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生きていく現実
幸せな家族のCM、ドラマを見て現実の自分の家族と比べながら絶望していく人間がこの世のなかにどれくらい溢れているんだろう。 幸せな映像を見ながら、こんなはずじゃなかったと自殺していく人がどれだけ溢れているのでしょう。 「紀子の食卓」を観ながらふと、そんな事を考えました。血がドバッと出たり、残酷に見える映像は、私の中でコメディーにも見えるし、何だか試されてるようでもありました。 いろんな殺人者をTVで見るたび「自分と似てるな〜」って感じる部分があったりするけど、「よくわからないなぁ」って思う事もある。そんな「よくわからない何か」が分かるきっかけに繋がる映画だと思います。内面をじっくり抉られて、しっかり立たされたような素晴らしい作品。

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アプローチの仕方。
『家族』だけでなくこの世界にはあらゆる『役割』が存在し、誰もが陳腐な芝居に興じている。

主題に真新しさは無いが、注目すべきは園監督のアプローチの仕方だと思う。
極めて暴力的に嘘を見抜き、切り裂いていく。
血まみれ、怒鳴りあい、泣き喚く。
その先にあるのは光。

個人的には好きな作品です。
かなり人を選びますが。

最後に、妹役の吉高さんは素晴らしいです。
吹石さんとつぐみさんを完全に喰ってます。

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あえて某社会学者のようなレビューにすることをご容赦願いたい
「入れ替え可能性」を一貫して描いた園子温の名作。

　家族主義的な閉塞を逃れるべく、郷里を離れ東京に辿り着いた紀子。そうして出会った
ハンドルネーム「上野駅５４」に言われるがまま、レンタル家族を引き受けるも、どこか
違和感を拭えない。赤の他人がその時間の限り、かけがえのない家族でいられる、家族や
人格の「入れ替え可能」の象徴としてのレンタル家族。
　一方、娘が失踪してなお、理想の家族を信じて疑わぬ紀子の父は、娘が消えたその理由を
探るも、まるで分からない。分かるはずもない、彼にとって家族は「入れ替え不能」な
存在なのだから。
　娘・紀子はいずれとも決せぬまま、その狭間で戸惑い、翻弄される。

「入れ替え可能」、ゆえに生きていても、生きていなくても一緒。
　生きるという選択も「あり」だし、死ぬという選択も「あり」。　
　だから、例えば集団自殺をするわけだし、例えばマイク真木「バラが咲いた」に包まれて、
殺されることをも甘受する。
　誰が死のうが、何が起きようが、何も変わらない。平坦な「終わりなき日常」がただそこに
あるばかり。

　クライマックス、血みどろの惨劇は夢か現か、過去の記憶の染み付いた借家で、家族揃って
鍋を突く団欒のとき。
　そして夜明け前、妹・ユカはひとり東京の街へ消える。家族の「入れ替え不能性」が
夢物語でしかないことを思い知らされる瞬間だ。

　俳優陣でとびきり目を引くのはやはり吉高由里子、過剰に大人、過剰に子供、しなやかな
したたかさを表現し、吹石を完全に食っている。ただし、この映画の季節を限りに彼女の
賞味期限は過ぎた、との感が個人的にはするが、さてどうだろうか。
　とはいえ、吹石があえて食わせている感もある。入れ替え可能か、不可能か、そんな迷いを
表現して見せた、あのどこかぎこちない芝居をあえてやっているのだとすれば、それはもう
お見事と言う他ない。

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言葉の力
自殺サークルを観てガッカリしていたが、この作品は素晴らしいと思います。
人間の内側を繊細な言葉で表現する素晴らしさは凄い。
自殺サークル同様に意味不明な言葉がウジャウジャ出てくるが、じっくり聞くとシッカリと意味がある。

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園子温は笑っている。
こんなしょうもない作品を唯一無二の最高傑作映画と評価して喜ぶアホを園子温は笑ってみているんだよ。

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ディテールにまでこだわった至高の青春映画
良い映画でした。

