Amazon人気商品ランキング／Sonny Stitt

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名曲、名演がザクザク
ベスト・ジャズ１００、ベスト・ジャズヴォーカル１００に続く、ジャズ・バラードばかり１００曲集めたオムニバス。なにより、音源が豊富な東芝ＥＭＩなので、ブルーノートの過去の名曲、名演から現代の大西順子に至るまで、選曲の幅が広い。しかも、ベスト・ジャズの他のシリーズと曲が、だぶっていないのも嬉しい配慮。録音時間は８時間近くなので、丸一日聴いても、聴ききれない。カーステレオにもいいだろう。さすがミリオンセラーを記録したシリーズである。これで３５００円は安い。（松本敏之）

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パウエルが繰り出す心躍る Bebop ！
　1949年の Bud Powell は、Prestige「Stitt, Powell, J.J.」、Verve「Jazz Giant」、Blue Note「The Amazing Bud Powell Vol.1 & 2」と立て続けに傑作を送り出しています。

　このアルバムでは、特に [1] から [9] までの Sonny Stitt(ts)、Bud Powell(p)、Curly Russell(b)、Max Roach(ds) のカルテットによる演奏が、トリオ以外で Powell を聴きたい、心が躍るような Bebop を聴きたい、という方にお薦め。Sonny Stitt の、低音を響かせ、スピードに乗り、豊かさ溢れ、高揚感に充ちたテナーが、非常に良いです。

　ところで、このアルバムを知ったのは、ピアニスト守安祥太郎のアルバム「幻のモカンボ・セッション ’54」のライナー・ノーツで、皆でこのアルバムを目標に演奏した、みたいなことが書いてあったことがきっかけでした。「幻のモカンボ・セッション ’54」、はっきり言って最高です。名曲につぐ名曲、日の出の勢いの Bebop 演奏がジャンジャンと続き、聴いていると余りの幸福感で気を失いそうになるほど物凄いアルバム。こちらも必聴です！

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天空から流れてくるジャズ
一音の狂いもなく、もの凄いスピードでピアノを弾きまくるバド・パウエル。彼のベスト・プレイと言う人も多い。その音はとても重くシリアスで、どこか他人を寄せ付けないような超然さをも兼ね備えいている。そのパウエルを何もなかったかのように悠然と受け止め、堂々と優雅にヒューマンタッチなテナーを吹くソニー・スティット。正に唯我独尊の境地にいるかのよう。

ここでのパウエルのプレイを神がかっていると表現するなら、スティットのプレイは神々しいと言える。まるであのパウエルが、お釈迦様の手の中で暴れる孫悟空のようにすら感じられる。ソニー・スティットって何というスケールの大きなジャズ・プレーヤーなんだろう。彼のアルトはダイナミックで軽やかだが、テナーはまるで大河のように淀みなく流れ、ドラマチックで男気のあるフレーズを奏でる。

アルバム前半は、スティットとパウエルの息づまる攻防。後半はジョン・ルイスがパウエルに替わって、ピアノの椅子に座る。J.J.ジョンソンの渋いトロンボーンも加わり、一転してまどろみの世界へ。ここでも主役スティットのテナーはブルージーに冴えまくっている。マックス・ローチとカーリー・ラッセルのリズム隊にも、全編を通し、一点の汚点もない。

もし完璧なジャズ・アルバムがあるとしたら、私にとっては正にこれがそれだ。まるで天上人達が奏でているような音楽。とてもこの世のものとは思えない。

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ソニー・スティット　初期の傑作
ソニー・スティットの初期の傑作です、このアルバムではスティットは
テナーサックスを吹いていますが、このテナーが素晴らしく、
ハードドライビングと言う言葉がピッタリするような、スイング感あふれるテナーです、特に、バド・パウエルとのセッションがすごくパウエルとしても、

屈指の名演だと思います、Ｊ･Ｊ･ジョンソンとのセッションも昔から名演と
して有名ですが、それすらも霞んでしまうような演奏です｡

　　①～④　1949/12/11 ⑤～⑨ 1950/1/26
Sonny Stitt(ts) Bad Powell(p) Curley Russell(b) Max Roach(ds)

⑩～⑰ 1949/10/17
Sonny Stitt(ts) J.J.Johnson(tb) John Lewis(p) Nelson Boyd(b)
Max Roach(ds)

