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ロック・ブルーズ
ブルーズは嘆きの音楽だ。
奴隷として連れて来られ、その先でも差別され、
ろくな仕事もなく、金もない。そんな黒人たちが心の内を歌った音楽。
英語を覚えて、ギターやハープという白人の楽器を使って、
アメリカで黒人が始めて作った音楽。それがブルーズだ。
悪魔の音楽とも言われた。
神を歌うゴスペルに比べて、歌詞の内容が性や金などあまりにも俗世的だったからだ。
ブルーズマンたちはジュークボックスという昔の酒場でギターを手に歌った。
各地を転々として歌い歩いたため、持ち運べる楽器でないとだめだった。声、ギター、ハープ。
本来、ブルーズはコンサートで人に聞かせるようなもんじゃないと思う。
安っぽい酒場で、ぽろろん、ぽろろんとギターを弾いて歌っているのが真の姿だ。
もちろんリスナーは黒人。白人はいない。白人はこのブルーズという音楽をかっこいいと
感じることは出来ても、共感は出来ないから。
ブルーズを共感できるのは奴隷という体験を共有している黒人だけなんです。
マディのレコードがイギリスに渡り、ストーンズやクラプトンに影響を与えた。
ストーンズがチェスに行ったとき、その壁をペンキ塗りしている男がいた。
マディだった。ストーンズは驚いた。アメリカじゃ、ブルーズなんて売れない音楽だった。
マディのかっこいいプレイを盗んだのがストーンズ。彼らは最高にかっこいいけれども
ハートがない。ノレて踊れても、自分の葬式に流して欲しいとは思えない。
むしろクラプトンやツェッペリンに強くブルーズを感じます。
ブルーズの歴史には２段階あります。
ギター片手によれよれの服着て歌ってた時代と、エレキギターになった時代。
後者がマディ、バディガイ、ハウリンウルフ、ライトニンホプキンスといった
ブルーズとして日本や世界中で認識され聴かれている音楽です。
でもこれはかっこいいけれども、ブルーズではありません。ほとんどロックです。
悲しい、嘆きがないんです。ブルーズは歌った後に観客からうんうん、そうだよな。わかる。
と涙や笑いが出てこないとブルーズとはいえない。歓声の出るのはもうブルーズじゃない。
ブルーズはかっこいい音楽じゃない。魅せてはもうパフォーマンスになってしまう。
ロック・ブルーズ（魅せる音楽）としてこのマディ版は
重いボディプローのように魅力的で強烈です。でも、真のブルーズが聴きたいなら
前者のロバートジョンソン、ジョンエスティスを聞いてみてください。
これ聞いて感じることが出来たら、黒人と同じ心と耳を持ってると思います。
サニーボーイはkeep it to ourselvesがダークなブルーズで、
down and out bluesになるとロック入ってますね。
マディを聞いて、最高のブルーズなんて言わない方がいいですよ。ブルーズではありません。
本当に音楽知っている人からは馬鹿にされます。


「ぼくは２５歳になるまでロバートジョンソンを知らない人とは口を聞きたくもなかった」
エリック・クラプトン

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「その世界の中での男前なのか」
美醜の判断というのは時代や人種・地域や個体によって様々である、ということは「なるほど・ザ・ワールド」の「なるほど!ザ・恋人選び」により明らかですが、果たしてマディ・ウォーターズはその時代のミシシッピやシカゴで男前という評価だったのでしょうか？いや、このジャケットにしてもそうですが、他の写真にしても強烈な顔力を放っております。 この顔で「I Just Want To Make Love To You」などと歌われたら、みんな恐ろしくなって逃げ出してしまうのではないかと心配です。ロバート・ジョンソンなんかは「こいつ、もてただろうなぁ」感が写真から溢れておりますが・・・といったことはまったく関係なく、すこぶるすばらしいブルース集であります。

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威風堂々！
威風堂々。
この言葉がよく似合う、ブルーズ世界ヘビー級永久無敗王者、最強の１枚！
「吉里爽の人生を変えたアルバム」シリーズの５枚目。
自分がブルーズに出会った１枚でもある。
ブルーズ史的に見ても、リトル・ウォルター、ジュニア・ウェルズら、
マディがかわいがり育てていたブルーズマンたちを堂々と従え、
バンドスタイルのブルーズの雛形を提示した傑作。

最初に出会ったのが希代のカリスマ・マディであったために、
結局、これを上回るブルーズにはとんとお目にかかれず。

1915年４月４日うまれ。
本名、マッキンリー・モーガンフィールド。
生きていれば、90歳だ。
ストーンズ、クラプトンら多くのフォロワーを生んだ王者のライヴを
体験していないことが、心の底から悔しい。