以下すべて蛇足。
大まかな部分に関しては他の方のレビューの通り。
純粋で、さわやかなロマンチックな物語だった。

ただこの映画はそれだけではない。
細かい演出が物語りに深みを与えている。
まず最初と最後のセピア描写、あれは本来の描写なら逆にするべきのはず。
しかし、あえてそれを逆に使ったのはおそらく彼女たちの「輝き」のせいだろう。
彼女たちの最も輝いていたとき、それを強調したいがために
あえて色あせた描写を使ったのだろう。

そして最後の場面でもカラーの描写が採用されなかったのは、
おそらくあの時代の「輝き」を取り戻すことが無かったからだろう。

次に新聞配達の場面である。
夏秋冬、そして春。彼女はそれを続け同じ行動を複数回描写している。
あれは、気持ちが動く彼と、変わらない彼女の対比だろう。
同じ描写をすることで彼女の想いが不変であることを示した。

私が気づいたのは以上２点。
仕掛けはまだまだありそうだ。

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奇跡の昭和テイスト
70年代の話を再現した映画ではなく、70年代に作られた映画を観ているような
錯覚に陥る、奇跡のテイスト。

なのに、上野樹里が出てるのだから、これはもうスゴイことなのです！

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いつかお互いが分かり合えるといい
　本作品の舞台の1970年代は今よりももっと日本に対しての規制が厳しかったんだと、本作品を見ると分かりました。今では日本人歌手が韓国などでコンサートなどを開くことはよくあることなので、日本語の歌を歌うととめられるなんて信じられません。しかし、まだ完全に韓国が日本に対して門戸を開いたわけではありません。いつか安君が言っていたように日本人と韓国人が、いや世界中の人が分かり合える日が来ることを願ってやみません。

　本作品の主題歌イルカの「なごり雪」を聞いていた世代の人はきっと見やすい映画だと思います。本作品の郁子の父親のように韓国に偏見を持っている人にも見て欲しいです。

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コンキチ＆ナターシャの絵本ナビ
陸上部員郁子は、自分と同じく高跳び競技をする韓国人の
男の子に出会う。ふたりは七夕に会う約束をするが・・・・・
日韓の間でゆれる恋です、ロミオとジュリエットをベースに差別と偏見に
日本の女性らしく美しく立ち向かう作品です、瑞々しく下関を舞台にして
対岸の釜山との対比も素敵ですが、在日との対立をオブラートに包むような
表現でお茶を濁す演出をした監督をいぶかしげに観ている観客のことを考えると
複雑な後味ですね、素直に見れば美しい作品ともいえます、ひねくれた感想です　笑
上野樹里という女優はこの映画から「スゥイングガールズ」の主演を獲得しました。

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邦画青春映画の佳作
細かい点で指摘できる点はあるかと思う。
例えば真理の妊娠騒動の部分は違和感を感じた。そんなにあっけらかんとできるコトかな？
特に田舎の高校生（しかも７０年代）に。

でも、それでも全体を通して、邦画青春映画のいい雰囲気を出せていたと思う。（人によってはそれが駄目、と思うかもしれないが）
ラストシーンも、二人の会話は勿論、相手の顔さえ見せないトコがいい。

個人的には｢なごり雪｣は悪くないと思う。
時代的なもの、そして｢去年よりずっと、キレイになった｣の詞が、二人のためにある、みたいにも思えた。

韓国との関係も、あれこれ想像はできたので、細かい情報は画面を通じて伝わる部分だけで十分。
これ以上情報を細かくすると、映画の方向性が変わってしまう。
あくまで恋愛（青春？）が中心の良作です。

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意外にも
私はどちらも嫌いではないし、特別ファンでもなく。。。

ラルクの歌は好きだし、
Gacktの色んな事への徹底振り(新庄の様だ）と、化粧の上手さはいつも感動しています。。。

が、演技は別。

特別　演技力があるとは　思いませんでしたが、案外楽しめました。


それにしても、山本太郎はこう言う役やらせたら　ピカイチですねー！！
「たけしの元気が出るテレビ」出身とは思えない！すっかり役者さんです。＾＾

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予想以上に面白かったです。
主演の二人のファンの方には、二人の姿を思う存分堪能出来る作品でお勧めです。
正直私はこの映画について「人気アーティスト主演の金儲け映画」と見くびって
いたんですが、予想以上に面白かったです。

