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エコーとビブラートの効いたギターの音が特徴的
1stアルバム『West Side Soul』よりも2ndの本アルバムの方が好きだ。エコーとビブラートの効いたギターの音が特徴的。全曲素晴らしい。自分の中でブルースの名盤ベスト10に入っている。

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ブルースで踊れ！
ブルースって重厚な唸りともったいぶったﾁｮｰｷﾝｸﾞが多くて、何かどんくさい、なんて思っている人に是非聴いてもらいたい軽妙な一枚。印象としてはいわゆるﾌﾞﾙｰｽというよりは、ｿｳﾙ・R&Bに近い。ﾏｼﾞｯｸｻﾑ自体はｷﾞﾀﾘｽﾄだが自意識過剰なｷﾞﾀｰｿﾛは控えめで、印象的なﾘﾌを刻むﾊﾞｯｷﾝｸﾞが耳に残る。ｷﾞﾀｰｿﾛの代わりにｻｯｸｽｿﾛがBlowする態は、まんまR&B。
ｽﾛｰな曲は控えめで、ｼｶｺﾞｿｳﾙを思わせる跳ねるﾋﾞｰﾄを持つﾐｯﾄﾞﾃﾝﾎﾟ以上のﾀﾞﾝｽﾅﾝﾊﾞｰが多い。特に(1)(2)(4)(7)辺りは十分ﾌﾛｱ対応可能ないかしたR&B。

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Delmarkでの２作目
Delmarkでの1stアルバム「West Side Soul」が'68年にDownbeat誌の5つ星評価をもらった唯一のブル－ズアルバムとなり、一躍世界のブル－ズファンから注目を集め、日本でもブル－ズブ－ムのきっかけともなった作品であった。その彼の２作目がこのアルバムである。作品の完成度から見れば１作目に譲る。大きな違いはEddie Shaw(Tenor Sax)が加わったこと。バックに徹すれば良かったのだけれど起用の仕方が中途半端な感がする。Sam自身も前作に比べ緊張感にやや欠ける。しかし、それはあくまで1stアルバムとの比較であって、いちブル－ズアルバムとして評価すれば間違いなく、5つ星である。この作品の発表後間もなく、'69年の暮れ、突然の心臓マヒで帰らぬ人となってしまった。世に認められて、さあこれからという時だっただけに本当に惜しまれる。

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Delmarkでの２作目
'68年発表のDelmarkでの２作目。結論から言うと１作目の「West Side Soul」と比べると、完成度においてやや劣る。１作目との大きな違いはEddie Shawのテナ－サックスが加わってかなりフィ－チャ－されていること。テナ－を使うのは悪くはないが、バックに徹する使い方をすべきだったのでは。その分、彼のギタ－は控えめになっている。プロデュ－サ-は同一人物なのだが。かと言ってこのアルバムは悪い訳ではない。あくまで彼の中での比較であって、他と比較すれば傑出した作品である。ブル－ズフィ－リング溢れるボ－カルとギタ－は魂を揺さぶる。シカゴブル－ズを語る時、欠かす事の出来ないブル－ズマンであり、またその作品である。それにしても死ぬのが早すぎた。

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ジャムバンド！
North Mississippi Allstarsはアメリカはもとより日本でも注目を集めるジャムバンド。
Jimi HendrixやCreamのような60、70年代の危ういブルースロックにAllmanのようなサザンロック特有のアーシーさを兼ね備えた若きブルーズロックバンド。
まぁこんな感じで紹介される新世代のロックバンドは数限りいるけど、彼らはRL.Burnside、Fred Mcdowell、Son Houseら本格的なカントリーブルースマンが持つ泥臭さ、ファンキーさ、つたなさを本気でリスペクトしている、またはその空気を再現出来る数少ないバンド。
そんな彼らの2004年Bonnaroo Festivalでのライブ音源。
ライブでこそ実力を発揮しそうなバンドであることはスタジオ盤を聴いても感じていたが・・・、やっぱりかっこいい。
出演はNMAの三人に加え、R.L. Burnside, 父上のJim Dickinson, The Rising Star Fife Drum Band, Duwayne Burnside, Garry Burnside, Cody Burnside, R.L. Boyce, Jo Jo Hermannそして飛び入りでChris Robinson.
もう、まるでRlburnsideがスピードアップしたかのようなギターリフにニューオーリンズ風の賑やかなホーン、黒さ満点のゴスペル風コーラスまで、堂々たるアメリカンロックもあれば、カントリー、または今時のヒップホップあり、ごちゃごちゃした音だけども、一本ぶっといスジである南部地帯特有のブルースが通っていて浮ついた感は全くない。
古いブルースで立ち止まっているブルースファンにお薦めの、現代版ブルース。

