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★5
西にだってparty rap歌えるヤツいるんだぜ!digital Undergroundだけぢゃねーぞ!的なpharcydeの2枚目。1枚目より私的にはこっちの方がオススメ。

今でも十分聴ける。
1993、4年らしく何となくjazzyな雰囲気に仕上がってる。

4曲目のビート皆さんご存知かと。
このsample、彼女よりpharcydeのが冴えてます。

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It's Nineteen Ninety Five !!
衝撃のデビュー作があまりに有名なPharcydeだが、
この2ndアルバムも傑作と言い切っていい出来。
アルバム通して"夜"の匂いを漂わせており、思わずしんみりと
聞き入ってしまうような内省的なカラーを放っている。
故Jay Deeが多くのトラックをプロデュースしているが、
Diamond Dやメンバー自身（Bootie Brown, Slimkid, Fat Lip）
もトラック製作に加わっており、完成度高し。

"Runnin'"の爆発的ヒットによって、Jay Deeにとっても
Pharcydeにとっても大きなターニングポイントになった本作。
ヒップホップシーン全体にとっても多大な貢献をしたのは言うまでもない。
90年代好きには必須。そうじゃない人でもヒップホップ入門として最適。

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The Pharcydeファンじゃない人にも是非
ボーナスがないのが残念ですが、The Pharcydeファンじゃない人にも4番目のStan GetzのSaudade Vem Correndo一部使いの、Runnin'（正確にはRunnin' Jay Dee Extended Mix）はオススメです。

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オシャレとはこのこと！
ヤバイ！全体的にＪＡＺＺＹな内容で、ｐｈａｒｃｙｄｅのクラシックが数多く収録されているが個人的に⑥のＳＰＬＡＴＴＩＴＯＲＩＵＭが好き！曲の時間は短いが激オシャレ！一家に一枚的名盤！！

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逆回転
Dropの逆回転しているミュージックビデオを観てカッコいいと思い
購入したのですが大当たりでした。
知り合いにいいの見つけたよと教えたところ、すでに有名で
DJにはRunnin'使いまでいる始末。

うるさすぎなくどちらかと言えば落ち着いた、ジャジーなトラックが良いです。
She Saidもいい曲。

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平凡で退屈
自分は、大量にＲ＆Ｂを聞き込みホームページで紹介したりしていますが（ネームがアドレスになっています。）、どうしてこのアルバムが高評価されるのか分かりません。自分にとっては平凡で退屈なものでした。

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ここ20年で最高の洋楽アルバム
これが出た9年前は，｢ここ10年で最高の洋楽アルバム」だった。
今でもこれを越えるものは出ていないと思っている。
多分これからも出る可能性はほとんど無いと思う。

なぜこれだけ聞き込んでも飽いたりすることがないのか，
自分でも良く分からない。
詩のスピリチュアルさと，メアリー・Jのコラボレーションの華麗さと
サンタナのギターのソウルフルさと，
人生のあらゆるエモーションのかなりの部分を，この一枚は表現し尽くして
しまっている。

価値とは何か？　音楽とは？
多分国籍とか民族性とか思想とか宗教とか，そういうものをこのアルバムは
超えていると思う。

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ＺＩＯＮ
―深衝撃。
生命の忘れ去られた第６感を刺激される作品。
パーカッションが僕を別の次元に連れて行ってくれる。
魂のボーカルがここにある。

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一家に一枚、必需品です！
このCDを聴くと鼻腔に沈丁花や淡いプアゾンの香りが漂って来る。優れた音楽は嗅覚を刺激するのだ。毅然としたラップと自然なヴォーカルのバランスが絶妙。もし、ラップがこのバランスで入っていなかったらここまで印象が引き締まりはしなかったであろう。冬の日だまり、春の宵、真夏の夜、秋の午後など四季の折々にフィットするはずだ。聴いていると元気づけられるし、不思議に落ち着く。このひと月、毎日通勤時に車の中で聴いているが、全く飽きることがない。滅多に無い完璧な作品。２００３年の時点で１２００万枚以上売れていると聞くが、一家に一枚常備して欲しいアルバムと言いたい。絶対に買って損はしないと断言できる。

