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普遍と前衛のセックス。
畏怖の念をも禁じ得ないほどに、完璧な作品である。
無論、所謂「プリンス像」というものが有ってのことではあるが。
時代の音と呼ばれるようなサウンドを軽々しく鳴らしておきながら、
一方で閉鎖的に固く護られてきたようなオリジナルのサウンド、
今まで何にも汚されてこなかったような純真無垢な自分の音を鳴らしている。
文句無しに情熱を感じさせられる作品である。
普遍と前衛がセックスしている様を目の当たりにしておきながら、
彼自身が単なるマスターベーションで終わらせなかったことが何より素晴らしい。
あくまで楽観ではない肯定的な生命力に満ちている。
音楽家として、素晴らしい作品である。

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ただの偶然なのか誰か教えてほしい
The Dance という曲、高橋幸宏さんの「音楽殺人」の収録曲ＮＵＭＢＥＲＳ　ＦＲＯＭ　Ａ　ＣＡＬＣＵＬＡＴＥＤ　ＣＯＮＶＥＲＳＡＴＩＯＮ に似ています。どうしてでしょうか。でも、一番好きな曲です。

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『3121』は住所らしい
2006年リリース。Produced, arranged, composed and per4med by Prince.Recorded at Paisley Park and 3121。

この『3121』というのはどうもハリウッドのプリンスの自宅の住所らしい。 ファースト・シングル『Te Amo Corazon』のデジタル配信日（12月13日）を逆さにした数字にし、セカンド・シングル『Black Sweat』を3分12秒にし、正式なアルバムリリース日を3月21日(3/21）にするという徹底ぶり。あわせてサイトも新設。昔から『2』とか『4』とか数字へのこだわりはもの凄いモノがあるプリンスらしさ満載の取り組みである。

そしてこのアルバムは、ビルボード･アルバム･チャートとR&B/Hip-Hopチャートで初登場1位を獲得。プリンスが1位を獲得したのは、R&B/Hip-Hopチャートでは1991年の「Diamonds & Pearls」以来15年ぶり。Billboard 200では1989年の「Batman」以来17年ぶりで、「Around the World in a Day」「Purple Rain」を含め4枚目の全米ミリオン・ヒットとなった。縁起を担いだ甲斐があったのかもしれない。

作品に参加しているのはいずれも過去にプリンス・サウンドを支えてきた面々ばかり。そして思うのはプリンスだけでなく支えてきた面々も年齢を重ね、年輪を感じる音をやるようになった、ということだ。ただ、Tamarのシングルとしてもリリースされる『Beautiful, Loved And Blessed』でのデュエットだけは他の曲と違ってどこか新鮮だった。

傑作だがきっとプリンスにとってはこのくらいの作品は『軽い』のだろう。

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気に入りました！

プリンスを真面目に聞いたのは80年代以来の何と約20年ぶり！

久しぶりに聞いたこのアルバムは、プリンスの持つ独特のリズム、メロディとパワーが発揮されており、全くおじさんくさくなっていないのに驚きました。

シングルカットされたTe Amo Corazonは洒落た大人の名曲ですが、個人的には終盤の5曲（Fury、The Word、Beautiful, Loved and Blessed、The Dance、Get on the Boat）がバラエティに富んだ名曲揃いで気に入りました。

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あの頃のプリンスが戻ってきた。
若い頃家内と夢中になって聴いていたプリンスが戻ってきた。嬉しくなり涙が出てきた。熱いファンクで涙するなんて思ってもみなかった。
LOVESEXY以降のプリンスは、不屈の傑作ハイパーファンクアルバム　GOLD　EXPERINCE以外は期待はずれの迷作ばかりだった。焦点が定まらず玉石混合で、全盛期のように最上の物語を語る事はできなくなっていた。子供が生まれ父親としての責任が生まれいつの間にかおじさんになっていた。青春時代に夢中だったものは殆どがセピア色の懐メロに退職した。プリンスも例外でないはずだった。それが間違いだと３１２１で
気がついた。プリンスは本当に戻ってきた。それだけで涙が出てきた。

