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こちらが裏です。
2枚同時発売のベスト盤、こちらの方がケラさんお好みのマニアック選曲バージョンです(ケラさんにとってのVery Best)。間違えないでね!…まあ2枚とも皆買うだろうからどっちでもいいけどねw

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氏の東大での講義も是非聴いてみたい気にさせられるアルバム
5月の頭にたまたま車の中で聴いたFM東京系『恵 俊彰のディア・フレンズ』のゲストが菊地成孔氏で、このアルバムの事や自分の生い立ち（銚子の飲み屋街で生まれ育ち幼少期からいわゆる大人の世界に接する環境だったとか…）などを話しているのを聞いて興味を持ちました。俺のような凡人には理解し難い曲もあるけど“京マチ子の夜”での艶っぽいsaxは充分にイヤラシく、“Crazy He Calls Me”のsoloはメチャ美しい！カヒミ・カリイをフューチャーした“The Look of Love”も嫌みなくハマリます。‘ミュージシャンに愛されるミュージシャン’南 博氏のピアノもgood！断片的ではなく全曲通してこそ価値も高まる一枚だと思います。俺が購入した5月10日には既に初回限定盤（DVD付き）は手に入りにくい状況だったのでチャンスに恵まれたら即購入しましょう。

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疲弊と汚濁と快楽と
飲みすぎて胃を裏返すほどに吐いて、頭は酩酊をとどめているのに、身体は一足先にすっきりしているときのような。

あるいは、一晩中踊って、明け方の薄青の中を地下鉄の駅に向けて、鈍重な体に、それと裏腹に風通しのよい頭を乗せて歩いているときのような。

そういう、自分の中でいろいろなことが裏腹に、ばらばらに存在して、それらに引き裂かれるときの苦痛と快楽の喘ぎを再現させられる音が鳴るアルバム。

星を一つ減らしたのは、そんなふうに翻弄されるのが、くやしいから。

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鬼才
批評家は職業的な行為としてその対象を批評します。
それ故、たかが素人が自分の好きなアーティストを批評されたからと言って、肝心な音楽も聴かずこのような公共の場でコメントをつけるのは相応しくありません。人間として恥ずべき行為でしょう。そこら辺の理解が及んでいない精神年齢の方々を見るたびに、嘲笑せずにいられません。もっと毅然とした態度で望めばいいのではないしょうか？

過去の作品から一貫して、メランコリックとエロティックなジャズスタイルを続けている菊地。近作もそのラインを突き詰めた感があります。それでいてバリエーションも増やしており、もはや「ジャズ」という枠組みに入れる必要もなくなってきたのではないでしょうか。一定の域を脱してしまうと、クラシックもジャズも「ポップ」になってしまう時代で、菊地のスタイルは独創的な世界感を保持し続けていると思います。

ミュージシャンとしてUAやカヒミ・カリィらのサポートを続けつつも、こういったアーティストとしての活動も惜しみなくやって欲しいなぁと常日頃思っています。

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ピガールにいる気分になれます
批評家も嫉妬するほど饒舌で、頭のよい菊地成孔さんですが、音楽に関しては本当に誠実だなあと感じさせられる一作。ブエノスアイレスの、パリの、そして東京の空気がたっぷりつまっています。
これがジャズの正統派かどうかなんてことはどうでもよくって、菊地さんのエロいサックスや南博さんの硬質でエレガントなピアノ、大友良英さんの奏でるボサノバ風ギターなど、一枚通してとても楽しめます。
女子の皆さんは「京マチコの夜」をキャミソール一枚で、お化粧しながら聞いてください。モンマルトルの丘のふもとのキャバレーで出番待ちしている気分になれますよ。

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ペテン師ブーレーズ
２００５年にもなって.まだブーレーズがどうのこうのと言っている菊地成孔って.はっきり言ってダメな奴だ。ブーレーズのことは君に任せた.って言いたいところだけどやっぱりダサかっこ悪すぎだよ.お兄さん。