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「伝える」強さ
FUGEES「The Score」も黄昏ていたが、この名盤も負けぬほどに夕陽に包まれていた。こころの夕焼け色の中にある思い出、彼女自身を作り上げたもの。そういうシナリーのひとつひとつを彼女は情感豊かに表現している。
例えば、女の内にある優しさも強さも、心象的な“懐かしさ”（＝黄昏）と共に、せつせつと伝えられてくる。この“懐かしさ”の抽象さは文化やことばを超えた何かがあり、うたごえだけ聴いていても、こんな東洋の人間にもそれは伝わる。彼女のうたは「伝える」ということに関しては、そんじょそこらのR&Bシンガーを確実に凌駕している力があるのだ。

そういう、イメージを伝えるちからの源は、ことごとく彼女のうたごころにある。単に歌が上手いとかそういう技術的なことを言うのではない（勿論技術があるから止揚できるレベルに彼女はある）。そのうたごころは空気感や人肌を感じさせる説得力というのか、伝えたいイメージを口から出す際にこえによってその姿を立体的に表せる業だといえる。そこにある小さな光や影、でこぼこさえも、歌い方の微妙な柔軟性と自由さで表現できてしまう。勿論その根底にあるイメージへの愛をくみ出しながらである（このイメージへの接近がなければただの技術屋に留まる）。こういうイメージの作り方が誰よりもVIVIDに出来、目の前に歌声だけで創りみせてくれること、即ち「伝える」強さこそ彼女の表現の特徴だと思い知らされた。

HIPHOPという無限の可能性ある表現媒体では、ついつい技術至上主義になってしまう場合があるが、今作では彼女のうたごころがHIPHOPという媒体力を最大限に発揮せしめている点に、他との差異を感じる。

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91年、ラップミュージックをNEXT LEVELへと導いた歴史的名盤。
ブンブン唸るウッドベース的低音、ドンドン響くキック、張りのあるスネアの絶妙な間。切れのあるQ-Tipのラップとそれを映えさせるPhifeのラップ。持ってないけど、アナログ版で大音量で聴いたら気持ちいいだろうなぁー。欠点なしの100点満点で、個人的に3rdより2ndのこっちのほうがお気に入り。recommends(#1,#2,#3,#5,#8,#9,#10,#13,#14)

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聴いてて気持ちいいアルバム
出たのが古すぎて、リアルタイムで聴いてないので、このアルバムが持つ時代的な意味とかって全然分からないんだけど、よく言われる90年代前半のイーストコーストクラシックの中でも抜群に聴きやすいと思います。部屋の掃除のときとか生活の中のBGMとしてかけたくなる気持ちよさみたいなやつ。もちろん知らず知らずのうちに体がビートに乗って揺れてしまうんだけど。

Q-TIPのクールなラップから始まる１曲目を経て2曲目のBUGGIN'OUTの「ブーンブンブーンブブンブン」というベース（これ超かっこいい）とともにPHIFEの「Yo Microphone Check One-two What Is This?」が聴こえてきた瞬間、こりゃ間違いないと思えるはずです。
そっから、ヌビアンとダイアモンドDを招いたポッセ・カットの6や人気曲の9や11が合って
最後に永遠のクラシックであるSCENARIOまで、クールかつファンキーかつジャジー、もちろんセルフボースティングや先輩達へのリスペクトは忘れない、しかもポップ（ゲットー臭が薄く煙たさはそんなに感じないけど）。なんかこう、聴いてて目頭が熱くなってくる。ゲットーからそのままぶち込まれたみたいなハードコアなレコードもいいけど、こういう柔らかな音って、単純に聴いててすげえ気持ちいい。だからいつまででもかけていたくなる。

使い古された表現だけど、まさにALL TIME CLASSIC、それ以外言葉が見つかりません。

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A.T.C.Q.最高☆
ベース音中心のトラックがなんともいえない。マジで鳥肌が立ちます!! このアルバムがよくないと言う人はまだ Aミーハーまたはモグリですね。とにかく激マストアイテムです!!