「ブルーな状況を嘆き悲しむ憐憫の情を込めた・・・」
よく言われるようなそうしたブルーズの定義には当てはまらない、
あまりにパワフルな楽曲が多い。
いや、そういう歌こそがマディの真骨頂だろう。
名曲♪I'm Ready, ♪Hoochie Coochie Man には、男を奮い立たせ、
女を熱狂させる「何か」が立ちこめており、特に、♪Hoochie Coochie Man は、
吉里爽のフェイヴァリットソング・ベスト５に入る。
と言うか、この曲を自分のテーマソングとして、脳裏に鳴らしながら
生きてきた気がする。
誰かがこの曲を歌っていたりすると、「俺の方がうまいぜ！」と
思ったりするが、もちろんそんなことは絶対にない（笑）。
そんなことを思ったりするのは、「俺はフーチー・クーチー・マンだ！」
と思って生きる男の悲しい性である（苦笑）。

自分にとっては、「ブルーズ＝マディ」であり、残りの人生で
何とかマディのすべての音源を聴き尽くしてみたいと思っている。

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ブルーズってこういう音楽なんです！
まさに、ブルーズ史上最高傑作でしょう。
僕的には、音楽史上最高傑作と思ってます。
1曲目の歌いだしからぶっ飛びます。これに比べりゃストーンズのヴァージョンなんて軽石みたいなもんです。この深さ、重さ、カッコ良さは僕の文章力ではとても表現できません。当然、捨て曲の類は全く無しです。
ただ、必要な音のみが存在し、余計な音は皆無です。実はそれが一番パワフルな音楽なんですね。

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一分の隙もない完璧なブルース
マディのブルースは完璧だ。一分の隙もないほど完璧なまでのブルース。
しかし、それにしても重い。じっとりと脂汗が浮かんでくるほどに、じっとりとずっしりと重い。そしてマディは、ただただギターを鳴らし唸り声を上げる。そうすることで、ブルースの名で呼ばれる精神状態から正気を保つかのように。

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ポップでハッピーなアルバムです♪♪
リップスライムのメジャー2ndアルバムにして大ヒットしたアルバムです♪1曲目から陽気なサウンドでワクワクさせてくれます♪♪全体的にポップでノリノリですが、『one』や『花火』では落ち着いたリップも堪能出来て、非常に素晴らしいアルバムです♪私が特に好きな曲は『FUNTASTIC』です♪♪14曲目にはボーナストラックとして『FANTASTIC』のブレイケストラ・ヴァージョンも収録されていて嬉しい限りです！！聴いていてとても元気になるアルバムです♪♪ぜひお勧めです♪

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このころから
　このころからRipSlymeはメジャーになってきた。実際自分自身もこの頃が一番リップにはまってました。何も知らずにアルバム買って、タダライブに行けることになった時には、彼らのエンターテイメント性はすごいなと思いました。

　楽園ベイベーは、イントロだけで夏を感じられるチューン。（というか基本的にリップは季節を感じられるようなチューンが多い。）
　
　一番感動、感心したのは、By the wayのPessyのパート。ライムを踏んでいっているだけじゃない仕掛けには何回か聞いてから気がつきました。是非皆さんもそれに気づいてくださいね。Hip Hop好きな人ならすぐわかるかも。

　歌詞カードで「花火」のところに、ベースはKjと書いてありました。多分あのKjですよ。

　楽しさは十分ですが、いくつかの曲の音が軽いというか深みがないと言われれば、否定できないところはありますが、本場アメリカのHip Hopにはない「楽しさ」があります。

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爽快感アリ　清涼感アリ　夏にどーぞ！
どの曲を聴いても基本的に夏のイメージが湧きます。
ヒップホップに興味の無い方、有る方、リップ好きな方、ちょっと気になる方、誰にでもオススメです。

シングルとしてリリースした人気曲が入っているところも素晴らしいのですが、ここはアルバムにしかない曲に注目していただきたいです。

「Case4.Bring your style（夜の森）」はタイトルの通り、夜の雰囲気です。心地良い静けさ、ちょっとした怖さが含まれていると思います。

「バンザイ」はリップ独特の歌詞と音がおもしろいです。彼らのスタイルの一つがよく表れています。

「花火」　私はこの曲がこのアルバムのメイン、というかボスだと思います。（表し方がおかしいかもですが）
音がとにかく優しく、海辺を感じさせます。線香花火の儚さですね。
イントロもいいですが、後奏がポイントです。後奏、なんと2分以上ですｗ
しかし聴いていて全然曲を止める気になりません。それくらい音がいいんです。

