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発売日：2003-04-23
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ラスト・デイト
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商品の説明（Amazon.co.jp）
文字通り晩年（Last Date）の作で、公式アルバムとしては遺作である。ブッカー・リトルやジョン・コルトレーンらとの共演作品でも独特な音使いによる非常に個性的なアドリブを展開する奇才、エリック・ドルフィがオランダを訪れ、現地の優れたジャズ・ミュージシャンらと共演したライヴ録音。
アルト・サックスのほか、フルートなども操るマルチ・リード奏者ドルフィのトレード・マークでもある、バス・クラリネットから始まる「エピストロフィー」の孤高のユーモア感。一方うって変わって美しい音色を聴かせるフルートは、バラード「ユー・ドント・ノー・ホワット・ラヴ・イズ」で堪能できる。ピアノのミシャ・メンゲルベルグもドラムのハン・ベニンクも、後のヨーロッパ・フリー・ジャズ界を背負って立つ逸材だが、ここではドルフィを立てる伴奏が素晴らしい。
ラストにはドルフィの肉声が。「音楽は空（くう）に消え、二度と捉えることは出来ない」と、ジャズの本質を語る。この27日後、ドルフィは祖国に帰ることなく、ベルリンにて死去。（高木宏真）
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むかし・・・
ＪＡＺＺにのめり込んでいた頃、ドルフィーと出会った。それから今日まで僕のマイ・フェイバリット・プレーヤーのひとり。
この作品との最初の出会いは北海道釧路だったか帯広だったかのＪＡＺＺ喫茶であった。僕は旅の途中で街中に発見したＪＡＺＺ喫茶に吸い込まれていった。そこで、聴いたのがこのＬＰ（Ｂ面）だった。大きな衝撃を受けたことを忘れない。東京に戻って中古レコード屋をはしごしても、このＬＰは捜せなかった。すでに廃盤となっており、僕の行きつけのＪＡＺＺ喫茶でも置いてなく、僕の頭の中では「もう１度聴きたい」という思いが日増しに大きくなっていった。
やがて、執念で中古店で見つけたＬＰはこのジャッケットデザインで「ＬＩＭＥＬＩＧＨＴ」レーベルのものだった。少々高い買い物となったが、忘れられない１枚となった。
むかし・・・ＪＡＺＺにのめり込んでいた頃、ドルフィーと出会った。それから今日まで僕のマイ・フェイバリット・プレーヤーのひとり。
この作品との最初の出会いは北海道釧路だったか帯広だったかのＪＡＺＺ喫茶であった。僕は旅の途中で街中に発見したＪＡＺＺ喫茶に吸い込まれていった。そこで、聴いたのがこのＬＰ（Ｂ面）だった。大きな衝撃を受けたことを忘れない。東京に戻って中古レコード屋をはしごしても、このＬＰは捜せなかった。すでに廃盤となっており、僕の行きつけのＪＡＺＺ喫茶でも置いてなく、僕の頭の中では「もう１度聴きたい」という思いが日増しに大きくなっていった。
やがて、執念で中古店で見つけたＬＰはこのジャッケットデザインで「ＬＩＭＥＬＩＧＨＴ」レーベルのものだった。少々高い買い物となったが、忘れられない１枚となった。
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劇的なドルフィーの最期の象徴
エリック・ドルフィーの才能についてはさまざまな意見があるだろう。フリージャズにも加担しながら一線を画し、モードでもバップでもない不思議な世界を飛翔したサックス奏者だった。コルトレーン、ミンガスとの共演では、主役に負けないくらいの個性を発揮し、灰汁のあるアルトサックスやバスクラリネットで周囲を圧倒する。かと思えばフルートでの見事な美しく素直な表現はジキル博士とハイド氏かと思っていしまう。そんなドルフィーのラストレコーディングがこれまた劇的過ぎる。まさに悲劇の天才として彼の残像が消えることはないほど強烈なアルバムである。初心者にはあまりお奨めできないが、いずれ避けては通れないジャズの一つの姿なのだといえるだろう。
劇的なドルフィーの最期の象徴エリック・ドルフィーの才能についてはさまざまな意見があるだろう。フリージャズにも加担しながら一線を画し、モードでもバップでもない不思議な世界を飛翔したサックス奏者だった。コルトレーン、ミンガスとの共演では、主役に負けないくらいの個性を発揮し、灰汁のあるアルトサックスやバスクラリネットで周囲を圧倒する。かと思えばフルートでの見事な美しく素直な表現はジキル博士とハイド氏かと思っていしまう。そんなドルフィーのラストレコーディングがこれまた劇的過ぎる。まさに悲劇の天才として彼の残像が消えることはないほど強烈なアルバムである。初心者にはあまりお奨めできないが、いずれ避けては通れないジャズの一つの姿なのだといえるだろう。
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モンクの文句ない後継者ドルフィー