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HIPHOPを語るならこれを知らねば
HIPHOP好きの名乗るなら彼らを知らなければいけない。間違いなく９０年代の草分けとして新たなヒップホップ・シーンを創り上げてきたグループ。

”ジャズラップ”と言われた、ジャズと身近なことを伝えるラップHIPHOPとの融合が絶妙のコンビネーションを繰り出す彼らの２ndアルバム。

アルバム『ザ・ラヴ・ムーヴメント』を最後にトライブは解散。

●お勧め●
３曲目の”Rap Promoter”の歌詞”We don't need you Sorry♪”は絶対的に覚えておいて曲に乗りたいところ。ベース音とドラム音が心地よく、ソファーに座ってゆっくりと聞けるHIPHOP。

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hiphopの金字塔
いわずと知れた最強ヒップホップグループ、トライブ・コールド・クエストのセカンドアルバム。個人的にはM-2のやばさが尋常じゃない。強力なベースに撥ねるドラム。これを聞かずして何を聞く。

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プリモトータルプロデュース最高傑作
硬質なプレミアビートが堪能できるアルバムで、プリモトータルプロデュース作としては、グループホームのデビューアルバムと並んで最高傑作と評されるが、私はこちらのほうが好き。
recommends;(#2,#3,#5,#6,#7,#11,#13)中でもShelly Manne の"Infinity" 使いの#11:Come Cleanはプリモの代表曲とも言えるほど有名。

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飽きないシブいクラシック
まずイントロでジャケットの様子が浮かび上がってきて、どんどんこのアルバムの雰囲気になっていく様な感じがします。COME CLEANはもちろん、D. Original、My Mind Sprayなども最高に痺れます。ジェルーの一流のライムと他に類を見ない独特の声質が気持ち良いくらいプリモのサウンドに乗ってます。セカンドも良いと思いますが、やはりファーストの方が上かと思います。

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全Ｂボーイ必聴
このアルバムの全曲をプロデュースした生き神、プリモも「ヒップホップ史上最高のラッパー」と評したジェルーの衝撃的ファースト。そしてそれは、贔屓でも誇張でもありません。「カム・クリーン」が有名ですが、その他の曲も異様な緊張感が漲っていて、全曲スカなし。これを聴かずしてヒップホップを語るなかれ。

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私は木琴だと思ってました
プリモ最高傑作と謳われたトラックに、ジェルーの渋い独特の声質。あの頃、ヒップホップに接していた人にとっては「Ｃｏｍｅ　Ｃｌｅａｎ」は、衝撃の代名詞だった。

ナスの１ｓｔに遅れてリリースされたものの、ジェルーは、当時絶好調のＤＪプレミアの作り上げられた舞台の上で、最高のデビューを飾ることができた。プリモのビートの出来は本当に素晴らしいです。
個人的には、それぞれ色合いの違う２、６、７曲目なんかが、このアルバムを更なる高みに導いてると思います。

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ハードコアラップの傑作アルバムです
どうやら日本ではハードコアラップ＝イーストコーストラップはあんまし理解されないらしい。

ヒップホップサウンドを巧みに使ったリズム構成は見事。スクラッチなんかもかまして、緊張感をあおる。

シャープでソリッドなリズムが心地よい。知性を感じさせるライミングとファンキーな味が見事にブレンド

１０点中１０点　　これを聴けばラップに対する認識は変わるだろう

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えきすぽ
LISA居たときのがスキでした名盤
大人の悩みがリアルに詰まってるなぁ〜と

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軽快な曲ぞろい
come againやprismも大好きです、How You Like Me Now? はシングルで持っているほど。
今回のアルバムを聴いて、9. magenta rain(feat.Umjanna) がメロディアスな曲でいいなあと思いました。
繰り返し聞いてしまいます。優しい曲で心地良いです。

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これがm-flo
lovesからm-floを聞き始めloves以降の3作は聞いたのですが
TRIPOD BABYにはまり、LISA脱退前のこちらも気になったので
手にしたのですが、今ではこれが一番好きなアルバムです。
飽きの来ない構成で、どの曲も楽しめます。
自分と同じような人には是非きいてみてほしいです！