聴き所がたくさん詰まったアルバム、ぜひお手に取ってみてください。

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聴いていて｢楽しい｣ということの喜び。
HIP HOPというジャンルに興味を持つとは、予想外の出来事でした。
この｢TOKYO CLASSIC｣が発売されたのは私がちょうど中学２年生の頃で、友達と入ったＣＤ店で販促用ＰＶを見たのがこのアルバムを知ったきっかけ。
聴いた瞬間に、｢楽しい｣、そう思いました。

私のように、HIP HOPというジャンルに精通していなくても聴きやすい、というのが大きなポイントだと思います。ただ、これが批判や罵声の対象になる要因でもあったのでしょうね。

けれど私は、人の心をつかむ、というテクニックは、容易に手に入るものではないと思います。経験や才能、実力、感受性、それから創造性。こういったものを兼ね備えていなければ、聴く人をこんなに｢楽しませる｣ことはむずかしいのではないでしょうか。

HIP HOPというジャンルは｢聴かず嫌い｣だ、という人は、まずこのアルバムから入るといいと思います。メロディアスで、聴きやすく、そして何より｢楽しい｣。それに、たとえば｢花火｣と｢楽園ベイべー｣とのギャップも面白かったりします。

私は純粋に、こんなに｢楽しい｣アルバムを作ってしまうRIP SLYMEを尊敬してしまいます。

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ＮＩＣＥ！
ライブに行くなら持ってるべし！

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持ってても買いです。
コブラのラッシュには賛辞も含め今さら言葉は不要でしょうが、それがこのＣＤを改めて購入することを躊躇させる人を生んでいるような気もします。しかし、このＣＤに収められたアウト・テイクと、ブックレットの写真だけでも改めて購入する価値がのある一枚です。未聴の方はなにはともあれ一聴を。

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chicago blues の至宝でありblues CDの最重要must item
30台までこの人の来日ライブは可能な限り聞きに行きましたが、期待を裏切られた方が多かった。それもこのコブラ時代の壮絶な素晴らしさに捕われてしまったからなのかも知れない。RushはこれとChess(Door to door....!),Moaning in the morning(gambler's blues!),そして..そしてRight place wrong time(本当に素晴らしい！）、1972年のAnn Arbor のライブ（オムニバス盤の中の一曲）で必要最小限の作品は揃うでしょう。あっと忘れていた！最近出たAmerican FolK Festival VOL1のRushの映像のすごさには呆然としてしまいます。是非！

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戦後.....
なんだか炭鉱労働者の恨み節にも似た、この重い歌とリズム、ひきずるようないわゆるクサいブルースなんですが、ここまで演じて没入していれば、それは人の胸をうちます。よく論じられるように当り外れのキツい彼ですが、僕なら真っ先にこの盤（コブラ）を挙げます。これがやはり最高作でしょう。以前のPーヴァイン盤では曲順が少し違うけど、内容はほぼ同じ。この当時のオーテイスは格別です。ギターもよくエピフォンを抱えた彼を見ますが、ここではストラトを使ったとインタヴューで読んだことがあります。モノラル録音のふくよかさを実感します。コブラのエコー、実にいい音（音質と違うレベルで）してます。

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JWによってマディのギターブルース炸裂
このアルバムはマニッシュボーイが１曲目にくるなど、比較的マディのマディらしい選曲になっている。 音質もさほど古めかしくもなく、またそれほど洗練されもせず、入門編にはもってこいだ。 しかもプロデューサーに白人ブルースギタリストのジョニーウインターの名前があがっている。

彼自身７０年代前半から100万ドルの契約金で話題になったBLUES界のスターだが、その彼が師と仰ぐマディのアルバムをプロデュースしたのだ！しかも彼自身ギタリストとして参加しており、バックで凄まじいプレイが聞こえてくる。 そんな彼のリズミカルな、早引きギターにマディの渋い歌声がさえる！これは絶対に買い！だ！！

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五指に入るブルース・ライブアルバム
～昔から噂になっていたのがアンアーバーでのトリオ演奏。マニアのあいだではひそかにダビングを重ねたテープが流布していた記憶がある。確か正式盤として出たのは日本盤が初ではなかったかな。二枚組ＬＰとして発売され（おまけシングル「キャメル・ウォーク」つき）、たいへん話題になったのを覚えています。確かに音はいいとは言えませんが、オーディオマニ～～ア的な聞き方をしていると本質を見失います。これで悪いとか言ってたら、ヤズーとかのカントリーブルースなんか聞けませんって。ブギに関して言えば、いやあ、もうドライブ感なんてものではなく、これは「ドライブ」そのもの！？～

