愛は思うまま

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歌謡曲アルバムとしては名曲ぞろいだが、音質が残念
吉田美奈子のアルバムの中ではかなり強く70年代歌謡曲テイストの残る異色作品。吉田美奈子入門編としてはお奨めしかねる。しかしながらその歌謡曲としての完成度はFlapperを上回る。全体的に音質が独特で、ボーカルが少しこもり気味なのが受け入れにくい人もいるかと思う。特に表題曲などは、In motion のバージョンと比べると抜けが歴然と違うし、明らかにアレンジもIn motionのほうが良くなっている。

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70年代後期の産物
　待ちに待った復刻である。初回のCD化されたときに買いそびれて10年近く経つだろうか。日本のポップスの歴史に残る一枚である。
　後期アルファ時代はファンクナンバーが多くなり、歌唱法も少し変っていったが、ここでは王道ポップスといえるナンバーの上で美奈子の伸びやかで気持ち良い歌声が聴ける。
　デジタル機器の発展により、ポップス音作りは随分と変ってしまった現在だが、それは決して音楽に幸福をもたらしてはいない。やはり人間が演奏しているこの時代の音楽の方が遥かに説得力を感じる。このような作品を生み出せたのは70年代という時代背景があってこそだろう。リアルタイムで経験している私には懐かしくもあるが、1978年以降に生まれた人にとっては新鮮に聴こえるのではないだろうか。
　今回のCD化にあたって、このアルバム特有の吉田美奈子の歌声に掛かっている、深いエコーが改善されているかと思ったが、それは変っていなかった。それが少し残念だ。

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美奈子をソウル路線へと向かわせたアルバム
美奈子のアルバムの中でも一番洗練されたアルバムと言って良い。前作までの彼女のアルバムよりも、当時流行っていたソウル・フュージョンよりのサウンドが、より際立って都会的な洗練されたアルバムに仕上げた。やはりバリー・ホワイトやラブ・アンリミテッド・オーケストラのアレンジ等で特に有名になったジーン・ペイジのプロデュース＆アレンジと、ジーンがプロデュースやアレンジしたアルバムには必ず参加しているＬＡの一流ミュージシャン達、デヴィッド・Ｔ・ウォーカー、メルヴィン・レギン、エド・グリーン等が参加している事が（ラブ・アンリミテッド・オーケストラの「愛のテーマ」に参加していたのと同じミュージシャン達だ！）楽曲の素晴らしさと相まって、より一層素晴らしいアルバムに仕上げた要因だろう。美奈子はこの後、フュージョンよりのサウンドからソウル・ファンク路線へ、そして現在に通じる彼女の独特なサウンド路線へと移行して行くのだが、このアルバムは美奈子の初期からのローラ・ニーロ色などを出したシンガー･ソング・ライター路線のサウンドから、トータル・サウンド指向に彼女を向かわせる分岐点となるアルバムになったと思う

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アルファ時代の最高傑作
「ジャケ買い」という言葉から最も縁遠いアルバムであるが、中身は最高。

山下達郎作曲の3曲(2,6,8)も良いが、彼女自身の1,3,4が特に素晴らしい。
歌詞はラブソングが中心で、この時期の２人の関係が少なからず影響している
ように思う。
ともあれ、美奈子-達郎蜜月時代の永久不滅なパッケージとして、より多く
のひとたちに聴いて欲しい。

あえて欠点を探せば、70年代AOR王道のような、凡庸としかいいようのない
5は今となっては完全に蛇足(当時は海外デビューをにらんでいたのか?
プリプロダクション的なつくりがいかにもご愛嬌）。
これがこのアルバムの完璧な流れを妨げてしまっており、残念無念。