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人生を楽しく生きよう！この瞬間を
発売からかなり経ってますが、今も聴いています。
近未来的？な面白い作りのCDになっています。

特に大好きなのが、「prism」
詩の言葉遊びも面白いしメロディがすごく綺麗。もうずっと流しててもいいくらい気分いい曲です。何かが始まる…そんな感じがしちゃう曲です。

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今年は愛知万博ですが、こっちの万博も面白いです
「ｃｏｍｅ　ａｇａｉｎ」聴きたさに買ったＣＤですが、タイトルが「万博」というところが面白い。

「ｃｏｍｅ　ａｇａｉｎ」もいいけれど、「東門」での服部真湖さんのレポートが「いかにも」です。

今はバーバルさんとタクさんだけになってしまいましたが、いい作品です。

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アブストラクト!
HIP-HOPアルバムの中でダントツにillでdope な一枚。ハーコーでアブストラクト、スモーキーでスペイシー。臭すぎる二人のラップもドンピシャ。特徴的なキックに耳が行くけど実はベースが危ない。最高のアルバム。初期のMSCやブッダも影響を受けている気がします。捨て曲なし、是非聴いて下さい。

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deep
普段はあまりラップは聴かないロック耳にも充分にカッコイイ、hiphopアルバムでした
ありがちですがやはりshook ones pt.2、さいこ-っす。つか最高過ぎます。
他にsurvival of fittest、他にはなかなか無い“暗さ”が堪りませんタギリマス。
もちスモーキンで、思いっきり赤目で楽しみましょう。

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Queens
Shook Ones Pt.2やSurvival Of The Fittestなどだけが話題になりがちだが、実は1、4、8、9、13など隠れた名曲もあり、特にソウルフルなネタの7は本当に外せないクラシック。個人的に最初から最後までぶっ通しで飽きずに聴けるヒップホップアルバムはIllmaticとこのThe Infamousぐらいである。ゆえに捨て曲無し。

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レベル違い
ハンパじゃないです！ヤバすぎます！これぞハードコア！
「Shook One's Pt2」は史上最高のトラックベスト５に入りますね、自分の！迷わず買いましょう。

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男気ですよ
セールス的に振るわなかった１stとは違って、ラウドに移籍してからの彼らの２枚目は、多くのリスナーから支持され爆発的大ヒット。実際、この作品で彼らを知った人は多かったはず（とやかく私も・・・）
トラックも、リリックも、何より、プロディシーの声ですよ。全体から、かもし出される「ヤバイ」雰囲気。今現在では、生まれることのない傑作。
始まった瞬間、猫背になる「Shook Ones Pt. II」は当然ですが、個人的には「Q.U.-Hectic」がお勧め。

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黄昏。はかなく、せつなく、至福の音。
黄昏ている。とにかく黄昏ている。このアルバムを聴くと、何故か幼い頃夕陽の中で遊んでいた自分が映し出されはしないだろうか?とてつもない幸福感とわびしさが同居する、幼い日々のことを思い出した。そこではもはや逢うことのない人々がありありと生きている。
ローリンの声が素晴らしい。90年代といえばこのアルバム！という企画があれば10本の指に入る名盤。

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ＦＵＧＥＥＳを忘れない・・・。
コレ出たの９６年なんですね。嗚呼なつかしいＦＵＧＥＥＳの２枚目にしてたぶんラストアルバム。最初にラジオ(だったかな)でＦｕ-Ｇｅｅ-Ｌａを聞いたときのインパクトはあまりにも大きなものでした。ワイクリフのラップに続き、例のローリンの“ウーラララ～”のフック。ティーナ・マリーの元ネタを知っていたからか彼らの音世界にあっという間にハマってしまったのを思い出します。このアルバムは今でも時々(ときどきが良いんですよね～)アタマから聞き返していますが、とにかく大ネタ満載で、ある意味非常にポップなんだけどいやらしさは感じられず、曲の世界にストンと沈んでいけるというか、最後まで飽きさせません。この後のローリンやワイクリフのソロを聞くと、意外に離れている３人の個性がしっかりひとつにまとまっている印象があり、ＦＵＧＥＥＳ関連ではやはり不動の第１位ですね。ローリン・ヒルが好きならば絶対持っていなければいけません。あぁそれにしても川崎のチッタのライブは良かったなぁ。リユニオンしないかな～。しないよなぁ～。

