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クールで美しいハーモニー
ラルフ・タウナーのギターは、どこまでもクールで冷たい響を奏でる。そして、ヤン・ガルバレクのサックスも氷のように冷たい。
二人のハーモニーは、透明で透き通っていて、とても美しい。
ただ、タウナーが弾いているピアノはちょっとご愛嬌かも・・・

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エンターテイメントなアヴァンギャルド
ドン．チェリーのNew Eternal Rhythm Orchestraにペンデレツキがいっちょがみしたという実に興味深いコラボライブのアルバムです。これだけのヨーロッパのフリージャズ関係の役者を束ねるチェリーも凄いのだけど、こういうのを楽しんじゃうドイツの聴衆がまた凄い。アンコールで客にテーマ歌わせたらちゃんとみんなついてきてて、こういうものを楽しむ感じがありありなのだ。恐らくはフリージャズにおけう集団即興みたいなところはヨーロッパ人にはクラシカルの前衛系と通じる感覚があるはずで（これはジャズフェスではなく現代音楽の音楽祭のライブです）、さまざまな音楽を許容する懐がいかに深いかというのが実感として分かります。
ペンデレツキの作品はやっぱりペンデレツキな音がします。このメンバーは図形譜面みたいなものもきちんと吹ける人達ばかりなのだと推察できます。フリーっていうとただドシャメシャやるっていうイメージが強いのかもしれないけど、本当にフリーができる人っていうのは全部分かってて敢えて逸脱するのだということが良く分かります。
生で見たかったです。

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64
ほとんど現代音楽みたいに静かで、時々フリージャズの爆発が単発的に起こる感じです
　面子が豪華でManfred Schoof Kenny Wheeler Paul Rutherford Albert Mangelsdorff Peter Brotzmann Willem Breuker Gunter Hampel Terje Rypdal

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Penderecki meets Free Jazz
～1971年ドナウェッシンゲン音楽祭でのライヴ録音。ドン・チェリー率いるニュー・エターナル・リズム・オーケストラは米国とヨーロッパのつわものぞろいで、もともとドン・チェリーが率いていたエターナル・リズム・オーケストラとグローブ・ユニティ・オーケストラが合体したようなメンバー構成。
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ドン・チェリー作Humusは女声ヴォーカルに先導されるインド音楽のラーガのモチーフでスタートし、途中ペーター・ブレッツマン等のソロがフィーチャーされる18分ほどの作品。
Sita Rama Encoresは文字通りアンコール・シーンで、ドン・チェリーがインド音楽の16拍子のリズムを聴衆と共演する4分間。
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Actionsはクシシトフ・ペンデレツキが作曲し、自ら指揮をとる異色のフリー・ジャズ作品。譜面は通常の記譜と独自の記号を組み合わせたものらしいが、即興演奏の比重が大きく、実際の音は威勢のいいフリー・ジャズそのもの。
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Wergoの姉妹レーベルIntuitionからの2001年のCD化。このCDには初CD化と記載されているが、実はこれ以前に米国のTransparencyというレーベルからCD化されているらしい。さらに、このCDにはLP盤を発売していたのはWergoのみと記載されているが、実はPhilipsのLP盤も存在する。この辺の事情はよくわからないが、このCDの音質は良好なのは確か。～

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２２年ぶりの傑作ライヴ
オレã‚'ンï¼"作目のライãƒ'盤です。本作は、オレã‚'ンの最高å‚'作といえるライãƒ'盤、「イン・コンサート」「イン・ãƒ'フォーマンス」（いずれもï¼-０å¹'代後半の録音）に匹敵するå†...容です。なお、前ï¼'作のライãƒ'盤発表時は、オリジナル・メンバーのコリン・ウォルコット（シタール・タãƒ-ラ奏è€...）が存å'½ä¸­ã§ã-た。