設定や展開、演出面でもちょっと無理がある部分はあります。
演技も・・・ぶっちゃけ「本業では無い人」と大目に見なければならないレベルです。
が、主演二人の生活感の無い容姿と、近未来設定の現実味の無いデカタンスな世界感が
良い具合に相まって、CG作品やアニメーションを見ている様な面白さでした。

映画を作品として、意味や完成度を深く追求して見るタイプの方には到底勧められない
映画ですが、漫画やゲームを楽しむ感じで「現実離れした格好良いアクション」や、
「近未来のベタだけど何か良いよねって感じのアジアの町」、
「急展開で無茶あるけど、細部はまぁ良いから次の盛り上がり見せてよって展開」を
受け入れられる方には、娯楽作品としてはまぁ良いのでは？

HYDEファンの友達に勧められて、乗り気しないまま無理やり見た私は、
意外に楽しめましたよ。

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ホントに最高！！
私はGacktさんとHYDEさんのファンなのでこの映画は大満足です。
ファンは絶対観るべきです！！
２人とも俳優が本業ではないので演技に関しては「あれれ…」なところ
がありますが、ストーリーは切なくって最後は感動して涙してしまうほどです（>_<,）
アクションは本当にカッコイイです☆☆銃の使いがうますぎッて感じ！！
２人のカッコよさが存分に出されています。
途中に笑える場面もあるし、私はこの作品をとっても気に入りました★★

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Ｇａｃｋｔ＆ＨＹＤＥカッコ良すぎ！！
とにかくカッコいい！！キレのあるアクション！泣かせる友情！笑えるシーンもたくさんあります。ヴァンパイア・ケイ（ハイド）と無法地帯に生きるショウ（ガクト）の友情には泣きます。笑えるアクションはやっぱりＧａｃｋｔさんのこだわりでしょうか。ケイ＆ショウの息の合ったアクションシーンはかなり見ごたえがあります。未来のアジアの移民地帯という設定も現実味があって、シリアスシーンにはかなり切なくなりました。Ｇａｃｋｔ・ＨＹＤＥが歌う「オレンジの太陽」も是非聴いてみてください！

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面白いけど・・・さ
率直に言うと、アクションシーンなど魅せるシーンが多くて面白いんですが、ラストがしりつぼみになってる気がします。
本格的な銃乱射シーン、ワイヤーを使ったアクションなどは目も離せないほど引き付けられるます。実はあまり期待していなかったんですけど、Gacktの演技が飛びぬけて良くて見る前と見た後では良い意味で印象が変わりました。前半は可愛くて、後半は渋いというか、しびれましたね。HYDEは演じているというか・・・なんていうんでしょうかね。独特の雰囲気が役にピッタリで、彼にしかできない演技だと思いました。
ラストは意味深に終わってますが、意味深過ぎて・・・アレって感じです。それでも買って損はありません。お勧めの１本です。特典は笑えるものもあって良いです。

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役者のレベルで作品が変わってしまう好例
原作は全く読んだことがないが、第１作は躍動感と爽快感に満ちた楽しい作品だった。でも本作にはそれが見られない。映画的カタルシスに欠けているのだと思う。やはり何といっても宮崎あおいがいる・いないの差が大きい。宮崎の「ナナ」は可愛いが、少しヒネクレていて、オンナのトゲがあった。市川由衣も頑張っているとは思うが、単に「可愛い」だけなのである。こうなると役柄に感情移入できないのだ。宮崎あおいの役を継ぐ時点で、どの女優がやってもそりゃムリだろうな、とは思う。表現力や存在感において、今の日本映画界ではトップ女優のひとりなのだから。また、松田龍平・松山ケンイチ・平岡祐太がいないのもかなりツラかった。モトカレ役の平岡は仕方ないにしても、あとのふたりは全く役者が変わっている。レンとナナは風呂での会話が好きだったはずだが、本作の住まいでは一瞬たりともバスルームなど出てこない。とにかく物語がつながらないのだ。成宮寛貴や玉山鉄二は鉄壁であり、中島美嘉の演技も向上したかな、と思うが、やはりオリジナルキャストを揃えないとパート２は作るべきではない。ライブシーンも第１作のほうがはるかに迫力があった。新宿・原宿・横浜など第一級のロケ地を使っているのに、最初の空撮しか印象に残らなかった撮影もちょっとつらかった。これ単独の作品なら星３つだが、やはり前作があると厳しいのでひとつマイナス。

