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今のキースからは聴けない哲学
録音は1974年秋、30年も経っとるんですね。最近の「Radiance」や「Always let me know」（共に自分自身がライブの会場に居たことも影響しとりますが）を気に入りながら、久し振りに本盤を聴いたら、斬新なアプローチがゴツいですがな。更に初期の「Mourning of a star」に端を発するようなパーカッションはきっとキース自身とギレルメ・フランコ（読み方、合うとりますかな？）はんが演られとります。自在なリズムや広がりが、不思議とRadianceやAlways let me goと一脈通じとる。けど、やはり一番近いのはキースはん自作自演2枚組の「スピリッツ」の世界や。キースの録音で、サックスはいつもキースの専ら邪魔になっとりますけども、ここでのレッドマンもそう。でも、本盤ではサックスすらリズムの脇役として巧く溶け込んどる。キースのピアノさえ中心ではなく、「ミステリーズ」と共通するリズムの世界なんですなあ。一音一音ずしりと腹に響く、ヘイデンのベースはじっくり聴かせて、タイトル曲後半では独壇場やし、2曲めではキースのピアノと負けず劣らず相互の哲学のぶつかり合いですがな。キースのソロに負けんくらい自由なソロがそれぞれに聴かれて嬉しいですわ。終曲「巨鳥」もピアノとサックスが中心のようでありながら、パーカッションとヘイデンのずしりと来る重い音が仕切っとります。総じて、織りなすリズム（パーカッション主導）とキースの哲学が不思議とポピュラーなメロディに乗って聴かれる傑作やと思います。人間、巧くなりすぎて、知り過ぎて失うものもあるなあ、と気付かされる作品。ジャズ、クラシック、人生観、米国の人種の多様性、くそまじめな哲学、こうしたものが混沌とないまぜになった30年前の作のはずの本盤の凄さにはただただ驚くばかりです

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この作品をききつづけて２３年
私がキースジャレットに熱中していたのが２３年前、そしていまでも時折ひっぱりだして聞いているのが表題の「生と死の幻想」。こんなに長く聞いているのは、音楽的にどうかということより、この作品が表現している世界が私にとって魅力的なせいだと思います。

厳粛な死の世界からしだいにエロスと祝祭的なイメージが加速していき最後にすべてが開放されるようにして迎えるエンディングは音楽で得られる最高のエクスタシーのひとつだと思います。

人生の節目にときおりひっぱりだして聞くに値する作品かなと思います。

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プロデューサーってホントに大切だ。
1974年10月9・10日、ニューヨーク、ジェネレーション・サウンド・スタジオで録音。

『フォート・ワウ』・『宝島』に続くインパルスでの第3作。キースはインパルスで計8枚のアルバムを残している。メンバーはキースのピアノにチャーリー・ヘイデンのベース、ポール・モチアンのドラム、デューイ・レッドマンのサックス、ギレルミ・フランコのパーカッション。71年に加入したレッドマンが光っている。いわゆる『アメリカン・カルテット』ではECMの『The Suvivor's Suite』が僕は最高傑作、次がこの『生と死の幻想』ではないかと僕は思う。

全3曲。特にタイトル曲『生と死の幻想』が素晴らしい。2曲目『プレイヤー』はヘイデンとのデュオ曲。3曲目『グレイト・バード』はラテンといった構成だ。プロデューサーはエド・ミッチェル。

でもやっぱりマイフレート・アイヒャーとの差はかなり大きい。プロデューサーってホントに大切だ。

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涙が止まらなくなった作品
このアルバムをはじめて聞いたときは
もう10年くらい前だろうか