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音が悪くてもなんのその
マジック・サムの気合いの入りまくったライブ版。
ここまで来ると音が悪くてもどうでもいい感じになってきます。
そんなことが気にならなくなるぐらいい凄い演奏。
これを聴かずしてブルース語ることなかれ的なアルバムなのでは。
ロバジョンのカバーのスウィートホームシカゴこれ以上かっこいい演奏を僕は知りません。
是非是非聴いてほしいと思います。

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最高のブルーズ・マンに最悪の音質
　Magic Samは60年代後半の秀でた若手ブルーズマンである。「west side soul」(67年)、「black magic」(69年）のスタジオアルバムを発表し、前途洋々のはずだったが、彼は32歳の若さで夭折する。彼のモダン・シカゴ・ブルーズはファンク・ブルーズへと移行期にあり評価がいっそう高まっていた。その夭折したブルーズマンのライブ音源を誰もが期待していた。このライブアルバムはそうした背景の下に発掘された。しかしこのアルバムのカセット録音並みの音質は、Magic Samファンの期待を完全に裏切るものである。ジャズ畑では、古くはE.DolphyやM.Davisの未発表音源の発掘、最近ではJ.Coltraneの未発表ライブの発掘など音源の発掘とリマスター技術をほどこしての発表が続いている。演奏内容はもちろんのこと、CDの音質には目を見張らされるものがある。「Magic Sam Live」は演奏に当時の熱気と勢いが感じられるが、ブートレック並みの音質にはリマスターの技術と経験が活かされていない。これは完全にマニアか、熱心なコレクター向けのアルバムである。

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マジックサムの絶頂期を捉えたライブ盤
'69年に３２歳の若さで急逝した彼の絶頂期を捉えたライブ盤。(1)から(9)まではシカゴのウエストサイドにあるAlexというクラブで'63年と'64年に録音されたまの。後半は'69年のAnn Arbor Blues Festivalでのライブ。録音状態は良くないが（特に前半のクラブで録音したもの）１曲目を聞いた途端に、そんな事は全く気にならない位、ブル－ズの神髄と彼の残した偉大な遺産に圧倒され最後まで一気に聞いてしまう。'63年録音には５人編成、'64年のもは４人編成だが、Blues FestivalではドラムスにあのSam Layをいれてのトリオ編成となっている。とても３人で演奏しているとは思えない程の音の厚みを感じる。彼の功績は幾つか挙げられるが、一つには当時（'60年代初頭)のマディをはじめとするシカゴブル－ズとB.B系のモダンブル－ズとの結合がある。その成果が見事に結実した姿が捉えられたライブ盤である。ただこのDelmark盤は以前P-Vineから出されたものと比べると３曲少ないのが玉に瑕。しかしブル－ズファン必携のアルバムである。

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マディの代表的なアルバムの１枚
BLUES好きにとって、マディは外すことのできないオヤジです。黒人独特のダミ声と虚勢を張った生き方。「フーン、ムー」のうなり声一発で観客もバンドメンバーも納得させるパワー。
こんなオヤジちょっといません。ギターはワンパターンですが、マディにいろんな音色は必要ありません。このオヤジだからこそのワンパターンです。
ＢＬＵＥＳのボスの歌を聴いて下さい。

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あんたすごいよ！
やっぱり、あんたすごいよ！と言いたくなる。
やっぱり、マディーだね！の一本！
買っといて損はありませんよ。

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有名曲多数の名盤にボーナス曲追加！
「ブルースってどんな音楽？」と問われたら、様々な答え方があるし、持ってくる音源も星の数あるところだが、この人の作品を聞かせればまず間違いは無い。シカゴの大ボス、ＭＵＤＤＹ　ＷＡＴＥＲＳ！

本盤は御大が1978年に発表したアルバムで、彼は83年に亡くなったのだから晩年の作品だといえる。このBlue Skyレーベルに残した前一作、後二作のアルバム同様ジョニー・ウィンターがプロデュース。ウォルター・ホートン（hca)とジミー・ロジャース（ｇ）といった50年代いｎ活動を共にしたベテランが参加しているのが特徴。チェス時代の有名曲の再演が多く、マディ節全開のトラディショナル・シカゴ・ブルースがテンコ盛り。

そして、このＣＤ再発はなんと同セッションでの未発表曲がボーナス・トラックとして3曲追加されてるのが魅力。ＬＰしか持っていないファンは買っといて損はない。ジミー・ロジャースがマイクを取る（後半にマディも出しゃばってくる！）名曲「That's Alright」はまさにボーナスといった嬉しいプレゼント。シカゴ・ブルース・ファンなら聴きたくなっちゃいますね。未発表音源だけまとめて一枚のディスクでリリースしてほしいところだが、レコード会社の作戦ですな。