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一部のキャスト↑楽曲↓
NANA待望の続編。

今回は、成長しきれないまま葛藤するナナとハチの二人がポイント。
ドロドロした恋愛や壊れそうな友情をリアルに描けるかがカギだった。

ハチは前回の宮崎あおいから市川由衣に変更。
これが･･･いまいち感情移入しづらくなった一点。
見た目のイメージとしては市川の方がハチに近いような気もするが
演技力、魅力は断然宮崎に軍配があがる。

レン役の今回の役者は無難なイメージ。
可もなく不可もなくといったところ。
前回の松田龍平は見た目がイメージと合わないといった意見もあったが
雰囲気や演技力、色気があった。独特のカリスマ性といったところ。

シン役だけは今回の変更は大正解。
一気に原作のミステリアスな美少年のイメージに近づき
いかにも年上女性に好かれそうなシンの危なげな感じがよく出ていた。
演技も自然で全く無理がない。

中島、成宮は前回よりもよりキャラが根付いて演技に味が出てきたほど。
とても良かった。

残念なのは、原作でリアルだった濡れ場が一度も出ないこと。
前回でもナナとレンの入浴シーンや、ベッドシーン、
章司と幸子のベッドシーンなど多少ではあるが
しっかり描かれていた。

しかし、今回の総カットではリアルな恋愛の生々しさや痛みが全く伝わってこない。
（R指定にしろといってるわけではない。最低限の表現をしてほしいのだ。）

そして、楽曲。
実際、新宿のゲリラライブでやる曲があれでは盛り上がりに欠けると思うのだが
どうだろう。（映画では、皆エキストラだから異様なほど盛り上がってるが）
ナナ達のロックな衣装や化粧が浮いている。
「思いっきり暴れてこい！」と言われてもあの曲では手拍子が似合うような気がする。
なんともTAKURO節というか、フォークソングのようなメロディライン･･。
いまいち爆発力に欠ける。
トラネスの楽曲の方が垢抜けている。
が、どちらのバンドも前回の楽曲の方が素晴らしかった。

いまいちなんとも惜しいNANA2。
楽しみにしていただけに不完全燃焼な思いでいっぱいだ。

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まぁこれでもいいべって感じ(笑)
一部のキャスト変更ありましたがハチ役の宮崎あおいだけはハマり役だったので残念…。てか何故市川由衣って人になったの?別可愛くないし(笑)前の方が書き込みしてるようにレン役の松田とシン役の松山は変わって良かったね(笑)似てないし(特にシン)全然カッコイイわけでもないし、てかこのふたりが何故1作目で選ばれたのかが不思議ですなぁ(笑)今回はシンもレンもイケてますよ!だから★2コあげますは。

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由衣ちゃん頑張ってマス‥!
「NANA2」がようやくDVDで登場!‥ キャストが一部変更なってしまい、前作のインパクトには及ばなかったのが集客に影響したみたいだけれど、原作のテイストに近いのは本作かと思う‥。 キャストの変更は、スケジュールの都合で仕方がないところだけど、やはり「宮崎あおい・ハチ」が抜けてしまったのは残念だなぁ〜と。原作の雰囲気は「市川・ハチ」の方があると思うが、「宮崎・ハチ」に較べて「女っぽく」て、「色気があり過ぎる」のが欠点かも‥。そうなると「中島・ナナ」との差別化がはかれなくなる。演技に関しては、キャリアを積んでいる「宮崎あおい」と較べるのは「酷」かもしれない‥。(アレでも中島を立てて抑えてると思う‥宮崎の実力はあんなもんじゃない!)中島美嘉は前作より台詞まわしも随分上手くなってるしイイ感じ。松山と松田は変更で正解(笑) 映画版は本作で終了みたいだけれど、「市川・ハチ」も頑張ってるんで、前作観た方々は観て損はしないと思いマスよ‥。