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マイネームイズプリンズ！！
エンダイアムふぁんきー！！　のテイストはもう帰ってこないのでしょうね。

１３歳でハマってファン歴１７年、決して長いほうではないのかもしれませんが、
私にとってのプリンスは、プリティーウーマンでヒロインに「好き」と言わせることによって
ヒロインのトンがった内面を表していた頃のような、あのイメージのプリンスです、未だに。
殿下ももう５０歳、新たな境地新たなスタイルになるのは当然でしょうけどね。

そうは言っても、例えばどっかの新人がこのアルバムを作ったと想像したらそれはもう驚天動地のクオリティー。ありえない。それくらいの作品です、それは間違いないでしょう。

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入り易い
10代はもちろん、20代の人たちもプリンスのことは知らない人が多いと思う。
私もその一人で、2007年のゴールデングローブ受賞式(映画主題歌部門受賞)をテレビで見るまで
「プリンス」はバンド名だと思っていたほどだ。
「プラネット・アース」発売時にはイギリスで新聞のおまけにしたことで、
日本でも結構メディアで取り上げられた。これはなかなかのインパクトだった。


それから数ヵ月後にふとこのアルバムを購入したのだが（その間に「バットダンス」のPVを見た）
ポップで聴きやすくて格好よくて爽やかで、とにかく気に入ってしまった。
それから怒涛の勢いで過去のアルバムを聴いていくと、まるで違う世界が広がっていた。
その中にはすぐ気に入ったもの、ちょっと濃すぎるもの、変態なものもある。
でもプリンスの素晴らしい作品の数々に出会えてかなり感激した。
初期の有名作品は聞き込むと良さが分かるのだが、どうしても最初は音質が悪くて入りづらかった。
「プラネット・アース」は今までプリンスのことを知らなかった人が聴いてもすぐ入り込めて、
かつ質の高いアルバムだと思うから、ちょっと興味のあるぐらいの人にもおすすめ。

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完璧な一枚！
ミュージコロジー以降メジャーレコードからリリースしてくれている殿下ですが、前作の完成度ぶりに感激したのにそれと同じくらいのクオリティーを保った新作を届けてくれました。
とにかく全曲良いです。全体の曲調に優しさを感じます。
かつての輝きが戻ってきた！と言っても決して過言ではないでしょう。

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愛は、地球を救うか？
　「想像してごらん、手のひらに地球があることを……」という“イマジン”さながらの歌い出しが印象的な本作一曲目の“プラネット・アース”。ピアノの音色が美しいラブ＆ピースなこの曲にエコまで持ち込むところがプリンスらしくて良い。続く“ギター”はタイトルそのまんま、彼のギター愛に塗れた一曲。そこからメロウかつアダルト、そしてなんともセレブなラブ・ソングを惜しげもなく連発。グラマラスなファンキー・ビート炸裂の“チェルシー・ロジャース”を挟み、愛の底力を信じて止まないプリンスの信仰・思想が顔を出しまくりの後半へとこの作品は着地していく。愛と性と平和によって綴られたプリンス流アンソロジーといった感じで、要はめちゃくちゃ「プリンス！」な作品。00年以降に発表した『ミュージコロジー』『3121』といった傑作アルバムが80年代ファンクの感覚を現代に取り戻すための非常に「音楽的」な作品だったのとは違い、本作はにっちもさっちもいかなくなった世界を導くためのプリンスからの愛と平和のコーラン。そんな、非常に「思想的」な作品だ。ビョークともまた違う、世界でただひとつの平和への方法論。それにしてもプリンス、「愛があれば結果はついてくると信じている」にはもう本当に眩暈が起きそうだったよ。