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心の闇
　本作は俺って駄目だなあ、って思ったことが
ある方だったら、その時の心境を如実に表している。
大体、全ての人間に良いところなんてあるんだろうか？
がんばったがダメは曲名に反し、のほほんとしていて
明日への希望が持てるがラスト曲はくれぐれも取り扱い注意である。
例えるならば手塚治虫氏作品のようなイヤーな気分にさせられる。

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拝啓　オーケン様
このアルバムのブチ切れ具合がぴったりの精神状態って、相当キテると判断してもいいですよね？

さておき、日本最強のジャンル破壊者大槻ケンヂの野心作として、永久に評価されるべき作品です。

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よくぞここまで！
ライナーノーツには「このアルバムがきっかけで活動拠点が世界に広がるかもしれない」と本人がコメントしていますが、頷けます。特に１－３曲目は世界との、というか、少なくとも私の住むロサンゼルスのアンダーグラウンドパンクロックシーンと多くの共通点がある内容で、驚きました。彼が中学生か高校生だった頃だしたソノシートとこのＣＤを並べて見ると、「よくぞここまで来た！」という感慨に耐えません。

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まさにアンダーグラウンド
なんか世間の裏みたいなシュールな部分を唄ってるのが面白い。
２とか４曲目は本当に分かり易いほど世間に対して遊び心を持ちながらもシュールだ！採算度外視でやりたいことやってんな～ってひしひしと伝わってくる一作。JPOPに飽きて何か常識を覆してみたい人にお勧め！

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このCDを買ったことを、深く後悔している
私はJAZZ好きなので"あぶらだこ"を知らなかった。なにかの間違いで某サイトの試聴ボタンを押してして
しまい、意味不明な歌詞をゴチャゴチャわめいてるのが妙に気になりはじめ、結局買ってしまったのだが、
今でもそのことを深く後悔している。

"あぶらだこ"を音楽的に認めたわけでもなし、歌詞など聴いても聴いても意味不明の上、さらに言語不明で
あり、芸術的韜晦というわけでもなく、どちらかといえば気のふれたお笑い芸人の爆発に近いのではなかろ
うかと思うのだが、しかし、よく聴くと非常に精密に造りあげられており、やはり芸人ではなく本物に近い
のではないだろうかと考えるのである。

聞くところによると長谷川裕倫は印刷会社で働くまっとうな勤め人であって、母親に仕送りするなど、とて
も親孝行な人だそうだ。正気を絵にかいたような人なのだが、それでも正気の限りを尽くして狂気を構築し
たり、脱構築することの快楽に憑かれた人であることに違いなく、この手の作品に手を出してしまったら最
後、彼の微妙にズレた左右の視線の行き先同様、その存在そのものがいつしか病み付きになってにしまうの
である。かなり困ったことである。

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「上川沿村」。
その音楽的教養に圧巻。
ヒロトモさん40代なのに感性が鋭すぎる。
そして、教養と感性の融合、消化が成功されてる。

今の時期、山の中の獣道を辿った事がある。
そこを歩くのにウォークマンは不要。
太陽がギンギン輝いて、虫の声が鳴っている。
そしてそこにトンネルを発見したらどんなに素敵なのか。
そしてそこにトンネルを発見したらどんなに素敵なのか。
「暑いから」じゃないよ（笑）。
そんな夢を叶えてくれる、21世紀の果てに聞かれる名盤。

涼しい。
「間」「無」、その美学は日本人にしか作れない。
このCDは世界に一つしかない。

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やりすぎです。やりすぎで、逆に心地良いです。
最初聴いたときは、愕然としました。本当に何なんだこれは、と思いました。
よく音楽誌などで、複雑怪奇と紹介されているバンドが
実際聴いてみると全然複雑じゃなくて、がっかりすることがありますが、
これは逆に複雑怪奇過ぎてがっかりしそうなアルバムです。
仮に音楽が音楽として認められる条件があるとすれば、
このアルバムはパンクという方程式でその条件の限界に挑んでいるような、
まあ早い話が
「こんなアルバムを作ったことがパンク。」
と言えるアルバムです。

