アンダーカレント [12 inch Analog]

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時代のもつ熱さを感じる作品
　久しぶりに本作を聴いてみた。小生は、神田神保町にあったJAZZ喫茶「響」で本作をよくリクエストしていた。Masterに薦められて、一耳惚れ。すぐにTonyレコードに走ってAnalog盤を買い求めた、(この当時はキングレコード盤だった。キングレコード盤は、音づくりが巧みで、後に出た東芝盤よりオリジナル盤に近い音づくりをしていた。)この東芝盤は、Analog盤に迫るよい音づくりをしている。廉価盤として出ている今こそ"買い"だ。
　ここでのDrewの演奏には、Dark Beauty以降の諸作と全く異なる灼熱の炎を感じる。それはDrew自身がもっていたというより、やはり黒人の意識が高揚し、反差別運動に向かった時代の熱さが伝搬したとしか考えられないのである。Modern Jazzの黄金期が、マイノリティが自己の存在のすべてを日々のくらしの様々なところに放ち続けていた日々に重なることを忘れてはなるまい。
　そして、ここでの５人のImprovisationは、日々のくらしのあちこちに閉塞感を感じながらも、それに甘んじている今の自分を撃つのである。

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4000番台でびっきりの、いやBN全体でも屈指の熱い江戸っ子ハードバップ
トミフラ、ハンクジョーンズ、デュークジョーダンなどと同様、ケニードリューといえば地味な脇役、渋いバイブレイヤーという印象である。主にバドパウエル派といわれる切り口、ワタクシはかつてリバーサイドのトリオ盤を買ったことがあったが、その時もこの印象は変わらず、あまり入れ込まなかったのだが....。このアルバムにしてもハバード＋モブレイの4000番台ありがちフロントラインにサムジョーンズ？そういわれるとサムシン’エルスを思い出すな、まったりファンキージャズかしらん、なんて思っていたのだが....
このタイトル曲の熱さはなんざんしょう～、素晴らしくかっこいいではないか。Drのルイスヘイズ、あまり聞かない名前だけどトニー並みにがつがつきていて、ブレイキー風楽しさも併せ持つなかなかいい味出しておるぞ、サムブラウンも実はロンカーターばりにタイトであり、フロントの二人もバリバリにハードでバップであり、何しろあのモブレーが揺るぎないのである。なるほど、世評に言うとおりリーダーの時よりサイドにまわったほうが据わりがいいらしい。コワモテである。そしてなにしろケニードリュー、この地味な脇役と思っていたピアニストがすごい。基本バド系としての定番、低音をトヨ～ントヨ～ンとソニクラやウィントンケリーが得意とする技も駆使しつつ、時としてチックコリアか！と思うほど鬼気迫るテクをかます。う～ん、このタイトル曲はスゴイ！ビルエヴァンス×ジムホールのアルバムと同名だけに、なめてかかると火傷するぜなのである。そーいやドリューはあのブルートレインで弾いてる人ではないか。確かに侮れぬ。
言ってみればほんわか系の多い4000番台ピアニストの中でこの抜群のテクと迫力は特筆できる存在である。おお！ドリューさんすまなかった。こんなにスゴイ人だったのね。

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ハンク・モブレーの隠れ名盤
のっけから恐縮だが個人的にはケニー・ドリューにはそれほど魅力を感じていない。
では何故この盤を購入したかと言うとハンク・モブレーの名前を見つけたからだ。
録音は1960年12月11日。そう、大傑作「ロール・コール」の約一ヶ月後の作品である。
(奇しくも両盤共、モブレー、フレディ・ハバードのフロントライン)

タイトル曲の(1)を聴いて予感は的中した。
リズム陣の地響きする様なイントロに乗って疾走する蒸気機関車の如き熱いモブレーの
テナー。(今ではどう考えても場違いな感じがするマイルス・デイヴィスのコンボに
迎えられたのも、この時期の充実度を考えれば納得。)それに続く特急列車のハバードと
ドリュー。7分18秒がとても短く感じる演奏だ。
今は無き吉祥寺の某ジャズ喫茶でよくリクエストしたのだが、モブレーのソロが始まると
周りのお客さんがチラチラとレコードジャケットを確認していた事が思い出される。

所謂「BlueNote三部作」だけがモブレーの傑作ではない事を認識させる一枚。