あまりの深遠なテーマにとまどい
わけがわからなかった

ただ　何かが私の中で
もう一回聞く必要があるのでは
と　背中を押したような気がする

何度も聞くうちに
本当に生と死を　花というメタファーに置き換え、
感じることができた

それは私の勘違いかもしれない

思い過ごしかもしれない

ただ　聞いているうちに
花の儚さ
だからこそ咲いていることの美しさ

まさしく幻想のようなものを感じることができた

もう　何百回も聞いてしまったので
最初のころの狂おしいまでの感動はないが

一度は経験しておいたほうが
いいと思う

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見知らぬ土地での厳粛なセレモニーのような
私は本作を米国在住時に聴いたため、異国のセレモニーのイメージが漂う。セレモニーといっても、おそらく葬儀か、送別か。同じグループによる「残氓」の迫力も凄いが、Death and flowerではパーカッションやピアノが織りなすハイセンスなリズムの上で、サックスがテーマを奏でる。Prayerは葬送のように、より静的になる。でも哀しくない。ピアノが柔らかく包み込むベールのように、やさしく守ってくれる。Great birdでも聴けるように、キースのアメリカン・バンドではアルトサックス、パーカッション（多種入っている）までフルに入ってきた、多彩な楽器が無国籍ぶりというのか、キースのバンドでなければ聴けない音を構成していると思う。最近、スタンダーズトリオでもフリーや即興を始めているようなので、将来本作のような曲がキースのバンドからまた聴けるかもしれないと思うと楽しみだ。

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アーチーシェップへの見方が変わります
ジャズのサックスバラードアルバムというとコルトレーンの「バラード」があまりに有名だが、私はこちらを推す。
艶やかな音色で、最初聞いたとき驚いた。
ジャズが苦手な方もお勧め。

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心の底に煮えたぎるもの
日本の誇るジャズ・レーベル「ヴィーナス・レコード」から発売されたシェップのバラード三部作「トゥルー・バラード」、「ブルー・バラード」、「フレンチ・バラッズ」の第一作目。シェップといえば前衛ジャズの大家で「フォー・ザ・トレイン」「アッテカ・ブルース」などで有名だが、ヴィーナス盤では、徹底的にバラードにこだわった。「イエスタデイズ」「コートにすみれを」「いそしぎ」など名曲ばかり。前衛ジャズの片鱗をのぞかせ、「シェップ節」は健在だが、かつての難解さは影をひそめている。心の底には燃えたぎるものを秘めているが、表現はおだやかだ。前衛ジャズ嫌い、アーチー・シェップ嫌いにこそ聴いて欲しい。よい意味での枯れ方にびっくりし、愛聴盤になるにちがいない。ヴィーナスのバラード３部作のなかでは、まちがいなく最良の出来だ。（松本敏之）

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ムードたっぷりのスタンダードバラード集
長い間音楽活動をしていく中で自分のスタイルをどんどん変えていく人と、頑なに変えない人がいると思うのだが、
俺のなかではアーチー・シェップという人は絶対に後者のタイプだと思っていたのだが、それにしてもこの落ち着きぶりはどうなんでしょう！？
（まあ、今更フリーも無いとは思うけど・・・）

このアルバムは１９９７年にヴィーナス・レコードから第二作目としてリリースされたものだが、ヴィーナスへの吹き込み作（１作目：Blue Ballads　 ３作目：True Blue）はすべて Swing Journal誌ゴールドディスクに選定されるなど高い評価をうけている。
内容的に日本人が好みってことも大いに関係しているとは思うがそれにしてもここに来て元気がいい。

個人的には、この二作目が一番選曲のバランスも良く、気に入っているのだが３作通して言えることはサックスの音がいい！！
いかにもジャズっぽいというか、ゴツゴツと太く重い音。
ダーティなんだけど、所々でちょっとフリー的なフレーズがアクセントになっており、思わず「う～ん、かっこいいっ」と唸ってしまう。

この手のスローバラードは一歩間違うとムード音楽になってしまうのだが簡単に聞き流すということを許してはくれない。

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2作品をカップリングしたゴキゲン・アルバム！
サラ、エラ、カーメンの大御所の影に隠れて、次の世代に脚光が当たらなかった人だと思います。もっと知名度があっていいはずだし、もっと評価されていいはずなのに。スイングしたヴォーカル、しっとり情緒溢れるバラード。聴かせてくれます。

