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心あたたまる噺
「崇徳院」は、ある若旦那の一目惚れの相手を探す為に、奔走するはめになってしまった熊五郎という男の話。
登場人物がみな気持ちのいい連中で(特に熊五郎)、聴いていると温かな気持ちになる事請け合いです。

「兵庫船」は旅の帰りに船に乗った所、思わぬ出来事に遭遇する話です。
旅といえば、しっかり者とうっかり者の、二人連れの掛け合いがつきものですが、この噺でもその楽しさはいかんなく発揮されていると思います。

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枝雀師匠といえば、この「寝床」
枝雀師匠の落語を聞いたのはラジオで「寝床」が最初だった。

古典落語を、こんなにアホらしく演じてるのが珍しく
一発で好きになってしまった。

下手な浄瑠璃を聞かせたがる大家とその間借り人たちの
まさに決死の戦い。
下手したら体の中から
「浄瑠璃のこんな塊」が出てくる病気にかかって死んでしまうのだ（笑）

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「寝床」「くやみ」
「寝床」は、ある商家の旦那さんの「まことに結構じゃない」素人浄瑠璃に、店の者はおろか、近所の者までが苦しめられるというお話。前半の旦那さんと使用人久七との会話、後半の近所の者たちの愚痴、ともに大いに笑うことができる。それと、この音源で面白いのはマクラの「カラオケが流行る理由」の所。理由は三つあり、一つは深呼吸の作用に似ているから。二つめはリズムが心臓の鼓動に合うから。さて三つめは？枝雀の「寝床」はサゲまで行かないものが多いそうですが、この音源でもそうなっています。でも、十分に笑えるお話です。
「くやみ」は、葬式のお悔やみの言葉のこと。ああいう場面では、へんに下手に振舞えないだけに滑稽なもの。ましてや葬式で恋人とののろけ話など…。枝雀がお悔やみの表情を観客に見せる場面があるため、それを見られないのは残念ですが、こちらも大いに笑える作品です。

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やはり、ライブ（観客あり）になさるものはない。
　このところ、「談志百席」完成を知って、スタジオ録音の噺を聞き続けていたが、やはり、笑いのない、聞き手の反応のない噺には、やや不満もあった（他方、一対一で聞かせていただいてるという満足感もあったが）。
　そういう時期に、これまで買ってきたものと一部重複するするのを覚悟で、この全集を購入し、やはり、ライブが勝ることを改めて感じ入った次第。
　しかし、芸歴５０周年？さすがに小ゑんの頃は聴いたことはないけれど、昭和４９年に大学の落語研究会に入る前はラジオで、それ以降は、寄席やホールで多くの作品を聞いてきたが、まだまだ若いという印象であったので、「５０年」は、長いと思った。
　改めて、「自信作」としてセレクトした作品のいくつかには、私自身の笑い声も入っていると思うと何か嬉しくもあるが、最近、舞台にご無沙汰していることが、残念である。

　改めて、独演会をやっていただけないものであろうか？今なら、終電の新幹線を気にして落ち着かない状態でなく、翌日の午前中を休みにして、ホテルに泊まって〜もちろん余韻を楽しみながらどこかで一杯やって・・・〜という余裕も出来ましたので。そう、私も５０歳を超えてしまったんですね。
　やれやれ。

　なお、「一人会」シリーズ５セット５０枚は、いずれも昭和４０年代後半から、５０年代であるのに対し、このシリーズは、平成の家元である。相変わらず、観客との喧嘩も入っているし、文句なしですね。

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全10枚の演目リスト
第１巻　饅頭怖い（1999）／ねずみ穴（十八番 談志自薦録音　1993）
第２巻　風呂敷（初商品化演目　1997）／笑い茸〜胡椒のくやみ（初商品化演目　1999）
第３巻　金玉医者（2001）／白井権八（談志のみ演じる講談ネタ　1999）　
第４巻　与太郎噺三本立て：かぼちゃ屋・豆屋・孝行糖（初商品化演目　1999）　
第５巻　らくだ（最後の国立演芸場「ひとり会」トリネタ　2000）　
第６巻　勘定板（初商品化演目　2002）／五貫裁き（2001）
第７巻　芝浜（十八番 談志自薦録音　2001）　
第８巻　二階ぞめき（十八番　1989）／やかん（無礼な客を怒鳴る事件入り　2002）　
第９巻　千早ふる(イリュージョン版)（1998）／浮世床〜女給の文（初商品化演目　2002）　
第10巻　松曳き（初商品化演目　2000）／九州吹き戻し（スタジオ録音　初商品化演目　2002）　
特典盤　初席の思い出（1989）