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多彩なゲストで盛り上がりサイコー
もー１，２、曲目の永遠とつづくかのような１コードリフさいこー。RLをもっとロックにしたようなかんじ。５曲目にわジム（父）もキーボード、ボーカルで参加。もち、バーンサイドファミリーも参加（このファミリーは何人いるの？）ほかにも多彩なゲストで、ほんとのこれが、オールスターズなアルバムです。来日ディッキンソンにはまったかたおすすめ

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1941年の夏の歴史的な出来事
　私は思い出ã-た。いや、思い出ã-たという表現は正ã-くない。もちろã‚"そã"に自分が立ち会ったわã'でないã-、そもそもまだç"Ÿã¾ã‚Œã¦ã•ãˆã„ないわã'だから。だã'れどもロバート・ジョンソンのホテルでの録音やマディーウォーターズのãƒ-ランテーションでの録音のæƒ...景は、ãƒ-ルーズé-¢ä¿‚の書籍で何度も繰りè¿"ã-読ã‚"でいたため、私の魂は時ã‚'越えてそのå 'に立ち会ったに違いないので、やっぱり思い出ã-たのだ。

　1941å¹'の夏、議会図書館の依頼でロバート・ジョンソンã‚'探ã-にミシシッãƒ"ーにやってきたアラン・ロマックスとジョン・ワークはジョンソンã‚'見つã'られず、代わりにマディーの歌ã‚'録音ã-た。マディーは録音が商業レコードためではないã"とにå°'ã-がっかりã-たようだが、彼のå¾-意な歌ã‚'マイクロフォンのå‰!!ã§æ­Œã£ãŸã€‚そのあとレコードになって送られてきたのがＡ面「Country Blues」、Ｂ面「I Be's Troubled」である。ã"のï¼'曲がè'ã'るだã'でもã"のＣＤの価値は大きいと私は思う。後のシカã‚'時代に出されたï¼'曲とも凄みがあるが(歌詞やタイトルは違うが)、何かに苛立っているかのような41å¹'の録音ã‚'è'くといつでも鳥肌がたってくる。

　録音が商業レコードç"¨ã§ã¯ãªã‹ã£ãŸãŒã€ãã‚ŒãŒãƒžãƒ‡ã‚£ãƒ¼ã«ã‚·ã‚«ã‚'行きã‚'決心させたといえるだろう。ジョンソンが見つからずにその代役？とã-て録音ã‚'行ったã"とは歌（ãƒ-ルーズ）で成功ã-たいという夢ã‚'現実に変えるために背中ã‚'強く押ã-たのだ。42å¹'にフィドラーのサン・シムズらとストリング・バンド形式で録音ã‚'行い、43å¹'にマディーはシカã‚'行きイリノイ・セントラル鉄é"にä¹-り込ã‚"だ。ロバート・ジョンソンが42å¹'にまだç"Ÿãã¦ã„てロマックスが彼ã‚'見つã'ていたらひょっとするとã!!ƒžãƒ‡ã‚£ãƒ¼ã¯ã‚·ã‚«ã‚'には行かなかったかもã-れない。ã"のＣＤはそういったæ­'史的な瞬é-"ã‚'ãƒ-レスã-た、ãƒ-ルーズ・ファンには極めてè²'重なＣＤだと思う。

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会場の熱気を肌で感じる
シカゴでのライヴの録音。音はあまりよくないですが雰囲気、会場の熱気を充分感じることができます。彼の特徴はマイナー系の悲しい響きの曲に、割れそうな迫力のボーカル、合間合間にペレペレレーンと流れるようなギターのフレーズ、またソロをよく弾いてくれること！！有名なライブで「マジックサム　ライヴ」があり高い評価を受けてますが、こちらの「ライヴインシカゴ」も掘出し物音源でなかなかですよ。あまり広い会場ではなさそうでかなりこもった雰囲気ですがクラブの熱気を感じる作品です。サム節は絶好調です。