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温かいトロンボーンサウンドと見事なボーカルハーモニー
フォー・フレッシュメンは男性ボーカルグループのスタンダードとして親しまれているが、中でも彼らのベストアルバムがこれで、アレンジ、バッキング・メンバー、選曲、どれをとっても５つ星の傑作だといえる。５本のトロンボーンアンサンブルがいやがおうにもウォームな雰囲気を醸し、おしゃれで都会的なサウンドに仕上げられている。エンジェル・アイズからいきなりハイクオリティなボーカル・パフォーマンスが聴かれ、ラヴ・イズ・ジャスト・アラウンド・ザ・コーナー、マムゼルと緊張とリラックスなムードが程よく展開される。中でも４曲目のスピーク・ロウが圧巻で見事なハーモニーに驚かされる。その後もサムバディ・ラヴズ・ミー、 ユー・ステップト・アウト・オブ・ア・ドリーム などラブソング・ナンバーが続きロマンティックな雰囲気に酔わされていく。恋人と聴くにはもってこいの内容である。オールドファンはもちろんのこと若い人にも勧めたいアルバムだ。

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男声グループ・ヴォーカルの傑作
男声グループ・ヴォーカルの傑作と言えばこれだ。５本のトロンボーンに、ピアノ（クロード・ウイリアムソン）バーニー・ケッセル（ギター）ジョー・モンドラゴン（ベース）シェリー・マン（ドラム）の豪華メンバー。男声コーラスと複数のとトロンボーンのハーモニーがこれほど、美しかったのか。と、びっくりするはずだ。さすが、約５０年前の録音だけあって、「アイ・リメンバー・ユー」の歌い方、ハーモニーなど現代の男声コーラスグループ、たとえばシンガース・アンリミテッドなどに比べると、ちょっとノスタルジックな感じもする。しかし、美しいハーモニーは、いつ聴いてもいいね。このアルバムのヒットで、５ギターズ、とか５サックシーズとかのアルバムも制作されたが、出来はこのアルバムがベスト。もちろん、フォー・フレッシュメンのベスト盤である。（松本敏之）

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男声グループ・ヴォーカルの傑作
男声グループ・ヴォーカルの傑作と言えばこれだ。５本のトロンボーンに、ピアノ（クロード・ウイリアムソン）バーニー・ケッセル（ギター）ジョー・モンドラゴン（ベース）シェリー・マン（ドラム）の豪華メンバー。男声コーラスと複数のとトロンボーンのハーモニーがこれほど、美しかったのか。と、びっくりするはずだ。さすが、約５０年前の録音だけあって、「アイ・リメンバー・ユー」の歌い方、ハーモニーなど現代の男声コーラスグループ、たとえばシンガース・アンリミテッドなどに比べると、ちょっとノスタルジックな感じもする。しかし、美しいハーモニーは、いつ聴いてもいいね。このアルバムのヒットで、５ギターズ、とか５サックシーズとかのアルバムも制作されたが、出来はこのアルバムがベスト。もちろん、フォー・フレッシュメンのベスト盤である。（松本敏之）

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ビーチボーイズのご先祖！？
一人一人だとたいしたことはないけれど、コーラスならばナイス！！特にトロンボーンが何とも言えず、まるでもう一つの男性コーラスのようで、その掛け合いはアップテンポの曲はスリリングだし、バラードではマイルドでまさに絶妙です。

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甘い独特の美声にほろり
表題曲の「アイ・ジャスト・ドロップ・バイ・セイ・ハロー」もいいが、一曲目の「シャレード」に込められたハートマンの情感、甘い独特の声にグッとくる。エルビン・ジョーンズの抑制の効いたドラム、イリノイ・ジャケーのサックスもごきげん。インパルス・レーベルのもう一枚のアルバム「ザ・ヴォイス・ザット・イズ」と並ぶハートマンのベスト・アルバム。（松本敏之）

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探しているけど・・・
せっかくタワーレコードで見つけたとき、あることに安心してしまい「近いうちに買おう」と思っていたら市場からいなくなった。以来、中古ショップをさ迷い歩いてもお目にかかっていない。中身が素晴らしいことは聴いて知っているので再発して欲しい最右翼のＣＤです。