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２枚のＬＰを１ＣＤにまとめた、お徳用ファンキーアルバム
ドン・パターソンのファンキー（Verve時代のジミー・スミス風）なオルガンに乗せて、ソニー・スティットやグリーンのソウルフルなメロディに、「おじさんまいった！」状態になる、嬉楽しい２in１のお得なＣＤです。オリジナルＬＰタイトルは「ＢＲＯＴＨＥＲ４」と「ＤＯＮＮＹＢＲＯＯＫ」で、１９６９年９月１５日の録音、勿論ＲＶＧスタジオ録音です。これで触手が伸びない人は居ないでしょう？

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パウエルが繰り出す心躍る Bebop ！
　1949年の Bud Powell は、Prestige「Stitt, Powell, J.J.」、Verve「Jazz Giant」、Blue Note「The Amazing Bud Powell Vol.1 & 2」と立て続けに傑作を送り出しています。

　このアルバムでは、特に [1] から [9] までの Sonny Stitt(ts)、Bud Powell(p)、Curly Russell(b)、Max Roach(ds) のカルテットによる演奏が、トリオ以外で Powell を聴きたい、心が躍るような Bebop を聴きたい、という方にお薦め。Sonny Stitt の、低音を響かせ、スピードに乗り、豊かさ溢れ、高揚感に充ちたテナーが、非常に良いです。

　ところで、このアルバムを知ったのは、ピアニスト守安祥太郎のアルバム「幻のモカンボ・セッション ’54」のライナー・ノーツで、皆でこのアルバムを目標に演奏した、みたいなことが書いてあったことがきっかけでした。「幻のモカンボ・セッション ’54」、はっきり言って最高です。名曲につぐ名曲、日の出の勢いの Bebop 演奏がジャンジャンと続き、聴いていると余りの幸福感で気を失いそうになるほど物凄いアルバム。こちらも必聴です！

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天空から流れてくるジャズ
一音の狂いもなく、もの凄いスピードでピアノを弾きまくるバド・パウエル。彼のベスト・プレイと言う人も多い。その音はとても重くシリアスで、どこか他人を寄せ付けないような超然さをも兼ね備えいている。そのパウエルを何もなかったかのように悠然と受け止め、堂々と優雅にヒューマンタッチなテナーを吹くソニー・スティット。正に唯我独尊の境地にいるかのよう。

ここでのパウエルのプレイを神がかっていると表現するなら、スティットのプレイは神々しいと言える。まるであのパウエルが、お釈迦様の手の中で暴れる孫悟空のようにすら感じられる。ソニー・スティットって何というスケールの大きなジャズ・プレーヤーなんだろう。彼のアルトはダイナミックで軽やかだが、テナーはまるで大河のように淀みなく流れ、ドラマチックで男気のあるフレーズを奏でる。

アルバム前半は、スティットとパウエルの息づまる攻防。後半はジョン・ルイスがパウエルに替わって、ピアノの椅子に座る。J.J.ジョンソンの渋いトロンボーンも加わり、一転してまどろみの世界へ。ここでも主役スティットのテナーはブルージーに冴えまくっている。マックス・ローチとカーリー・ラッセルのリズム隊にも、全編を通し、一点の汚点もない。

もし完璧なジャズ・アルバムがあるとしたら、私にとっては正にこれがそれだ。まるで天上人達が奏でているような音楽。とてもこの世のものとは思えない。

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ソニー・スティット　初期の傑作
ソニー・スティットの初期の傑作です、このアルバムではスティットは
テナーサックスを吹いていますが、このテナーが素晴らしく、
ハードドライビングと言う言葉がピッタリするような、スイング感あふれるテナーです、特に、バド・パウエルとのセッションがすごくパウエルとしても、

屈指の名演だと思います、Ｊ･Ｊ･ジョンソンとのセッションも昔から名演と
して有名ですが、それすらも霞んでしまうような演奏です｡

　　①～④　1949/12/11 ⑤～⑨ 1950/1/26
Sonny Stitt(ts) Bad Powell(p) Curley Russell(b) Max Roach(ds)

⑩～⑰ 1949/10/17
Sonny Stitt(ts) J.J.Johnson(tb) John Lewis(p) Nelson Boyd(b)
Max Roach(ds)