ほとんどが独演会のライヴ録音。ライヴの落語録音の常として、噺の流れでの声の大小、マイクと口との距離による声の大小、があるので、ダイナミックレンヂは特に広い。ちゃんとした再生機械で落ち着いて聞いた方が、臨場感が増す。

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これは、ものすごい事です！
「立川談志ひとり会」のＣＤ全集で、主だったところが
出そろったと思っていたら、掘り出し物が一杯の全集が
登場してきました。
ＣＤ全集を持っている人はもちろんのことですが、師匠の
魅力が詰まっているこのプレミア集は、これから「談志」
を聞いてみようと思っている人にもお薦めです。
最近は、ＴＶやラジオでも、師匠の落語を聞ける機会は

あまりないのですから、こうした全集はとても貴重です。

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志の輔の分身　鼠穴
『鼠穴』は、要は長い話が夢だったという話です。
でも、落語で語られる話はフィクションですから全て夢みたいなもんです。

その夢の話を切実に、これでもかという迫真の語りで聞かせます。
立川志の輔は師匠の鼠穴を初めて聞いて不覚にも涙したと書いています。

その感動を自分の世界で描き直して伝えようという覚悟のようなもの。
それを感じます。

江戸時代の古典落語ですが、脱サラ(脱奉公人)の弟の出世話でもあります。
脱サラ出世を褒める兄のセリフが心に沁みます。

「百両稼いで、よくて三両自分のものにするか、全て自分のものにするか。」
やってみないで何がわかるという話方でした。

そういえば、立川志の輔も大卒後一度サラリーマンした回り道の人です。
涙の沁みる世界を通り抜けた話に聞こえるのです。

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鼠穴
この噺の難しい処は､人情噺だけに､笑いが殆ど無い上に登場人物が､兄弟二人言っても良いほど限られている｡しかも､体の動きが殆ど無い為､演者の話芸がもろに出てしまう処である｡志の輔は､可也の工夫をしてこの噺を高座に掛けている｡先ずは､兄弟再会の二人の心理描写､成功した弟との仲直り､火事場の弟の様子(但し､これは少しﾄﾞﾀﾊﾞﾀし過ぎの感も有る｡)と､圓生､談志には無い表現を取入れ､噺を少しも弄る事無く､それでいて聴衆には極めて強いｲﾝﾊﾟｸﾄを与える様工夫がされている｡ｻｹﾞも圓生､談志とは切口を変えており､私自身は､地口調の今までのｵﾁよりも､この志の輔の落とし方の方が､自然であり好きである｡しかし､真打になって5年余りで､これほどの大ﾈﾀを師匠の上を行く様な語り口で演じきれるのには､本当に驚かされる｡これほどの技量が有るので有れば､次は是非｢鰍沢｣を高座にかけて欲しい｡これも難しい噺ではあるが､志の輔であれば､我々古典落語のﾌｧﾝに､きっと一味違った｢鰍沢｣を聴かせてくれる筈である｡何れにせよ､志の輔､珠玉の一枚である｡

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両耳のやけど中逸品の作品
数ある両耳のやã'どＣＤの中で、ã"の「鼠ç©'」は逸å"ã¨è¨€ãˆã‚‹ä½œå"ã§ã™ã€‚
å¿-のè¼"師匠も、本氏の師匠である、立川談å¿-師匠のæ¼"じる鼠ç©'ã‚'聞いて、思わ
ず涙ã-たそうです。
枕で、９ï¼"å¹'の冷夏の影響による、９ï¼"å¹'の米不足、タイ米の緊急輸å...¥ç­‰ã®ã‚¨
ãƒ"ソードã‚'交え、親子やå...„弟のé-"でのやりå-りã‚'うまく表現ã-、本編につなã'
ています。