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プリンスの音楽がさらなる進化
私はプリンスの音楽を25年程前から聴き続けていますが、１つだけ確実に言えることは、プリンスの音楽は売上げや評論家ウケの面では山あり谷ありでも、常に進化を続けているということです。
そのことは今回の新譜でも変わりありません。
従って今回も最高の進化を遂げた最新のプリンスの音楽が満載されています。特に、5. Future Baby Mama 〜　6. Mr. Goodnight 〜　7. All The Midnights In The World の個々の曲の完成度、構成は、新たな高みへの昇華を感じさせるだけでなく、プリンスの音楽に今後さらなる進化の余地があることを確信させられます。
プリンスがマーケット的に頂点に立った８０年代のファンの中には、その後の進化についていけず、９０年代以降のプリンスの音楽に否定的な見方をする人もいます。
しかし、現在、そして今後の、最高のプリンスの音楽を自分の耳で、体で感じとることをおすすめします。

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敬虔な変化
2001年作。純然たる新作としては初のインディーズでのリリース。大きな特徴は"Prince"名義に戻った(笑)ことと、宗教的な事情によりFワードなし(笑)、これまでになくジャズからの影響が濃厚であること。Tr.1からいきなり｢どジャズ｣です。
1991年の｢D&P｣で生バンドのサウンドになり、96年｢Emancipation｣以降は｢レコーディングはシンセ･リズムマシン打ち込み｣、｢ライブはバンドサウンド｣と分けられ、スタジオ盤とライブの音がどんどんかけ離れていったのですが、本作ではジャズを意識しているためか久々に生バンドのサウンドが戻っています(とはいってもプリンスの1人多重録音中心ですが)。何より、DrのJ･ブラックウェルのすばらしいドラミングが本作の生音感の全てを占めています。長年、評論家やファンが待ち望んだ初のオフィシャルライブ盤が本作のライブであったことを考えると、J･ブラックウェルの力はすごいと思いました。おそらく、プリンスが本当に敬服しているドラマーではないかと思います。
Tr.2のネオソウル、Tr.8の80年代風ミニマルもGoodですが、ハイライトはヘビーファンクTr.12。歌詞もグルーヴも強烈で、曲の終わりのキング牧師の演説の頃には何だか感動してしまいました。
前作｢Rave〜｣がスター的な作品であったことを考えると、かなり面食らう内容ではありますが、個人的に21世紀以降では最も好きな作品です。

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自分の子供の死を乗り越える
2002年リリース。1999年発表の『Rave un2 the joy fantastic』から約2年ぶり、ワーナー/チャペル・ミュージック出版社との契約満了を期してプリンス・マークからプリンスに戻ることを宣言しての第一弾である。
そういった契約の話以上に重要なのは、『Rave un2 the joy fantastic』の直後にプリンスが生まれたばかりの子供を失うという事件があったことだろう。これはおそらく彼の人生観そのものを変えてしまったと思われる。かくて登場したこのアルバムは今までのアルバムとは全く異なるものに仕上がった。
露出的なプリンスはほとんど引っ込みただただ内面に棲む天才がジャズのカタチを用いて創ったアルバムである。言ってみれば『セクシャル』から『センシュアル』に変貌したターニングポイントの作品だ。いずれの曲も奥深い。自分の子供の死を乗り越えようとするプリンスの心象現象が出ている。ちょっと変わっているのはこのアルバムをiTuneで解析すると、ラストの傑作『Last December』のあとに4秒×5→6秒×1→38秒×1の7つの『Untitled』の曲が隠されていることだ。次作2003年リリースの『N・E・W・S』では14分で統一されたまったくボーカルのないジャズ・インストルメンタル4曲へと流れていく。

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さらに、ダメ押し！ただ今、殿下のいちばん
アーティストという生き物は、その活動期間が長ければ長いほど、キャリアの中で光り輝く時期とそうでない時期があって然るべきだ。