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ＦＵＧＥＥＳを忘れない・・・。
コレ出たの９６年なんですね。嗚呼なつかしいＦＵＧＥＥＳの２枚目にしてたぶんラストアルバム。最初にラジオ(だったかな)でＦｕ-Ｇｅｅ-Ｌａを聞いたときのインパクトはあまりにも大きなものでした。ワイクリフのラップに続き、例のローリンの“ウーラララ～”のフック。ティーナ・マリーの元ネタを知っていたからか彼らの音世界にあっという間にハマってしまったのを思い出します。このアルバムは今でも時々(ときどきが良いんですよね～)アタマから聞き返していますが、とにかく大ネタ満載で、ある意味非常にポップなんだけどいやらしさは感じられず、曲の世界にストンと沈んでいけるというか、最後まで飽きさせません。この後のローリンやワイクリフのソロを聞くと、意外に離れている３人の個性がしっかりひとつにまとまっている印象があり、ＦＵＧＥＥＳ関連ではやはり不動の第１位ですね。ローリン・ヒルが好きならば絶対持っていなければいけません。あぁそれにしても川崎のチッタのライブは良かったなぁ。リユニオンしないかな～。しないよなぁ～。

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ローリン、ローリン。君の朝だよ
抜群のジャケット。まさに時代を代表する歌姫の顔、という感じ。

CMで使われていた曲もあり、聴きやすかったというのもあります。最初は。
でも何度も、今でも繰り返し聴いているアルバム。聴きごたえのある名盤。
英語ワカンナイから、ラップは何が言いたいのかワカンナイのよね。
元も子も無い言い方すると。
でも、その使い方がクールだし、そこから切り替わる歌自体が演歌みたいに上手い。
バカにしてるんじゃなくて、それぐらい我々にも沁み入る「歌」だという事です。
それは大好きな「EX-FACTOR」などで聴いてみて下さい。
意志も才能もある黒人女性はホント美しくてカッコイイ！
この頃なら間違いなくこの人がその代表です。

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グラミー賞総ナメ！！
フージーズのメンバー、ローリン・ヒルのソロデビューアルバム。リズムとメロディに言葉を語るように乗せて歌い上げるローリン節（アレステッド・ディベロップメントに似た所あるがよりR&B性が高い）と言ったところか。彼女自身がプロデュースしたアルバムはクオリティ高し。Can't take my eyes off of you のカバーもうれしい。1998GRAMMY・Album Of The Year ,Best New Artist ,Best Female R&B Vocal Performance ,Best Rhythm & Blues Song, Best R&B Album受賞作品

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「伝える」強さ
FUGEES「The Score」も黄昏ていたが、この名盤も負けぬほどに夕陽に包まれていた。こころの夕焼け色の中にある思い出、彼女自身を作り上げたもの。そういうシナリーのひとつひとつを彼女は情感豊かに表現している。
例えば、女の内にある優しさも強さも、心象的な“懐かしさ”（＝黄昏）と共に、せつせつと伝えられてくる。この“懐かしさ”の抽象さは文化やことばを超えた何かがあり、うたごえだけ聴いていても、こんな東洋の人間にもそれは伝わる。彼女のうたは「伝える」ということに関しては、そんじょそこらのR&Bシンガーを確実に凌駕した力がある。

そういう、イメージを伝えるちからの源は、ことごとく彼女のうたごころにあると感じている。単に歌が上手いとかそういう技術的なことを言うのではない（勿論技術があるから止揚できるレベルに彼女はある）。そのうたごころは空気感や人肌を感じさせる説得力というのか、伝えたいイメージを口から出す際にこえによってその姿を立体的に表せる業だといえる。そこにある小さな光や影、でこぼこさえも、歌い方の微妙な柔軟性と自由さで表現できてしまう。勿論その根底にあるイメージへの愛をくみ出しながらである（このイメージへの接近がなければただの技術屋に留まる）。こういうイメージの作り方が誰よりもVIVIDに出来、目の前に歌声だけで創りみせてくれること、即ち「伝える」強さこそ彼女の表現の特徴だと思い知らされた。

