S.F.ソロウ+7(紙ジャケット仕様)

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フラワー・ムード満載のロック・オペラ作
６８年発表の４作目。初期はストーンズのメンバーとの関連もあってＲ＆Ｂ色の濃厚なグループだったが、時代を反映したのか方向性を転換し本作ではサイケ/フラワー色の濃厚なポップ・グループに変貌している。この作品はロック・オペラ形式のコンセプト作品であり、多くのビートルズのサージェントペパーズ影響下の作品の中の一つである。また本作は後のＷＨＯやキンクスの一連のロック・オペラ作に影響を与えたことは有名で、ピート・タウンゼントは本作を４日間も聴き続けたという話がある。メンバーはフィル・メイ(vo)、ディック・テイラー(g)、ウォーリー・アレン(b)、ジョン・ボヴェイ(k)に本作からトゥインク(Dr)が参加した。
１．はキャッチーなアコギのフレーズ、フラワー・ムード満載のコーラス、メロトロンと、この時代のおいしい部分を取り出したかのような曲。２．はフラワーでヒースフルな曲。曲展開も複雑だが、メロディそのものはかなりポップであり楽しめる。３．４．もこの手のサイケ・ポップ・グループとしては演奏も上手く曲展開も巧み、そしてポップである。５．彼らの本来のＲ＆Ｂ色の強い仕上がりだが、他の曲との違和感は全くない。しかしながらギターのフレーズはなぜかジャズ・ロック風にも聞こえる。６．ではシタールが登場するが、珍妙なインド風の曲にはなっていない。
全体的にはバラエティ豊かな曲が揃っているが、統一感が高く作品としての質は高い。曲もクオリティが高く、またロック・オペラの源の一つとしても重要な作品だと思う。

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サージェント軍曹の上をいくコンセプトアルバム
PRETTY THINGSの４枚目。テープ逆回転、メロトロンにシタールとサイケデリックな作品。ザ・フーの「トミー」はこの作品に影響したっていうよ。２のBracelets Of Fingersや４のPrivate Sorrow、６のDeathなどでは、スネアドラムのダブルストロークが好きな方（そんな人いるのかな…）は少年ジャンプをスネアにして叩きまくろう！

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史上初のロック・オペラ・アルバム。
なのにレコード会社が内容に難色を示し、
リリースが遅れたためにザ・フーの『トミー』に先を越される結果となり、
2番煎じ扱いされたこともあって当時はあまり評価されなかった。
まあ、それまでのプリティ・シングスのキャリアからすれば、
異色のアルバムであることは確か。
1stのガレージ・バンド然としたワイルドなイメージからは想像できない、
緻密な世界を創り上げている。
しかし、当時のミュージック・シーン全体への影響力はあったようで、
これ以降に発表されたロック・オペラと呼ばれている作品には、
必ずといっていいほどこのアルバムからの影響がうかがえるのだから、
一概にセールスだけで判断できないところもポップ・ミュージックの面白さか。
1967年にリリースされたこのアルバム。
言葉のわからない日本人には難しいところもあるが、
40年近い月日がたっても、そのコンセプトさえ新鮮さを失っていないという点でも、
もっと評価されていいはずである。

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鬼才ＴＷＩＮＫの紡ぐ混沌と極彩色のロックオペラ
前作「ＥＭＯＴＩＯＮＳ」で既にガレージバンドからサイケバンドへ変貌を遂げていたものの、サイケが下火になろうかという時期に、新加入のＴＷＩＮＫ　こと　ＪＯＨＮ　ＡＬＤＥＲの脳内世界が起爆剤となって、革新的な傑作が出来上がった。これは史上初のロックオペラで、この後に出るキンクスの「アーサー～」よりは英国風味は薄く、ＷＨＯ「トミー」よりはサイケ色が強く、ストーンズの「サタニック　マジェスティ」やビートルズの「サージェント・ペッパー～」の系譜にも位置づけられる。そのせいか、ロックオペラの創始者の名誉（元祖や本家）をタウンゼントやデイビスに持っていかれてしまうという不幸をかこつこととなってしまった。
確かに「サタニック　マジェスティ」の影響下にある１曲目で始まるが、次第にその独自のＲ＆Ｂとサイケとのごった煮の世界が展開し、終盤はＴＯＭＭＹをほうふつさせるリズムとメロディラインで昇華する。
（タウンゼントは、ストーリーや基本的な曲調など明らかにこの延長線上で、巧みにサイケ色をＲ＆Ｂに置き換えてＴＯＭＭＹを創り上げている）
今、聞くと後発のロックオペラやプログレの名盤よりは普遍性に欠けるかもしれないが、見事な傑作だと思う。