それにしても、このアルバムはスゴすぎないか・・・？

プリンスというアーティストは、長い黒人音楽の歴史の中で見ても、デューク・エリントン、マイルス・デイビス、ジェームス・ブラウン、ジミ・ヘンドリックス、スライ・ストーンらに肩を並べる偉大なる「ねじれた黒人アーティスト」である。どう「ねじれて」いるのかは、これまでジョニ・ミッチェル作品のサンプリング具合や、次作品「NEWS」でのエレクトリック・マイルスに捧げたような捻くれたインスト・アルバムを聴いても明らかだろう。

プリンス・フォロワーの私は、正直殿下にもはや「サイン・オブ・ザ・タイムズ」を超えるような傑作アルバムは、この時期期待もしていなかった。
ところが、どうだ！このアルバムの濃密度たるや・・・。
ここにあるのは、ジャズからソウル、ファンクからポップ、ロックからヒップホップまでを経由した男にしか作れない、華麗なる黒人音楽総絵巻である。

通常のCD100枚分くらいの情報量は、軽くある。
未聴の方はもちろん、かつての殿下を知るファンなら必ずラスト曲で泣けるハズ。
このアルバムで感動しないようなら、どんな音楽聴いたって感動できないよ。

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神がかり的な完成度を誇る大作
プリンスが類まれな才能を持つ天才的アーティストであることは誰もが認めるところだが，一方でライブやジャケットでの露出癖などが生理的に嫌であまり聴かないという人も少なくないだろう。そんな人にお薦めしたいのが本作。

Ｒ＆Ｂとジャズ，ファンク，ロックを融合した創造的で壮大なスケールのサウンド。クールなジャズ・ファンクがインプロビゼーションの後に激しいロック調のナンバーに移行するなど秩序と混沌が交錯するメロディー展開。まるでマイルス・デイビスの魂が乗り移ったかのような奥の深さを感じさせる。そして，タイトル曲に代表されるように哲学的で宗教色が濃い歌詞。もはや神がかり的な雰囲気を漂わせる大作である。
　奔放なサックスが印象的なタイトル曲，メロディアスなバラードから一転してBe-Bop的なファンクへと移行する「Everywhere」，プリンスにしては珍しくアコースティックで温もりを感じさせるバラード「She Loves me 4 Me」，クールなベースラインとナレーション調のラップがスタイリッシュな「Family Name」,クワイヤー調のコーラスが生きる勇気を与える「Last December」など聴き所は多い。結構長尺の曲もあるのにぐいぐいと引き込まれてしまう迫力がある。ジャケットも芸術的で文句なしの傑作である。

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まるで熟した果実のようだ。
前作「レイヴ・アン2・ザ・ジョイ・ファンタスティック」がジャケットからしても、あまりに商業的成功を意識したような作品だったが、本作は一転してアーティストとしてのプリンスが前面に押し出されている。ジャズをベースにした曲調は彼の過去のアルバムのどれにも似ていないが、完成度は非常に高く、力強く美しいメロディを聴かせてくれる。またアルバム全体でのトータル性が今回もあるので、切り売りではなく最初から最後まで一つの作品として楽しめる。