HIPHOPという無限の可能性ある表現媒体では、ついつい技術至上主義になってしまう場合があるが、今作では彼女のうたごころがHIPHOPという媒体力を最大限に発揮せしめている点に、他との差異を感じる。

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見習え、ラッパーよ
母子家庭が多い黒人アメリカ社会にあって、ローリンは高らかにライムする。この人はラップ特有のウーフィング、キリスト教を基盤にした思想（アメリカ系黒人では当たり前かも）、コミュニティーの女性への警告、大卒、歌も歌えるという全てを兼ね備え、グラミー賞をこの作品で制覇。次作が大幅に遅れているのはプレッシャーだろう。
　土着性のあるサウンドを基盤に高らかにライムしているが、アメリカの黒人女性は辛い立場にあることがよくわかる。ここまで強い口調で言わないと、もしくは言ってもボケ―っとしたやつが多すぎることがよくわかる。とくに黒人男性が子供の面倒を見ないでフラフラしているというのも女性が強くなる原因だろう。これじゃー、マルコムⅩの言ったとおりの世界になっている。
　ただ、あまりにも狭い世界でのリリックなので正直言うと歌詞を読もうがよくわからない。スラム出身でもない日本人には分からないし、次作でよりスケールアップするなら、リリックをより昇華して、アンセムクラスに高めて欲しい。規模は脱アメリカを狙う曲も欲しい。
　ローリンの姿勢を見習う人が出てきてもいい（スラング以外に語彙の学習や言い回し）んだが、この頃とんと出てこないな～。KRS-ONE、クール･モー･ディーがなつかし～よ。今のヒップホップのリリックを変えられる力を持っているのは今、彼女だけなので期待は高まる。

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アムナミさんが
「ＲＥＳＰＥＣＴしてま～す」とか言ったおかげで、
そこら中のガキンチョどもまでこのアルバムを買ったことだろう。

初めてＣＤ通して聞いた時、クレジットに無い「ビックリおまけ」
があり、なんとそれがＳＳＪが昔ユーロビートとかで聞いていた
「君の瞳に恋してる」だった。
あの時の「ビックリ」は過去最高級だったな～

ＭＴＶでアンプラグドも見たがカッコ良かった。

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これはヤバイ!!!
自分はHIPHOPの初心者なのですが、このアルバムはマジにヤバイです!!!
特に#3、#6、#7が最高です!!!

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思い出の一品
Main SourceのLive At The BBQでその高いスキルを見せつけたNas。彼の為に最高級のプロデューサー達が曲を作り、その上で作られたアルバムがILLMATICです。ILLMATICのよさが分かれば大体のラップの本当の良さが分かってくる気がします。かなり前の方に「踊れないのはHip Hopじゃない」ってかいてある人見ましたが、Hip Hopは踊れる物だけじゃない。あるCDの歌詞カードによれば、DJプレミアがサンプリングはHip Hopの文化であり〜、みたいなことを言ったとか言わなかったとか。そのサンプリングのルーツは、金もなく学もない、楽器も買えない引けないような人が、いろんな音を組み合わせて独自の音を生み出した。そういう泥臭さもHip Hopの一つの要素だし、Jazzや民族音楽なんかもその一要素です。ILLMATICはそういういろんな要素を取り込んでる作品だからこそ、この評価なんです。10ではマイケルのヒューマンネイチャーのネタだし。２ではピアノ音を落とす渋い感じに始まって、３でもJazzyに、５では重低音に来たかと思えば、もうつまらないと感じる音が一つもない。個人的には今でも全部好きですが、特に４、あと何気に友人に否定される９が好きです。一回聞いてあれって感じた人も、何回も聴くと、シンプルなループに色んな音を感じるようになれると思います。

