Amazon人気商品ランキング／フルトヴェングラー

カスタマーレビューピックアップ
第2楽章だけでも最高の聴き応え
1940年～1942年にフルトヴェングラーがテレフンケンに残した録音のすべてです。
ブルックナーの交響曲第7番は、アダージョだけ。
いくら第7番はアダージョが白眉だとは言っても、交響曲のひとつの楽章だけ聴かされてもおもしろくなさそう。
そう思いながら聴いてみると・・・
驚きました。
激し過ぎず、感傷的になり過ぎず。
フルトヴェングラーのブルックナーにありがちな欠点が、この演奏にはないのです。
ただただ、切々、朗々と奏でられる歌。
フルトヴェングラーのブルックナーなんてまがい物だと思ってしまっている方に、ぜひ聴いていただきたい。
少なくともこの演奏は、本物です。

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モーツァルトの真実の姿
　前世紀の前半にかけてまでモーツァルトはロココ様式、ギャラント様式の代表とされていた感があった。例えばモーツァルトを等身大で表現し、モーツァルトと直接通じていたのではないかと言われるほど密接に結びついていたブルーノ・ワルターなどはその代表である。彼の演奏はただ単にそういった外面的な様式のみでモーツァルトを捉えていたのでなく、音楽の本質的な部分における理解と認識である。彼の著書「主題と変奏」を読めばその事が理解できるだろう。
　しかし、前世紀中葉から後半にかけてその時代に則した楽器や演奏法でアプローチする「古楽器派」が台頭して来て、従来のモーツァルト感が払拭され、新たな認識を獲得するに至った。私は古楽器の演奏はほとんど聴かないし、あまり評価しない点が多いが、このモーツァルトの音楽に対する新たな解釈の道を開いたと言う点は大いに評価したい。なぜなら、ある学者が言うように「モーツァルトは本質的にデモーニッシュな側面がある」からである。例えば、ニ短調、ハ短調ピアノ協奏曲、イ短調ピアノソナタと作品を挙げたらきりがないが、底から湧き出る霊感によって作られた自然極まりない曲にデモーニッシュな感情が潜んでいる事が聴いて分かるだろう。それだけではない。一見、穏やかで優美な曲の中にもその底に深い悲哀と人間世界から隔絶した死を見つめる真摯な眼差しが横たわっている時もある。そのモーツァルトの曲を「優美、快活、歌うアレグロ」などという簡単な形容で済ませる事は決してできない。それを見事に表現したのがこのフルトヴェングラーの演奏である。
　フルトヴェングラーはモーツァルトの曲をあまり演奏せず、殊に交響曲については38番以降のみで、晩年は39番とこの40番くらいしか演奏しなかったそうである。しかし、ここに残された40番は本当に血の通った生きたモーツァルトである。両端楽章の快速テンポは古楽器派を先取りするものとも考えられるものでありながら、ほとんどテンポの揺れはなく、そのまま押し切っている。しかし、そこからモーツァルトの音楽の本質的な部分が溢れ出して来ている。それこそデモーニッシュな感情と劇的起伏である。また、中間楽章はほぼ通常のテンポであるが、素晴らしい歌心と緊張に満たされた演奏である。フルトヴェングラーはただ単に劇的な音楽を作る指揮者でない事がはっきりわかるだろう。それが他の序曲や「アイネ・クライネ・ナハトムジーク」にも同じく言える事である。
　録音状態は良くないが、この演奏からフルトヴェングラーのモーツァルトはワルターのモーツァルトに匹敵する魅力を兼ね備えたものであると感じた。モーツァルトの多様な側面の一つの真実に肉薄しているのが彼の演奏ではないかと思う。できる事ならもっと多くのモーツァルトの録音を残して欲しかった。その事が悔やまれる次第である。

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フルトヴェングラーのモーツァルトはすばらしい
モーツァルトの優雅な旋律がこれ以上ない形で音化されている。
残念ながらこのCDのリマスターはよくないので、「フルトヴェングラーはモーツァルトに向かない」となってしまう。それはリマスターのせいであって演奏のせいではない。東芝初期CD、CC35-3169で聴くなら、1音1音が十二分に奏でられていて、旋律美が際立つことになる。
またフルトヴェングラーの様式美を理解した上で聴かなければ良さはわからない。「フルトヴェングラー鑑賞記　モーツァルト」で検索してその良さを学び、その上で購入すべき。

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疾走する悲しみ
素晴しい演奏である。
録音も戦後間もなくのものとしては良い方だ。
1948年のものを20年、30年後の録音と同列に評するのはいかがなものであろう？

モーツァルトの音楽はレビュータイトルのように言われるが、まさにその具現である。ト短調はモーツァルトの運命の調性、これはモーツァルトの「運命」だ。全人類的なドラマティックな芸術である。

しかし評価の分かれる演奏であろう。その評価はモーツァルトへの考え方を表すだろう。モーツァルトを宮廷の砂糖菓子と思っている人には受け入れられまい。
ドン・ジョヴァンニもしかり、この愛欲と死と怨念のドラマの表現。アイネ‾も単なるBGMと聴くならば、その人には重いのだろう。

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フルトヴェングラーはモーツアルト向きではない
まず録音が悪いです。
モーツアルトらしい旋律の流れるような美しさも感じられません。ライナーノーツによればフルトヴェングラーは生涯でモーツアルトのシンフォニーのうち38番以降の4曲しかレパートリーに取り上げず、戦後はこの40番しか取り上げなかったそうです。ベートーヴェンのシンフォニーと異なり、自分の中でモーツアルトのシンフォニーに対して何らかの違和感（と呼べるかどうかはわかりません）があったのではないでしょうか？
このディスクにはモーツアルト3大オペラの序曲も収められていますが、ベートーヴェンのフェデリオが今もなお名盤として生き残るのに比べて、フルトヴェングラーのモーツアルトオペラは録音技術との兼ね合いもあると思うけれども、ベスト版として押されているのを見る機会はそれほど多くない。
個人的にはフルトヴェングラーはやはりモーツアルトには向かないという感想を持っています。モーツアルトの後期シンフォニーには名盤がたくさんあるので、あえてこのCDを推す理由はあまり見つかりません。