でも、そんなイカれてるわけでもなく、
いやたしかにネタ切れの末に生まれたような
変拍子ばっかりなんですが、曲になってるんですよ。
一応聴ける、なんてレベルではなく、
すごくカッコいい、曲になってるんですよ。
一聴したときはその意味不明さに、聴くたびにそのカッコよさに、
脳味噌揺さ振られるアルバムです。
で、揺さ振られ続けるわけだから、
結局「穴の先」が見えてこないんですね。
逆に穴に落ちてってるような。怖いアルバムです。

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音がかっこいいね。
『湯ヶ島吟行』でVoとリズム帯は静かに演奏を続けているのに
後ろで暴走するギター。
2代目ギタリスト大國さんのギターを聞きたいのならこれはオススメ。
ヒロトモが早口で発狂する『冬枯れ花火』
月が地球に向かい いまにも墜落しそうなありえないシチュエーションを想像させる『過去過去去来』のイントロ
とにかくこのアルバムは音が鋭く重たい。
ただ1番最初に聞くのはオススメできない。

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トンネルを抜けてもトンネル
　出ました、通称「穴」盤！！

　最近のあぶらだこのライブに行っていた人なら、いづれも聞きなれた曲だと思いますが、初めて聞くには、やめたほうが良いかもしれません。

　あまりにも、拍子が変わりまくり、知らない人なら「この人たちは適当に弾いているのではないか？」と思うかもしれないからです。

　しかし、ライブに行くと分かるのですが、あぶらだこは全て、完全にこれらの曲を再現して見せます。

　その技術力の高さには圧倒されます。何度も聞き込むことによって、やっと面白さが分かるバンドだと思います。

　そして最後の「トリプルレインボー」

　長年あぶらだこのファンと自称していましたが、やっぱり期待を裏切らないというか、私の予想をはるかに超えた曲です。なんて言いましょうか、とりあえず聞いてみれば分かるとしか言いようがないです。

　「トリプルレインボー」に入ったら、くれぐれも、「ＣＤの故障かな？」と思わないで下さい。

　予想を裏切り、進化し続けているバンドですから‥

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微妙
評価が高かったので、買ってみました。
オリジナルが好きな人は買わない方がよいでしょう。
なんだか、環境音楽みたいな曲（アレンジ）もあるし、
チャーリーコーセーのルパンも原曲の哀愁ある感じがまるでなくなってしまってます。
個人的には、ジャイアントロボの投げやりな歌い方がスゴく良かったです（笑）

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大傑作！！
カバー集、Remix集、トリビュート、この類の「企画モノ」の95%以上はクズばかりだけれども、これは違います。大友良英の山下毅雄に対する真摯なリスペクトが溢れつつ、それでいて、大友良英の音楽になっています。希代のPOP職人、山下毅雄の傑作を現代先鋭Jazzシーンの中心人物、大友良英が見事に料理しています。POPとアヴァンギャルド-相反する二つの要素が矛盾無く、各曲に詰まっている大傑作。ベストトラックを選ぶのは不可能。全曲傑作で、捨て曲なしです。じっくり聴き込んで大友良英の高度なアレンジ能力を堪能するも良し、聴き流して山下毅雄のPOPセンスに感銘を受けるもよし。とにかく買って損はありません。星が５つじゃ足りません。ちなみに大友良英produceさがゆきsingsの中村八大トリビュート『see you in a dream』もオススメです。

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原曲とは異なる面白さ
原曲とは全く別物です。
それがいい感じなんです。
チャーリーさんの色々な歌い方を満喫できる所も良いですね。
エンケンのジャイアントロボは凄すぎて、髪の毛逆立つくらいGOOD。
でも、全体的に音がトゲトゲした感じがあるのでそこがマイナスかなあ。耳がキンキンしちゃう曲が数曲あるんだよね。
それでも、このCDは一聴の価値ありです。