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永遠に聴ける素晴らしいテクノ名曲だと思います。
既にリリースから１０年近くがたとうとしている、、時間が立つのが早いのが切ない、、。ちょうどドラムンベースがスタレ始めた頃に突如この曲を引っさげて登場したROBERT MILES。リアルタイムで購入時は、何度もくり返し聴きながら、あまりのカッコ良さに感激して涙が出ました。聴くベきはやはり7分程のバージョンです（ラジオバージョン等は短過ぎて、良さが分からないので）。聴くのも恥ずかしい他アーティストによるマネッコ作品がこの後あちこちから腐る程出ましたが、やはりオリジナルの質の高さには＝何をやっても＝適わなかった。世の中何でも先にやったモン勝ちと言う事です。超複雑＆高速なリズムプログラミングが絡んだ曲造りこそが何だか偉い？みたいになってしまった当時のドラムンベースのテクノスタイルに対抗するかのごとく、世界中の音楽好き＝誰でも＝を感動させる程のテクノミュージックとは何たるかを極力できる限りシンプルに表現した彼は偉大です。いつ聴いてもカッコいいバスドラ、シンセベース音が基本の土台となる部分、序所にエンディングに向けてアップリフトさせるミュートを多用しつつの曲構成、リッチなストリングス、パッド系のシンセの音色からシンプルなディレイのかかったピアノ音色のみのメロディー、要素全てが完璧に違和感無くマッチングしてできた永遠のクールなテクノナンバーだと当方は思っています。後のトランスブームの先駆け的なナンバーですが、この曲だけは、その時だけのチープな＝ヨーロトランス系＝と一緒のカゴには入れたく無い。この１曲に全てをかけた感じのROBERT MILESですが、その内これを超える名曲をまた製作して欲しいと今でも願っています。やればできるハズなのに、、、。手放さないシングルとなりますので、今でもオススメします。

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廃れない、名曲です。
どこかでよく流れていますよね。タイトル、アーティスト名、共に分からなくて、ずーーーーっと、探していました。
「いいです！」もう、ホントに。・・・買った後に、レンタル屋で見た時にはへこみましたが。
現在は「ピアノトランス」と呼ばれているようですが、
当時は「テクノ・シンフォニック」って言ったんですね。（へー）

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ｵﾘｼﾞﾅﾙはやっぱいい !!
当時はﾄﾞﾘｰﾑﾊｳｽなんていわれていたけど、今のｴﾋﾟｯｸﾊｳｽ､ﾄﾗﾝｽに通じる名曲!
この曲でﾃﾞﾋﾞｭｰしたﾛﾊﾞｰﾄ ﾏｲﾙｽﾞは以後これを超えるような作品をだしていないが、この曲は今まで何度もｶﾊﾞｰされ、哀愁感漂うﾒﾛﾃﾞィｰは耳にした人も多いはず。９６年の作品だが今聴いてもやっぱりｵﾘｼﾞﾅﾙはいいです。

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名盤
voodoo peopleやpoison、their lawが収録されてる名盤。fat oflandが好きなら、間違いなくお勧めです。

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最高傑作
ＣＤ整理中にこっそり出てきたので
久々に聞いてみたら驚きました。
蟹アルバムを含めた他のプロディジーのアルバムの中でも
ダントツにカッコいい。

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いい
VOODOO PEOPLEはもちろんのこと
NO　GOODは異様に乗りが良くていいです。
ボクはカニジャケよりこっちのほうが好きです。

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こっちだって！
　自分は「THE　FAT　OF　THE　LAND」でプロディジーに出会いました。当初はかなりカッコいいと思って聞いていましたが、ふと聞いてみたこの作品には度肝を抜かれました。「ブードゥーピープル」なんて凄いです。

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こいつは凄いぞ
音楽の進化のスピードはとてつもなく早い。
進化についていけない音楽はすぐに廃れてしまう。
しかし、このアルバムは１０年先を生きたアルバムだ。
今も私の脳天を貫く重厚なサウンドは時代を感じさせない。
まず５曲目の「ＢＯＯＤＯＯ　ＰＥＯＰＬＥ］を聞いて欲しい。
これがプロディジー、これが想像力の結晶である事が証明されている。

最近この曲はサイケデリックトランスシーンでもリミックスされている。
どの時代にも通用する音楽は音楽を聴くものが避けては通れない道である。

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これは本当に素晴らしい１枚
これは何年に１枚の一大傑作です。
はい、断言させていただきます。

そしてこのアルバムを作った２人のミュージシャン、
Robert MilesとTrilok Gurtuについてもしあなたが何も知らなくても、
十二分に楽しめるアルバムである、とも記しておきましょう。

