Sun Bear Concerts

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キースを愛する人のみ聴くべき。ここからキースに入るのは危険…（笑）
大阪公演。第１部のハッとする美しさ。ピアノの音色。少しずつ変わる色彩。豊かなパッセージのボリューム感。この純な音楽はケルンに通じるものがある。ただ第２部は１曲全部を通して聴いたときに、何か１つのビジョンを抱く事が出来るかどうか、大阪だけではないが音のスタイルが変化に富みすぎている。それが即興の醍醐味ともいえるのであるが。京都は冒頭がとにかく美の極み。ただそれが全体に反映されているとは言い難い。一番まとまった美しさを全体に聴けるのは名古屋、そして札幌。アンコール集は東京が良い。札幌は、えっ？これでコンサート終わったの？というくらいお気の毒（笑）。キースはお好きなようだが、同音連打のトレモロで幕。…
　最近のソロのキースはケルンから離れる事ばかり考えて来たためだろうか、短い音楽の中に音に対する厳しさを詰め込みすぎている感が否めず、失敗はない代わりに神経質すぎて疲れる。深く美しくはあっても、好みが別れるだろう。
　その意味でもサンベア・コンサートは往時の、みんながケルンにハマっていた頃の音そのままだ。発想の自由さは誰にも真似できない。多分本人にも（笑）。何しろ、アンコールすら全てをゼロからの発想に任せて弾き始めるというのは、ものすごい冒険だと思う。…ケルン始め、ブレーメン、ブレゲンツ、ステアケースなど、昔のものを聞き飽きた頃に手を伸ばすのが「サンベア」の正しい聞き方と思う（笑）。

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マイルス後数年
1976年だからマイルスとの活動からまだ4，5年しか経ってないころの演奏だが、そういう意味でもキースの幅の広い音楽観と演奏力に感嘆してしまう。当時私は札幌在住の小学生で、厚生年金会館が通学路の途中にあった。記憶は定かでないのだが、下校中にたくさんの人たちがすでに厚生年金のそとでたむろしており、「ジャレット」という文字を目にしたようなしなかったような記憶がある。もちろん錯覚かもしれないが・・・。31年という年月を経てもなお珠玉の作品群であることに変わりはなく、思い入れというわけではないが5枚目のSAPPORO PART Iが郷愁を誘うのは何故だろう。札幌という情緒豊かな都市にぴったりの出だしが絶妙で、今でも何度も聴いている。

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全ての音楽の金字塔
　この「サンベア・コンサート」という作品の中には、ジャズ、クラシックはもちろん、ロック、ブルース、ゴスペルなど、およそ、人間がこれまで創り出した音楽の要素が全て入っている。それらの要素が、キース・ジャレットによって、ひとつに昇華されていくのである。
　私はオーケストラのように大人数で演奏する音楽は、あまり好きではない。人数がいれば、それだけ演奏の、表現の幅が広くなるのは、当たり前だからだ。少ない人数でどれだけのことが出来るか、どれだけ表現出来るかというところに意義や、価値を私は感じる。キースはたった一人で、たった１台のピアノで、これだけのことをやってしまうのだ。本当に素晴らしいし、驚きである。
　この「サンベア・コンサート」はその際たるものと言っていいかもしれない。６枚組みという驚異的な分量もそうだが、何よりも演奏が素晴らしい。
　
　

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かなり高水準のボックス、と言うより巨大なアルバム！
つ、ついに買ってしまった！５つのコンサートをそっくり納めたこのボックス、さすがに高い…もう少し安くならんか…購入すべきかどうか約１年迷った。しかし、このボックスほど買って損しないブツも珍しい！ＣＤ６枚中聴き流せるとこなど一切ない。このキースの集中力は凄まじい。さすが神童。ここに「Ｆａｃｉｎｇ　Ｙｏｕ」から始まったキースのソロピアノが見事に凝縮されている。７０年代キースのひとつの到達点とも言える。ボックスならキースの写真もいっぱい見れるかなと期待していたが、ピアノ弾いてる写真が最後に一枚、あとは意味不明の日本の風景のみ…しかしその最後の一枚がまたファンにはたまらないので許せる。この男、それも計算づくか。購入を考え中のキース信者たちよ、こら買うっきゃない！すごいぞこの「ＳＵＮ　ＢＥＡＲ」は

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ソロ・ピアノ・インプロビゼーションをそのままレアに残す
キースには6枚組の大作が2つある。一つが本作。もう一つがスタンダーズの94å¹'6月3～5æ-¥ã«ãƒ‹ãƒ¥ãƒ¼ãƒ¨ãƒ¼ã‚¯ã®ã‚¸ãƒ£ã‚ºãƒ»ã‚¯ãƒ©ãƒ-、『ãƒ-ルーノート』に出æ¼"ã-た時のæ¼"奏ã‚'コンãƒ-リートな形で収録ã-た6枚組だ。『ãƒ-ルーノート』がスタンダーズというひとつのキースの音楽の形ã‚'そのままに残そうとã-た6枚組なら、本作はソロ・ãƒ"アノ・インãƒ-ロãƒ"ゼーションという最もキースにとって重要な音楽の形ã‚'そのままの形で残そうとã-た作å"ã§ã‚ると思う。

1976å¹'にãƒ-ロデューサーのマンフレート・アイãƒ'ャーã‚'ä¼'って来æ-¥ã€å...¨8å...¬æ¼"のうち、本作に収録されたのは京都（京都会館ホール）、大阪（サンケイホール）、名古屋（愛知æ-‡åŒ-講堂）、東京（中野サンãƒ-ラザ）、札幌（厚ç"Ÿå¹'é‡'ホール）の5å...¬æ¼"。それがレアな形で残されている。ã!"れだã'の数のインãƒ-ロãƒ"ゼーションã‚'ã"なã-て苦ã-くないわã'は無い。ただ、イアン・カーの彼の自伝にでてくるå½"時の様子はとってもリラックスã-ていて、ツアー時に動物åœ'へ立ち寄り、その時見たマレー・グマ(ã"れã‚'サンベアという)ã‚'、見かã'は人懐っã"いがè¿'くによるとæ®'り飛ばされるよとæ-¥æœ¬äººã®ã‚µã‚¦ãƒ³ãƒ‰ã‚¨ãƒ³ã‚¸ãƒ‹ã‚¢ã«æ•™ã‚ã£ãŸäº‹ã‹ã‚‰ã"の名前がついたと言われている。

本å½"にè¿'くまで行くと人ç"Ÿè¦³ãã®ã‚‚のが揺すぶられるような動物。それが彼はすっかりæ°-にå...¥ã£ãŸã‚‰ã-い。レアなままのサンベアだ。