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もーじょーわっきんっ！！
　このアルバムは血沸き肉踊るという表現がぴったりです。
特にラストのゴット・マイ・モジョ・ワーキング　パート２は
ライブ録音されたものなのですが、その会場の熱気がむんむんと
伝わってきます。観客の興奮は半端ではないですし、
僕も会場にいたかったなあと思いました。

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このアルバムはＭａｄｄｙ Ｗａｔｅｒｓ の中で最高傑作です。
６９年の FATHERS AND SONS は当時 Muddy が白人購買層向けの企画を多く出しましたが、その中で最も評価が高くバックバンドを白人ブルースバンドの Paul Butlerield と Mike Bloomfield を起用し見事なできばえです。１～１０はスタジオ録音１１～１６は Live となっており、６．８．９以外は Muddy のオリジナルです。６．は不明　８．Willie Dixon ９．Eddie Boyd 作です。１～１０では、３．５．がベストテイク　１１～１６では、１２．John Lee Hooker・ Al Kooper 他カバー多数　１３．は Stones もカバーしています。１５．１６．はMuddy のテーマソングのような曲です。ボトルネックは全部 Muddy それ以外のギターは、Mike Bloomfield です。

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ブルースを知ってほしい
１９６９年に３５００円で２枚組のLPを買ったのを覚えてます。
クリームが好きでブルースを知った高校生が、スーパーセッションのマイク・ブルームフィールド、白人ブルースのポール・バターフィールドなどのなじみの白人ミュージシャンと、ブルースの巨人達とのセッションを聞きたいというような感覚で買いました。

オーティス・スパンやサポート・ミュージシャンのバックもすばらしく、このレコードからブルースにはまっていったのをはっきり記憶しています。
マディー自身も最高の出来に満足していたようです。
絶対の１枚です。

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ビザールなマディ
マディのマジメなファンは聴いちゃいけません。
あくまでピート・コージーのクレイジー・ギターを楽しむべき。
時代が産み落とした怪盤、モンド作品です。

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ギターが．．．
その昔、ジミヘンやクリームのような音を期待して買いました。
５０～６０年のマディのほうが迫力があり、肩透かしでした。
でもこれ以降このようなレコードを作っていないので、貴重な音源かもしれません。マディのボーカルが面白い。
ＢＥＮ Ｅ　ＫＩＮＧも同じような物つくっていました（Rough Edges）。

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悪い
「マディウオーターズ、ブルースロックを歌う」。　わかり易い企画だが、演奏が腐ってギターもセンスもパワーも無く、鳴っているだけ。　オリジナルを料理する面白みも無く、当時のサンタナやスティーブミラー方がよっぽど面白い。　オリジナルをこれほどダメ曲にした努力は大した者。　英でオリジナルと比較した盤が出ていたが、それを聞くと一目(聴)瞭然。マディを聴いた事が無い人は、選んではいけない。　ジミ・ヘンもこのレコードについて訊かれ「ただ癇に障るだけ」と激怒していた。と言う事は真のジミ・ヘンのフアンのセンスにも合わないという事だろう?

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星６つ進呈！
とにかく楽しい。激しい。うるさい。濃い。ヘビメタ・ブルース！

マディおなじみの曲の再演、再々演も味付けが違うので面白いが、聴きものは「夜をぶっとばせ」だろう。原曲の旋律がほとんどぶっとばされているので、いわれなきゃ何の曲だかわからない。そしてこの迫力。ストーンズのグループ名がマディの曲名に由来することはそこそこ知られているらしいが、これは彼らへの強烈な返答か。

そういえばストーンズが初めて米国を訪れたとき、インタビュアーの「誰か会いたい人はいるか」との質問に「マディ・ウォーターズ」と答えたそうな。するとインタビュアー氏、「それは何処にあるのか」とのたまったとか。今でも状況はあまり変わってないだろうな。わが日本でもつい一昨日、ブルースと言ったら、「しっくりした音楽でしょ」と言われちまった。で、説明はしなかった。しゃあない、好きな人だけで楽しみましょ。

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ブレイクビーツ
本人はサイケっぽい作品を作るのが嫌でしょうがなかったらしいけど、それにしてはリーゼントが決まりすぎ。今聴くとブレイクビーツそのままのドラムがものすごい。