「鼠ç©'」という変わったタイトルで、何かと思った人もいるかもã-れませã‚"が
、ã"れは、商人のè"µã«ã­ãšã¿ãŒã‹ã˜ã£ã¦é-‹ã'たç©'のã"とです。ã"のねずみのç©'
ã‚'ふさいでおくように番頭に頼ã‚"でå¤-出ã-た主人å...¬ã€‚とã"ろが番頭がç©'ã‚'ふさ
ぐのã‚'忘れたã"とから、ストーリーは思わぬæ-¹å'に展é-‹ã-て行きます。

さあ、å¿-のè¼"師匠のæ¼"じる鼠ç©'の、é-"合い、å"€æ„ã‚'ぜひã!"賞å'³ä¸‹ã•ã„。

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「渓谷」はグランドキャニオンです。師匠。
「まくら」で知り、ぜひとも聞きたかった口演が聞けて感激です。
　前半部分でロサンゼルスの先の渓谷の名前が思い出せず、つっかかっていましたが、「グランドキャニオン」です。
　高級ホテルで「チンコンチンコン」ではたまらないですよね。

　これ以上書くとお後にご迷惑でしょうから筆を起きます。

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真面目の七転八倒
素顔のご本人はいたって真面目で凝り性。かくてオーディオ、オートバイ、はてはうまい塩を求めるなどなどの「道」をひた走ってドンドコドンドコ落ちてゆく。そんな男がなぜか紐育へ単身渡った。その背景には「英語が苦手、でもなんとか身につけることはできないか」という真面目の虫がまたぞろ起きてのことと推察する。

さてこの郡山剛蔵〈本名）おとっつぁんが体験したひとり歩きの顛末を、名うての噺家の立場で語るのだから共感あり爆笑ありの中身になっている。なお師匠の一連のトークは「ま・く・ら」という題の本にもなっているのでそちらもどうぞ。

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飽きのこない作品です。
志ん朝師匠の音源の中でも、お気に入りの１枚です。
個人的には「お茶汲み」がお薦めです。志ん朝師匠の廓話にハズレはありません。

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☆は、本当は５つの絶品。
　このＣＤも「新選独演会」シリーズ１３巻と全く同じであり、ダブり発売。この点がマイナス要因。

　それはさておき、「二番煎じ」は、煎じ薬が今や世間的に消えかかっている中で、余計な説明をいれずに、お死闘したところを特に評価したい。と言うか、そうしないと、下げがばれてしまう。もっとも「抜け雀」のようにまくらで「駕篭かき」を説明しなければいけない時代に入りつつあるのかもしれない。
　個人的には、落語の中の登場人物で「宗助さん」がＢｅｓｔ１０に入る。この損な役回りの人は、なんとも言えず面白い。

　「お茶汲み」は、レビュワーガ静岡市民ゆえ親近感あり。ただ、あまりやり手がいないという風に師匠自身が言うとおり、同じ噺を男と女を変えて２回繰り返すのは、設定に無理があり、これを最後まで引っ張る力量は凄いが、どうもネタバレで残念。
　でも、他の噺家がやらない噺なので、是非聞かれるべきです。

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『具沢山の鍋』のような一品
『二番煎じ』は絶品です。

噺（はなし）の魅力は前のレビューアの方が過不足なく言い尽くしていらっしゃるとおり。

身も切れそうなくらいの寒いさむーーい夜、内緒でつつく「しし鍋
と体に染みわたる熱燗（あつかん）のおいしさ。
遠くで聞こえる拍子木（ひょうしぎ）やぐつぐつ煮える鍋の音、

鍋を囲んだ一人一人の赤くなった、うれしそうな表情まで浮かんでくる
噺のうまさに思わず
「俺も仲間に入れてくれ！！」
といいたくなるくらい。

他にも色気のある謡（うたい）だとかいっぱい旨みがつまった
『具沢山の鍋』のような一品です。

総領弟子の志ん五師匠、古今亭一門の相談役の志ん駒師匠も

雑誌で志ん朝師匠の十八番（おはこ）ということで『二番煎じ』を
挙げてらっしゃいました。

寒くなるこれからの季節、是非この一品で暖まってください。
本物の鍋よりぽかぽかしてくること請け合いです。

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二番煎じ特に良いです!
有名な古今亭志ん朝さんの落語のシリーズ､そのうちの１枚ですがまず、二番煎じは冬場の話。火の用心の当番を自分達で回す江戸の町内での噺ですが､聞いてると本当に北風が身にしみるような気がするほど､寒さが伝わってきます。その寒い中でみんなでこっそりとしし鍋を囲む噺なのですが志ん朝さんの描写はさすがです。ここではよだれが出そう。最後までしっかり面白いです。お茶汲みは少し地味な噺ですが､もう目の前に光景が浮かんでくる吉原での男女の噺です。気持ちよく笑えます。