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大友良英カッコイイ！
ルパン3世、プレイガールや悪魔君のテーマ曲を作った
山下タケオ氏へのオマージュby大友良英。
基本はJazzyだけれど、
気怠い声が心地よい「ガンバのうた」、
パンクに負けぬ「ジャイアントロボ」、
クールで大人の香りプンプン「ルパン3世Ending Theme」
そして破壊的な超音速ノイズからスイートに変化する
「冒険者たちのバラード」 が非常にお勧め。

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あいのあふれまくり
～いいなぁ　こういうの　ほんとに
うらやましい
やる方も　される方も　集まっちゃう人たちも
そこらここらから溢れんばかり、滲み出んばかりの愛。
愛故に壊し、解釈し、介錯し、。

まあ正直２０代前半には元ネタがほとんど分からんけど
そんなのはどうでもいいのです。かっこいいのです、
あついのです、濃ければよいのです。
～～
ロボはジャイアントで、越前は大岡なのです。～

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聴いているうちにクセになる
今までに聴いたことのない音楽ばかりが詰まっていて、私にとってはすごく新鮮。
「TELL ME WHY?」はトランス＋ロックとよく言われていたけれど、確かにトランス
風味は感じるもののやはり基本的にはロック。『TRUTH?』の頃よりさらに音が太く
分厚くなって、踊れるロックが進化した。
Queen Adreenaは特にお気に入り。詳しい事はわからないけれどヨーロッパ（？）に

古くから伝わる歌のようで、可愛いポリーが恋人に騙されて殺されてお墓に埋められ
た、というかなり恐ろしい内容なんだけど、アレンジとケイティの甘い声でうわべだけは
そう怖くはない。でもよくよく聴いてみるといわゆるホラーとは違う意味での恐ろしさが
やってくるかも。

映画の印象とは真逆の曲が揃っていて（それが本人の意図だけど）、クラブミュージッ
クに全く親しみのない人はついていけないかもしれない。
でも聴いているうちに、結構クセになると思う。

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ParallellでくくったSoundtrackの静のサントラ、動のコンピ。
どれも俺の好きなアーティストばかりでお得な感じですね。個々で聴いても良い曲ばかり。けれどもアルバムとして見るとより「Soundtrack」の世界が見えてくる。

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やっぱ、これでしょ〜
有頂天といえば、やっぱりこのアルバムじゃないでしょうか？
聞くたび、彼らはこの段階で完成されていたんだなぁとおもいます。
メジャーな楽曲を押さえるという点では、やはり「オードリーヘップバーン泥棒」もほしいところでしょうけど、とりあえずオリジナルで１枚ということであれば、このアルバムを押します。また、メジャーどころを押さえるというのであれば、カバー集ではあるのですが、いちおう「The Very Best Covers Of 有頂天」を買えば何とかなるので、興味のある方はそちらもどうぞ。

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当時の
雰囲気が、今のインディーズ先物買いの風潮には、ある気がする。歴史は繰り返す。今聞いても面白い。ポリシックス聞きながら書いてるけど、違和感ナッシングです。ナゴムギャルとかまた出るか？どの曲もポップで意味はなくてサイコーです。

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1986年にキャニオンレコードからリリースされたメジャー・デビュー作。
『BYE-BYE』『マリオネットタウンでそっくりショー』では、ポップな面が強調されていて、不思議なサウンドが楽しめます。また、『コレクション』『ト・モ・グ・イ』では、アングラな面が強調されていて、不気味な雰囲気を醸し出しています。ボーナストラックに『べにくじら』を入れてくれたら★５つだったのですが、全体的に良い作品なので、初めて有頂天を聴く方にオススメ。他にも『BOIL』や『BECAUSE』といった名作があるので、これを機に有頂天ファンになった方は他の作品も最近になってリイシューされてきているのでオススメです。個人的には『ビコーズ』がお気に入りですね。
とは言うものの、やはり有頂天のベストが待ち遠しいですね。ポニーキャニオンから『有頂天ゴールデンベスト-ナゴム、キャプテン、キャニオン、東芝篇-』みたいな感じでCD化されてくれればいいのですが、実現は難しいですね。

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なつかしっ！
上海紅鯨団ではないですか！！！！ちゃいや、ちゃちゃいや・・・