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おもしれーよ！！最高だよ！！
キャスティングに違和感はあれど、すぐ慣れますわ。

タクミの性格キモいな〜笑。

こんな青春いいね！若かれし頃が懐かしくなっちゃいました☆

周りでこういう事件、よくある！

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極限状態での選択
青春ドラマの王道を行く作品。笑いもあるが、内容は奥深い。

「深度40m、ボンベ残圧30キロが1個のみで二人が取り残された。ひとりの片道分だけの量だ。おまえたちならどうする。」何度も源教官から訓練生に出される質問。
１回目の質問、だれも無言で時間切れ。
２回目の質問、優等生の三島は「強い方(生き残る可能性の高い方)が戻ります。」と答える。
対する仙崎は一言も発せず。
３回目の質問、今度は仙崎だけに。仙崎は「二人とも生き残る方法を考えます。」と答える。

源教官は、現役時代に同じ経験に会い(バディ＝ペアを組む相手　が沈没船に挟まれて身動きとれず)、残圧ゼロ近くまで粘ったが救出できず、急速浮上で潜水病になり二度と潜れぬ体になった。

訓練の最終日、水深40mで三島、仙崎は潮流の急変で流され、海底で三島は岩に足を挟まれる。仙崎は残圧ゼロを超えてもがんばる。源教官は自己判断で危険な捜索を訓練生にやらせ、ぎりぎりで二人を救助する。
査問委員会にかけられる源教官。訓練生の機転で「これも訓練」という 「大岡裁き」がとおり不問となる。

仙崎と源教官をここまで走らせた(強行させた)理由は、ともに過去に対する償い(二人ともバディーを死なせている)の気持ちである。
仙崎の行動は英雄的だが、二人とも死んでいた可能性が高いし、源教官の判断も、ひとつ間違えば二次遭難者を出していた。
とても第三者がとやかく言える問題ではない。(規則上の判定はさておき)道義上は、そのとき現場にいた者の判断が正解である。

カスタマーレビューピックアップ
生きることの素晴らしさを教えてくれました
「水深40ｍ、バディと二人取り残された。ボンベは1つ。残圧30、片道一人分だ。お前達ならどうする。」源教官は幾度となく研修生に問いかけます。
それは海の厳しさを伝える表現でもあり、バディと一心同体であることを伝えているようにも思いました。海上保安官の強い絆はここから生まれており、私達の日常生活で忘れていた‘本当に大切なもの‘を思い出させてくれます。美しい景色、大輔と環菜の淡い恋が添えられ、また、彼ら自身も仕事への情熱と挫折の間で迷う姿は　私達、皆に通ずるものがあり　どんどん引き込まれます。　この頃の環菜も仕事への夢と挫折の間で揺れており、私個人はLIMIT　OF　LOVEの環菜より　この頃の環菜に気高い美しさを感じます。　仕事で悩んだ時、恋愛で悩んだ時、是非見てください。　

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海上人命救助の熱き男達ににスポットを当てた、青春映画の良作
海上保安官の潜水士という人命救助のエキスパート

その潜水士になるまでの熱血青春ストーリー

自分の命もいつなんどき失うかも分からない
人命救助という崇高だが命懸けの危険な仕事。

その人命救助の潜水士になるまでの厳しい訓練と鬼教官。ライバル。
体育会系のノリと、徐々に結束を強めていく掛け替えのない仲間、そして恋愛。

海上保安官や水難事故のリアリズムを随所に取り入れ、
熱血青春ストーリーの王道を行く筋書きで、
伊藤英明や伊藤淳史、加藤あいの演技も冴えており、
とても素直でストレートに気持ちが良く、観ている者に力を与えてくれる。

