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なぜこの「翼を下さい」なのか？
だめです。

人の歌を歌ってる部分は、そこは潤子さんなので、歌は勿論安心して聴けるのですが。
あの「翼を下さい」は何なんでしょうね？あのガショーン、ガショーン、って音は何でしょうか？

別に敢えてこのCDに「翼を下さい」を入れる必要ないのでは？売り上げのために必要なら、ピアノだけの伴奏とか、それこそ完全なソロとか。ヴォーカル・アルバムなんだから。

「翼を下さい」の無垢な気持ちと、あの「ガショーン」が全く合っておらず、非常に興ざめでした。
よくあのアレンジで発売に踏み切ったな、と正直思いました。

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歌のバランスが抜群で安定して原曲・歌の構造が楽しめ、且つその浸透力に驚くカバー
1.サンキュ．（DreamsComeTrue）
2.CROSS ROAD（Mr.Children）
3.恋の予感（安全地帯）
4.Missing（久保田利伸）
5.ロビンソン（スピッツ）
6.桜坂（福山雅治）
7.空と君のあいだに（中島みゆき）
8.最後の言い訳（徳永英明）
9.世界にひとつだけの花（槇原敬之）
10.一本桜 〜心根〜
11.翼をください
12.一本桜 ヴォカリーズver.

これぞ歌手の中の歌手によるカバーの素晴らしさ、です。でも感動したのは歌声だけじゃなくそのしなやかな表現力。歌い手のイメージが曲の隅々にまで行き届き、新しいいのちが通っているのを実感します。同じ曲調なのに気品と優しさで洗練されると、驚くほど物語の表情が変わり澄んだ色彩になります。すると本来もっている旋律の美しさが益々際立ってくるんですね。それは歌声のよさだけでない掌握の凄さではないかと。例えば山下達郎は「カバーをやれない歌手は信用できない」と言ったそうですが、やはり一流歌手のカバーというのは技術だけではなく、内面的な理解と掌握であり、そこへのイメージの浸透とアウトプットであるような気がします。小田和正が彼女を稀代の歌手、と呼ぶ意味の一端もそういう歌力からではないでしょうか。美声だけでなく魂が宿り且つくどくならない、当に邦楽カバーを代表する品質です。

1最後の台詞はこんな素敵な大人の言い方が、と発見。2は癖の強いサビも、洗練されしなやかな説得力をもつ大人のかたちに。7も印象が涼しさに変り、詞の純粋性が増したよう。ここにいるよという透明な鳴りに驚きです。3、4、8は男声曲を女声が掌握してゆくお手本音源かも。5、6、9は一層爽やかで、自身の10はNHK「どんど晴れ」挿入歌。POPSを超えうたとしての存在感が大きく、今作一番の聴き所です。12は無歌詞。11は緩やかなグルーヴでBVには山崎まさよしも。

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やっぱりすごい
９曲までは、カバーにもかかわらず「ああ、いい歌だ。元歌は誰の？」
という詮索はまったく必要ありません。
すっかり山本潤子さんのものになってしまっています。
徳永英明のVocalistシリーズに、はまったのと同じパターン。
願えるなら是非ＳＯＮＧＳ２を出してもらいたいです。
「恋の予感」は、冒頭の「なぜ、なぜ〜」からゾクゾクっと来ました。
小田和正のＤＶＤボックス「風のようにうたが流れていた」
でゲストで出演されているところは、もう何回も何回も見ました。
赤い鳥でデビュー以来ずーっとリアルタイムのファンの一人です。
赤い鳥の頃、小田さんが「稀代のボーカリスト」と称された、
その声は、現在少しも衰えることもなく味わいを増しています。

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溢れる幸福感
「うまい歌手がいい歌を聴かせる」という単純なこと。
いつまでも聴いていたいという優しい幸福感に包まれます。
カーペンターズを初めて聴いたときのような、喜びを久々に感じました。
理屈は必要ない。ただただいつまでも聴いていたい。

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看板に偽り無し！
帯に「『Ｊ−ＰＯＰ』カバーアルバムの最高峰」とありますが「看板に偽り無し」です。誰の持ち歌だとか、もう関係無いんです。ボーカルの力を見せつけられる日本人としては、ケイコリー、綾戸智絵を超越しています。なんて色気のある澄み切った歌声なんでしょうか。特筆は「Missing」ですね。久保田さんのボーカルは「演歌」です。彼女の声にかかれば極上の「ポップス」になるんですよね。ここは更に足を踏み入れて低調な日本ＪＡＺＺボーカルに一石を投じてもらえないでしょうか。「永遠の歌姫」は山本さんのためにある言葉です。国民栄誉賞を与えるべき！だって「翼をください」は「音楽」の教科書に載っているんでしょ？彼女の声無くして、あの歌はありませんよ。ついでにナベサダさんにも国民栄誉賞をあげてください。古賀メロディーだけが日本の音楽じゃぁないよっ！