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意味がない気楽さ
初めて有頂天を聴いたのは、小学生の時。
聴き取れない歌詞があって何を歌ってるのかさっぱりわからなかったのに大好きでした。
最近Q盤を購入して、歌詞を読んでみた……わからねぇ（笑）
サウンドもさることながら、その意味のなさ加減が、今聴いても古めかしく感じさせない要因の１つなのかも。
落ち込み気味の時にオススメ。

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ノーメイクの美しさ
一度目より二度目、三度目より四度目・・と、どんどん聴きこむうちに
本当に好きになってゆくアルバムです。

人生のうちで大切に聴き続けていくアルバムというのは、そうゆうもかも。

「MY FIRST KARIE」からkahimiの音楽をずっと聴いていますが、
本当に彼女は人生とともに音楽を作っている人だな、と思います。

彼女のそのとき作り出される音楽は彼女そのもので。

自分のそのとき好きな世界や音楽で作り出していくというスタンスは変わらず、
変幻自在にいつも新しい魅力をファンの前に見せてくれます。

でも、そうしてロックやフレンチ、ジャズ、エレクトロニカ・・という数々の
音楽を身にまとい、色んな美しさを見せてくれた結果、
彼女がほんとうに辿り着いたさきは、とてつもなくシンプルでやさしく、力強い世界。

本当の自分の素顔の美しさというか。。

自分の中の本質（それはやっぱり声の美しさだと思う）に
向かい合う彼女の歌声は相変わらずか細いながら、聴くものをとても安心させる。

まるで鳥が鳴いたり、雨が降ったりするときに自然に聴こえる音のように
包み込まれるような安堵感を感じます。

自分が普段の生活のささやかな音を感じることを忘れていないかどうか、
この作品を聴くことで、試される気する。

前作「Montage」に似た傾向の作品でありながら、
とてもメロディというものが大切に歌われていて、
何度も、何度もそのメロディを口ずさむ歌声を聴きたくなるのです。

kahimi自作の歌詞の美しさも必見。

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聴けば聴くほど
何度も何度も聴いているうちに、
じわじわと良さが伝わってきます。
過去の2作が、わたしには正直、音が多すぎて
聴きにくかったのですが
この作品は本当に良いです。
録音もすばらしいし、何より声がストレートに
伝わってきます。
カヒミさんの最高傑作ではないでしょうか。

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彼女の吐息の温もりが
伝わってきます。時を重ね、様々な経験を積んだkahimiが此処にいます。歌唱法が変わりました。フランス語も格段に上手くなりました。一句ずつ大切に、祈るように歌っています。

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地味だけど
今回のアルバム とても地味ですね。カヒミもここまで来ましたかぁ。一緒にやってるのは大友良英やジムオルークなどの実験音楽家ばかりですね。めちゃくちゃ良いとは思いませんが聞くたびに良さが表れる系のスルメの様なアルバムだと思います。でも最後のヤン富田作の日本語の曲だけは浮いてます。この曲はボーナストラックとして考えた方がいいかも。

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ニュー・ウェーブの集結!!。
70・80年代のパンクニューウェーヴがこれ一枚に収まりきれるかといえば、そうではありません。しかしながらニューウェーヴファンのツボをよく突いているアルバムだと思いますし、なにより有頂天の『べにくじら』がオリジナル音源で聴けたので嬉しいです。
ゲルニカの『戒厳令』は89年リリース・アルバム『電離層からの眼指し』の音源とは違ったレアテイクを収録。P-MODELは、『SCUBA』の音源もいいですがやはりデビュー曲『美術館で会った人だろ』を聴いてからですね。また、現在では入手が困難な音源も多数収録されているので、どれみファンやMio Fouファンも必聴!!。貴重な音源が満載で、当時の「新宿LOFT」やニュー・ウェーブファンたちの熱気を再び感じ取ることが出来るでしょう。

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直枝政広さんが収穫です。
岡村靖幸の大ファンである朝日美穂がプロデュースしたトリビュート。