海中では、必ず二人一組でタッグを組む。それをバディと呼ぶ。
バディと海中で事故に遭い、海上に戻る酸素が一人分しかない、そんな時どうする？

過酷な状況での究極の選択肢を迫られる。厳しい職業、海上保安官。
そんな海上保安官の熱き男達ににスポットを当てた、青春映画の良作である。

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真ん中を堂々と。
テーマは少年ジャンプ的な友情。原作はなぜかヤンサン、第1話だけ読んだことあり。

しかし、絵作りといい、選曲といい、そんな真ん中を堂々と恥ずかしげも無く行かなくても･･･。一片の志も感じません。

多数出てくる役者陣も生かされず終い。ある意味これは良くできた海上保安庁のPRビデオってことで。

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愛、友情
研修学校での出来事を恋愛、友情、ライバルとの戦いなどいろんな要素が絡み合っている。偶然同じ時期に同じ場所で出会い同じ場所を目指している若者が人との繋がりや潜水士の厳しさを改めて認識する場所がこの場所だった。人の命の大切さや、人を信じるコトの強さ大切さ。日を追うごとに大輔が大人になっていく。ドラマにLIMIT〜を見た後にもう一度見てみると違った物が見えてくると思います。

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美しい映像と幻のような物語
三島文学の美しい世界観が表現されています。
ただ少し残念な部分もあります。

ひとつは清顕の聡子への想いが少し思春期の少年っぽくなりすぎていて、原作のもっと複雑でひねくれた感情と違うように感じてしまったところ。

それから本多青年がどうも印象に残らないところ。もう『豊饒の海』で続編を映像化する気がないからかもしれませんが、この後の世界を暗示させるくらいインパクトがある人物であってほしかったです。

そして何より主題歌がイメージに合わない。これで★ひとつ減らしました。テロップ流れてあれはひどすぎです。それなら劇中流れていたクラシックの方がよかった。
宇多田光は好きなのですが、でもなんでも使えばいいってものじゃないだろうと思います。

映画自体は作品にかなり忠実で、文学作品を読み終えたときに似た心地よさを味わえます。三島文学好きな方はもちろん、今まで苦手とされていた方にもお勧めできます。

カスタマーレビューピックアップ
良い意味で裏切られた、良かったです。
　映画の番宣を見たときは、なんかベタな感じで、予定調和なつまらない映画かなと思いました。しかし、実際見てみると最後まで飽きずにみました。やっぱり、原作がよくできているせいだったのかなぁ。
　男女二人の切なく、じれったい恋愛に引き込まれました。また、主人公とその友人田中との友情も羨ましかったです。
　トータルでは、よくできていたと思う。

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優雅と高貴の世界
この映画を見たのは、三島の原作を読んだ後でした。
原作と異なる場面も多々見られるものの、竹内さんがあれほど高貴で美しい聡子を演じるとは驚いてしまいました。そして内面の葛藤と激しい恋への情熱を秘めた清顕に妻夫木さんというキャストも、見終えた今はぴったりだったと思います。

三島作品の映像化は、美しいかどうかが一番の要ではないでしょうか。
大正時代の華族の恋物語に現実性など到底望めませんが、それもまた映画の良さだと素直に感じる作品です。それほど音楽、映像、その他演出が絢爛たる優雅さを表現しています。
「春の雪」にラブストーリーや純愛という言葉は安普請です。

（それだけにラストの一言は、やはり監督が「世界の中心〜」・・の方なんだな、と改めて実感してしまいした。）

素晴らしい映像作品ですが、映画と共に原作も読んでみることをお勧めします。

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欠点は二ヶ所だけ
妻夫木聡と竹内結子が三島作品を演じると聞いて「えー？ちょっと…」と思いました。が、出来の良さに溜め息が出ました。作品をありのままに映画化というより、三島的な映像を再現した、と、私は思います。竹内結子の豊かな表現は素晴らしかったです。妻夫木が演じる「大正の青年」はとても難しいと思います。何に対しても空虚な青年が、皮肉りながらも恋をしていると気付き、若さゆえの恋に身を投じてしまう…。
映像と流れが美しい。輪廻がテーマであるが、この部分を簡潔にしているためすっきりしていると思う。惜しかったのは竹内結子の肌が荒れて映っている場面と、ラストの歌。この歌は歌で良いけど、作品には合わないと思う。

