Mott

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モット・ザ・フープルの真骨頂が良く分かる名盤
前作の「すべての若き野郎ども」で語られることの多いモット・ザ・フープルのこのアルバムが、どれくらいの知名度があるのか分からないけれど、本作、そして次作にあたるラスト・アルバムは最も彼ららしさが出た傑作アルバムだと思う。ハード・ロックの一歩手前で留まっているかのような、やさぐれロックンロール・バンド・・・そんなイメージが彼らにはあるんだけど、何となく日本人に受けそうな哀愁のようなものを強く感じるメロディが、ダサさの一歩手前で輝いている印象がある。前作が日中の光なら本作は夕日のような感じかも。
ピアノをベースにしたご機嫌なロックンロールながらひたすら重い１．一変して哀感漂うギターのリフが印象的な２．はかなりの名曲。３．も哀愁のハード・バラード。４．はちょっと明るめのロックンロールで一瞬ハッとする良い曲・・・とラストまでひたすらハードに人懐っこいメロディをぶっきらぼうに、かつドラマティックに歌い込んでいくイアン・ハンターの全盛期の記録。無敵かもしれません。キーボードは本作からモーガン・フィッシャーに代っており、彼の貢献の高さも良く分かります。

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ジャケ買い
このジャケはカッコイイ！ロレンスの『革命』詞もこの頃の彼等にビシっとハマる。付属ライナーで詳細は読んで頂くとして、前作『野郎ども』でのアルバム・コンセプトの立て方や、その冴えたサウンド・プロデユースからくる求心力がなくなった分だけドラマ性や演劇的な視覚性が後退。しかしそのことで場末のふきだまり的な原点を、音自体で感じさせるのも事実。叩き上げのチャンピオンが初心に戻って生々しいロー・ブロウをブチかましてくる思いだ。曲も演奏も決して悪くはないが、ボウイならばスネアの音決めだけで数日かけてしまいそうな所-綿密さや優れた構想力-は本作、というか彼等にはない。直後に脱退したラルフスのギターもそういうムードからか、前作での冴えはみられないし、フェンダー系の音色が増えたせいかサウンドの厚みが減った。バンド全体にかかったエコー（あえてそういいたい）もご愛敬。イアンの歌うバラード（７）は相変わらず素晴しいが、このアルバムはモットとしては爆発仕切れていない印象がある。

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ラルフス
私は次作（というか最終作）の「Hoople」で初めて
モットザフープルを聴いたにわかファンではありますが、
それとくらべると、バックとかも含めてイアンのいわゆる
ヘタウマボーカルが今作では生ぬるくて爆発してないように思えます。
全体にチープな感じが隠せません。
しかし、し-か-し-です。

ラルフボーカルの「俺はキャディラック」はとても切なくも綺麗だし、
イアンだって、最後の「母になりたい」は感動的です。
こうして頭に戻って聴きなおすと
「メンフィスへの道」や「ドライヴィン・シスター」もやっぱりイイ！
で、結局、全部素晴らしい！名アルバムだ！ってことになって....