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「らくだ」「風呂敷」は１８番！
　今、あまたの「志ん生」ものが市場に出ているけれど、このシリーズは、基本的に昭和３１～３５年のニッポン放送の音源で、病気前の快調さがある。もちろん、師匠独特の「ムラっ気」はあるものの、総じて、同じ噺のほかのテープよりはいい。

　さて、この巻では１８番「らくだ」が聞きものでしょう。これに勝る「らくだ」は、しばらくでないのでは。
　「風呂敷」も逃せませんね。一人芝居の絶妙さがなんともいえない。

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CDの構成が･･･。
昇太さんのカラーを見るには大変よい一枚だと思います。
ただ、師の実力を語るにはもうちょっとがんばって欲しかった一枚でもあります。
噺自体が諸般の事情から短くなっていることは仕方ないですが、前座話だけではちょっと惜しい感じがします。
「力士の春」ももっと力の入った演じ方のものがあるはず。
もっともっと、CDがでて欲しいのであえて、☆3つで。
申し訳ございません。

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待望のCD。古典と新作でどうぞ。
春風亭昇太は、１０代､２０代の若い人に最も推薦できる落語家である。自作の新作落語の楽しさは「エンタの神様」に出ているうような面子の笑いと肩を並べているし（あるいはそれ以上）、古典落語の演出もわかりやすくておもしろい。このCDに収録されている「ぞろぞろ」の底抜けの明るさにも、「力士の春」の小品ながら完成度の高い出来にも、とても感心してしまう。
CDで彼の「声」を繰り返しきき込めるのも、ファンとしては誠にうれしいことである。ある種の中毒性がある、独特のいい声音なのだ。あぁーっ、もうっ！！

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リマスタリング反対派からの賛辞（その１０）
特に音楽の分野においては、演奏者が存命して自ら手がけない限り、リマスタリングは、コンピュータによる改編であって、許されない・・・というのも、私の基本的姿勢です。しかし、演奏者の了解を得ないで、コンピュータで音やハーモニーのバランスを変えることは、後世の人間による原作者への冒涜だと思いませんか？

　しかし・・・昭和３０年代の録音状況の極めて悪い中で記録された落語のテープを雑音を排除し、聞き取りにくい部分を聞き取りタスクすることは、決して演者の意図に反するものではないと信じます。
　少なくとも、われらが古今亭志ん生師匠ですよ、「リマスタリングうう？魔術でも使うのかい？魔術でも何でも、あたしの声がよく聞こえるなら、あたしゃぁ、文句を言うもんかね。ご苦労さんなこった」で許してくれるでしょう。

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☆は本当は５つ。二つとも絶品！
　このＣＤも、「新選独演会」シリーズ３巻と全く同じで、ダブっている。

　その点を別にすれば、文楽１８番「愛宕山」を見事に越える、丁寧な仕上がりになっている。小判を投げる旦那に「ここが的」と自分にぶつけろと飛び出る一八の真情はよくわかる。唐傘がパラシュートの強度を持つのかは大きな疑問で、この噺の最大の問題点であるが、それを不思議に感じさせないところが、「芸」と言うものであろう。
　下げも絶妙。悲惨と喜劇が同居するチャップリンの世界だと思う。

　「宿屋の富」も、完璧。この噺で、冒頭如何に話を大きく説明するかが演者の差になるが、かくも壮大な法螺話は、他では聞けない。

　この二つは、絶品である。

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幸せになれる一枚
志ん朝の落語はどれも好きですが、これは、個人的に、耳にたこができても尚聞きたい大好きな一枚です。シリーズの３番目に入っていることから、志ん朝のレパートリーの中でも、かなりの自信作とお見受けします。「愛宕山」の一八は、調子のよさと負けん気が志ん朝自身のキャラとあいまって、もう、抱きしめたいほど愛らしく、山道で息が切れる芸は、思わず拍手が沸き起こるほどの見事さで、志ん朝の芸に対する真摯さが伝わってきます。「宿屋の富」はうどんのくだりで大爆笑。落ち込んだ時に聞いてください。きっと元気になります。