このラスト・アルバムは、名演「ユー・ドント・ノウ・ホワット・ラヴ・イズ」のみで語られることが多い。この演奏の素晴らしさについてはもはや贅言を要さないと思われるので、わたくしは語られることの比較的少ない冒頭の「エピストロフィー」と「ヒポクリストマトリーファズ」の二曲についてコメントしたいと思う。
前者はセロニアス・モンクの名曲である。ここでのドルフィーの前奏は完全にオリジナルであり、モンクの原曲を聴けばこの大胆きわまりない前奏に驚かれることと思う。また、ドルフィーのひとつの魅力であるバス・クラリネットという楽器の選択がこの曲ではまさにはまっていることがわかる。意外に知られていないが、モンクのアドリブ、オリジナル曲の曲想と、ドルフィーのそれは近接している。クラシックで言うとドビュッシー、バルトーク、ストラヴィンスキーあたりの発想に近いのだが、そういう意味ではジャズにおいてモンクの後継者となり、彼の音楽をさらに発展させるべき運命を担っていたのがこのドルフィーであったのに、客死という結末は本当に残念だ。
後者はピアノのミッシャ・メンゲルベルグが提供したオリジナルだ。この「ラスト・デイト」を支えるもうひとつの力は、このメンゲルベルグの好演である。そのドルフィーとの音楽性との共通性は、このオリジナルの曲想とアドリヴによく現れている。その後の彼の活躍については寡聞にして知らないが、どうなったのだろうか。
モンクの文句ない後継者ドルフィーこのラスト・アルバムは、名演「ユー・ドント・ノウ・ホワット・ラヴ・イズ」のみで語られることが多い。この演奏の素晴らしさについてはもはや贅言を要さないと思われるので、わたくしは語られることの比較的少ない冒頭の「エピストロフィー」と「ヒポクリストマトリーファズ」の二曲についてコメントしたいと思う。
前者はセロニアス・モンクの名曲である。ここでのドルフィーの前奏は完全にオリジナルであり、モンクの原曲を聴けばこの大胆きわまりない前奏に驚かれることと思う。また、ドルフィーのひとつの魅力であるバス・クラリネットという楽器の選択がこの曲ではまさにはまっていることがわかる。意外に知られていないが、モンクのアドリブ、オリジナル曲の曲想と、ドルフィーのそれは近接している。クラシックで言うとドビュッシー、バルトーク、ストラヴィンスキーあたりの発想に近いのだが、そういう意味ではジャズにおいてモンクの後継者となり、彼の音楽をさらに発展させるべき運命を担っていたのがこのドルフィーであったのに、客死という結末は本当に残念だ。
後者はピアノのミッシャ・メンゲルベルグが提供したオリジナルだ。この「ラスト・デイト」を支えるもうひとつの力は、このメンゲルベルグの好演である。そのドルフィーとの音楽性との共通性は、このオリジナルの曲想とアドリヴによく現れている。その後の彼の活躍については寡聞にして知らないが、どうなったのだろうか。
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ドルフィーはいつでも新しい
学生の時始めて入ったジャズ喫茶で、カウンターの上にあったのが（つまりその時演奏されていたのが）このジャケット、このレコードだった。カレーソースの匂いとたばこの煙の中でドルフィーのフルートを聴いた僕は「なんじゃこれは」と度肝を抜かれた。
ドルフィーがベルリンで客死した64年からその時すでに15年も経っていたのに、彼の音楽はそれまでのどんなものよりも新しかった。そして、それから30年が過ぎた今でも、このＣＤを聴きかえすたびに、最初の驚きが蘇る。
ドルフィーはいつでも新しい学生の時始めて入ったジャズ喫茶で、カウンターの上にあったのが（つまりその時演奏されていたのが）このジャケット、このレコードだった。カレーソースの匂いとたばこの煙の中でドルフィーのフルートを聴いた僕は「なんじゃこれは」と度肝を抜かれた。
ドルフィーがベルリンで客死した64年からその時すでに15年も経っていたのに、彼の音楽はそれまでのどんなものよりも新しかった。そして、それから30年が過ぎた今でも、このＣＤを聴きかえすたびに、最初の驚きが蘇る。
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You Don't Know What Love Isでフルートを諦めた。
Menphis Undergroundのコピーで喜んでいた筆者が衝撃を受けた作品。
追随を許さない奏法、誰からも愛された人柄、そして才能。コルトレーン
フォロアーはでても、ドルフィーフォロアーは少ない。ただし、いきなり
この作品から聴くのはお薦めしない。楽器を演りなくなる恐れがあるから
である。
You Don't Know What Love Isでフルートを諦めた。Menphis Undergroundのコピーで喜んでいた筆者が衝撃を受けた作品。
追随を許さない奏法、誰からも愛された人柄、そして才能。コルトレーン
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この作品から聴くのはお薦めしない。楽器を演りなくなる恐れがあるから
である。
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