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ビ・バップ期の代表的名盤
　スティットのみならず、パウエルにとっても五指に入る名盤と言われている。
　このセッションの素晴らしさは何といっても前半にある。後半、理知的なJJと肉感派のスティットのプレイが合うとは思えないのは、わざわざ聴いて確認するまでもないだろう。
　「ファイン・アンド・ダンディ」で、パウエルのピアノとスティットのテナーがもろにぶつかる場面が聴ける。スティットのミスなのかもしれないが、ピアノとテナーのアドリブがもろに重なり、びっくりしたスティットは途中で吹奏をやめてしまう。こんなところにジャズの創成期の魅力が端的に現れている。
　個人的に素晴らしいと思うのは「恋のチャンス」である。この、メロディが明確で、アドリブの素材としては不向きな曲を、スティットは実に見事に料理する。もともとメロディアスな発想のアドリブを得意とする（というか、それしかできない）スティットの独特の魅力が十分に現れている。特に、パウエルのソロが終わってスティットのテナーが復帰してくる場所は、何度聴いても鳥肌が立つくらい美しい。
　この録音にあたって、スティットはパウエルに「あなたは世界一のピアニストだ」とか何とかおだててやる気にさせた、という逸話が残っているが、それだけではなく、これだけの演奏を両者が残せたのはやはり時代の熱気がなせた技なのだ、と今さらながら思う。

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ドント・コール・ミー、バード
　そのスタイルが偉大なるチャーリー・ãƒ'ーカーにあまりに似ていた為、“アナザー・バード”などともå'¼ã°ã‚Œã€ã-ばã-ばãƒ'ーカーのイミテイターで片付ã'られてã-まう不運もかã"った人。然ã-彼自身は「ãƒ'ーカーã‚'知る前からã"のように吹いていた」と言ってますã-、かのマイルス・デイãƒ'ィスも、ï¼"ï¼'å¹'に初めてスティットã‚'è'いた時には、æ-¢ã«ã‚¹ã‚¿ã‚¤ãƒ«ã¯ç¢ºç«‹ã•ã‚Œã¦ã„たæ-¨è¨¼è¨€ã-ています。
　という訳で出はアルト奏è€...なのですが、ãƒ'ーカーã‚'強く意識ã-ていた事は確かなようで、あえてテナーで勝負ã-た作å"ãŒã"れ。スティットは、ãƒ'ーカーがä¸-ã‚'去るまでのé-"、アルトã‚'吹くのã‚'意識的に避ã'ていた面があったようです。

　で、ã"の作å"ã¯ã€ãƒ†ãƒŠãƒ¼å¥è€...スティットのå‚'作であるのは勿è«-の事、バド・ãƒ'ウエル畢ç"Ÿ!の名æ¼"であるã"とでも知られています。どちらかというとそのæ-¹ã§åãŒé€šã£ã¦ã„るでã-ょうか。躁鬱のæ°-が激ã-かったãƒ'ウエルã‚'、スティットは「グレイト・ãƒ'ウエル」などとå'¼ã‚"で徹底ã-て持ち上ã'、そのお陰ですっかりæ°-分ã‚'良くã-たãƒ'ウエルが、天才の技ã‚'遺憾なく発揮ã-た名盤となったã‚"だそうです。

　などと聞くと何だか微ç¬'まã-くもありますが、その実、å†...容はæ°-迫漲る真剣勝負です。例えばâ'¤ã§ã¯ã€ã‚½ãƒ­ãƒ»ãƒ'ートにうっかりå...¥ã£ã¦ããŸã‚¹ãƒ†ã‚£ãƒƒãƒˆã‚'押ã-のã'、ãƒ'ウエルが思うさま自分のソロã‚'弾きまくっていたりã-ます。スティットのæ°-合と技もç' æ™'らã-く、ハード・ドライãƒ'ィンに、天才ãƒ'ウエルと見事に渡り合っています。やっぱり凄いミュージシャンです。

　アルバム後半は、タイトルにもある通り、トロãƒ!³ãƒœãƒ¼ãƒ³ã®ï¼ªï¼Žï¼ªï¼Žã‚¸ãƒ§ãƒ³ã‚½ãƒ³ã®å...¥ã£ãŸã‚»ãƒƒã‚·ãƒ§ãƒ³ã§ã€ã"ã"にはãƒ'ウエルはå...¥ã£ã¦ã„ませã‚"。一転ã-てリラックスã-た雰囲æ°-で、スティットも楽ã-そうに歌っています。何かã"のアルバムでは、後半部分についてはあまり語られないようなæ°-がã-ますな。ãƒ'ウエル恐るべã-。