私的には朝日さんファンとして手に取った作品なのですが、もう <8>「あの娘ぼくがロングシュート決
めたらどんな顔するだろう」 by 直枝政広 の 1 曲だけでも元は取れたような気がします。それくらい
素晴らしい出来です。
で、その直枝政広さんつながりで言うと、朝日さんプロデュースの岡村ちゃんトリビュートはシングル
版もあり（「TRIBUTE TO YASUYUKI OKAMURA EP」）、こちらでは 直枝政広さんの歌う
「カルアミルク」に朝日美穂さんがコーラスをつけています。これがまた絶品です。

他にも <1>「どぉなっちゃってんだよ」 は凄いです。特に「TEAM ROCK」以降の くるり が好きな
方にお勧めです。
五ッ星評価：★★★☆☆

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カバーではなく、トリビュート。
岡村の曲をやるのは難しいのかもしれない。

ただせめて、こういう企画は楽しくあってほしい。

なんか聴いてて、魂が伝わってないなーと感じるのも多い。

エネルギッシュでもなく、怪しさもなく

ただアクもないが味もない。そんな感じ。

オリジナルが良いのか、参加者がまだ青いのか

トリビュート、と言われれば

岡村は喜ぶかもしれないが、岡村ファンの心は掴めないね。

さりげなく人にきかせてみようと思ったが、がっかり。

ここからオリジナルを聴いてみようとは思えないし、

そのアーティストの曲を聴いてみようとも思えませんでした。

★個人的には昔の音楽つながりの人々にカバーやってほしい
Epic時代の人々や、若手でもちゃんと歌の歌える人。帯コメントの
ミッチーでもいいと思う。

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何とも言えませんが。
まず、一人一人の評価から。全部５点満点で。

くるり。プログレッシブだ。結構良い。しかし、短い。３点。
HARCO。ずいぶん気の抜けたアレンジだな、これは。２点。
flex life。これは全く違った曲だわ。別の曲として聴く。２．５点
クラムボン。完全にクラムボン。もうひと展開欲しいとこ。３点。
栗コーダーカルテット。判断不能。
イルリメ。何これ？聴く価値全く無し。こいつ岡村ちゃん好きじゃないな。０点。
ニーネ。良い。ストレートなロックアレンジが良いかも。３点。
直枝政広。これもロックアレンジ。ただただ素晴らしい。愛がある。３．５点。
Lyrico。歌うまい。シンプルなアレンジで楽曲の良さが際立つ。３．５点。
朝日美穂。最高過ぎる。トリビュートとはこうあるべし。５点。もしくは６点。
BLACK BOTTOM BRASS BAND。これはこれで妖しくて普通に好き。４点。

全体としては、朝日美穂の「だいすき」だけでも聴く価値はあります。これはマジで凄い。
それと、岡村ちゃんをカバーするって、すっげー勇気のいることだと思う。

あと、僕個人としてはトリビュート盤って、あんまり好きじゃないかもしれない……

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靖幸好きとしては・・・？
　どれもこれもそれぞれのアーティストの方が愛を込めてアレンジしているのはわかる。でもね、結構靖幸の曲って間奏が良くて聞きほれるんだけど、それが聴きづらくなっているパターンが多かった。

　あと、靖幸の曲なら何でもいいって言う人にはokですが。靖幸の声がいいの！！という人には向かないかも。（これを買って自覚してしまったわたし。）やっぱり靖幸の声がいいのね。
　靖幸の原曲だと、ほかの人には聞かせるのが恥ずかしい。という人にはおすすめかな。

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がっかり…
皆さんが絶賛しているので期待して聴いたのですが、個人的にはがっかり。
｢だいすき｣以外は全くいいと思えませんでした。
とにかくみんな歌がヘタ過ぎ(Lyricoさんは除く)！！アレンジも完成度が低いものばかり。

このアルバムを聴いて、改めて岡村ちゃんの歌唱力(表現力)、そしてその楽曲は彼以外では表現し得ない唯一無二の世界であるという事を再認識しました。
おそらく、このアルバムを二度と聴くことはないと思います。