ハイドン 後期6大ソナタ集

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バッハ以外のグールドの名演（３の１）：初のデジタル録音による驚きのハイドン
８１年、グールド初のデジタル録音による、傑作中の傑作。シャープな音の切れと録音の良さがあいまった、冒頭の玉をころがすようなピアノの一音、一音から魅惑される。８０年代（つまり最晩年）のグールドの演奏では、あの２度目のゴールドベルク変奏曲の演奏に匹敵する、いや個人的にはそれをも凌駕するのではないかと考える稀代の名演だ。あまりとりあげられることがないハイドンのピアノ・ソナタでここまで美しい音世界を構築するグールドの力量には驚くばかり。グールド・ベスト５を選ぶとすれば、絶対に落とせない作品だ。

１つ苦言を呈すると、何故ＬＰ時代のオリジナル・ジャケットを使わなかったのだろうか。グールドの写真ではなく、カラフルな模様の絵を使ったジャケットはグールドらしく意表をつく素晴らしいものだった。日本語の解説はどうでもよい、そのジャケットで本ＣＤを入手したい人は、米国からの輸入盤Haydn: The Six Last Sonatasを求めるとよいだろう。

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グールド最高レベルの傑作
驚くほど無内容なハイドンのピアノ曲を、
「演奏」という創造行為で満たした奇跡の様なパフォーマンスです。
「楽曲」と「演奏」の関係を再考するきっかけともなるでしょう。
そして、何より、この演奏は美しく、隅々まで創りあげられている。
グールドのブラームスを聞いて、気に入った方は、次はこれが良いかと・・・

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グールドの作品には聴く順番がある
ピアノ・ソナタ Hob.XVI:42が1981年3月11日、Hob.XVI:48が1981年3,5月、Hob.XVI:49が1981年2月24,25日、Hob.XVI:50が1980年10月13,14日、Hob.XVI:51が1980年10月14日、 Hob.XVI:52が1981年2,3月、いずれもニューヨーク、コロムビア30番街スタジオで録音。グールド72・73枚目のアルバム。

ハイドンは偽作・真偽未確定作・一部分消失作を含んで58曲のソナタを残したと言われている。このアルバムはその最後の6曲を取り上げている。このアルバムを聴いていて思ったのだがグールドの作品には聴く順番があるように思える。

まずなんと言っても有名なのはバッハなのでフツー、バッハから入るだろう。次にグールドが録音したのはベートーヴェンの後期ピアノ・ソナタなのでグールドがベートーヴェンのこの傑作をどうさばくか聴きたくなるのは当然だろう。

つづけて古典派のなかでもモーツアルトのピアノ・ソナタをどうさばくか聴きたくなるはずだ。原寮が、『グールドが"平明に"弾いたモーツアルトは傑作になりえただろうが、彼にそういう演奏を許さなかったクラシック学界というのは、私には大したものではないような気がしてくる。「グールドは誰に強制されたのではなく、あのスタイルを創りだしたのだ」と言うファンの声が聞こえてくる。しかし、本当にそうだろうか。』と書いても全然関係ない。聴けば必ず唸るはずだ。ここを通らずにはいられない。

そして次に聴きたくなるのがハイドンのソナタではないかと思う。つまりバッハをああ弾いて、モーツアルトをこう弾いたグールドがハイドンのソナタ(当然、モーツアルトと似た解釈を予想しているはずだ)をどうさばくかを聴きたくなる。

で、次に残りの作品群を探索したくなる。こういうのは優れたアーティストにはよくある現象だが、グールドの場合それが特に強い気がする。だから面白いのだけれど。

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目から鱗の演奏
あの2回目の「ゴールドベルク変奏曲」で新しい音楽に目覚めた人は多いと思うし、自分もそうで、その後、あれこれグールドの演奏は買い捲ったが、まあ、だいたい「グールド」の「演奏」として買っていた。で、この盤に出会って、目から鱗がもう一度落ちた。ハイドンが、これか、という感じだった。ハイドンとは、あまりにも遠い存在で、「音楽史的な興味」でしかなかったが、それを「バッハの」グールドが弾くというのだから、結構危なっかしい気持ちもあった。グールドのベートーベンの三大ソナタや、モーツアルトを聞いたことのある人は、好ましくなかった、という人も居ると思う。でも、この「ハイドン」は、今となれば、「バッハ」以上に寿命の長い演奏かもしれないと思える。とにかく、作曲家をカッコに入れて、ひたすら「音楽」だけに出会えるような「境地」があった。多弁を弄したが、要するに、難しいことは抜きに堪能できる名演奏、ということだ。

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さて
グールド＝バッハ（またはシェーンベルグ系）と思っている人へお勧めです。
グールドはほとんど聞いているファンの一人ですが、最高傑作はこのハイドンだと思っています。アドルノが生きていたら、どう思ったろうなぁ。