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三島由紀夫ですが
あまりにも印象が薄い作品です。
半年前くらいに１度見ていたのですがそんなことはてっきり忘れて、三島由紀夫というだけでまた借りてしまいました。１５分程見ていたのですがそれでもまだ思い出せず、家族に指摘されてようやく気づきました。私は記憶力は良い方で、小学生のときに見たいくつかの映画のシーンを鮮明に、かなり正確に思い出すことができます、優れた映画に関しては・・。あまりに印象に薄い映画でした。

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できれば・・・
「ふたり」は、デラックス版(1枚組)ではなく、海外版も収録されているプレミアム版(2枚組)にして欲しかった。
できれば編集が違うNHK放送版もDVD化して欲しい。
既発売商品のBOX化なので無理ですが、「とんでろ、じいちゃん」のエンディングの曲が初期版(広島先行上映版?)と現行版では違うので両方収録したものが欲しいですね。

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内容的には？なれど
青山知可子嬢の濡れ場を堪能できる作品として考えれば5つ星。
拳銃を撃つと、男性の発射を受け止めるまでアソコの疼きが
おさまらないという不思議な少女を演じています。

DVD化により、レンタル店の擦り切れた古いビデオでは、
判然としなかった部分がくりかえしくっきりと堪能できるように
なったことは嬉しい限り。

現在容易に入手可能な作品としては、露出面において最良の作品
だと思われます。

またボーナスセットにより、露出的には期待できない内容であったものの、
演技系80年代アイドル「佐倉しおり」の動く姿が観られるのは、
当時を知る者にはサプライズな特典かもしれません...

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男　哀川翔
ちょっと情けない　だけど人情にあふれる　そんなチンピラ役を現在ではＶシネマ任侠物の代名詞と言っても過言でない　哀川翔が演じてます。今では親分役もハマッテきた哀川翔のチンピラ役　必見です。

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松尾スズキに違和感なし
私は松尾スズキの伊良部は違和感なかったです。
ただ、映画なんだからそれぞれ3人に結末をきちんとつけさせた
方が良かったと思いますね。
森田芳光の「バカヤロー」みたいな、ハッピーエンドしばりが
ある連作方式みたいなのが良かったんではないでしょうか。

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「時効警察」に比べると・・・・・・
　堤幸彦監督の諸作にも言えることだが、どうもこうしたコメディは映画よりＴＶの方が向いているように思う。映画だと、どうしても制作費がかかっているので、作り手としても負担になるのではないか。ＴＶに比べると、いまいちヴィヴィッドな生命感に欠けているような気がする。いろいろ考えすぎて、編集などで手を加えるからだろうか。

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小説とは別物として
小説ファンだと伊良部先生にかなり違和感を感じるはず。
小説の伊良部先生は、ドラゴンボールの魔人ブーのような真ん丸い風船体型で、フェラーリを乗りこなす、とてつもないおぼっちゃまでマザコン。
能天気で、はちゃめちゃな処は一緒ですが、イメージの違いに最初は「？？？」でしたがどんどん映画に引き込まれていきました。松尾さんも上手いですね。

映画と小説は別としてみれば楽しめます

なかなか面白く仕上げっています、特にオダギリジョーのはじけっぷり、
普段から特異な役をしている彼ですが、今回は極めて平凡凡庸な容姿、しかし、とんでもない悩みを抱えているというきわめて難しい役を本当に上手く演じていました。

日常の延長の狂気を自然に演じるってすごく難しいと思います。すごい俳優さんですね。プール依存症の田辺さん、強迫神経症の市川さん、みんな普通なんだけどちょっと、いや、かなりおかしい患者たち。

