後２作が「ゴミ」だからである。
（私は９５年の「アウトサイド」も名作だと思ってる数少ない人間だけど・・・。）

この作品は、その失った時間を取り戻すほどのパワーはないけれど、
ボウイとイーノが始めた「インダストリーミュージック」の最終形態を私たちに見せてくれた、実はものすごい野心作。

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完璧なひと
最è¿'のボウイは自らの老いとå'かい合っている。
それは様ã€...なåª'ä½"のコメントの随所に見てå-れる。
ハッキリ言って私はボウイが普通の「人é-"」とは思っていないから、ボウイのã"の傾å'には落胆ã-ていた。
ã-かã-、今回のアルバムのジャケットのボウイはとても人é-"には見えない。
人é-"でない何か、異星人というかアンドロイドとでもいうか。

月並みだã'ど完ç'§ã ã€ã¨æ€ã£ãŸã€‚完ç'§ã«äººã§ã¯ç„¡ã„何かである。
最è¿'のボウイのãƒ-ロモーションの衣è£...は本物のãƒ"ンテージ物だという。
（ã"れがカッコイイã‚"だ。）
それã‚'聞いたときは嬉ã-かった。ボウイにはいつでも完ç'§ã§ã„て欲ã-いと思う。
ã"ã‚"なファンの身勝手な願望、ボウイ的には迷æƒ'でã-かないだろうが・・・。

たまにはボウイも人é-"に戻りたã!„ã! ã‚ã†ãªã€ãã£ã¨ã€‚
肝心な音楽の話。ボウイの完ç'§ä¸»ç¾©ãŒè²«ã‹ã‚Œã¦ã„る、ã"れは名盤です。

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期待する分、評価は厳しくなってしまうものかもしれない
BowieやRoger Watersの様なミュージシャンの場合、「まあこんなものだろう」では満足できないものである。新作を待ちわびる側としては極端なまでに期待が高まってしまうわけだ。彼らの場合、こちらの期待が100であるとすると200や300といった作品を出すことがあるのである。Bowieで言うならば、“HOURS”及び“BBCセッションズ”は圧倒的であった。どうしてもこれらと比べてしまうわけであるが、“ヒーザン”の場合、「何気なく聴いているうちに終わってしまった」というのが第一印象だ。もしかすると「何度も聴いているうちに良さが分かってくる」というタイプの作品なのかもしれないが、現時点においては評価に困る作品である。ヴィスコンティとの再会が今回の売りであるが、「十分に練られていない“HOURS”」というのが私の印象です。確かにBowie以外の誰でもあり得ない作品群なのだが、特に印象的な楽曲が無いのが辛いところである。また“レッツ・ダンス”からの三部作や“アースリング”の様な新境地を開くものでもなく、位置付けとしては「オーソドックスなBowieの作品」としか言いようは無いであろう。ファンというのは勝手なものであるから仕方がないのであろうが、私のように70年代から聴き続けている者としては、“HOURS”以降のいかにもBowieらしい路線への回帰は多いに評価したい。今後ヴィスコンティとの関係がどうなるのか分からないが、次作でも次々作でも良いから、“HOURS”の様な「これぞBowie」という極めつけの作品への予感として今作を評価したいと考える次第である。ちなみに、Bowieなどの場合、特にボーナスディスクが付く場合は限定盤を買うのが常識である。もしも初心者で迷っている人が居たならば、内容は別として初回限定盤をさっさと買ってしまうことをお勧めしたい。以上

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衰えることなく、だがよい意味で人間の｢老い｣を感じさせる
　やっと出た！『アワーズ』からおよそ３年…待った甲斐は充分あった。いろいろな評を読むと、『スケアリー・モンスターズ』の頃のボウイに戻ったとか、ファースト･シングルである「スロー･バーン」は、｢“ヒーローズ”｣を意識している(極端な評では現代版「“ヒーローズ”」の再現であるというのもあった)と言われるが、このアルバムは懐古的なものではなく、自らの人間としての「老い(もしくは成熟）」を受け入れ、そこからさらに飛躍していこうとする試みのように感じられる。それ故に、常に時代とリンクして発表してきた作品より強く普遍性を感じる。その普遍性…それはまさに人間ボウイそのもの。