本作は、ãƒ-ロデューサーにスティーãƒ'・ロドãƒ"ーã‚'迎えてのï¼"作目と、æ°-心が知れてきており、小さなスペースでのライãƒ'であるã"ともあって、æ¼"奏はかなりリラックスã-た印象ã‚'å-ã'ます。

ï¼"代目のæ‰"楽器奏è€...であるマーク・ウォーカーは、通常のドラム・セットã‚'主楽器とã-ており、今までになくジャズっぽいæ¼"奏になっています。æ°'æ-éŸ³æ¥½çš„な色彩がå¿...要なå '合、ウォーカーはジャンベã‚'ç"¨ã„ã‚‹ã"とで、å!‰!ä»»è€...é"のタãƒ-ラにæ¯"べて、明るく乾いたリズムã‚'叩き出ã-ます。å...¨ä½"にリズムが軽い印象ã‚'å-ã'ますが、それがかえってオレã‚'ンの音には最適な合わせæ-¹ã«ãªã£ã¦ã„るようです。

リズムの面では、前作の「オレã‚'ン・イン・モスクワ」がオーケストラとのå...±æ¼"であったため、ドラムとベースのæŠ'制されたæ¼"奏が、私にはやや欲求不満でã-た。それにæ¯"べて本作は、グレン・ムーア（ベース奏è€...）の弾ã'たようなスウィング感と、明るい音色のドラムによる、ジャズが堪能できます。

また、ラルフ・タウナーのシンセサイザーや、ポール・マッキャンドレスのソãƒ-ラノ・サックスなど、ï¼-０å¹'代にはç"¨ã„られていなかった楽器群も、音色の明るさに貢献ã-ています。

収録曲もå...¨ï¼'０曲中ï¼-曲がæ-°æ›²ã§ã€ãƒ'ァンガード時代（ï¼-０å¹'ä»!£ï!¼‰ã®ãƒ¬ãƒ'ートリーもï¼"曲含ã‚"でいます。特に、８分のï¼'ï¼'拍子の名曲「ディスタント・ãƒ'ルズ」の再æ¼"や、終曲の「ウィチ・タイ・ト」が、ファンには嬉ã-いé...æ...®ã§ã™ã€‚また、å½"然のながら、æ'例のフリー・インãƒ-ロãƒ'ィゼイションも収録されています。

本作は、前述のï¼'大å‚'作ライãƒ'盤とは趣が異なりますが、明るい音色のジャズっぽい（独特なスィング感の）オレã‚'ンとã-て、完成されたアルバムです。

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一体
接点がどこにあるの？という摩訶不思議トリオ。
ジャズ・ヴィブラフォンの美の探求者フリードマンに、ゲイリー・トーマスと組んでＮＹジャズシーンをブイブイ言わせているベーシストのコックス、それに鬼才バンドネオン奏者のサルーシのチームなのだ。
こんなわけの分からない組み合わせもそうはない。
しかし生まれてくる音楽は素晴らしかった！

サルーシの弾くバンドネオンの持つ独特の哀愁カラーを生かして、奇妙なメロディだが何とも味のあるナンバーをたくさん作り出している。
目立つわけではないのに、ウッドベにエレベにと明らかに「いい仕事」しているのが分かるコックスが激シブのかっこよさ。

フリードマンとサルーシは、その独特の音楽センスと高いテクニックを駆使して、ソロイスト!と言うよりはむしろアンサンブルの一員として、他の誰にも出来ない貢献をしている。

サルーシ参加で予想されるタンゴ色は意外に希薄で、とにかく新しいタイプの音楽が聴けて、きちんと「バンド」としてのまとまりも感じられる、地味だが面白くて病みつきになるアルバムだ。

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この傑作を
言葉で評価しろということ自体無理があるような気がしますが・・・　愛用だったプロフェット５シンセの使い方といい、ピーター・アースキンのセンシティブなスティック・フットワークといい文句なしに最高のセンス溢れる出来です。わたしは手持ちのこの人の作品のなかで一番好きですね。