そんなストレスの多い現代社会を生きる人々をよく描いていました。
そして脇をかためるメンバーやところどころで満載のコネタも面白くて（「時効警察」ワールドですね）原作の短編をいくつかあわせた脚本が絶妙でした。

原作を読んでいなかったら、最初からすごくはまっていたと思います。
というところで★３ですが、本当はもっと高い評価でも十分の作品です。
特に疲れた時、ストレスを感じた時、疎外感を感じた時にお勧めです‾

私の周りに伊良部先生いないかな？

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人類のほとんどはダメなのだ〜
２４時間勃起しっぱなしのオダギリさん。
ガスを切ったか気になってしょうがない市川さん。
プール依存症の田辺さん。
そして、とっても変な精神科医の松尾さん。

ガスを切ったか、気になってしょうがない人の気持ちは分かります。
分かるゆえ、笑えます。
この、ルポライター市川さんと編集長の会話が頭に残りました。
市川「私、ダメなんですー」
編集長「人類のほとんどは、ダメなのだ〜♪」
私の中で、かなりツボでした。


大笑いする感じではなかったのですが
時折、プッと笑えるコメディーでした。
時効警察を思い出しました。

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松尾スズキはやっぱりイイ！
松尾スズキの魅力、映画で爆発といったところでしょうか。
とにかく観ていて笑いが止まりませんでした。
松尾スズキみたいなお医者さんがいたなら、怖いけど会ってみたいですね。
強迫神経症の女性が、「ガスの元栓締めたかな〜・・・？」と心配し、家で指差し確認している姿は自分と全く同じ過ぎて「あるある〜」と共感。
笑い有り、共感有り、肩の力を抜いて大笑いしてみませんか？

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キッズリターン？
チックな感じかと思ったら結構意外な感じでおもしろかったです。
脇役が妙に伸びやかにやってていいですねぇ・・・。
特に印象に残るシーンもないのに見返したくなるそんな作品でした。
あと、これから見る人はエンディングはちゃんと見ないといけませんよ。

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傑作！！愛すべきダメ人間！！
登場人物が、全員ダメダメキャラなところがこの作品の最大の魅力☆☆☆
うまく生きられない、輝けない、しょうもな〜い三人が、滅茶苦茶やりながらも最後にわずか〜な光を放つから、見終わったあとなぜだか心ポカポカ暖まっちゃいます。

さらに注目したいのが、続々登場するヘンテコな脇役たち。他の映画になら登場できなそうなほどヘンテコリンなんだけど、なんか妙にリアルでもあり、「ああ、こういうやついるんだよなぁ〜」って思わず笑っちゃいます。しかも、あの若松孝二が、「ベーブルース」と自称するヒッピーみたいな役で出てます！！

青春時代に輝けなかったヒト、
中高生の時に人生の頂点に立ち、今や・・・ってゆうヒト、
そんなひとたちにはとっても浸みる映画であります。

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不条理な青春映画
フリーターでダメ男の難波が、将来がみえない人生に戸惑いつつも何もできず、ただただ日々を過ごしてゆく。そんな彼の生活に入り込んだエイコが彼の平坦な人生を振り回し、乱してゆく。そんな彼女と共にあることが難波にとっては救いなのだろう．．．。

高校時代の夢に引きずられ、時間が止まったままの難波。大人になりきれないオトナの物語。出てくる人間はみんなダメ人間ばっかり。それはいいんだけど、残念ながら主人公のことを共感どころか理解できない。
また、映画としての面白さとは別に、現実感と不条理な状況があまりに乖離しすぎていると感じたのは私だけではないと思います。その意味ではファンジーとして成立していない。
とはいうものの、うまく表現できないけど面白い映画であることは間違いない。(苦笑)

若松孝二監督がベーブルースが日本に来た時に作った子供（？）と、まことしやかにウワサされている、というか自分で言っている酔いどれオヤジを怪演しています。彼だけがファンタジーの世界に生きていたね。