基本は生のパーカッションによるポリティカルなリズムに、
昨今の音響派を思わせるようなアンビエントなメロディーが絡む、というのが
基本的な楽曲構成になります。
レビュワーの方が先述されている様に、ドラムンベースっぽい曲もありますが、派手さはありません。
しかし静かに、徐々に熱を帯びてくる様な、そんなアルバムです。

日頃の頭の緊張を解きほぐしたい時、
またはクラブでのチルアウトとして、
あるいは新しい音楽的刺激を求めている時などに、
絶対的なおススメの盤です。

ちなみにTrilok Gurtuのバックグラウンドの影響からか、
iTunesではこのアルバムは「Jazz」にカテゴライズされますが、
Jazzっぽさはあまり感じられないのであしからず。

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繊細かつ大胆
「ドリームハウス」な名曲"Children"の大ヒットでおなじみの
Robert Milesがインド出身の実力派パーカッション奏者、
トリロク・グルトゥと組んだ１枚。
Robert Milesの作風は前作"Organik"からトリップホップ色の強い、
ダウナーな雰囲気に変わっていきましたが、今回のこのアルバムでも
その路線を保ちつつ、更に進化させた繊細かつ大胆で、非常にクール

だけど情熱的な音世界を作り上げています。
後半、テンポの速い曲が多く（ドラムンベースっぽくもあり）、
どんどん彼らの音に引き込まれていく、そんな素晴らしい１枚です。
２曲、近藤等則氏も参加しています。
日本盤は発売されないでしょうし、大きな話題として取り上げられる
事は無いかもしれませんが、このアルバムは是非聞いてみるべきです。

お勧めです。

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ＶＩＶＡ！！
ワイルド・ワールド(ホセ・フェリシアーノ)が聞きたくてこのＣＤを買ったのですがＣＤを聞けば聞くほど他の曲も気に入ってしまうという魔法のＣＤです！！絶対買ったほうがいいとおもいます。買わなきゃ損するよん☆

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最高です
久しぶりにＣＤ買いました　ＣＭでやっていたのでほしくなって買っちゃいました
ほとんど僕の知っている曲ばっかりで楽しいです
今も毎日このＣＤを聞いています

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充実してます♪
最初はシルヴィ・バルタンのあなたのとりこ♪から始まります☆
羽田ターミナルのＣＭで飛行機が踊ってるやつです～♪♪
私が思い出すのは、映画「ウォーターボーイズ」ですけど。

それから聴いてておっかしくなっちゃくのが「ヒロシ」のテーマ？の
ペピーノ・ガリアルディのガラスの部屋や
親が聴いてたカルチャークラブのカーマは気まぐれ、
ゴリエがカバーしたミッキー、ジュピターもありましたよ♪
聴いてて飽きません!!
ノリノリになったり、バラードでしっとりしたり☆
聴いたことがある曲ばかりなので楽しいです♪
久々のHITだとおもいます♪♪

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充実してます♪
最初はシルヴィ・バルタンのあなたのとりこ♪から始まります☆
羽田ターミナルのＣＭで飛行機が踊ってるやつです～♪♪
私が思い出すのは、映画「ウォーターボーイズ」なんですけど。

それから聴いてておっかしくなっちゃくのが「ヒロシ」のテーマ？の
ペピーノ・ガリアルディのガラスの部屋や
親が聴いてたカルチャークラブのカーマは気まぐれや
ゴリエがカバーしたミッキー、ジュピターもあって盛り沢山でした。
聴いてて飽きません☆ノリノリになったり、バラードでしっとりしたり…久々のHITです!!

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これは買いでしょう！
CMで見た次の日には買っていました。
極上の美味しいとこ取りアルバムです。
「あ、これ聞いたことある！」
「なんのCMの曲だっけかーー！」
と、2枚のアルバムを通して楽しさ満点。
ダンスあり、バラードあり、かなり満足できます。
しかも、調べてみたら大体の曲がカラオケにあります（笑）
宴会に、大事な日(?)に、何曲か覚えておいてはいかがでしょうか。