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ヒップホップ史上最高の評価を得ているアルバム
　コロンビア･レコードが当時のニューヨークの一線級のプロデューサーを結集して制作した名作。その期待にたがわず、多くの賞賛とともに商業的にも成功を収めました。もちろん今日でも史上最高のヒップホップアルバムとして君臨し続けています。
　このアルバムは94年4月リリースですが、「Halftime」はすでに1992年に「ゼブラヘッド」という映画のサントラで使われています。この映画のサントラを担当したMCサーチはこの曲に相当衝撃を受けて、サントラの先頭のトラックに使ったそうです。
　このアルバムから「The World is Yours」、「One Love」、「It ain't Hard to Tell」の３曲がシングルカットされましたが、大きなヒットにはなっていません。
　とにかくヒップホップファンなら必ず手に入れなければならない一枚と言えます。

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NYハードコアの金字塔
今まで聞いたアルバムの中でハードコアでこれに並べるのはモブ・ディープの2ndとウータンの1stだけです。
おすすめは全曲です。
N.Y. State of Mind を聞いたときはマジで衝撃を受けました。
全曲ニューヨークの感じがモロに出ていますよ！！というよりこれがストリートの音ですね

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時代を象徴する一枚
90年代のヒップホップシーンを振り返るときに必ず出てくるであろう1枚。

この頃、西の勢いに圧されぎみだった東のヒップホップシーン。この状況を打開すべく、すべてを託されて投入された若干20歳の青年Nas（ナズ）。DJ Premier、Large Professor、Pete Rock、Q-tip、L.E.Sがそれぞれトラックを提供するという今では考えられない布陣で製作された本作。もはや東海岸（NY）の極みである。

特にプロデューサー陣の力の入れようは半端ではなく、制作中にお互いのトラックを聴いて一種の競争になったらしい。「PeteとTipのトラックを聴いた後、"ちくちょう！lab（実験室）に戻らなきゃ！"と思った」（by DJ Premier）。こいつは凄い。。。

言うまでもなくそれぞれのトラックは鮮やかで強烈なカラーを放っているわけだが、特にLarge Professor提供の"Halftime"は頭を振らずにはいられない。太いベースラインにNasが「Strike that！」とライムするところはくそかっこいい。

90年代のヒップホップに興味のある方は必須の1枚。

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Feel　the Vibeを聞いて欲しいです
有名な２番と、表題曲Stunts, Blunts & Hip-Hopだけでなく、22番の「Feel the vibe」も
本当に素晴らしかったです。
D.I.T.Cの全ての作品を聞いたわけではないのですが、D.I.T.C関連でも特に重要な作品なの
ではないか、と思います。

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ヒップホップの金字塔！これを聞かずして何を聞く！？
レコード中毒集団D.I.T.C.をSHOWと共に設立したブロンクス出身のラッパー兼プロデューサー、ダイアモンド・Dのデビュー・アルバムがコレ！内容は当然ながら90年代のヒップホップの歴史に深く名を刻む超大作！拘り抜いたスネアの響きや思わず頭が揺れてしまうグルーヴィーなベースライン、ブロンクスの空気がそのままパッケージングされたようなメロディライン等など、曲を構成する一つ一つが鳥肌ものですよ！これぞサンプリング・アート！

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DITC！
最高なジャケットだけでなく参加アーティストも豪華なDITCのDiamondoによるアルバム。彼の曲はぶっといドラムとベースを売りにした耐聴性の高いものでFeel The VibeやSally Got A One Track Mindなどは何回聴いても飽きません。ヒップホップの良さを極めてわかりやすく体現しているのでまだ聴いていない人は是非。

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Dope track!!
現在のhip hopにはない質感と力がとてもすばらしいです★
DITC中級編でしょうか？　　50centなんか聞いているくらいならだまってNYCアングラにはしるできではないでしょうか？
こちらとあわせて'big L'も聞いてみるといいと思います。

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すばらしい！
QUASIMOTO/TheUnseenの12曲目で使われているのが、
８曲目のDay in the Lifeだと知ってうれしくなりました。
本当に良いです。